好雨时节

喜歡劇中的景色，以及淡淡的喜悅淡淡的憂傷的調子，MAY無聲哭泣時的悲傷，讓我覺得心痛難忍。

這個電影是以另一個角度來反應震後人們的難以平復的憂傷，到了最後終於等到了新的開始，也預示了災難總會過去的吧。

另一方面，讓我覺得當年那些青澀的無法說出的情感，也許有時就終成了遺憾，不是所有時候都 有機會重來一次的。

我知道。

影片开始就是一片绿意，风中的竹叶摇摆仿佛是季节的响应，是春天吧，应该是春末的情景，那花瓣也在纷纷自落，落在人们的肩上发梢，在杜甫草堂的意境里兀自诗意漫漫。

五月和东河的相遇一如当初校园里的纯粹，还是青春气息，带着植物的芬芳。

就是这样的明媚这样的简洁。

镜头里的人物表情和动作也是那么的自然美好，尤其喜欢结尾处，阳光淡淡洒来，明明灭灭之间是五月的轻柔笑意，而等待亦不是等待，它有着更为清朗的遇见。

这是一部对于美好的期望，无论是如何的创伤深重，都无法抹灭人们心中的爱，曾经的痛苦伤悲也会在美好的面前慢慢释怀。

不是遗忘，而是沉淀了，是一种更为广阔的心胸。

《好雨時節》又名《成都，我愛你》，導演是韓國許秦豪，他執導過《八月照相館》、《幸福》等著名電影；鄭雨盛、高圓圓分飾男主女主；是一部紀念2008年四川大地震的電影。

這部電影拍攝於2009年，故事發生在2009年5月12日前1周，恰逢四川地震週年紀念。

這是我生命中經歷的事，也是在我家隔壁拍的電影：杜甫草堂、浣花溪、寬窄巷、熊貓基地、成都火鍋、肥腸粉……所有這一切，感覺親切又心痛。

中國官方一貫喜歡宏大敘事，喜歡高來高去“弘揚主旋律”，刻意忽視和抹殺個人心靈和生活因地震所遭受的重創。

事實上，我和我的家庭離開成都有千百種理由，而經歷以為要和親人生離死別的5.19，也是原因之一。

地震期間，最難熬的並不是不是5.12，因為成都是風水寶地，由於地質結構的原因，成都周邊，例如毗鄰成都幾十公里的都江堰都損傷慘重，成都卻幾乎毫髮無傷。

就連我院5.12當天接收的第一位因地震而死亡的患者，其實不是死於地震後坍塌的瓦礫，而是地震來臨，他跳樓逃生，摔傷致死，其實震後，樓房兀自佇立。

但是到5.19，經過1周搶救源源不斷來自災區的傷患，對地震的恐怖有諸多感性認識之後，央視預言5.19當晚大餘震，讓人絕望。

當晚真的以為過不去了，當時我的精神和體力也到了極限，以至於給太太和最好的朋友海外的盧醫師E-MAIL了遺書。

然而作為科主任，我卻必須以從容樂觀的面目鼓舞同事，說來傷感。

當時已經一周沒有和太太孩子見面，她準備帶孩子到醫院來陪我，但是我想的是，他們來後，我不能離開病房，孩子也必須留在ICU，那麼如果發生不幸，全都得死。

太太孩子終究沒來。

而護士長家人打算將孩子送離成都，但是最後還是決定留下來，因為她說：“一家人死也死在一起。

”這就是我們當時內心的掙扎，掙扎後仍然做出了選擇。

那晚，整個醫院都疏散了，或者說整個蓉城都疏散了，沒有人在戶內過夜；醫院也繼5.12當天之後再次疏散，ICU所在的外科大樓，其他科室也都全部轉移到醫院空地，然而，ICU疏散不了，15個病人7個在使用呼吸機，3個在CEBP，我安排我、護士長、值班護士留下，其餘同事可以撤離，可是我的同事克服最初的恐懼後，沒有一個離開，相反休息的護士打電話來，要求來醫院加班。

我科唯一一個可以轉運的病人是一位來自都江堰聚源中學，被截肢的孩子，他的獲救本身是個傳奇，地震當天，他父親在成都，地震後，親自趕到孩子的學校，將自家娃從廢墟中救出，並且還救了幾名同學，但是由於傷得太重，他一條腿發生擠壓綜合征，切開減壓無效，發生壞疽，感染性休克，被迫截肢，我們不想讓他經受再次傷害，一名本已經下班的曾姓護士帶上監護儀，把他轉移到空地，守護他一夜。

當晚，我們妥善保護了所有病員，並準備了可能坍塌時的應急措施，但那種被拋棄，被隔離，而又必須接受的處境，讓人沮喪。

震後一個多月（7月2號）我寫過一段文字：“坦率講，直到現在，生活仿佛在表面上已經回復正常，但是內心仍然很沮喪，只是把痛苦深鎖在了心底。

當別人提起過去的一個月，我一般都是笑笑說不堪回首。

真的不想深究，可能我還需要一段心理恢復時期。

”坦率講，Post Traumatic Stress Disorder困擾我很長時間，甚至這也是我送太太和孩子離開成都，到澳門工作的原因之一。

（絕不不是因為擔心成都地震，而是內心某種說不清道不明的痛楚，想讓他們遠離這裡。

我不是心理學家，這可能也是PTSD症狀之一吧。

）電影唯美真誠，對災難用廢墟、瓦礫、干枯的花束輕輕帶過，而圓圓內心的隱忍與決不申訴的尊嚴讓人心動，鄭也演得絲絲入扣。

而這部溫暖溫柔的韓國電影，男主的羞澀溫暖，女主的溫柔隱忍，正好療傷。

這也是少有的一部以得體、優雅並接地氣的形象來呈現中國當代女性的電影。

附錄：【成都，爺愛妳】我的護士長創造了兩句「名言」，第一句是在2008地震危難中：「一家人死也死在一起。

」第二句是今年暑假在成都與她和已為人妻人母的「曾姓護士」等同事在「競豪奢」的太古里聚會後，「名言」留在我的微信：「有一種感情不可替代，叫ICU李家軍。

」這「第二句名言」讓我感動不已，因為我已離開他們N年，不再有任何利害關係。

在我的祖國，在四川我創建過三家ICU，有兩家在成都，必然會和一群醫護男女的人生產生交集，只能說我們的確一起做過一些好事，挽救過一些生命。

我離開後，他們也有各自別樣人生：首先是多為人妻人母，然後有的轉換了專業，甚至也有「流落海外」；有的釋放了當年被我壓抑的「天性」；也有罹患疾病，在和疾病鬥爭⋯從公從私祝願他們安好，而我感激他們的情誼。

這個暑假，跟成都兩家lCU的同事聚會，就第一間ICU而言，我已不是他们的主任12年！

第二家，我已離開5年！

有这样的人生际遇，我也應該說「成都，爺愛妳！

」圖一、二是醫院疏散時的情形。

圖四、五是護士長和那位被父親從成都趕去，在倒塌的校園瓦礫中刨出來的少年，也是5.19當晚ICU唯一有條件轉移的傷員，圖六是5．19當晚不當班卻帶上監護儀在空地守護他一夜的曾姓護士。

圖九打醬油的護士現流落日本。

意外地喜欢这部并无特别的电影，到了明明知道是一杯寻常温开水，还是想给朋友推荐的程度。

高圆圆对我来说，就是有一种本领，能把所有的“一见钟情”或是“念念不忘”诠释得合情合理。

《单身男女》里如是，《好雨时节》里如是。

男女主角在竹林里拥吻的时候，我在想，要对着高圆圆演出缠绵的爱意简直太容易了，甚至都不需要出动郑雨盛精湛的演技，她娇俏地眨眨眼，饶是夜空也被点亮。

但也受益于郑雨盛的演技，高圆圆得以自然地表现出陷入爱河的甜蜜。

这是30岁以后的爱情，想起一段关于《鬣狗》的豆瓣影评，大意是，纯情不是为了谁守身如玉，纯情就是投入地、真切地爱着你。

所以，热烈的亲吻和悄然的牵手并不矛盾；所以，重逢时的羞涩与夜半调情时的调皮稔熟毫不冲突；所以，久别重逢的“回响”，不消太多言语。

毕竟是曾作为《成都，我爱你》一部分而后独立成片的电影，全片都是轻柔温热的、如同春风拂过翠绿的树叶和粉嫩的花瓣儿，好似加多一分力都会破了方才织就的精致甘美。

所以谈情说爱的时候摸要一摸大熊猫，相思寄情的时候得骑一骑鹅黄的小单车，所以故事结束在Oppa穿着纯棉的T恤乖巧等待的镜头里。

有人说，用不擅长的语言谈情说爱仿佛差点意思。

爱情就是这么调皮，不能看的太透，又要听懂彼此。

不是母语可能无法把情话发挥得彻底，但一点点笨拙里是最直接的心意。

也许是春天到来花绽放，也许是花开艳丽成就了春日的灿烂，我爱你，刚好你也爱我，这就是最好的时节。

1.故事讲得好烂；2.有一些镜头很不错，色彩也好好看，有几个镜头过曝（比如在机场喝咖灰，男主的衣服忒明显），韩国人就喜欢过曝。

总之拍得不像脏乱差的中国成都【修改：脏乱差的中国某街头？

】，莫非是杜甫草堂赞助的宣传片？

；3.高圆圆不是以演女大学生见长么？

女大学生英语就那么烂？

太给我们女大学生丢人了嘿

“每当看完一部好的电影我都有一种恍如隔世的虚脱感，一种对现实生活的对比，一种对生活意义的质疑。

”许多年前我在朋友的电台节目里听到这句话，从此便留在了脑子里面挥之不去。

恍惚、虚脱、对比、质疑这样的感觉总在看完许秦豪的电影后显得尤其强烈。

许的电影剧情其实永远都可以用一句话来概括。

没有花哨的情节起伏，没有蹩脚的情感宣泄，一切都是在淡淡的发生，淡淡的进行，淡淡的结束，不着痕迹。

很多不喜欢他的人总批评他的电影情节拖沓，过度关注细节，让人看不下去。

的确，大场面 大制作的好莱坞商业片和明星云集抓历史题材不放的中国电影是撼动中国的影院的主力军。

当然每年恶搞或商业类的贺岁档电影也帮着我们打发空余的时光。

《好雨时节》许的第五部电影继承着他不变的风格。

简单的人物角色，暗示性质的细节描写，配合着他对画面以及音乐的准确把握就这样诞生了。

许对电影画面的处理就如同在作画一样，从电影的一开始你就被一种柔嫩清新的画面包围，让你似乎也身处其中。

细节上以景物预示人物的内心，用雨串联整部电影这是许的传统套路。

而不得不提的还是许的电影背景音乐，许喜欢以吉他的撩动结尾配以细柔的爵士清唱，让你久久难以忘怀。

这些特质不仅仅体现在许的电影中，在整个一代韩国爱情电影里，你几乎都能找到。

而许的另一大特点就是在于从不同的角度去对爱情进行追问然后给你自己的阐释，5部爱情故事，5个不同的角度对追问与阐释。

《八月照相馆》当我的生命要走到尽头，我的爱是否也会随之而去？

《春逝》爱情的远去为什么总是不着痕迹无法挽留，一如春天总会逝去？

《外出》你愿意去尝试理解并宽容爱的背叛么？

你可以真正的理解么？

《幸福》爱情能敌过现实万种诱惑么？

也许一瞬间能，长久呢？

《好雨时节》时间会磨平伤痕，没错。

可也会磨平了爱，你该怎么办？

五种质疑或许每个人在看完之后都会有着自己的答案。

一切的苦痛与伤痕都会随时间远去。

这句话很对但爱的雨是否又会在恰当的时刻落下？

好雨若知时节 。

这应该是四川旅游局投资，为了给震后成都旅游业引流拍的宣传片。

情节嘛，没有，故事也谈不上。

所有的钱估计只够两个主演和导演的。

成都倒还是那个成都，就是制作的时候没钱搞后期了，色调啊BGM啊，都不对，这还不是大问题，人物一旦没有适当的滤镜，没有BGM就显得很矫情，尤其是高圆圆，就把她很装的那一面完美的体现了出来。

接待过央视的女主播，人都快50了，上了妆照着台词解说啊走位啊完全没问题，问题就出在导演喊卡以后，她兴冲冲的蹦跶着就跑过来了，也不是说不能不能少女蹦，就是全场几十号人，一瞬间只有她出离了人类队伍，变成了张贴画。

许秦豪的电影，总在心思细密的调那个味道，嗯，试一下，真的不错，暧昧的味道。

小清新不是影片的个性，而是导演眼中生活的本来面貌。

从《八月照相馆》到这一部《好雨时节》，不刻意，就是那些看似不重要的，电梯中的回望，肥肠面，自行车，雨，萌的熊猫，恬静的杜甫草堂……承不承认记忆并不重要，重要的是好雨知时节，因为暧昧就是那样自然而然的当春乃发生，多一天，就多一遍仔细的反复认赏。

平实的记录，是没有经过设计的。

还有，特别喜欢结尾的那种含蓄，难得的韩国导演可以把控住一个好好的中国的诗意爱情故事。

我觉得高圆圆的那段激情戏，还是很真实的。

把你撩拨起来的时候，都是带着点点伤痛和压抑的不敢触碰。

感情最美好的时候，就是在暧昧的时候。

而暧昧的过程中，每个人，基本上都是在佯装着最完美的自己，或者是在婉约的掩饰着最真实的自己，真实的悲伤，悲伤调味在暧昧中，更加悲伤。

无论那深埋的是什么。

最后，还是忍不住要刻薄一下，男主角如果能再帅一点，就更好了，虽然他的表演已是很有味道。

而高圆圆，就清丽可嘉了，只不过，她的英文发音要是也能拿点暧昧的腔调，则更能迷乱人心。

在别人的推荐下看的这部电影，他说很喜欢剧中的女孩那样的性格。

我觉得may是一个真诚自然的女孩。

整部电影有一种浓浓的文艺感。

讲讲我对这个故事的感想吧。

我所看到的就是一个男人异国出差时偶然遇见了曾经的恋人，然后发生了一系列的狗血剧情，只是出场人物太少，显得不那么狗血。

男人一开始就再追忆往昔，或许心存对往昔的怀念。

他们躲雨时，may说出那句“我知道你只是说说而已”我被深深触动了。

那种悲伤的感觉太清楚了。

我猜想当初也是男孩承诺会回到她身边，但一别之后却音讯全无，既没有主动联系may，也没有回复她的明信片。

在机场他说要多留一天，我就在想，多留一天又怎样？

最多就是来一发而已吧我不知道那算是爱情还是性欲。

无论如何，他毕竟什么都给不了may。

当然如果may愿意的话，这未必是坏事。

我看到may重新骑着自行车时，我知道她可以拥有新生活了，这就够了。

一个女孩子，什么也比不上得到生活中快乐和勇气。

最后东河在杜甫草堂门口等may，穿着便装。

无论他是回来娶may，又或是再次来出差，都不重要了。

时隔多年再去看《好雨时节》（A good rain knows），虽然人物的造型、发型皆有时代感，但镜头却依然细腻如昨，总是感叹日韩电影在人物情感捕捉上，要比中国来的更深入，再看《好雨时节》，这一段在中国发生的，中韩合拍的电影，多多少少感悟了些，因为熟悉的环境、熟悉的语言，更能觉出不一样的东西！

故事是这样开始的，韩国人东河到中国四川出差，当时正是2008年汶川震后一年，在游览杜甫草堂时偶遇留学时相识的中国同学May，让两人的心再次碰撞出爱情的火花，但当初的爱情，历经数年，还能依然如初吗...... 虽然导演是韩国人，但非常善于捕捉电影里生活的细节，人物的细节，环境为剧中的人物服务，不会宣兵夺主。

比如，电影开头朴东河第一次坐车行驶在中国的街道上，拥挤的交通、车辆、喇叭声、急刹车等等，虽然弹幕上很多人说这不是真实的四川，哪有这么差的交通，或许是吧，但这样的生活细节感很快就把观众带入了。

比如，朴东河第一次尝试四川肥肠粉的特写，从一开始迫不及待的想吃，到难以下咽的味道，（虽然弹幕上又觉得这是韩国人在黑中国，但，世上你之蜜糖我之砒霜的食物太多），于是肥肠粉成了本剧的黑暗料理，并成了一道线索似的食物。

还有那首流传千年的杜甫名诗《春夜喜雨》......更是两个爱诗之人的“姻缘” 比如，震后的四川，那些破败的建筑还在清理中的景象，那些祭奠亲人的花束、水果散落在建筑之中，虽然镜头很直白，但传达给观众除了静静的悲伤之外，还有重建生活的勇气。

镜头专注于人物神情的“特写”，比如，朴东河在杜甫草堂矗立欣赏时，虽然这是个景区，周边还有人来人往的游客，但把这个中国人都熟知且熟悉的杜甫景区，拍出了向往，拍出了“身临其境”，仿似观众就在朴东河站立的地方，同样在驻足，思考，用手指摩挲杜甫的雕像的感觉，真是非常厉害。

把人物内心放大到镜头之中，让观众与剧中人物一道纠结、迷惘，比如，May那曾经一起留学的美好过往，为什么May记不起来了，朴东河送她的自行车也被卖了，是May失忆、还是朴东河记错，观众们都跟着揪心，总感觉想推一把，促成两人，但May独处在家，压抑的情绪，满的都溢出了屏幕，家里那扇推开的门里放着什么？

比如：朴东河的多次主动告白，让May纠结之后，还是决定在最后一刻冲到机场去送别。

比如：从机场折返，两人的一时冲动后，成年人的理智又让他们清醒过来，两人一起畅游成都后，夜晚May的那个电话，又把May拉回了痛苦的现实，一边是往生的爱人，一边是留学时的恋人。

比如：第二次去往机场的前一晚，朴东河百思不得其解，为什么May会不记得曾经的过往，为什么May结婚了不告诉他，太多情绪的累积，在第二天，May的意外晕倒，让一直踌躇不前的他，在了解May的过往后，还是决定更近一步，爱情就是这样，或者是说生活给了我们太多太多喘息不了的压力，爱情是一束光，既能找寻彼此的美好，也能重拾继续向前的动力。

影片将导演一直将镜头定格在人物的情感变化之中，周边的环境无时无刻不在为人物的情感变化服务，静谧的杜甫草堂、竹林、那几场大雨、喧嚣的动物园，人物的内心在周遭环境的衬托下，把东方人独有的内敛情感表达得淋漓尽致，所以当影片在朴东河在杜甫草堂外等May，May在背后推着自行车的画面中结束足矣告慰所有的观众。

《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。

随风潜风夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

Happy Rain on a Spring NightGood rain knows its time right,It will fall when comes spring.With wind it steals in night;Mute, it wet everything.Over wild lanes dark cloud spreads;In boat a lantern looms.Dawn sees saturated reds;The town’s heavy with blooms.