洞

不好看 没意思

Avant-première du 11 avril à Centre Pompidou avec Julia. 向看惯爆米花的她解释这部真的很戛纳。伪纪录片风格的虚构真实，根据勘探者找到世界第三深的洞的真实历史改编。最喜欢医生检查牧民身体与工作者深入洞穴中探测那段的穿插，岩壁犹如器官般的被侵入者的头灯反照的熠熠生辉。映后摄影师在现场交流，提到剧中的牧民和影片中一样已经离去了。唤起了我 Une nostalgie écologiste.

面对时间遗落的痕迹不断向下挖掘 到一个自以为是的平台摊摊双手 就像死后在掩上屋门的瞬间化为虚无。先验者佯装出相对静止的姿态 实际只是反复诉说着无法永生的悲哀。洞穴外的人嬉笑玩闹着度过浮生一日 又是另一种形态。影像的静观

果然是四次的导演

看完了跟没看过一样，现阶段的我还领悟不到这种艺术。

戛纳直通车！看上了！只要坚持过强力治疗失眠的前30分钟，上山之后，就开始高能。专属大银幕的片。在黑洞洞的影厅里，看/听一群人在黑洞洞的世界第三深洞里折腾。不断向下，没有废话。和一个放牛老爷爷的平静离世平行剪辑在一起，同时迎来dead end。倒没什么幽闭恐惧的体验。就突然想到，既然大家的结局无论如何都是个dead end，为何还要费劲折腾？都想把自己的那张 地图，画得漂亮一些？*听说美嘉的洞糊了，赶来表扬一发深影，放牛老爷爷的脸部大特写把人震趴下。

7/10。关乎“美”的电影。洞，既指人类探秘的洞穴，又指观众透过荧幕窥视的入口。和《沉洞泉》有相似之处，仿佛下一秒神迹出现也合理，或者说早已存在。走入大雾，新的发现与旧的死亡，时间流逝历史更迭，人如草芥而地球如尘埃。在洞口上方踢球，给电影带来了更强的活力。

心灵平静

双线并行，沉静隽永

美是真的美，闷也是真的闷。学术向电影，不敢造次，只是钦佩如今竟还有人愿意这样拍电影。完全超验，太奢侈了。

3.5 很喜欢历史感的电视、遗风旧俗的村庄以及宗教信仰和自然的地质演变这些元素的缀合。洞就像是人文世界与地下自然世界的出入口（边界）一直对洞深处有密闭恐惧。

#11thBJIFF# 矿灯投射的昏黄光线在潮滑的岩壁上碰撞游移，竟产生了比戈登·威利斯的“阴影美学”更加惊艳的视觉效果。火烛状的光斑凝缩成一个奇点的时候整个人仿佛要被吸到银幕中去。老者手背上起伏的浅静脉想及《镜子》中在日光曝晒下渐渐消失的水痕。

务实的，精准的，果断的。

7/10。洞穴垂直升降的特征，与电视专题片里代表经济奇迹的向天空凸起的大厦，形成了意大利工业城市与偏远村庄发展上的垂直落差。探险队用来丈量岩壁深度的卷尺、油灯和手绘地图更接近一种军事工具，它明确参与了对圣地的殖民探索，当肯尼迪封面的杂志纸燃烧着徐徐飘荡，以回声判断黑暗深度，作为对照的老人病倒了。导演将景观与人做了有趣的匹配剪辑，就在带着头灯的医生为老人看病时，一束光射入洞穴，与照映着病人的光亮相互混淆，此刻老人的病情与洞穴圣地产生了共鸣，探险家们大胆绘制了洞穴的形状、剥夺了它的神秘，老人所象征前现代的自然神话也随之死亡。摄影机从洞口的位置凝望着天空、岩石和两头走失的牛，如睡眠般的速度游览着深渊，镜头感官上的陌生化像是老人的主观意识。人的神迹也不过时间的沧海一栗，最终迷失在无限宏大的草地与雾气中。

【5】道理我懂，但是没有必要这样。甚至完全如果想要做成更极端的话可以完全把电影仅存不多的几句对话删除掉，完全构造一个沉浸式声音视觉，神秘与未知的世界。洞里有什么？不知道。人之死为何？不知道。能达到两条线无形链接是很牛的事，但拍法非常不喜欢，因为神秘是电影本身，这样的话完全可以拍探洞，而没必要设计神秘。大银幕看一定很不错，但emmmm算了，艺术实验电影总是需要噱头的。

拍的人真敢拍，看的人也真敢看，反正我是看了三篇才看完。

3.0。象征什么的太浅白了，类似的构思也不缺，奈何题材对胃口，非钻山洞爱好者用不出这样的光线和空间。相比之下好莱坞那部也太新闻纪实了。

无法察觉的界限，是离开洞穴的假象。依然精炼简洁，但像《四次》牧羊人段落的延伸，就因是段落所以缺少了一些惊喜。

洞穴内摇曳的探照灯，湿润的穴壁，生命垂危的老人，旷野上的牛羊，飘散一地的插画。一种天人合一的感受。#Film Forum#

1这群人的探洞入穴的过程让旁观者感到既YD又恐怖。2老头是真死还是演员演的，分不清楚。