黑道家族第六季

我们中国人对黑道的概念就是江湖恩怨打打杀杀。

讲究江湖中人，义气为重，好汉们大碗喝酒大块吃肉，哪有什么窝在猪肉铺子前像个土老板一样，甚至还自己做饭，家长里短。

实际我印象里看过的美国黑帮片里，实际都很生活化，黑道也是人，他们不过是靠这个赚钱，是最世俗势力的那拔，所以我个人是很诧异为什么会有很多人去说黑道家族太枯燥，都是吃吃喝喝，甚至还去啰里啰嗦的去看心理医生。

或许是美国的意大利黑道完美的继承了他们南意大利老家那些同行们超级恋家，各个妈宝男的特色，指望他们像南美那些哥们可以掌控一个城市甚至一个国家的豪迈，那是不可能的，意佬还是处在小打小闹，尽量不和国家体制去对抗的小业主般的精明中。

事实是对的，FBI不是好惹的哦。

意佬的滑头就在这里，爱家爱吃爱吹牛爱打炮，下手既狠又蠢，每个人的小心思和喜欢甩锅妥妥的打脸我们国人看中义气，生活就是生活，如果靠义气不知道是多少回了。

黑帮家族里和不同帮派之间的尔虞我诈，面和心不和，和职场里的你我有什么不同？

每个人都能放弃，大家都很自私，东尼的心狠手辣和狡诈成功的让观众对他产生对黑道的厌恶，这也是编导的初衷吧：黑道，只会不择手段，根本没有道德。

东尼一家有好人吗？

洪洞县里有好人吗？

我们喜爱的这些角色是好人吗？

他们有血有肉，但是他们不是好人。

黑道家族最大优点就是把这样一个群体360度多角度无死角的展示给我们，他们和我们一样呼吸生存喜怒哀乐，他们不是国人幻想中的城市黑暗英雄，说到底，这些犯罪分子都死有余辜。

托尼·索普拉诺一直在与来自家庭和黑手党家族的问题作斗争，并患有抑郁症和恐慌症。

因此，从该列的第一集开始，我们就看到他向心理分析师珍妮弗·梅尔菲博士的办公室倾诉自己的问题和焦虑。

通过梅尔菲博士的治疗，观众可以深入了解这位黑手党老大的心理，剖析其复杂性和细微差别。

而且，慢慢地，我们学会了抛弃对是非善恶的明确观念，最终欣赏托尼生活中的模糊性。

<黑道家族>的迷人世界中还有许多其他角色。

比如，克里斯托弗·莫尔蒂桑蒂：托尼称他为“侄子”，但他实际上是卡梅拉的表弟；他与托尼之间的特殊关系源于托尼与父亲迪基·莫尔蒂桑蒂之间的特殊关系。

从这个意义上说，克里斯托弗和他的未婚妻阿德里安娜不仅通过黑手党关系与托尼联系在一起，而且他们还体现了第一个家庭内部的关系。

在第六季中，我们看到托尼在与自己的恶魔作斗争，而这些恶魔往往来自黑手党的背景；然而，当我们看着他，尤其是看着他回顾他在梅尔菲医生办公室的生活时，我们希望托尼能够解放自己，获得独立和自主，不会被黑手党世界诱惑和压垮。

毫无疑问，黑手党世界在托尼心中根深蒂固，决定了他的所有价值观；然而，他自己的敏感性似乎使他摆脱了注定要放弃他的决定性逻辑，注定要成为一个不择手段的黑手党成员。

詹姆斯·甘多菲尼的演技和表现能力对于我们感知到托尼·索普拉诺生活中的变化可能性至关重要：观众可以感知到，除了暴力和传统价值观之外，还有更多东西在推动着托尼·索普拉诺。

从广义上称之为对意义的探索，它让托尼开始行动“我是谁？

我要去哪里？

”我们在第六季开始时听到他说，并说服他继续接受治疗；这种治疗鼓励他再次开口说话，克服黑手党生活方式的沉默和缄默法。

但治疗还不够，黑手党生活在他身上根深蒂固，深到让他无路可走。

早在S2E7分集名为，本集向我们展示了两个和托尼一样迷失的角色的故事，他们正在寻找自己的出路，在家庭逻辑的困境之外，无论是家族还是黑手党家族；不仅如此，它还向我们展示了他们逃跑的尝试是如何失败的。

家庭太强大了，无法抗拒，太诱人了，无法抛弃。

AJ和克里斯之间的相似之处让凯斯勒能够想象他们的追求是追求教育。

在AJ的案例中，教育对于他存在状态的核心作用被直接主题化(梅多对AJ的疑虑所说的话，这被解释为他的教育道路的直接后果：“你认为教育是为了什么？

只是为了赚更多的钱？

这就是教育”）。

然而，在克里斯的案例中，与教育的联系似乎不那么明显。

在中，克里斯的角色在什么意义上表现为寻求教育？

从某种意义上说，他和AJ一样，也在这个世界，尤其是电影界，寻找自己的道路。

那些本该教育他、指导他的人，实际上却利用了他，把他送回了黑手党的手中。

他进入电影界的通行证是他的剧本，没有这个条件，克里斯就无法被接受。

但正如本集所示，克里斯的剧本被打断、被阻止了。

克里斯的写作障碍部分是由于他无法处理自己的个人问题，本集回顾了这些问题，认为这对克里斯来说仍然是一个未愈合的伤口。

“我想成为一名演员，而不是一名演员”我们听到他在中重复了三次：成为一名演员意味着要遵循一条漫长、曲折、令人疲惫的教育之路；在这条路上，一个人必须全身心地投入其中，并且不允许走捷径。

面对教育一个人的情感和写作过程所带来的持续、经常性的痛苦，黑手党成员寻求捷径。

最安全的方法，完美谴责的方法。

从托尼·索普拉诺的楼梯(克里斯在最后一幕中坐在那里)走向世界，有无数条路。

从托尼·索普拉诺的楼梯回到他舒适而辉煌的家只有一条路：这是最简单，最舒适的，里面有食物和饮料。

那么AJ的情况如何呢？

受他在学校阅读的书籍(加缪的局外人和尼采的作品)的启发，AJ开始“质疑整个宇宙”。

事实上，这种过程的核心部分是实践某种怀疑主义，并不断提出质疑。

“我们为什么出生？

”，“我们的目的是什么？

”面对痛苦，人们当然可以回避，并退回到一个更安全、更熟悉、更不可怕的世界。

这就是AJ将要做的事情，他决定支持确认，暂时压制他对“整个宇宙”的怀疑，转而享受女高音家庭的舒适。

这种退缩和拒绝再教育过程的态度不仅困扰着克里斯和AJ，也困扰着托尼·索普拉诺。

因此，对整个系列做一个总结是必要的。

<黑道家族>是一个悲剧故事。

在最终季，主角的命运愈发黑暗。

主角的故事线变得越来越复杂，直到他们到达了一些不归路：托尼可以成为一个更好的人，更加敏感，不那么暴力，但他放弃了这条道路，继续担任黑手党的首领；他的妻子卡梅拉在第四季结束到第五季开始之间(当她与托尼分居，离婚迫在眉睫)瞥见了解放，但在第五季结束时，她又全力回到了他们婚姻的陷阱；克里斯托弗试图摆脱对酒精和毒品的依赖(他借此逃避面对日常生活的问题)，但最终却陷入了毒瘾的漩涡(由于他戒酒的选择和参加匿名戒酒会，他在黑手党家族中感到了孤立，因此他又重回漩涡)，并被托尼·索普拉诺杀死；在联邦调查局的帮助下，阿德里安娜试图说服克里斯和她一起私奔，却被托尼的参谋西尔维奥杀死。

这些是我们在<黑道家族>中看到的主角的命运。

他们缺乏教育——或者说缺乏解放——是常见的原因造成的。

托尼和克里斯托弗避开无聊的日常生活，去拥抱选择黑手党生活所带来的痛苦。

<黑道家族>的独创性在于反复展示主角所沉浸的日常生活的各个方面，并非常注重细节。

我们进入他们的家，看着他们平凡的日子展开。

这些人起床、吃饭、睡觉、抽烟、打牌、购物、喝酒、再吃饭、看报纸……他们沉浸在克里斯在<田纳西传奇>莫尔蒂桑蒂一集中所说的“他妈的生活规律”中。

克里斯声称：“就好像他妈的生活规律对我来说太难了。

”所以他求助于毒品和酒精；暴力和谋杀；所以他醒来，离开家，给自己拿了把枪。

即使对托尼来说，“生活如此的规律”也让人难以忍受。

在一次与梅尔菲博士的治疗中，托尼大声自问：“你知道我的感受：每一天都是一份礼物。

只是，它一定要是一双袜子吗？

”生活可以用如此琐碎的细节来表达，比如一双袜子，这一事实让托尼陷入绝望，并试图通过酒精、毒品、暴力、性来寻求解脱……现在，卡梅拉也卷入了丈夫的犯罪事件：她知道一切，或者至少知道很多，并同意保持沉默，享受这种生活带来的舒适。

从大房子到最新款的保时捷，再到花园里的游泳池，再到她穿的衣服和珠宝……从这个意义上说，阿德里安娜扮演着与卡梅拉平行的角色。

虽然她知道克里斯的黑手党生活，但她支持并鼓励他所做的一切，有效地使他的寓言成为可能。

黑手党生活所带来的舒适、浮华和奢侈引起了黑道家族之外一些观众的羡慕。

在<黑道家族>中，艾米·萨菲尔和乔恩·费儒就是这种情况，他们都被黑手党世界的奇异性所吸引(艾米甚至被性所吸引)。

然而，两人都足够幸运，能够接近黑手党世界并保全性命，而其他局外人则没有那么幸运，想想作家JT Dolan遭受的无情结局。

在<黑道家族>的世界里，对意义的探索是通过死亡来实现的。

大多数黑帮成员都相信死亡是绝对必然的。

那些不遵守黑手党规则的人注定要死。

另一个必然性是他们行事方式的单一性：吸毒者、酗酒者、抑郁症患者不被接受——甚至BJ(如在一集中)也是禁忌。

而这正是<黑道家族>中许多角色似乎在追寻的浪漫，是遥远的、非真实的、难以捉摸的，用一个词来概括——无限。

正如讲述托尼赌博成瘾的<追逐它>一集很好地表明的那样，他所追寻的“它”。

无论是金钱、消费的刺激、性或毒品，都不是有限的，而是一项无限的追求。

从这个意义上说，教育的过程，成长的过程，只有当一个人以“耐心和忍耐”，沉浸在“他妈的生活规律”中时，才能选择有限。

什么是“人生的重要课程”？

让我们听听普西的话：“现在去享受你的派对吧。

让你的父母开心。

你身体健康，家人幸福。

趁你还拥有一切，趁你还能享受的时候，好好享受吧。

”这些都是简单的日常用语，表达了对平凡、重复情况的关心和关注，但它们也邀请我们享受当下的点点滴滴。

在<黑道家族>的最后一集中，阿贾会提醒他的父亲，几年前，他曾告诉家人：“记住像这样的美好时刻。

”人类无法抓住微小的瞬间，无法抓住行走的楼梯台阶，这是试图跳出的结果：跳入成瘾、暴力生活、否定他人的深渊——从而选择无限而不是有限。

正如鲍比·巴卡利耶里在<黑道家族家庭电影>中对黑道家族所说： “你们黑道家族走得太远了”。

而我们在这一集中看到的走得“太远”的角色肯定是莉维亚。

莉维亚的虚无主义哲学当然是对AJ问题的回答，但却是一个绝望的回答。

莉维亚：“为什么每件事都要有个目的？

世界就是一片丛林。

安东尼，如果你想要我的建议，就不要期待幸福，你得不到幸福。

人们让你失望……最后，你会死在自己的怀里……这一切都是微不足道的。

你凭什么认为自己如此特别？

”这些话再次表达了<黑道家族>中一种持续存在的氛围，就像托尼在系列试播集中对莉维亚说的“破唱片”氛围：你凭什么认为自己如此特别？

什么都没有。

一切都是空洞的，一切都是虚无。

你不妨让自己被某种东西诱惑，趁你还能利用它的时候利用它，然后孤独地死去。

莉维亚绝望的肯定，“这一切都是微不足道的”，也代表了因缺乏对日常生活的接受而产生的形而上的否定。

她发现自己沉浸在丈夫约翰尼·索普拉诺的生活里，日常生活的维度已经从她身上消失了。

莉维亚吸收了黑手党生活方式的消极面，利用他人、破坏人际关系，表面上是为了家庭的利益，但最终都是为了她自己的利益。

“我是为了自己”，就像沃尔特·怀特、莉维亚·索普拉诺可能会承认的那样。

这一坦白，以其精彩而可怕的真诚，让人想起托尼在对梅尔菲的坦白(不过是在梦中)：“我还没能告诉任何人这件事。

我他妈的松了一口气(克里斯托弗的死)。

我的意思是，首先，每天早上我醒来都会想，今天我最好的朋友之一会不会把我交给联邦调查局？

还有一个软弱、该死的、爱哭鬼、爱撒谎的瘾君子？

这是最糟糕的赌注。

”托尼和克里斯托弗的问题在于，他必须每天都和他打交道。

托尼无法忍受处理人类的弱点，他自己的弱点——“人类的状况”——他在与梅尔菲博士的精神分析课上挖掘出了最粗俗、最私密、最日常的细节。

导演大卫·切斯这样评论托尼的：“人们都说，托尼·索普拉诺从未改变。

他变得更黑暗了。

我不知道他们怎么会误解这一点。

他不断尝试”。

这些话出自大卫·切斯为詹姆斯·甘多菲尼之死所写的诗意悼词。

托尼·索普拉诺“不断尝试”——我们还可以补充说“他失败了，失败了，失败了”。

但是他一再的失败——加上在黑手党生活中寻找绝望的出路——只会突出一种平凡而平庸的出路的可能性。

这种出路不是通过宏大的姿态“你爸爸会为你挡子弹”来表达的，而是通过重复一些小动作“他每天都来医院”来表达的。

当然，如果<黑道家族>展现了托尼·索普拉诺的逐渐转变和他对“该死的规律性生活”的接受，那么从叙事层面上讲，它会无聊得多。

事实上，该剧的悲剧性体现在选择极端痛苦的角色，以及对日常生活和无聊的反复拒绝。

尽管梅尔菲医生做出了努力，但托尼永远不会接受生活也可以是“一双袜子”。

然而，随着剧集的流逝，观众们已经接受了这样一个事实：黑手党这种极端生活的家庭、家居和普通内部场景的反复出现被强调，并被置于场景的中心。

正是这些瞬间代表了像<黑道家族>中那样无情的世界的生命线。

如果连黑手党老大都能在存在的最琐碎方面认识到意义和价值，那么我们也能，甚至更有理由这样做。

<黑道家族>的视角，无论是广度还是长度，都让我们能够欣赏“那些美好的小瞬间”，那些每天等待着我们的瞬间，当我们早上醒来时，我们也会忍不住去拿出我们的日常“枪支”。

逃避的诱惑使我们与电视剧中的悲剧人物变得相似，甚至超出了我们愿意承认的程度。

将哲学思维应用于电视剧，这种体验在<黑道家族>(1999-2007)，是前所未有的、家常的、甚至过于家常的方式渗透到我们的艺术消费中——人们可以像吃饭一样观看电视剧，而通常，人们一边吃饭一边观看电视剧——这个事实是否使它们不如其他需要离开熟悉的空间才能欣赏的艺术形式(如电影院、博物馆或大学)高尚？

我不这么认为。

一直以来，各国无数电影拍黑社会都是正面形象。

兄弟义气，讲道义，讲规矩，敢爱敢恨，不受拘束，大把金钱，大把美人相拥。

过的神仙生活，不受世俗束缚。

屏幕外观众带入老大视角，做做美梦。

所以开始第一季心理医生和观众一样带着不反感，好奇心态探究这个所谓的黑帮老大。

我也不能免俗，即使第一集Tony痛扁欠债人，也是觉得他真能打，欠债人自讨的。

随着影片展露（我觉得像电影好家伙的详细版，真实版）发现所谓的老大就是偷鸡摸狗之徒，嘴上原则兄弟，实则谁抢他利益让谁死，不尊重任何人的伪君子。

反社会人格？

放高利贷，赌博，偷东西，脱衣舞店…………影片把一系列恶具体展现出来，让观众目击到真实的恶发生在自己身边。

终于观众带入到普通人家的视角，他们仿佛臭狗屎，谁沾谁倒霉。

最后心理医生如同观众，打破了对这类人的幻想，直面他们的虚伪，唾弃他们。

我想我为什么以前中意黑社会，因为他们能干他们能干的。

影片中帅男靓女，金钱，暴力刺激着屏幕外的我。

他们所做的恶被影视，书籍淡化，我感受不到。

就陈词滥调的远离黑社会让我麻木，淡然。

即使有毒枭，火线这样影视警示，我也会觉得他们是毒贩，离我很远，我很安全，全然没有警惕之心。

黑道家族撕下面具，露出事实。

它不直言谁对谁错，只给最后心理医生的醒悟。

我愿称之最强教育片。

《黑道家族》的第六季度将会给自己画上完美句号。

新剧于2006年3月12日抢滩美剧黄金档，而故事将在2007年上映的特别篇后落下帷幕。

整部剧当中最棒的一季！

托尼伴随着年龄与地位的增长，性格特点愈发外露，霸道多疑，典型的混蛋，从而导致身边的人越来越少。

以前门口的咖啡桌，两张都坐不下，最后却只剩下他和差点儿被他除掉的Paulie。

但对于家庭的责任与爱却与日俱增。

最后这样的结尾是真的让人没想到，莫名其妙！

但是过半个小时再去回想，精妙绝伦！

他要么惨死，要么坐牢，如同剧中所有大佬，都难得善终。

但到底如何，一切都在于观众自己心中。

再结合上映时美国的社会与家庭情况，这部剧在当时爆火也是理所当然。

《黑道家族》是美国来颇受欢迎的一套反映黑手党题材的电视连续剧，在美国有很高的收视率，并且成为了来金球奖和艾米奖的获奖常客。

从1999年起开始在HBO电视台播出，一炮而红，久映不衰。

2004年是这部热门剧集的第五部，2006年将迎来该剧集的第六部。

该剧主演詹姆斯·甘多费尼(James. Gandolfini)在2000年、2001年凭此剧连续荣获艾美奖电视剧情类最佳男主角，是好莱坞最为耀眼的电视明星。

剧中阴郁的气氛让人透不过气来，情节紧张，引人入胜。

DVD补标。

只想写自己关注的几个点 1.tony眼白真的很多，有的时候看起来像白别人白眼。

2.小时候难看的孩子长大了都挺好看，详见第一季的梅朵aj与第六季的梅朵aj3.tony，一个胖子，爱吃冰淇淋和烟熏肉的胖子，体型随集数增长，新泽西黑手党家族的boss，由开始的角头做到后来掌控新泽西的boss。

我认为每个人内心都有两面，人性和兽性。

tony也不例外。

只不过每个人内心人性和兽性比例都不尽相同。

tony，我们的男主角，人性，典型的意大利家庭，看这个剧我老是觉得意大利家庭和我们的家庭很相似，都很注重家庭，son is more important（第六季梅朵对aj说的话），每次看这个剧tony 她老婆和小孩们的争吵和交流，我就在想，啊呀这不就是我妈么，这不就是我爸么，只不过我爸不是黑社会老大，我爸没杀过人。

tony，人性，即道德，守护家庭，family永远是第一位的，注重家族的等级制度，注重兄弟道义，这都是tony表现的人性的方面，一旦涉及自己老婆子女的利益，会毫不犹豫出面。

兽性，tony的兽性在后来几季开始侵蚀人性，这两面失衡了，兽性逐渐占据上风，做事越来越疯狂，也越来越敏感，不相信人。

我个人认为导火索是pussy的叛变，tony做了很多关于pussy的梦，那个会唱歌的鱼就是tony的梦魇，pussy的叛变让tony开始变得敏感、多疑，不相信兄弟情谊，在怀疑pussy的时候tony非常谨慎，思量许多调查很多直到最后发现窃听器才决定痛下杀手，而在第六季，tony和保利单独出去时在游轮就因为一个没有确定的玩笑差点对保利痛下杀手，出车祸时几乎没有犹豫就了结了chris，就因为他和Chris不再亲近（这其中有很多杂碎事情最终事态爆发）。

tony在第六季时说过像他这样的黑手党首领不是坐牢就是被人枪杀，最后结尾出现黑幕后如果有画面，只能是tony出现在法院接受审判或者tony被爆头的画面。

4.tony很传统，对老婆其实很自私，看似慷慨，其实卡梅拉很羡慕pussy的老婆，就是后来接了pussy车厂的女人，很独立，有个情节我一直记得，卡梅拉向安琪（pussy老婆）间接炫耀tony给她买的保时捷，但是安琪却用自己的财力买了好车，卡梅拉的眼神既尴尬又羡慕，其实她渴望独立，不仅仅是经济上的，更是感情上的。

她的多次企图出轨和试图做自己的business就能看出来，其实卡梅拉很聪明，事事都很周到，我很喜欢她。

5.Chris，一个很独特的黑手党，有两个片段，片尾的音乐，一个是当他杀了自己的杀父仇人时去看望母亲把仇人的二十块美元贴在冰箱上时，音乐是意气奋发的，那个时候估计是他和tony感情最好的时候，而第六季十七集，Chris醉醺醺地从车上下来时，音乐蛮。。。

怎么说，蛮自嘲的，望着被保利毁坏的花园。

Chris，努力这么久的戒酒失败了，努力这么久的戒毒失败了，他对tony的付出失败了，他自己应该很后悔，当初应该选择女友而不是tony。

6.此剧其实是家庭剧。

7.现在经历不够，以后经历多了，就继续续写这篇影评吧。

在很多场景里，都有卡梅拉看着圣母与耶稣的壁画，或者受到触动，或者留下了眼泪。

卡梅拉的内心深处是什么都清楚的。

圣母的心中很清楚，耶稣的降生对于他自己，就是一个悲剧，他注定要承受这世间的苦难，承受世间的罪恶，牺牲在黑暗的旧世界中。

卡梅拉从来都清楚，Tony的结局是注定的。

圣母守望着这样的一个孩子，纵然心中有多大的爱与呵护，也改变不了世界为他注定的结局。

Tony是旧世界的终结者，他把所有的罪恶都留给了自己。

他指使杀的人：TonyB，艾德琳娜，科里斯蒂夫，Ralph，爱皮欧的儿子，这里的每个人都让卡梅拉感到惋惜，然而直到他死，卡梅拉也不知道真相。

在科里斯蒂夫被他闷死的时候，Tony曾表示感到很轻松，因为这些事情就没有其他人知道了。

而他自己死的时候，如果Tony有意识，说不定会更轻松。

类似地，对于餐厅老板，他的小伙伴。

他从来没有告诉过他，他之前的餐厅是他烧的。

他把黑暗的世界留在了那里，而对于他身边的人，他让他们停留在光明中。

而对于这个黑暗的世界，Tony亲手埋葬了它。

是他自己有意无意地让身边的人众叛亲离，最后支离破碎。

当只剩下他自己孤家寡人时，随着那一声枪响，这个黑暗的世界，这个黑道的家族，轰然倒塌。

只想写自己关注的几个点 1.tony眼白真的很多，有的时候看起来像白别人白眼。

2.小时候难看的孩子长大了都挺好看，详见第一季的梅朵aj与第六季的梅朵aj3.tony，一个胖子，爱吃冰淇淋和烟熏肉的胖子，体型随集数增长，新泽西黑手党家族的boss，由开始的角头做到后来掌控新泽西的boss。

我认为每个人内心都有两面，人性和兽性。

tony也不例外。

只不过每个人内心人性和兽性比例都不尽相同。

tony，我们的男主角，人性，典型的意大利家庭，看这个剧我老是觉得意大利家庭和我们的家庭很相似，都很注重家庭，son is more important（第六季梅朵对aj说的话），每次看这个剧tony 她老婆和小孩们的争吵和交流，我就在想，啊呀这不就是我妈么，这不就是我爸么，只不过我爸不是黑社会老大，我爸没杀过人。

tony，人性，即道德，守护家庭，family永远是第一位的，注重家族的等级制度，注重兄弟道义，这都是tony表现的人性的方面，一旦涉及自己老婆子女的利益，会毫不犹豫出面。

兽性，tony的兽性在后来几季开始侵蚀人性，这两面失衡了，兽性逐渐占据上风，做事越来越疯狂，也越来越敏感，不相信人。

我个人认为导火索是pussy的叛变，tony做了很多关于pussy的梦，那个会唱歌的鱼就是tony的梦魇，pussy的叛变让tony开始变得敏感、多疑，不相信兄弟情谊，在怀疑pussy的时候tony非常谨慎，思量许多调查很多直到最后发现窃听器才决定痛下杀手，而在第六季，tony和保利单独出去时在游轮就因为一个没有确定的玩笑差点对保利痛下杀手，出车祸时几乎没有犹豫就了结了chris，就因为他和Chris不再亲近（这其中有很多杂碎事情最终事态爆发）。

tony在第六季时说过像他这样的黑手党首领不是坐牢就是被人枪杀，最后结尾出现黑幕后如果有画面，只能是tony出现在法院接受审判或者tony被爆头的画面。

4.tony很传统，对老婆其实很自私，看似慷慨，其实卡梅拉很羡慕pussy的老婆，就是后来接了pussy车厂的女人，很独立，有个情节我一直记得，卡梅拉向安琪（pussy老婆）间接炫耀tony给她买的保时捷，但是安琪却用自己的财力买了好车，卡梅拉的眼神既尴尬又羡慕，其实她渴望独立，不仅仅是经济上的，更是感情上的。

她的多次企图出轨和试图做自己的business就能看出来，其实卡梅拉很聪明，事事都很周到，我很喜欢她。

5.Chris，一个很独特的黑手党，有两个片段，片尾的音乐，一个是当他杀了自己的杀父仇人时去看望母亲把仇人的二十块美元贴在冰箱上时，音乐是意气奋发的，那个时候估计是他和tony感情最好的时候，而第六季十七集，Chris醉醺醺地从车上下来时，音乐蛮。。。

怎么说，蛮自嘲的，望着被保利毁坏的花园。

Chris，努力这么久的戒酒失败了，努力这么久的戒毒失败了，他对tony的付出失败了，他自己应该很后悔，当初应该选择女友而不是tony。

6.此剧其实是家庭剧。

7.现在经历不够，以后经历多了，就继续续写这篇影评吧。

终于看完了….整整80多集，最多的时候一天看了9集😓比较惊讶的是这么一部优秀的HBO神剧竟然在国内知名度如此之低，连讨论也不是那么多，不过这可能和剧情有一定的关系，刚看完前两集我差点都以为是家庭伦理剧，而不是想象中的黑帮片。

甚至第一次看了半集就没往下看下去了，因为拍摄年代老还不知道在讲什么，这个暑假又重新开始看了第一集，并坚持往后看了几集，才体会到这部剧的精妙之处，随后就欲罢不能了。

《黑道家族》真的颠覆了我对黑帮片的概念，并没有讲述一个帮派是如何运行、怎样火拼，而是通过老大Tony Soprano的生活来带领观众走进这个新泽西州的黑帮家族，《黑道家族》对人物的刻画堪称一绝。

6季出现了非常多的重要人物。

围绕着Tony，黑帮家族经历了叛徒，外敌，家庭矛盾……尤其是家庭矛盾，甚至有一种看《摩登家庭》的感觉。

但如此庞大而复杂的剧情也就导致了有许多“坑”没有填完整，好多事情就没有下文了。

最后的结尾也是很赞，空白式的结局给人留下遐想的空间，据说是致敬了《教父》里的桥段，但这意味着Tony会被枪杀，看完六季其实和还是很不希望他死去的，虽然他有时候很暴躁很不讲理，但他boss的形象已经深入我心了。

此外，最吸引我的莫过于剧中无处不在的脏话，看完几集我就已经熟练掌握了“fxxk”各种形式的用法，听他们骂脏话真的好爽😄以至于我现在看到不爽的事情，都想像tony一样指着对方骂一句“fxxk you”“what the fxxk”，太爽了[哆啦A梦吃惊]因为实在有太多集，前后跨度太大，看的时候也如狼似虎，有些情节也不是记得太清楚，但并不影响我认为《黑道家族》是一部传奇的美剧。

我不愿错过这部剧六季86集的每一分钟。

除了伟大我不知道怎么来形容它。

第一次看它的时候我还很年轻没有组建家庭，单纯是因为喜欢黑帮题材所以看了。

很多情节看了以后无法感同身受，虽然震撼刺激但只觉得快意恩仇江湖风云人性险恶世事难料，我当时把它当作好家伙的加长版。

但随着时间的流逝和阅历的增长，我逐渐发现之前的理解太过肤浅。

人生家庭、爱情亲情、感恩仇恨、邪恶正义……关于生活的一切，这里无所不包，每一集都不像是创作出来的，那些情节和人物，哦，天啊。

从来没想到有部美剧能让我仿佛目睹了这个世界的真相，每次从头到尾的观看都能给我带来震撼和感动。

没有剧评，也请原谅我的主观，我只想在此记录下我对这部剧的感情和对所有创作者们的敬意。

能遇见这部剧，我很幸运，它值得去品味。

《黑道家族》是一部充满哲学色彩的美剧，剧中多次论及不同流派的哲学思想， 拉康、萨特、弗洛伊德、尼采、普鲁斯特、佛教思想、《孙子兵法》等等都曾经被提及。

与此同时，他又是一部历史气息颇重的美剧，罗马帝国、哥伦布、马可波罗等意大利元素也被很好地融入剧中。

剧中也充满了对于美国影视史上经典作品的致敬，从教父、好家伙、疤面煞星这样的黑帮老片到公民凯恩、全民公敌、镖客三部曲、正午等影视史上的丰碑，不一而足。

这部剧自身在影视史上自然也是拥有相当高的地位的。

电视剧的长度给不同的导演发挥自己才能提供了广阔空间，每一集都可以当做半部电影来做各种试验田（尽管剧中利用演员之口吐槽艾美奖不如奥斯卡值钱）。

剧集中的倒叙手法、七个灵魂的转镜、利用fbi装监控分别叙述索家所有成员（甚至包括保姆）的一天（也是对美国社会不同年龄、身份群体行为的管中窥豹）、托尼做的暗示除掉浦西和托尼B的梦境等等都是非常有意思的尝试。

浦西出逃、猫鱼入梦、浦西对于洗澡问题的撒谎、雪地追踪、剧终黑屏等等片段，真真假假，也是吊足了观众的胃口。

不过，过于多样化的艺术表现则让本剧的结构连续性略有不足，倒是很像剧中提到的普鲁斯特的作品。

个人觉得，它在艺术和拍摄手法上的成就是不如《绝命毒师》和《风骚律师》的，但是在思想深度上，它或许是略强于这两部，和《火线》并驾齐驱的。

很想写一篇影评，但是因为这部剧太大、太长、太复杂，一直没有想好从哪里入手。

《黑道家族》不像与它几乎同时代的另一部剧——《火线》那样结构明确，虽然全剧穿插着心理咨询、各种怪梦（有托尼的，也有保利和克里斯的）、托尼的晕倒，但是这些剧情也似乎并不能被视为楚河汉界式的全剧不同阶段的界碑。

想了很久，既然这是一部哲学意味很浓的剧，不如借助几个哲学中的概念来整理一下这部剧，见微知著，梳理这部新泽西的罗马帝国衰亡史。

雪地追踪三世里的六根本烦恼：索氏家族的代际矛盾根源佛教有一个“三世”的概念，也即我们在日常生活中提到的“过去”“现在”和“未来”—— 瑟普拉诺（索伯拉诺）家族（之后简称索家）虽然是一个盘踞新泽西的家族，但是他们总是给人一种“身在曹营心在汉”的和美国社会的疏离感。

如果说索家有一个归依之地，那么或许意大利是一片比新泽西更适合索家蓬勃发展的土地。

杰基的葬礼索氏家族因为非法产业发家，家族的历史裹挟着意大利的传统文化，给托尼等人戴上了一副沉重的历史枷锁。

意大利人的落寞在剧中几乎无处不在：托尼夫妇坐在饭桌上给儿女指点江山，细数意大利籍风流人物；托尼也分别带儿女去先祖建成的教堂去瞻仰；詹妮弗医生一家也在饭桌上感叹意裔美国人中总有害群之马；战神老头（鲍比爸爸）遵守帮规带着重病完成任务；希尔时时刻刻都在模仿阿尔帕西诺；浦西哥在刚归来后第一次会议上就要看希尔给他学二代教父；保利的汽车鸣笛声则是speak softly love；托尼、保利、克里斯甚至托尼的儿女都对教父三部曲的经典桥段如数家珍。

全片剧情中也有很多对《教父》和《好家伙》的致敬，仿佛意大利家族的黑帮原罪阴魂不散。

比如说经典的杰基葬礼对峙（托尼在葬礼上和叔叔对峙）、利维娅去世后殡仪馆老板的造型、探员拍照、大湖忆弟（托尼B被做掉后托尼独自无言）、弹碎眼镜、葬身鱼腹（浦西死后鱼头玩具成为托尼的噩梦）。

还有一些桥段则是致敬了《好家伙》，比如克里斯在快餐店里乔佩西式的发癫和卡梅拉知道托尼职业之后的反应。

克里斯、詹妮弗以及很多其他人物的演员则是在《好家伙》中也有戏份。

值得一提的是，这部剧和之后的《大西洋帝国》也有一些联系，托尼B的演员是大西洋帝国的男一号，在第三季客串的疤脸哥不但在《火线》里大杀四方，也在大西洋一剧中有戏份。

顺便插一句，Ladygaga竟然也在第三季里客串过。

致敬教父除了所谓的意大利文化大背景，这种枷锁还有第二个来源，那就是索氏家族的小背景。

这就不得不提到托尼的母亲利维娅。

剧中的心理咨询时充满了弗洛伊德式符号，似乎在暗示，托尼的惊恐来源于母亲、抑郁来源于叔叔，母亲和叔叔淡出之后，托尼的病情也只是暂时好转，之前经历带来的创伤一直从未真正消退。

托尼对于母亲的情感是复杂的。

利维娅患有边缘型人格障碍，自己郁郁寡欢的同时，还让丈夫错过了发财的好机会，还让儿子对于家庭充满了恐惧心理和矛盾心理，甚至险些因为她胡乱说话而丧命。

托尼的叔叔同样如此，先是设局针对侄子，后来又把侄子误当作仇人。

利维娅和小叔这种处于失智状态下的行为或许也是对索氏家族本就难逃悲剧色彩的暗示，从托尼的父亲到小安东尼祖孙三代的恐慌症则成为了这个家族的基因烙印。

利维娅和小叔总是感叹人心不古，感叹自己不复当年勇，感叹意大利传统文化的衰落，似乎过去的一切都是圣贤的，但从每一次闪回，例如托尼目睹父亲被捕、偶遇父亲的情妇等片段，都能看出，事实并非如此。

托尼面对这样的枷锁，他的表现也是两面的：他有顺从的一面，在彻底闹翻之前，他坚持定期去看望母亲和叔叔，在心理医生提出母亲的病征后表示愤怒，也在被叔叔讽刺时表现出失落；但另一方面，他也试图抵抗，在两次险些丧命之后，他几乎和原生家庭彻底决裂。

对于家庭关系，有着自己的憧憬。

他幻想出隔壁邻居家的伊莎贝拉，并把对于母爱的需求投射到这一虚无之上。

他也一直试图将爱带给姐姐，尽管这种爱是充满他个人色彩的。

有一幕是托尼给母亲将糕点倒进盘子里，但是有几块糕点却掉落出来，不耐烦的托尼并没有将他们拾起放入盘中——感觉这几块糕点就像是托尼，作为同样家族的一份子，却与其他人格格不入。

和母亲的糟糕关系也是来源于制作人大卫蔡斯的真实经历，他在本剧纪录片中提到，托尼是在“remothering himself”。

既然索家身处新泽西，这种精神与肉身的割裂感和疏离感就必然成为整部剧中萦绕在索氏集团周围的挥之不去的记号。

置身高尔夫球场的上流社会中，托尼又一次感到了迷失。

可以说全剧都在这种矛盾感中推进，这种矛盾在索氏集团的各种生活细节中滋生。

尽管索氏集团大小聚会都充满着各种笑话，但生活让他们每一个人都压抑得喘不过气。

保利在外派到星巴克做任务时偷走了店里的咖啡壶；当克里斯提到地狱的时候，保利也显示出了敬畏；哥伦布节时，希尔执着于洗清对于意裔美国人的污名化；托尼也更是亲赴意大利请来马尾辫弗利欧做帮手；浦西和托尼B为了生计，也选择了和现实妥协。

这帮意大利人几乎都有情妇（除了强尼、鲍比这样极少数的好男人），但时刻都把家庭的重要性挂在嘴上。

小叔甚至不惜因为情人传出他用嘴后给她分手。

托尼不管是找心理医生还是找女婿，都执意要在意裔中寻找。

提到心理医生，传统意大利人对于找心理医生的不齿甚至让托尼险些帅位不保。

不过，手下众人也是各自心怀鬼胎：作为军师的希尔在Pasty的一再确认之下还是做出了在工地偷砖的决定。

浦西则经过内心的挣扎带上了录音设备。

保利去了意大利之后，对那里的一切很不以为然。

他之后先是雪地追踪后在托尼面前诬告克里斯，后来又和强尼、卡明暗通款曲，在知道自己真实身份后对妈妈、姨妈的愤怒，更让他开始质疑自己之前的世界观。

这些人的行为都显示着这群中生代已经和传统的意大利纲常规矩产生了疏离。

只有弗利欧在卡梅拉对他有意思之后强忍着做掉托尼的冲动，避嫌出走（不过也有害怕的原因）。

难怪托尼之前说，希望女儿找弗利欧这样的丈夫（结果自己差点被他挖了墙脚）。

单骑锄奸带着这样的矛盾，托尼对于未来人的期盼也根植在这种传统与现实的撕裂当中。

如果说，托尼找心理医生是离经叛道，那么梅朵找黑人男朋友和小托尼质疑信仰的行为可以说是欺师灭祖了。

梅朵和小托尼其实并不排斥意大利文化，梅朵对教父三部曲有自己的见解，小托尼献上了刺杀叔公时的一句“很困难，并非不可能”。

案发后见到父亲时，他也再次表示，父亲对麦克复仇那段电影的喜爱引起了自己的共鸣，连莽夫托尼也只能感慨“孩子，那只是电影啊”（难怪小托尼被老师和成事不足的弗雷多对比）。

托尼曾经分别带儿女去先祖建成的教堂去瞻仰，可以说是对子女寄托了自己的期盼，但是梅朵因为受到美式教育，新观念时刻冲击着她的三观，这种冲击也经常蔓延到卡梅拉身上——一个体现就是卡梅拉经常阅读梅朵推荐的著作。

相比梅朵的青春期式叛逆，小安东尼的朋克式的叛逆似乎更加决绝。

对于意大利传统乃至美国社会的叛离让他开始质疑自己的信仰，疾呼“上帝已死”，托尼虽然和儿子对信仰问题讳莫如深，但是在卡梅拉和詹妮弗面前的坦白，还是暴露了小安东尼的思考给他也带来了反思和震撼。

这种矛盾也笼罩在其他人的身上：托尼B开了一家按摩店但最终还是放弃；克里斯非常想进军影视界，他女朋友阿德里娜则是时刻梦想过上美国甜妹的生活，珍妮追求美好生活先后和里奇、瑞夫、鲍比命运交织；维托则是因为性取向丢了性命，看到其他人轻生时，他竟意味深长的感叹“会不会是因为性取向不被理解“；小杰基一度试图让生活回到正轨，但他最终选择了堕落。

我们不禁好奇，从麦克到托尼，这种意大利原罪，难道是不可避免的吗？

Mafia的刻板印象显然不能概括所有意裔美国人，不然，詹妮弗的丈夫也不会怒斥他们是害群之马了。

这种撕裂感和疏离感是不能完全用历史原因概括的：所谓的江湖道义，只是人性的一块遮羞布。

利益集团根据现实的需要，做出下意识的反应，而这些打着意大利江湖规矩的幌子的罪恶勾当，恰恰是他们自私和堕落在社会中留下的投影。

他们可以依据现实的需要遵守规则，也可以根据情况打破它们，制定新的规则：当他们的行为恰巧和过去某些先例相似时，他们就以卫道士自居；当别人的行为触犯到他们的利益，他们就表露出对于所谓数典忘祖行为的憎恨。

于是，意大利人的身份就成为了“言必称尧舜”的引经据典时，人人都可拿来一用的招牌。

是利益让这群人抱团取暖，和外部环境割裂开来；是人性的弱点让这个集体在利益冲突面前产生离心力，作鸟兽散。

当纽瓦克的圣徒第一次聚集在家乡的大洋彼岸，为了生存，他们依靠自发的秩序凝聚，但当原始积累足够他们为此阋墙谇帚时，松散的道德约束让他们和自己的世界逐渐背离，沉重的历史枷锁却让他们又和外面的世界格格不入。

释家有六根本烦恼之说，所谓“贪、嗔、痴、慢、疑、不正见”，颇有点七宗罪的意味。

我们先来看看七宗罪吧——傲妒怒懒贪食色。

以托尼为例：意大利人的骄傲和落寞，已在上文提及；妒忌，从赛马好友瑞夫之死窥见一斑；暴怒，从他因为接不好电话怒打酒保哥可以看出来；懒惰，托尼可是老卧龙了，经常有躺在床上的戏份；贪婪自不必说；暴食似乎没有那么的明显，不过猪肉店的背景（现实中，这家猪肉店因为被剧组霸占时间过长被顾客投诉过，不然或许这家店戏份会更多）和亚瑟的饭店绝对能够满足这群饕餮；色更不必说，托尼出轨俄国人姐妹、汽车销售、瑞夫女友，更是多次试图勾搭詹妮弗。

这些和六根中前五个很类似，除此之外，六根中还有一个“不正见”，是指一些不正确的念头，这些不正确的念头可以成为其他五种根本烦恼的根源。

詹妮弗的心理医生艾略特曾经告诉詹妮弗，想要治愈托尼，除了帮助他犯罪，没有其他办法。

这部剧有意思之处就在于，通过心理医生和心理医生的心理医生推动剧情，甚至表达出一些作者的观点，颇有些“臣光曰”的味道，尤其是詹妮弗的医生艾略特，更是给这样的笔法带来一种层次感。

那么，我们就走进剧中这群人物的内心世界。

猫

鱼四种话语叙事法：矛盾推动人物群像背后的秩序轮动拉康曾经提出了四种话语，我们可以借用过来，套用到这个剧中的人物身上。

目前好像没有看到有人这么做，但我个人觉得，这种结构和本剧非常适配。

第一种话语叫做主人话语，他以主人自居，利用他知道“主体的不完全性”这个事实，强加给别人所谓的“知识”，去生产并收割那些“不完全的主体”的剩余享乐（欲望）。

托尼显然是属于这种话语。

对瑞夫的手段、对卡梅拉的控制、对于克里斯的控制、对子女的教条都是证明。

托尼的宽恕仅仅在很少的时刻表现出来，比如说对瑞夫殴打舞女的不满（没有避免舞女的死）、对触怒自己的警员被调去闲差的同情（后来甚至收回了这种同情）、对格洛丽亚的怜悯（也被收回）、对托尼B的愧疚（随着后者惹祸消失）和对维托的保全（没有避免维托之死）。

从开始做掉Jimmy、浦西的不得已，到后来瑞夫、克里斯的死，托尼终于逐渐堕落到心理咨询无法拯救的地步。

托尼还试图用他的权威染指詹妮弗，当第一季中的非分之想难以实现，托尼在第二季都试图摆脱心理治疗，在母亲去世后他认为自己已经摆脱了恐慌，詹妮弗也建议他就去接受认知训练，但原有节奏却因为詹妮弗受到侵犯一事被打断。

第三季詹妮弗不顾艾略特的劝阻对托尼复诊，不过格洛瑞亚的出现让托尼暂时获得了詹妮弗的替代品，但是当卡梅拉和托尼分居之后，托尼继续尝试对詹妮弗的勾搭。

但最终，詹妮弗还是觉得托尼无药可救，并最终听从艾略克的劝告，放弃了托尼。

第二种话语是大学话语，以知识自居，以主人为真理，暴露剩余享乐和欲望来批量生产那些“不完全的主体”。

卡梅拉和托尼的一帮小弟则是案例。

他们以托尼的这套规则为圭臬，去驯化、规训身边的人。

卡梅拉对子女、克里斯对女友阿德里娜、亚瑟对妻子（在餐厅被纵火之初并未深究原因）、Patsy对弟弟（对弟弟的死忍气吞声甚至还和托尼成为了亲家）都是其中的例子，这些人都是在以一种自己认为很体面的方式进行教条，但实际上并不能改变他们助纣为虐的事实。

克里斯、鲍比、保利等人也可以被看作这些教条的推行者，只不过他们是用一种更为暴力的方式去执行。

鲍比对于小叔的崇拜和常年在他身边的耳濡目染也在剧中有很多体现。

卡梅拉对家庭的付出似乎来源于根植于她思想里的意大利传统：从帮助女儿要推荐信一事就能看出她对这个家庭的照顾无微不至。

但她托尼的情感非常复杂。

一开始明知道托尼和俄国女的事，仍然选择了隐忍。

在第一次精神出轨神父之后仍然回到了托尼和家庭身边。

但珍妮提到家庭关系中的不平等唤起了卡梅拉的思考，尽管在克里斯受伤之后不再坚持让托尼结扎，但知道俄国女和托尼仍有联系，再次失望，并爱上贴壁纸的工人。

面对里奇和珍妮的婚礼，卡梅拉很是失落，但在杰基出事之后，她仍然给女儿灌迷魂汤，替托尼说话。

在一度接触弗利欧失败和在知道托尼和俄国女的姐姐的事后，卡梅拉终于彻底崩溃，并和托尼分居，还一度尝试离婚。

之后那次说不清原因的对儿子老师的感情也并没有让卡梅拉远离家庭，正如詹妮弗所言，自私的托尼一定会想尽一切办法留住卡梅拉，当所有的律师都知难而退，再加上托尼被叔叔误伤，卡梅拉似乎再一次被和托尼绑在了同一条船上。

第三种话语是癔症话语，不完全的主体知道剩余享乐被剥削，向主人呐喊并生产自己的新知识。

几个典型的案例就是詹妮弗、梅朵、亚瑟的妻子查梅因、阿德里娜。

詹妮弗拒绝在被侵犯后找托尼求助（尽管内心挣扎了很久）并始终不向托尼低头，梅朵多次抗议父母的高压，查梅因劝阻丈夫和托尼划清界限，阿德里娜被发展成线人，珍妮试图走近鲍比的孩子，这些都是癔症话语的疾呼。

他们试图反抗老旧的秩序，并且在逃离老秩序时获得新生。

第四种是分析师话语，掌握知识，意欲分析，向不完全的主体呐喊，“你们只不过是要产生新的主人！

”艾略特可能就是掌握这种话语的人，他跟詹妮弗说，你自己认为和托尼保持距离，但你所树立的准则是以你的职业道德、窥探欲和寻求危险的欲望为动因的，你只不过是试图建立新的秩序去颠覆托尼的这套规则。

同样的逻辑也能推广到其他几个人身上：梅朵一直知道自己和父母是一条绳上的蚂蚱，最终选择了圈内人做伴侣，在被FBI抄家时、在反驳杰基的姐妹时、在前男友目睹了工地黑幕之后，她仍然在替父母辩护、遮掩。

阿德里娜并不拒绝克里斯来路不正的礼物，查梅因也在新餐馆花枝招展，他们试图和旧的秩序划清界限，只不过是为了树立利己的新规则。

一旦需要，他们愿意与旧秩序，或者任何秩序合流，达到他们自己的目的。

FBI对于线人的利用又何尝不是如此呢？

他们并不关怀线人的安全，平时就冷嘲热讽，等到失去利用价值，就将他们像那张浦西的照片一样扔进垃圾堆。

如果说，旧秩序诞生于人性之中的恶，那么，新秩序会是善的吗？

大卫蔡斯在本剧的纪录片里说这部剧根植于资本主义社会的现实，它是关于金钱和死亡的，连象征着地狱和黑暗的托尼也会对这样自私和物质化的现实感到恶心。

出狱的托尼B、费奇以及一度被劝学的小杰基，都有重塑生活的机会，但是他们都最终继续留在江湖之中。

托尼也曾试过证券公司和地产开发，但是其业务性质并未发生本质改变。

他自己也吐槽，华尔街的那帮人难道和杀手有很大的区别吗？

在纽瓦克的开发或许是旧秩序向新秩序的迭代，社会进步车轮滚滚（我觉得引入纽约帮派冲突的目的也是为了给托尼代表的旧秩序一个体面的葬礼，也即最后一幕的黑屏），但四种话语的较量却从未停息——更文明和更体面的新秩序之下，旧的黑暗正在褪色，但谁知道新的秩序里，谁又会成为新的主人？

新的秩序？