姜颂

没什么好看的剧，没信低分去看了这部剧。

看到三分之二来评价一下，说这部剧是雌竞因为穿越女和古代女相互对抗...难道这不是一种讽刺吗？

现实生活中就是有很多女性厌女媚男，把没有觉醒对同性有恶意的女性刻画出来在我看来也是种警醒。

再然后，二女后面经历了种种，穿越女醒悟，二女一起对抗“男主”并和解救其他女性，为什么评论区也不提？

我不看还以为没有。

作为短剧有这画质妆造背景我觉得已经很有诚意了，女主演技还好，对我的眼睛很好，尤其比起近期一些长剧演员演技和男主颜值......同时也没觉得这部剧在喊口号，女主的清醒独立就是真实的，几次出于危难也是自己凭着大脑和求生本能一一划解，女主对女二的伸手和“男主”对女二的伸手搀扶形成对比。

后面穿越女觉醒后想要掀翻杀不死的“男主”光环也是一种点题。

难道不好吗？

内娱有这样的剧吗？

这么多短剧长剧有多少女主是得靠男主拯救的。

他们连口号都不喊。

现在真出这样大女主并且女主为剧名的剧了，你们又不开心了，为什么？

对剧情有更高期待对台词有挑剔无可厚非，但是评论都是什么用词...随意对女性扔出不屑，不鼓励反贬低，充斥着一股自己最高贵的作态。

这难道不是一种厌女？

“穿越女”真是现实一个很好的映射。

我真希望皮下都是男的。

女主姜颂的人设真的绝了，不硬凹独立，也不当菟丝花，而是把身边资源玩出花来。

看到有很多声音说姜颂总是在靠男人，像刚穿越来的姜娇娇那样把所有希望寄托在男人身上当然不行，但死扛着不用任何助力，那不是骨气，是傻气啊！

不沉沦于男性的帮助，巧妙的运用身边的助力，而于其本身，姜颂始终牢牢记得自己到底想要什么，这难道不正是说明人家清醒得很嘛？

其实真正的大女主就该这样，能借的东风绝不浪费，能抓的机会死也不放。

什么清高矫情、自怨自艾，统统扔进垃圾桶。

万物皆可为我所用，不是厚脸皮，是本事！

《姜颂》这部剧就妙在：它告诉你，掌控命运不是单打独斗，而是把牌打到极致！

这才叫超前思维！

在影视工业化高度发展的当下，观众早已不再是被动的内容接收者。

随着长期的观剧经验积累，观众对常见的影视剧结构、叙事套路、情节转折都有了充分认知，甚至在某种程度上，观众对影视结构的理解与导演的专业认知差距正在不断缩小。

这种变化深刻影响着影视剧的创作与接受，也让《姜颂》这类作品的出现成为行业发展的缩影。

观众对影视结构的熟悉，使其在观剧过程中更像是“隐形编剧”。

观看《姜颂》时，许多观众凭借经验预判剧情走向，当姜颂被陷害配冥婚，不少人能猜到她必定会绝地反击；男女主感情线发展时，也能预判出后续可能出现的矛盾冲突。

这种参与感让观众不再满足于简单的故事呈现，而是期望看到更具新意和深度的创作。

观众主动参与剧情的“二次创作”，在脑海中构思情节发展，对比实际剧情与自己想象的差异，从而形成对作品的评判。

然而，部分导演未能跟上观众的成长步伐，导致创作出现“无厘头”困境。

《姜颂》后期剧情逻辑混乱、人设崩塌，为反转而反转的情节安排，就是典型例证。

导演似乎陷入创作僵局，无法突破常规框架，只能生硬地加入新角色、新设定来推动剧情，却忽视了情节的合理性与连贯性。

在这样的创作下，观众的“参与创作”体验从愉悦的互动变成了无奈的吐槽，对作品的不满也随之加剧。

因为观众凭借对影视结构的了解，能够清晰察觉到剧情的不合理之处，感受到导演创作能力与自身期待之间的落差。

这种现象折射出影视行业面临的新挑战。

一方面，观众的审美和鉴赏能力不断提升，对作品的要求越来越高；另一方面，部分创作者仍停留在传统的创作思维中，难以满足观众日益增长的需求。

在这场观众与导演的博弈中，导演需要重新审视创作理念，打破固有套路，以更具创新性和逻辑性的叙事，回应观众的期待。

例如，可以深入挖掘人物内心世界，通过细腻的情感表达和复杂的人物关系，让剧情发展既在意料之外，又在情理之中；或者尝试新颖的叙事结构，打破线性叙事的束缚，为观众带来全新的观剧体验。

观众对影视结构的深入了解，既是对影视行业的挑战，也是推动其进步的动力。

未来的影视创作，需要导演与观众形成良性互动，尊重观众的“参与创作”，以更高水平的创作，满足观众日益挑剔的目光，让影视剧真正成为艺术与商业完美结合的产物。

第一次见以原主为视角的穿书剧，原主活着，终于不是穿书人替代原主了。

姜颂一人分饰两角，演技炸裂，同一张脸，两种人格。

是书中残忍的恶女，也是实际上努力生存，始终向往自由的苦命人。

有勇有谋，懂得利用身边的资源，悬崖边和姜娇娇的这番对白，看得我好爽，她才不是瓷器，不需要完美无瑕，我不需要真的靠谁而活。

姜娇娇也很出乎意料，明明是拥有金手指的现代玩家，思想却难以不如生活在书中的炮灰原主，满脑子都是循着书中的剧情，做一个依附男人而活的菟丝花。

沈确，一款嘴硬心软的忠犬型男友。

明明以为是对抗路夫妇，没想到是走救赎和纯爱路线的，懂得她想要的自由，也愿意放她离开，我的沈兵天姜真的很甜啊！

崔佑安的反转也是完全没有想到的。

眉心一点红，以为是个菩萨心肠的谦谦君子，结果竟是个佛面蛇心的病娇，变脸的那一刻我鸡皮疙瘩都起来了！

每一个角色都不是npc，都很饱满，有自己存在的意义，即便是出场不过两集的阿蝶。

而且剧情反转不断，还是很值得看的。

以前的剧，大多是男性为主角，一直想为什么不能有以女性为主角的剧呢。

后来打着大女主的剧一突然就多了起来，但是这些剧多半是以男凝的视觉，规训女子，驯服她们，女子永远沦为男权社会的玩物和奴隶，看得人非常不适。

现在，突然出现了这样一部剧，姜颂，让人眼前一亮。

活不过一集的炮灰女配姜颂，坚强自立，从想获取一份爱到要靠自己，走出自己的人生路，和男主共同成长的剧。

男二登场，有才有貌，权势富贵俱全，看起来是个很好的结婚对象，当时我就觉得男二很可能有问题，这种人要么是真圣人，要么是大忠实奸， 上一个这样的角色是欧阳少恭；男主是和女主一样是从底层奋斗向上攀爬的草根，有很多缺点，这个男主让人惊喜的是他尊重女主，只要是女主向往的，哪怕是要牺牲他自己，他也会尽力为她达成心愿，这非常难得，是比爱情还稀有的品质。

而相比那些霸总强制爱，只是借爱情满足自己的私欲，和爱根本不搭边的感情高尚太多，这才是爱的本质啊，上一个拥有这种品质的男主是陈芊芊中的韩铄，太让人惊喜了。

女主实实在在地践行了“生命诚可贵，爱情价更高，若为自由故，两者皆可抛”这句话，里面的所有人物都非常鲜活，而女主则充满了生命力，多年不见这样的女主了，象是遇到了一颗明珠。

看得出来剧方认真的创作态度和郑重观众的智商，它告诉大家，要勇敢反抗不公，不死便不屈，爱自己，靠自己，成就自己，真好。

好看，推荐！

最初点开这部剧纯粹是被网上的切片吸引，觉得原女主的反抗很有意思。

剧在一开始就故意将女主的人设向“坏人”靠拢，不论是路人、穿书女还是女主的亲人，对待原女主的态度都是恶劣的。

这个“坏人”的人设用的很巧妙，一方面能够让原女主在“坏人”光环下，做任何“坏事”都能够被观众接受；另一方面则暗设了一条好坏转换的线索。

剧情围绕着原女主的“高嫁”展开，穿书女的表现和一般套路一样自信和骄傲，然而随着对原女主的揭示，穿书女表面的自信被击溃，内里的自卑和脆弱开始显露，原女主做“坏事”的理由也变得情有可原。

不可否认的是，剧中出现了大量类似口号的金句，就和韩炳哲一样，哈哈哈哈哈。

“你们男人往上爬，靠爹，靠女人的比比皆是”“谁规定女子该是什么样，我不觉得有什么高下之分”“逃跑不该是女人的宿命，软弱只会让渡权力，我要做的，该是扎根在这片土壤，无论多贫瘠多恶劣，我也要闯出一番自己的天地。

”这些金句虽然很激励人心，但出现的次数多了，却不免堆砌。

从个人的观看体验来看，原女主和穿书女之间的故事是整部剧最大的亮点，二人从对立到互助，节奏和故事都很好。

这部剧前面几集也真正做到了“大女主”的视角，男主和男二沦为了背景板和工具人。

这部剧还有一个很有趣的点是当下许多热门电视剧所没有，那就是对人物性格的塑造。

她们用了一个很讨巧的手法，就是在一开始就给到人物一个相对极致的“标签”，标签与标签的碰撞塑造了一个个鲜活的人物。

然而故事在穿书女死后，就变得有些拖沓和无聊，姜颂和男主的感情戏几次都想让我跳过。

同时，这部剧也没能逃脱对男主角的偏爱，编剧和导演对女主姜颂的性格和倔强是如何形成的并没有过多的展现，但是对男主沈确和男二从小到大的经历却展现了个明白。

但不管怎么样，我还是会像《好一个乖乖女》一样溺爱这部剧。

永远鼓励女性创作者，永远支持女性创作者。

1 第8集姜颂和娇娇明明是生死互通的身体，娇娇那个傻蛋怎么会允许嚒嚒给她喝毒药？！

2 有一说一，娇娇换脸了就不好玩了。

而且换了张网红脸！

该剧内核是呈现：没有上帝视角的女主如何靠脑子和手段活出自己的生机。

女主台词有些亮点，像极了原生家庭不好，还要被迫成为伏地魔的小镇女孩。

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男二崔幼安，感觉精神分裂似的，一会儿纯情，一会儿黑化，中间反复横跳。

最搞笑就是14集，他给女主下毒，使其眼盲，又杀了穿越女。

好容易男主救了女主，男二来劫杀女主，被女主来了一簪子，结果一个相府的公子，没有一个下属来找他，让他在水边昏迷着，最后自己跑回来，还特别崩溃着说“我以为她是来救我的，结果她是来杀我的”。

大哥，你差点儿杀了女主啊，人家还来救你啊？

而且男主去找男二拿解药，男二让人打了男主，是搞笑吗？

同朝为官，把同事打一顿，过家家都不带这么演的，编剧的脑子，不一般。

台词就是一个大杂烩。

直接用了《红楼梦》里的好了歌和晴雯的判词。

从《陈涉世家》《致橡树》《狂人日记》《女将星》等等作品中找了一些经典句子化用或仿写。

还夹杂着一堆现在网上流行的女性主义言论。

看剧时听到这种缝合的台词，有点出戏。

时不时喊口号有点尬，因为知道和《执笔》是同一个编剧，所以剧情上的反转在看的过程中都提前猜到了，对我来说没有什么惊喜，很像《执笔》的姊妹篇。

好在重要人物都不扁平，特别是女性角色。

女主演技挺好的，个人感觉比执笔女主演的好一些。

最后一集姜颂在悬崖边拉住姜娇娇那里有被感动到，纸片人救下了写她的作者。

整部剧看完也没有烂尾，结局写的挺好的。

编剧虽然杂糅了很多内容，但能看出来她想表达什么。

我二刷《执笔》的时候没看完，因为觉得情节推进有点仓促，片段式的剧情不是很连贯。

我只是一个普通观众，主观觉得情节有点儿跳跃，看的有点儿累。

到《姜颂》这里，同样的问题依旧存在，我应该不会二刷《姜颂》了。

不管怎么说，这两部在短剧里肯定算是好看的，希望这种女主向的剧再多一点。

姜颂，打分6.5-7。

最近看完了B站的《姜颂》，啊，是有点可惜的作品。

之前看到介绍说是《执笔》的编剧的新作，执笔算是打响了女主穿书（发现自己所属的是个画本子的世界）对抗系统的第一枪，虽然也有很多不足，整体还是比较新颖的，但是万万没想到，第二部作品更粗糙了，so sad。

最早是看到博主们说这是女主一人分饰两角，一个是原身自己，一个是穿书而来的自己，自己杀自己，杀疯了，一朵黑莲花等等等，结果同屏可能太贵了，七八集后穿书女换脸了……啊这，笑得。

从此女主A和B再也不用考验演技了。。。

哈哈哈哈。

另外可能是为了追求反转又反转的编剧的高级，反而把普通的设定做的一塌糊涂，使得女主的坚强独立都变成一种喊口号式的悬浮。

上部执笔里，女主起码是个相府大小姐，不需要为钱操心的前半生，和沦为弃子后挣扎求生的困窘是种对比。

而姜颂呢，设定矛盾的一笔，爹死了好像很穷，什么被抵债。。

然后抵债完突然获得男主一个，又养得起了。。

好，就算钱是男主在搏击场干架赢来的，女主是怎么管理钱财？

有小生意？

有种田？

啥也没交代，感觉女主整天都挺空的，然后就住进了大房子，活的还挺好，啊这中间，女主中了彩票吗。。。

[失望][失望]这不就令得女主的能力完全没有展现吗。。！！

之后就实在太多口号式台词了，好痛苦，句句都是正能量，句句都在空中楼阁，遇到危险男主救，男主不救男二救，男二不救路人救，问就是世界的女主角自带buff。。。

可是开头为了杀那个打死小蝴蝶的地痞在身上涂满毒药明明很爽啊！

大女主逆天改命算无遗策才是最爽的啊！！

[爱你][爱你]唉。

经此一役，也算是记住了郑湫泓，演技挺好的，大眼睛很灵，笑起来甜甜的挺好看。

邓凯一直在熟悉的戏路上前行，桀骜中二狠戾都是手拿把掐，说起来也是看过很多部他作品了噗，也不错。

储子竣倒是第一次解锁，年轻人长得不错，搜了一下全是负面。。

嗨再见。

希望编剧能再努努力加加油啊，大女主对抗系统多燃，不要只有设定没有细节啊！

不要只想写高光台词但是忽略现实啊喂！

那这不太可惜了吗！

活下去，起码要告诉我们，在这个故事里，是要什么样的方式才能活下去啊！

不是靠男人当娇妻啊喂！

[苦涩][苦涩]