方向

出租车载着这些好坏参半的社会群像，一如装下整个国家，徐徐往前，找寻方向。

出租车从来不是简单的交通工具。

跑遍大街小巷的老司机是活地图，不论地址多么复杂，总会准确达。

上面还有风土人情，不论乘客身份各异，总会留下形色的故事。

史帝芬·柯曼达瑞夫深谙其道。

[方向]中，他让六台出租车飞驰在保加利亚首都。

©[方向]中的出租车寒冬料峭，乘客和司机各怀心事。

车内空调升温，将一趟冰冷的行程，温热成一段故事。

卯足了马力的出租车，穿梭在城市车流里，车辙之间，绘出整个保加利亚的画卷。

说到底，出租车和私家车就差了个计价器。

于是，受节拍器启发，1875年，一位音乐老师发明了计价器，但那时汽车还没普及，出租车是马车。

©当时的计价器设计图和出租车二十多年后，汽车商业化，马车逐渐退出市场，德国人戈特利布·戴姆勒将计价器改良装在了汽车上，第一台现代出租车出现。

©1897年，第一台出租车被命名为“戴姆勒”，右为戴姆勒本人鉴于汽车在当时还算奢侈品，出租车的出现，给平民提供了体验机会，很快便风靡整个欧美。

那会，出租车里配备有真皮沙发，空间高档又私密，加上十分新潮，很快超越咖啡厅，成了年轻情侣幽会的好去处。

1908年，作曲家杰罗姆·科恩便在歌曲《出租车遇见她》中赞扬道：“把她带到一辆出租车里这才是该做的，她和你在一起。

你可以用最温柔的语气说话。

如果你想要一个迷人的，兴奋的约会，去坐双人出租车吧！

”这歌后来被收录到百老汇歌舞剧《蓬松褶边》。

©杰罗姆·科恩和《蓬松褶边》美国记者索菲·艾琳·罗伊比也曾盛赞道“出租车是轮子上的私人宾馆”。

©索菲·艾琳·罗伊比这或许是当代车震的源头，但无论怎样，诞生初期的出租车俨然成了高档会所，诱惑着年轻男女们跃跃欲试。

除了谈情说爱，还可为国争光。

1914年，马恩河第一次战役，为把士兵送往前线，法国军政长官约瑟夫·加利尼曾临时调用六百辆巴黎出租车。

其也不负众望，仅在2一天内便运送约6000名士兵，虽然这些士兵在正面战场没派上用场，但这次行动成了法国军方和公民团结的象征，极大地鼓舞了士气。

©当时的法国政府不但为此买了七万法郎的单，更是立了个“马恩岛出租车国家纪念碑”，右为当时正在上车的士兵至于出租车跑进银幕里，是1932年的事了，这一年，一部关于出租车司机的黑帮电影[出租车！

]上映。

©[出租车！

]多年过去，人们已失去刚开始的新奇，出租车恢复本质，成了常见的交通工具。

所以，[出租车！

]里，即使银幕上全是出租车，吸引观众的，还是黑帮故事。

电影里的出租车几乎全是黄色。

即便1932年的[出租车！

]是黑白电影，但里面的出租车实际仍是黄色。

因为，其在纽约拍摄。

而在1912年，只因妻子喜欢黄色，纽约一家出租车公司老板便把旗下所有出租车涂黄。

他妻子可能旺夫，在车流里，黄色最为显眼，很快，他的出租车在竞争者中脱颖而出，占据市场半壁江山。

©1924年，纽约街头的黄色出租车消息传开，后来者纷纷效仿，一时间，黄色出租车不止充满纽约，更是流行全美。

甚至在1950年，还有了部单独的电影[黄色出租车司机]，尽管其还是部黑白片。

©[黄色出租车司机]海报真正让黄色出租车闻名世界的是1976年马丁·斯科塞斯的[出租车司机]。

该片不仅揭示了越战后美国社会的迷茫，更将纽约街头的黄色出租开进了观众心里。

留着莫西干头，身穿飞行夹克，当特拉维斯开着那辆标志性黄色出租，迷不迷惘不再重要，帅就够了。

©[出租车司机]，值得一提的是，特拉维斯后来成了美国青年约翰·欣克利的模仿对象，后者在1981年真的行刺了总统里根当然，不能忘了[虎胆龙威3]。

布鲁斯·威利斯扮演的警长带塞缪尔·杰克逊穿越中央公园，硬是把黄色出租车开成了超跑，仿佛低配的[速度与激情]。

©[虎胆龙威3]中的黄色出租车布鲁斯·威利斯或许是美国电影里最会开出租车的人，两年后，他不仅将出租车开到了未来，更开上了天，[第五元素]里，出租车虽然不走陆路，但依旧是黄色。

©[第五元素]中的黄色出租车保加利亚的出租车显然深受美国影响，[方向]里索非亚街头的出租车，清一色的黄。

©[方向]，黄色出租车毕竟，据2017年一项调查表明，黄色出租车因为醒目，事故率比非黄色出租至少要低9％。

黄色安全，辨识度高，尽管全世界的出租车五颜六色，而银幕上，只有那一抹艳丽的黄。

跑的越远，见识越广出租车司机最了解城市的文化生态。

国内有句行话：“想要迅速了解一个城市的夜生活，就去打一辆出租车。

”虽出入声色犬马，但终究只是过客，杯水车薪加上日夜兼程，司机们工作压力可见一斑。

尽管1930年，摩托罗拉公司发明了车载收音机，但比起听广播，他们最喜欢的排压方式还是和乘客互动。

乘客的故事与司机的见闻，让逼仄的车内成了都市的情感驿站。

2011年的电影[带我回家]里，出租车司机是工作失意被房东扫地出门的青年，乘客是刚得知丈夫出轨的女人。

车上两个失落灵魂少不了碰撞，旅程结束后，所有悲伤都在车内消解。

©[带我回家]还有柳飘飘，尹天仇家过完夜，出来听到那席话，不敢面前流露，只能躲在出租车里放肆地哭。

©[喜剧之王]里，柳飘飘在出租车上终究没憋住情感宣泄之下生长出故事，接地气的故事多了，出租车不再只是情感驿站，也成了一幅芸芸众生浮世绘。

1991年，吉姆·贾木许的[地球之夜]，五个国家，五辆出租，五个故事。

同样的夜，不一样的故事，而故事讲完，乘客司机仍是寂寞，如同夜色。

©[地球之夜]多年后，阿根廷人模仿贾木许的午夜出租车，拍了[出租车上的遭遇]，行驶在布宜诺斯艾利斯街头的出租车，拉了一晚上的客。

每一位乘客在车上吐露衷肠，构成了城市的秘密。

©[出租车上的遭遇]2015年，伊朗导演贾法·帕纳西则充当了那个出租车司机，行驶在德黑兰的街道上，乘客来者不拒。

互动式的提问和粗糙的摄影，打破电影[出租车]的虚实边界，观众也如同上了车。

而乘客的答案中，藏着伊朗的精神风貌。

©[出租车]，该片获得了当年柏林电影节金熊奖，而贾法·帕纳西却因其被伊朗政府通缉而[方向]里，人们看到了这样的故事。

六辆出租车上，有暗调计价器的司机、背叛妻子偷腥的有钱人、未成年的援交女生，腐败的律师。

也有为寒风中的狗而停车的失孤老人，挽救自杀教师的司机，劝诫援交少女的中年男子，为病患祈祷的牧师。

出租车载着这些好坏参半的社会群像，一如装下整个国家，徐徐往前，找寻方向。

保加利亚夜色灰蒙，出租车鲜黄刺眼，街头还是很冷，车内依然炽热。

-作者/夭夭酒

出租车司机，每天穿梭于川流不息的车流中，这样一个普通到微不足道的群体，这部片的导演却通过他们的视角，拍出了社会的众生像。

一个出租车司机枪杀了银行家，银行家向他索贿，他提出申诉，可是监管委员会与银行串通一气令贿金翻倍。

从他的同事口中，可以得知这位司机是一位正直善良的人，这样的人，被逼到绝境之后，绝地反击，连开五枪枪杀了银行家，那么他有罪否？

这个案件的结果是他导致的吗？

这从开头就抛出的一连串问题引起我的思考。

由这个案件，本片的故事聚焦到出租车这个群体，他们默默无闻，每天拉客载人，我们的视角跟着他们车子在这个城市中游荡，看到保加利亚社会的各种现象。

枪杀银行家的司机，他载过一位未成年做妓女的学生，出于正义和善良，他拒绝拉她到酒店，并把她带回学校。

晚年丧子的老人，载过一对偷情的情侣，老人诉说自己的丧子之痛，情侣却无动于衷。

他看见和儿子一般大的小青年沉溺泡妞享乐，善良的老人规劝他们“保重身体，这很重要，小伙子”却被青年暴躁的回道“根本到没什么该不该的，尽情享乐就是了。

”到了目的地，小青年还不愿意支付车费，最后才勉强给了钱。

孤独的老人最后只能和路边的一只流浪狗倾诉。

中年男司机，女友弃他而去，他对搭载的女乘客有好感，跟人家唠了半天，也没得到交往的机会。

在天桥上他遇见一位正要自杀的教师，教师因为在学校受到学生的侮辱觉得没脸面对家人想结束生命，好心的中年男司机，以自己是他叫的司机为由，一直和他聊天，询问他自杀的原因，耐心的开导他，最终说服他放弃轻生的念头。

唯一的女司机，曾经有过出国留学的机会，却因为当时的大学党委始终不批准，人生急转直下，抑郁，吸毒，无法怀孕，只能做出租车司机的工作，二十年后这个党委恰好坐了她的车，她想杀了这个夺走了自己美好前途的人，却因为对方女儿的一通电话心软最终放弃了报仇。

满脸胡茬的胖司机，脾气暴躁，看不惯上来的律师客人，故意把他的车费报高了二三倍，两人因此打斗，搏斗中律师伤了他的头，在律师带他去往医院的路上死去。

伴随整个故事的是电台热线里传来的对于司机枪杀银行家案件的各种议论，有认为司机的反抗是被逼无奈，司法程序无法给予公正的解决，人们只有通过暴力的手段自己解决。

更有人提到移民是一切问题的元凶，而这些都是欧洲国家的尖锐社会问题。

最后的牧师司机，搭载需要做心脏移植手术的客人，移植给他心脏的正是片头那位枪杀银行家后自杀的司机，路上两人因为信仰产生了争执，客人说当蒙受苦难，社会腐败，青年堕落，贫富差距过大的时候，上帝明显是不存在的，就像他说的“上帝已离开这个国家很久了，和那三分之一的（保加利亚）人口一起离开了，我们逼迫他离去，现在留给我们自己一片狼藉”而未来的方向究竟在哪儿呢？

这是本片想要探讨的问题。

本片的每个故事都反映了社会的各种矛盾点，导演的格局很大，他用这部影片在思索保加利亚社会问题的解决之道。

在这个积怨已久的国家，在这个缺少强劲有力心脏的环境，现实主义和悲观主义都已经见不着了，也许只有乐观主义才能够活下去。

人才流失、阶层分化、价值危机、共产遗毒、信仰崩塌、极右翼横行……貌似跟贾法·帕纳西的出租车很像，其实无论是结构、内涵还是拍摄手法都有很大区别。

多线叙事巧妙，有一种蓝白红的感觉。

导演在现场说这一部跟他之前拍摄所有电影都不一样，大概是有感于国内停滞不前的现状。

可贵的是，一个话题作为背景和素材，折射出呈现了各种各样的面孔，相比其他分段式电影显得更自然、不僵硬、有焦点，一镜到底也削弱了对话的刻板没有刻意炫技。

个别絮叨还是有些牵强附会，也许是因为对保加利亚了解不够，存在距离。

三名乘客与司机尬聊到充满杀机那段印象深刻。

三星半

这不是移民，而是从这款版图上离开，其实没有边界，世界是个整体。

谁能帮保加利亚更换心脏？

医生只能治好病人，治不好死人。

根本就没有所谓的幸福的移民者。

保加利亚是一个满是乐观主义者的国度，因为所有的现实主义者和悲观主义者都见不着了（移民了）。

由的哥枪杀银行家再饮弹自尽事件串起一个晚上发生在四辆出租车上有互文的几个故事，一展保加利亚社会众生相。

去医院手术的医生,去酒店偷情的男女,去大桥自杀的教师,下班回家的律师,去夜店纵情的学生,移民奥地利回来做生意的前党委领导,去心脏移植的失业面包师。

直白的剧情，直白的片名，可惜太直白，不过金句倍出。

每个故事几乎都一镜到底，有意思。

最近因为一个偶然的原因， 我投了一个索菲亚（保加利亚首都）的职位。

几天后， 一封hr邮件到了我邮箱。

他很感兴趣，也很高兴我也感兴趣于他们公司。

但首先他问了我一个问题： I looked at your profile and I see good potential for future collaboration! I am very interested in starting a recruitment process with you, but first I just want to confirm your interest in relocating to Bulgaria? Please, let me know what do you think of such idea? :)这是个挺自然的问题。

但可以解读出很多含义。

也许是担心移民倾向，也许是好奇为什么要从一个经济发展在放缓但至少还是世界第二GDP的国家跑去一个IT从业者月平均工资只有2600BGN （1BGN = 4 RMB）的欧洲第三世界，一个两次世界大战都站错队，一个东欧剧变后同样经历了混乱不堪的九十年代的前社会主义国家。

一个来自欧洲菲律宾的HR，他的国家有二百七十万海外工作居住的人口，而本国七百五十万人口中只有二百二十万人在国内工作，不能够理解这样的自我放逐。

我在回信中，告诉了他我想要逃离的，我不能改变的，我不想见到的，我想要尝试的，我对生活改变的期望，以及我对保加利亚不到百分之三的GDP增长率的微弱信心。

之后过了三天，他又给我回信了。

除去工作信息和公司产品简介之外，他提了以下几点，包括十动然拒：Actually, I see that the quality of life here is getting higher every year. There are a lot of improvements in terms of infrastructure, social policies, laws and more are planned. Working in IT sector here gives people really nice well-being as companies like ours offer people good social benefits and competitive C&B packages.The official language we use in ******* is English, so you have no problem with this. However, speaking Bulgarian will make it easier for you to socialize 😊I really liked what you said so far and see you as a good fit for the company as we like open-minded and curious people. We actually have here a lot of foreigners, we have employees from Italy, Netherlands, India, Spain, Albania and more. However the position that you applied for is no more vacant, as yesterday one of candidates in the process accept the employment offer. BUT! Given the fact that is a long process of relocation and we might have soon open position for <职位名> as the workload is getting more and more I would like to present you to our hiring managers and let them discuss a future move? Please confirm that you are okay with such scenario! 很难说到底是谁疯了谁清醒。

一个人逃到另一个国家，一定会有问题的解决吗？

也许，但又会有新的问题。

而从一个困境到另一个困境，意义何在？

但如果讨论意义何在的话，讨论的意义何在？

什么有意义？

什么都没有，什么都有。

影片中移民维也纳的前保加利亚社会党党员说他到了索菲亚，看到机场挂着欧盟的牌子，除此之外，一切都像回到了九十年代。

没错，在中国也无处不在的赫鲁晓夫楼，那一切熟悉的建筑风格和城市规划。

也许假设我去了，也会有同样的感受。

其实即使是在波士顿，我也觉得回到了九十年代。

也许更早的感觉但我没有更早的记忆。

城市的外观老旧是次要的。

重要的是，人的内心是否还有希望，还有信仰？

那个要去医院做心脏移植手术的人在牧师开的出租车上打断了牧师多次，他十分厌倦牧师关于信仰和希望的劝导，因为如果上帝真的就在我们身边，从一个唯物主义者的角度看，为什么上帝什么都不做而一直对苦难的人民袖手旁观？

这难道是考验吗？

如果是考验，又是为了什么？

难道神秘莫测的上帝的看不见摸不到的许诺，真的能够阻止年少的孩子成为妓女，或变成街头混混，只求感官刺激于终日？

失去希望的人只想享受今天，感受今天。

因为明天没有到来，也无法设想明天会是什么样。

并不是不想去拥抱希望，是因为即便是今天，希望也已远去。

至于方向，去哪里，当然很重要。

但在决定去哪里之前，站直了别趴下，更重要。

看完了影片，起初的感觉是社会制度的错，或者历史的错误。

但好像又不是。

毕竟历史都是人书写的。

又能怨谁呢。

如果你对今天的生活充满疑惑，请你看看这部片子，看看另一群曾和我们的国家有着相似历史的前社会主义兄弟国家的人，看看命运的相似，看看这世界的无聊。

也许生活并没有想象的那么糟，因为也许明天的生活会更糟。

所谓手持摄影长镜头，现在看来就是鸡肋，那种囿于方圆的促狭感对照着每个人窘迫的境况，平静而克制的风格与影片的基调也十分相符，然而缺少更丰富的镜头牺牲地是成为经典的机会好在，剧本原本就很精彩，每个故事都各自独立又在某处交错呼应，不刻板生硬，不故作深奥，却力透纸背，闪烁着社会生活的真实之光，一部保加利亚浮世绘，难怪提名戛纳一种关注奖影片反映的保加利亚社会图景，似曾相识，良善乐观中蕴藏的愤怒，冷漠自私中保有的温暖，现实精致中透出的悲观，迷失方向而又希冀寻找方向…影片最后或许在说，生活继续，方向盘在每个人自己手中

六点，我结束一个下午毫无作为的学习，背着书包从图书馆走到打印店。

六点十五，我带着两份合同的扫描件走出29楼地下，根据我的今日开支、笔电剩余电量和找到位置的概率计算如何解决晚饭和自习。

这时票圈刷到了学姐转让学校欧盟电影展《方向》门票的信息，我抬抬头，左手边十米处就是百讲广场。

我拐了个弯，这个夜晚的消磨方式刹那间不一样了。

我是个看电影很少的人，对于电影评论也毫无心得。

所以这篇被我放在影评区的东西，会更像是一篇日记，不仅毫无层次乱用术语还夹带私货，但管那么多干什么。

电影的大部分场景都发生在出租车里，我们可以明显地感受到摄影师跪在副驾上，绕过座椅把相机镜头对着后座上的演员，或是自己坐在后座上，用镜头聆听着驾驶员和乘客的对话。

镜头不算太稳定，不过考虑到车里的逼仄空间，我也是很好奇那些稳定的出租车电影是怎么做到的。

还有很多让人眩晕的长镜头，从对话的一方移到另一方再移回来那种，跟着演员晃晃悠悠上楼梯在漫长的楼道里向前走那种。

我不知道这是一种特色还是一种深意还是单纯缺乏技术手段，但这一切真是加剧了电影的悲哀气息。

写到这里我终于点题了，是悲哀，摇晃的，粗糙的，琐碎的，没人在乎的。

电影的结构是很清楚了，以一开头作坊老板被银行家勒索，走投无路先他杀再自杀的案子为线索，讲了好几个出租车司机的故事。

失去唯一儿子的大叔，但没一个乘客在乎，去富人区跳舞的中年男女，到大学城把妹的三个年轻小伙子，狂笑着挥霍人生，死亡不再是一件大事，死亡每时每刻都在发生。

最后大叔和路边的狗分享了自己的披萨，他说你是一个小男孩，我也有一个小男孩。

失手打死索要高额车费司机的律师，我始终在猜测他的包里装了什么，和他后来到底去了哪里。

那个司机，大概是移民过来的穆斯林吧，从墓地里扒下死者的皮鞋和西装倒卖，死亡意味着没用了，死亡被剥下了最后一块遮羞布。

载着心脏科医生的女司机按下电台按钮说道：“全国人都在往电台打电话，报告死者的情况，可是没有一个人认识他。

”慷慨激昂的，冷静自持的，荒谬可笑的，人们争先恐后发表意见，意见淹没了一切 ，我惊讶于保加利亚语的语速，如同开头那个去卖淫的中学女孩，谎称要去照顾生病的奶奶，在被出租车司机拒绝后像一挺M60向他发射越来越刻薄而肮脏的诅咒。

还有那个穿着运动服的司机，编造着和每一个乘客存在职业关系的身份，却从桥上救起了第五个想自杀的人。

还有还有，那个被剥夺出国深造机会，抑郁、吸毒、入狱，被毁掉一生的女司机，当她终于和当年的迫害者同处一室，当她终于稳稳地举起枪而他吓尿了裤子问道你还想要什么，她沉默举着枪直到两只眼里蓄满了泪水，她说我想要回我的生活，可是已经太迟了。

我眼泪早就流下来了。

很多天来的第一次眼泪，我期待已久甚至要为之欢欣鼓舞，随即我想到从屏幕的角度看观众席，黑暗里一张白惨惨的脸在哭一定非常傻，但我还是固执地流着眼泪。

生活是一张白纸没错，可把它揉皱了展开无论如何都抹不平的，用铅笔在上面涂写不管怎样都擦不净的，何况它已经被撕碎，被划破，被踩上了一万只脚。

最后女人用枪逼着迫害者去做引体向上，嘶吼着继续，我没感到一丝一毫的黑色幽默。

他早就做不了十五个引体向上了，他既恐惧死亡又被它强烈地吸引，做到第四个的时候女人收起枪上车开走了，他掉下来，蜷缩在郊区肮脏的泥地上，无声地哭泣。

最后属于出租车的场景呼应开头新闻里即将被移植心脏的退休面包师，而司机由神父兼职，于是最后的司机是上帝的代言人，如同人们在绝望尽头、一无所有时所会想到的上帝。

面包师愤怒地质问当每天有这么多人自杀，当我们的女儿去卖淫儿子去犯罪的时候，上帝在哪里。

坐在驾驶员座位上的上帝则苍白无力地回答道上帝弥漫在我们的生活之中，上帝教会你不愤怒。

我想他不是一个合格的上帝。

或许，有那么多的东西弥漫在我们的生活之中，而上帝只是如同稀有气体般可怜的一种。

不可或缺，但也不能保证，我们能有尊严地活着。

除了线索事件，所有的事件都发生在黑夜之中。

车流在光海中穿行，正如当今世界上每一个城市的夜景。

而电影的结尾处，我们蓦然来到冬季，不曾出镜的驾驶员驾驶着这个城市随处可见的黄色出租车，驶过积雪覆盖的街道。

镜头到处，那个作坊老板的女儿背着书包，踏着雪，一拐弯，就进了学校。

《方向》绝对是欧盟电影展里最好看的一部！

今年好像出租车司机的题材很多嘛～ 韩国有消失的taxi driver，保加利亚有在痛苦中挣扎的出租车司机。

第一次看保加利亚电影，我对这个国家没有丝毫印象，只是知道名字，好像在欧洲，最近唯一知道的还是在b站巨火的保加利亚妖王。

Oh hop～实在没眼看。。。

感兴趣的朋友可以搜一下，绝对可以亮瞎钛合金狗眼！

当时去看这部《方向》时并没有抱很大的期望，只是知道它在今年的戛纳获得了提名，但名气比起其他电影大国来说简直属于无。

《方向》有点像夏法·帕纳西的《出租车》，不过却有很大的不同。

电影以一位出租车司机开篇，他原本是一个小作坊经营者，却因为亏损不得不开起了出租车。

这天他前去与银行顾问商谈贷款事宜，却被告知必须额外支付一笔费用贿赂银行和政府。

他严辞拒绝，但银行家告诉他所有人都交了这笔钱，你不交的话就会把你的作坊、你的家全部没收，把你扫地出门，让你去睡大街。

然而他并不是一个愿意屈服强权的人。

导演特意在对这个人物的性格刻画上设计了一场戏：在与银行顾问商谈之前，他拉了一位谎称要去医院看自己奶奶的女学生，她在他车上换衣、化妆，完全没有了之前学生的模样，而变成了妓女。

他看着这个比自己女儿大几岁的女孩，无法忍受，掉头把她拉回学校。

即使途中女孩各种辱骂，侮辱他，他依旧要把她拉回去，这是他作为父亲的责任，也是他的尊严。

看过这场戏后，再去看他拿枪杀死银行家，之后内疚自杀，好像一切的突然都已不再唐突，更加理所当然。

导演并没有把血腥的一幕表现出来，而是用一声“砰”来代替，镜头拉远，透过出租车，看到银行家倒在地上。

电影正片正式开始，导演以一位出租车司机的命案为线索，每个在开出租车的司机都通过电台得知了这骇人听闻的消息，每个人都怀揣着不一样的心境继续着自己漫无目的的长夜。

每个城市的出租车司机都是最了解这座城市的人群，因为每个人都需要他们，有人去酒店偷情、有人去医院、有人回家......他们既能接触到这个社会最底层的群众，又能遇到那些凤毛麟角的有钱人，他们就仿佛是藏在这座城市、这个国家背后的一双双眼睛，看着这些人来，望着这些人去。

第一位乘客是一个心脏外科医生，赶着去做自己在这个国家最后一场心脏移植手术，因为明天他就要举家搬去汉堡，离开自己的祖国了。

司机开玩笑说：“保加利亚也需要换一颗心脏。

”他回答：“一具朽尸是不需要心脏的。

”仅仅一句话就把保加利亚最真实的现状暴露出来。

电影里几乎所有离开出租车的画面，到处都是垃圾，遍地都是“朽尸”。

漆黑的长夜，灯光下站着的都是等待援交的少女，年轻的大学生一心只想着及时享乐，有的出租车司机竟然做起了倒卖死人衣物的生意，这一切的一切都理所当然地建立在这个没有正义、没有法度的“空壳”之上。

国家的概念已然死亡，所有的一切荡然无存。

电影中所透露出的情形与保加利亚的现状十分吻合。

在知乎里看到有人这样写当地经济不发达，物价低，工资更低，电影中有通过对话来叙述人们退休后拿到手的退休金只有200拉菲，如果老人无法继续工作的话就只能吃土捡垃圾维生。

基础设施建设较差，电影里多次将镜头移向窗外，看起来感觉比中国有些地方的三线城市还要差很多。

高楼里的电梯居然还是90年代的老式电梯，整个国家就仿佛被时间封印了很久，久到人们已经麻木，一切毫无变化，依旧如初。

同时保加利亚社会关系十分混乱，从出租车司机的死就可以看出，官商勾结、贪污腐败，人人都想离开这个国家，有钱有能力者已经移民，没钱没能力者被迫留下。

人们就好像一只只盲目前行的蝼蚁一般，不知道前方是哪里，不知道自己要做什么，天堂和地狱已经没有任何区别。

除了形形色色的乘客外，电影中也在用出租车司机们不为人知的一面来展现着这个国家黑暗的一面。

有的在大学里遭他人陷害失去出国留学机会，有的儿子刚刚去世，有的白天当神父晚上开出租，等等。

每个角色在导演精心的设计下都十分鲜明地突出了自己的个性。

即使生活在社会的底层，他们仍然在努力保持着自己内心坚守的那份善良。

记得有一位年轻的司机，看似油嘴滑舌搭讪女乘客，却在看到有人站在桥边准备自杀时，立马调头去救他。

还有一位年迈的司机，经过路边时看到一只流浪狗，调头过去把自己刚买的披萨给它吃。

这两次调头，也让观众看到保加利亚残酷的现实时，又带入了一些温情。

我在看老父亲抚摸流浪狗时落泪了。

“我活着，他却走了”面对生离死别、白发人送黑发人，死神敲错了房门，带走了儿子，留下了自己。

演员演技很细腻，眼神、状态都把我拉进角色中，同他一起感同身受。

另一方面为儿子治病到处借的钱，不知道父亲要花多少年，继续拖着年迈的身躯跑出租才能还清。

他说的话与他面对的现实，就像偶尔熬夜时突然感到的心绞痛一般，痛到令你窒息。

然而这一切就是残酷的现实。

当影片逐渐走到结尾，最后一位乘客时，教父问他是否需要他的祷告，他激烈地反驳，“当人们不再互助时，上帝在哪儿？

当人们自相残杀时，上帝在哪儿？

当贫穷使人堕落时，上帝在哪儿？

当人们失去尊严时，上帝在哪儿？

......”，教父沉默，没有回答。

是啊，上帝在哪儿？

当一个人、一个国家丧失了信仰、遗失了自己的精神世界时，我们早已彻底失去了方向。

这最后一位乘客就是开头那颗需要心脏移植的患者，他渐渐消失的背影象征了这个苟延残喘的国家，这个急需换心的保加利亚。

一点点小小的不足，影片中有一位被打伤头部死亡的出租车司机，如果最后以他的尸体被大雪掩埋为结局的话，或许寓意会更加深刻。

不过这样又太过残忍，毕竟电影《方向》是一部寻找方向的艺术片，而不是一部犯罪题材的商业片。

一部电影，一种味道。

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他们穿行在这座城市的各个角落，掌握着每一个到达地的方向，可是却控制不了自己人生的方向，正如其他生活在保加利亚的人们，迷失在荒蛮的混乱中，任由方向跌宕丢失，自我崩溃。

影片由六个司机作为切入口，大量长镜头营造的现实感，整个社会的人性融缩在狭窄的出租车里。

每一辆车承载着悲哀、绝望、荒谬、冷漠和渺小的希望。

电影中一个医生说现实主义者和悲观主义者死去或者逃离，剩下了乐观主义者。

但是剩下的人乐观吗？

不过是在挣扎罢了。

即使是选择自杀的人都会紧紧抓住桥上的栏杆，等着路过的人能伸出手来拉一把。

最后，真正断绝人们方向的不是上帝，而是冷漠，当原本糟糕的社会连最后的温暖都缺失了，什么信仰都无法拯救。

最近深思了一下，发现三个职业想象中最有意思。

图书管理员，出租车司机，殡仪馆客服。

是能想象到的最近人生的三种职业了，图书管理员面对的是微缩的人生，出租车司机面对的是人生的细节，殡仪馆客服面对的是人生的终结。

保加利亚是个对中国人还算有名的国家，连我这个地理近白痴也知道曾共度过社会主义，加入欧盟后会面临的思维转换。

这个国家应当会有很多有意思的素材。

于是回到影片，节奏简直堪称完美。

起点即是爆发事件，抓住了观影人的心，并且事件贯穿始终，将一条条破碎的事件链接在一起。

社会百态以缩影形式展现在观众面前，贫穷，政体，死亡，保守，激进，善良，懦弱。

每一条路都有选择，可以岔出无数条线。

即为方向。

印象比较深的几句台词这个国家该换个心脏了每当这种时候，所有人都想假惺惺的怜悯一下保加利亚人都是乐观主义者，其他那1/3都跑了当…上帝在哪儿但，这并不是一个空喊，抱怨的影片，也不是个博眼泪，争政治正确的影片。

这里没有绝望，只有方向。

it's life。

it's choose。

Ever one can choose or not choose。