《日落之后》剧照
《日落之后》剧情介绍
麦克斯·波德特（皮尔斯·布鲁斯南 Pierce Brosnan 饰）和罗拉·西里罗（萨尔玛·海耶克 Salma Hayek 饰）是一对身手非凡、亲密无间的雌雄大盗。他们纵横天下，蜚声国际，是同行欣羡崇拜的对象，也是警方和富商恐惧憎恨的目标。在与老对头FBI探员斯坦·罗伊德（伍迪·哈里森 Woody Harrelson 饰）一番斗智斗勇的周旋后，两人成功盗得一枚价值连城的钻石。之后便双双飞往位于中美洲巴哈马群岛的天堂岛，过起了悠哉游哉的隐居生活。 安逸的日子固然令人向往，但习惯惊心动魄、刀口舔血的麦克斯却渐渐按捺不住心中的冲动。斯坦适时出现在麦克斯的面前，从对方口中，麦克斯得知将有三颗名贵钻石在豪华游轮上展出，并经过天堂岛。技痒难耐，麦克斯决定重出江湖，殊不知斯坦和警方早已张开落网，等待大鱼上钩……热播电视剧最新电影怪奇验尸官：病害疑云情感的宿命时光追猎者清末四大冤案之衙门口威震八方爆裂老兵买凶拍人锁侠蜡笔小新：激战！涂鸦王国和约四位勇士新闻记者杰克天堂走一遭合十即将远离蜜之哀伤如果还有明天：来世第四季牡丹仙子之皇帝诏曰米兰达·辛斯个人秀：拿好不谢智绘里的奇妙旅程太极英雄夺命双娇月影特工夜樱四重奏星之海寄生夙愿火线突围百万年薪快递员一日狂徒孔雀牙狼：阿修罗妙警贼探第四季
《日落之后》长篇影评
1 ) 喜欢这种不断惊异的感觉
开头很令人震撼。
只是享受的就是看电影时的不断地惊异。
明明他是个大盗，还是忍不住微笑挂上了嘴角，真是很酷。
那金色海滩，迷人的热带风情，真是蔚蓝色的大海，美丽热辣的妞儿，永远花不完的钱，真是天堂的日子，名字叫天堂岛真是绝妙。
可是诱惑还是来了。
以为他只是一个蹩脚的fbi，还很同情他。
以为他只是供观众笑料的，像他她赤身在床上被一大群人用异样的眼光看，像他他在船上互相涂抹防晒霜。
突然一个翻转，他偷了钻石，突然一个翻转，原来一切都是他警探设计的，一切都在控制之中，终于在那个树洞里偷走了钻石，蹩脚警探利用了神偷。
神偷很无奈的走了。
警探穿上了粉色的衬衫，去搭乘飞机卖钻石，却又回到开头情节，被锁在车里，远处是遥控的神偷。
又是一个翻转。
总是能让人出乎意外。
不像看中国电影，很多时候在开头就已经知道结尾。
我有着007情节。
这不是007.只是类似，也很喜欢。
2 ) 一个圈套
有人把商业片都叫做烂片，可是我就是喜欢看商业片。
商业片，特别是美国商业片，制作精良，人物养眼，故事感人，多好。
我不会去看让人稀里糊涂的“天边一朵云”之类的。
前天在家里看的是《鬼胆神偷》，呵呵，一看就知道，这是个落入俗套的电影。
不过这个电影的英文名字就好多了，叫做after the sunset，日落之后，多浪漫的名字。
可见导演想要告诉我们一个道理，女人，特别是有钱的女人想要什么，就是想要并肩看看落日。
而那些她们喜欢的男人，其实并不是喜欢这样的场景。
而那些喜欢这些场景的男人，却不配娶这样的女人。
这个故事极端老套。
就像布鲁斯南的007一样，官兵捉贼，这次他演贼。
布鲁斯南和女伴干了好几票生意，准备金盆洗手，来到了一个加勒比小岛。
但是穷追不舍的FBI突然找到他，告诉他觊觎已久的拿破仑钻石要在这个岛上展出一周，这次料定他必然下手偷钻石，要来抓捕他。
男人不禁手痒，而女人却反对重操旧业。
好玩的是FBI的吃住是贼提供，甚至两个人一起出海钓鱼，发展起惺惺相惜的友情。
在FBI喝醉时候，还要送他回家，却因为没有配LP看日落而被轰出门，不得不和FBI大被同眠。
结果，在倒霉的黑帮的掺和下，布鲁斯南精心设计了不在场的证据，把钻石偷到手。
而突然发现，FBI那天并没有喝醉，布鲁斯南所做的一切都在他的控制中。
甚至一开始FBI找上门来，也是一种预谋……
3 ) 《鬼胆神偷》：色得其所
Jojo知道我喜爱电影，问我：“最爱哪个女影星？
”我不假思索：“李嘉欣！
”她撇嘴表示不屑：“她没有灵魂！
”我嘿嘿一笑：“我爱的又不是她的灵魂。
”现下想来有些后怕，幸亏她质疑的是李嘉欣没有灵魂，而不是没有胸部，我总不能如《蜜桃成熟时》里的徐锦江一般，说自己最爱“微波炉”。
现在好了，我爱上了萨尔玛·海耶克（Salma Hayek），断绝了后顾之忧，再也不会有人质疑她没有胸部了，因为她的乳房就像《青藏高原》里描写的：“我看见，一座座山，一座座高山……”其实从前对这个女子不太了解，看过《弗里达》，却对她在那里面的扮相很不感冒。
后来看了一部被许多人称为“烂片”的电影《After the Sunset 》，中文翻译有点恶心，叫什么《鬼胆神偷》，还有叫《合盗偷天》的。
电影着实一般，不过绝对养眼，天堂一般的景致，“魔鬼”一般的女人——当然，这里的“魔鬼”仅指代身材，萨尔玛·海耶克虽不是绝色美女，却也绝对不丑。
《After the Sunset 》里的萨尔玛·海耶克诱惑到了极致，凹凸有致，层峦叠嶂，唯一的遗憾是关键部位概不外露。
美女不与我“坦呈”相对，这实在是人生一大遗憾。
从那之后，寻寻觅觅，未有所得，萨尔玛·海耶克明显不如莫妮卡·贝卢奇，缺乏为艺术献身的高尚情操。
万念俱灰之际，忽然峰回路转，昨夜重看《三步杀人曲》的DVD，里面居然有萨尔玛·海耶克与安东尼奥·班德拉斯的裸体激情戏！
我大奇：怎么第一次看的时候没有注意到？
后来想起来了：第一次看《三步杀人曲》是在央视的电影频道，电影被翻译为《英雄不流泪》，激情戏自然逃不掉被阉割的命运。
夙愿得偿，我禁不住把这段戏来来回回看了几遍，鼻血染红了胸前的睡衣。
第二天到网上搜索萨尔玛·海耶克的图片，居然被我发现了一张《三步杀人曲》的激情戏剧照，看来跟我有同好的道友不在少数呀。
色得其所，甚感欣慰。
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4 ) 布鲁斯南的《日落之后》
昨天晚上看了皮尔斯布鲁斯南的新片<日落之后>,哇哇哇,推荐一哈!首先是演员阵容：俊男007,美女塞尔码海耶克(墨西哥往事),然后是取景地点：天堂一样的马尔代夫,哪怕是不看情节呢，这两项足够吸引眼球了吧:)话说回来，故事的精彩度就一般啦,影片开始,007和大美女遥控了带着大钻石的FBI特工史丹的车，让其开到他们控制的地盘上，然后利用空调出风口吹入迷药……结果，他们拿到了超大一颗钻石以后退隐江湖，跑到天堂岛去享受生活，而可怜虫史丹，被FBI停职。
搁谁也不能甘心啊，于是史丹追往天堂岛，因为还有一颗钻石要在那里展出，他一边拼命鼓惑金盆洗手的 007重操旧业，一边使着小伎俩试图坐收渔利……007当然没那么笨，在严密的保安系统，流氓大亨觊觎的情况下，钻石还是偷到手了，却犯了一个常见的错误：太轻敌了，忽略了一直傻西西的史丹，结果被他在后面来了黄雀在后……结尾呢？
结尾当然不能让这么帅的主角落个遗憾，于是……其实，007偷钻石的手段实在是比较老套：钻通风管，用化学药品在坚硬的保护罩上熔一个洞，再用工具将钻石抓上来……比较有新意的地方是他并没有试图毁坏监视器，而是使了一出调虎离山计，另外还用了两招金蝉脱壳和偷梁换柱计：他本来是和史丹在一起的，设了个小圈套离开，找个人让史丹误认为是他，钻石到手，还有完美的不在场的证明，高吧！
感兴趣就看看吧！
另外，我还没经过确认，天堂岛是否就是马尔代夫，但怎么看怎么象，电影是去年11月公映的，拍片子的时候海啸还没来……
5 ) 天下无贼外国版
说到这部电影，我还是昨天完整地从头到尾看下来。
我的第一印象是《天下无贼》的国外版本。
呵呵…有点不恰当，不过，《天下无贼》相比之下更加令我感动。
而《After Sunset》这部影片令我欢笑之余也见识了商业片的魅力。
美丽的“天堂”，清澈见底的海水。
男女主人公竟然在海滩做爱，那种浪漫，让人以为他们真的在天堂。
当然，剧中罗拉最终用女人的本色让大盗回到自己的身边，那种爱情的执著同样让我感动。
6 ) 不想退休与爱折腾的大盗
皮尔斯布鲁斯南，果然摆脱不了007的影子，高科技的应用，头脑智力的博弈，开始是成功，最后面还是成功，结局是皆大欢喜，过程是有惊无险，这就是这部影片的全部。
也许是007的告别影片，整部剧集围绕“退休or再干一票”展开，还有一个蹩脚的FBI，看完之后，想一想这位FBI被整的惨样，哈哈大笑，虽没什么深刻含义，倒也是这部影片的成功之处。
7 ) 很有意思
又是一个标准的好莱坞合格产品，我不知道人们为什么对LV、渠道牌包包这样宽容，却对好莱坞综合商品这样苛刻，呵呵。
其实他们都是非常成熟的生产体系，保证不出大错，保证挺有意思。
这部电影用退役运动员的模式塑造退役神偷，用球员和裁判的关系去戏剧化模拟警匪，再加上美景美女，多好！
轻松又快乐！
8 ) 美女、沙滩、惊险、刺激......
呵呵，养眼啊养眼，帅哥布鲁斯越发老当益壮了，呵呵，计谋和斗心眼哪个更有利，看的人自有评说。
个人觉得，布鲁斯不演007也没啥不好，都框死在一个狭碍的类型了。
该片的动作其实不如男主角和男配角的“斗气”副线来的精彩，看2个大男人互相比智力，呵呵。
9 ) 主题电影
欢快的BOSA VANA，湛蓝的海水，干净的天空，沙滩，鸡尾酒，这一切都是属于加勒比渡假圣地天堂岛的美丽景色，在那里买上一栋靠海的房子，搭一个可以看日落的露台，充分享受，几乎可以忘记这个世俗的一切。
选择看这部《日落之后》，很重要的原因是男主角是皮尔斯布鲁斯南，而题材又是那种带有戏剧色彩的犯罪电影，也就是大盗电影，作为一种特定的电影类型，偷窃型电影一直是热门。
如果从包装的各方面来说，都是一部非常不错的片子。
看的时候用意想起去年看的火柴人，有点看不到最后猜不出结果究竟是怎么回事的感觉。
结局虽然有点出乎意料但仔细想想也算是大圆满结局。
故事讲述的是一对贼公贼婆——最近实在太多了——在偷到了他们的目标拿破仑第二钻石之后就偃旗息鼓准备退休了，但是联邦探员斯坦利一心想抓住这对他屡屡失手的罪犯，于是前往天堂岛，利用才邮轮上展览的最后一颗拿破仑钻石去引诱他们犯罪。
电影故事并不负责，主要就围绕着两个男主角怎么样互相欺骗打心理战，然后怎么样实施偷盗计划。
里面搞笑的场景有很多。
总的来说，是属于可以轻松一下的电影。
10 ) 阳光，沙滩，大美女，钻石
记得特别特别早的时候，好像是看过。
但是忘记了，再重温，依旧是为了007先生和海耶克。
007先生身材变差了，但是和哈里森一比，哈里森真是太平常了。
无数个么么的镜头，而且，镜头总是追着沙尔玛超级性感的咪咪跑来跑去。
剧情一般，没有什么太大的惊喜，知道肯定会阴摩尔，黄雀在后。
也知道，最后肯定会和罗拉和好。
布鲁斯南变得沧桑了，白胡子，语气依然是很淡定的。
风景一分，沙尔玛身材一分，007一分，开场NBA大湖人再加一分。
我觉得报看，难以忍受的沉闷，和看安哲老塔不是一个感觉，不是360度运镜就是大师吧😅一部让我中途不停看表的电影
痛苦的观影过程，确是我一直迷恋的母题。
「14th BJIFF 保利北京坊」非常好的俄味儿后现代，很对我胃口。高纬地带永远灰蒙蒙的天，西伯利亚植被茂盛但脏兮兮的地，仅有的五段无调性的配乐，人的孤独、克制、疏离。路边泥地里摆摊的老大爷卖的是冯内古特和多甫拉托夫，荒凉破败的西伯利亚与绝地求生中的荒岛别无二致。片中无人大声说话，似乎也没有一个人露出过哪怕一丝微笑，甚至连愤怒都那么不着痕迹，父亲深深的眼窝叫人看不出喜悲。警察的那句话颇堪玩味：Я же тебе говорил, не то время. 是啊，не то время.
全程沉浸在俄罗斯悲凉又有点疯狂的长镜头里。
7.0/北影节第五部 清冷 肃杀 叛逆 逃离 移动长镜头组成了全部内容 配乐很紧迫惊悚 无睡点但无共情处
#2024北京 亚洲首映3.5
C＋/ 如此美丽的推拉摇移，把远处和近处的风景都收聚一体，自然形成了一种语境与物的关系。而面包车在蜿蜒的小路上穿行并逐渐成为镜头中心，就像是在一个传说里浮现一般。这种缓慢的“浮现”、逐渐被注目、被光照亮的过程成为一种灵韵的来源，让人物的目光透过拍立得、透过摄影机、透过电影放映变得坚实而致密。但局部的人物关系构建还是有些中空，导致结尾的几层转折都有些突兀。
两种影像风格交织，一种是上个世纪的塔可夫-安哲-阿巴斯脉络，让人动容；另一种是极度烘托主观化的当代影像手法。与之匹配的是两种叙事脉络，失语且无力的男性、荒野与俄罗斯的外在象征性是给欧美电影人说的；另一条是父女公路片，无论什么时期的俄罗斯精神都会在女性身上得到彰显。很棒的片子，非常风格化且有标识度。当代青年导演的四百击。光非常讲究。
在凛冽荒芜的土地上流浪 如风车旋转 没有终点 巨大的扇叶将阴影遮蔽在女孩身上 占据着画面 向远处排开 孤独没有尽头的生活绑架着这个青春期女孩 压抑和对父亲的仇恨日益升温 导演通过大篇幅的流浪生活和土地环境描写用平缓的长镜头 将这股绝望压抑的气氛向观众释放出来 最终女孩砸车出走 用自己的方式实现了青春期的冲动与成长
充满能量，或许导演也在躁动。
人物立不住，但胜在拍得好看，情绪贯穿，完成度高。
一路北上就像成长（问答环节有人问导演Is Lolita one of the inspirations? 导演火速接no no，笑死）
#BJIFF 2024#❌就算让我边看边睡我都不愿意……
14thBJIFF丨十分克制的叙事，十分不克制的视听。在寒冷的北地寻找一片海，风车巨大的风叶挡住太阳吞噬阳光，萧瑟与肃杀的环境中默然的人物，孤独的个体离群索居，缓慢的移动长镜骤变为疾速的林间掠影，转折由此诞生。露天放映的巡回影院不失为一种元电影的小小嵌入。俄罗斯电影真是自成一派。
BIFF14。感觉导演在安哲、塔可夫斯基和特吕弗里腌了七天七夜。虽然只呈现了一种凝滞的状态，但胜在动作完整情绪饱满，还是很好看的。
#BJIFF2024#听沙丹忽悠 有点冲动的选了这个片子 大家都在不明所以的刷豆瓣
终究我还是不适合看这种过于平缓意识流虽充斥氛围意境但故事性缺失的片子，虽然vanlife是我很感兴趣的题材，但毕竟看无依之地的时候我也睡着了！
#BJIFF 公路片中的安哲，流淌着塔可夫斯基的风声，只是这份旅途没有终点，绵延的情绪也不知因何生发，风霜雨雪在北回归线以北的荒原上无所依从，父女的隔膜更无从着落…… 我总感觉胶片的质感增添了影片“大师之风”的气质，作为电影最本初的物质本体，它似乎总怀有某种原始的神秘和母性，令我安眠。
0421北影
里面的俄罗斯真的很典啊，简直一个人口老龄化，乡村劳动力流失纪录片。俄罗斯本身多民族国家，能看到中间有几个小男孩在山上说想去巴黎用的阿语，并且难得的在俄罗斯电影里看到了蒙高丽亚血统的人（而且确实基本都是干餐饮的😂），小van里面的萨满教经幡元素，一路上语言风景的不同展现他们走过的路有多遥远。全程没有演员的名字，只有各种身份，讲的也是各个身份下的成长。但是说实话这个片子只能是及格的好看，不恰当的配乐很影响质量，能感到导演想通过持续对焦某个景观，把人们代入女儿视角或父亲视角，恍惚也好，愤怒也好，甚至于无奈的沉思，只是利用画幅的放大和聚焦来做这点就会生硬，少了逻辑和细节镜头的铺垫。