未择之路

公路片，大叔配小孩。

荒茫的戈壁滩，二勇代表着现实，而小孩代表着纯真。

标题未择之路，我个人是这么理解的，我们其实都选择了一条我们未选择过的路，选择了其他的路可能会更好，但就是因为选择了这条路，我们才是我们。

不得不感叹三个主角的神演技，可以说是这部片的灵魂，王学兵的颓废善良，小孩的纯真叛逆，马伊琍的内心纠结，都表现得淋漓尽致。

彻底对马伊琍改观，经过《找到你》《未择之路》两部戏，真称得上是实力派演员了。

#电光幻影# 《未择之路》，有些打动，是沉闷之下的无可奈何，越是痛苦，越是清醒，而最终，只留下最残忍的痕迹，将躯体，消散于风里。

无论网络评分是否优异，这部电影在我心里都是欢喜的。

虽然，这并不是一部让人愉悦的电影，甚至于过于沉重，太是伤痛，可是就是因为那一刀又一刀的干脆，反而让我觉得感动。

已经有太多的故事，总是选取了最温暖的地方，却忘记了，有很多温暖的背后，终究要回归残忍的。

本来只是一条因缘际会莫名同行的道路，三个各自有故事的人，一条要走下去的路。

说是彼此扶持，到了最后终究要各奔东西，那一路上给予过的承诺，有一天也会飘散在风里。

辛苦建立的信任想背负一生的期许，可是转身而去的现实中再不会有机会去期许。

这就是生活，没有教育意义，只是一条又一条眼泪的痕迹，哭泣着写下了生命的悲歌。

我其实看的特别难受，尤其是结尾处。

孩子给予的全部期许，最终被一次性的夺走。

人生的很多梦想和美好的追求就是这样在幼年的现实道路里被夺走的。

虽然我们终究有一天会长大，可是越是被过早剥离了爱的孩子，就会越早的做成一个失落的人。

人生要有多残忍，才会让我们在最初的日子，就一把将他们打落谷底呢。

但事实是，我们都会这么做的。

王学兵的角色的伤感，几乎在片尾赚足了我的眼泪。

人哦，一开始揣了点杂念，能怎么着，谁还没有点自己的小心思呢。

可是这个世界不会给你公平的。

你以为吃尽了苦头就会苦尽甘来嘛，不会的，苦难会用压倒性的胜利干掉你，这就是春风吹都吹不生的结局，一个悲伤而又无奈的结局。

除了需要应付审题导致的一些剧情设置需要，我个人觉得其实蛮真实的，这就是现实世界，真的就是。

苦难对有些人特别多青睐，誓死相随，终成眷属。

这句不是调侃，而是深入骨髓的痛，却是无药可治的结局。

这部影片比许多我们熟知的电影，比如《烈日灼心》、《白日焰火》、《南方车站的聚会》等其实更丝丝拉拉的撕裂痛，可惜，本片的被重视程度远不如其他几部影片，感觉上还是有些遗憾的，有点打抱不平的心情。

不过因为太过慢节奏撕扯的难受感，所以大概也确实不适合多数人吧。

人呐，活一辈子，有时候就是从伤痛里抬抬头，然后换到另一种伤痛的坑里去。

看起来治愈了，其实，只是换了一个地方疼去了。

你听完难过不。

其实你看完了会更难过。

没有路，其实，真的没有路了。

你就留在这里吧。

作者：小佛搞特

二勇是一个养鸵鸟农户，因为一些不瓜葛的事，带着小尕娃跑长途，也就在路途终点，二勇突然死了，死得很莫名。

影片散幕时，后座一位观众脱口而出：“烂片，不知所云”。

此刻的我沉思了一会儿，虽然剧情并不复杂，可是为什么导演非要让二勇这么死掉？

路上的选择有错吗？

《未择之路》是一部颇有土气文艺的西部公路电影，大众口碑处于“一般”水平。

其黑色、荒芜、破败、颓废感、小确幸气息，注定它在商业院线道路上必遭挫败，如同二勇的死，不具备强烈的必然性，也不属于无妄的意外，但终究还是能得出因果。

二勇死于自己的鸵鸟车下，开车的人是那个无名嫉恨着他的大耳朵，两人萍水相逢只有一面之缘，这一面却要了他的命。

大耳朵是戈壁深处公路上一家黑店的人，负责蹲守用猎枪击穿往来车辆的车胎，然后让店里狠狠宰一笔。

大耳朵的对白不多，有暴力治理的倾向、略显自卑人格，他苦恼无法获得小眉的芳心。

稍微目睹小眉与异性交流就怒火冲冠。

他开过很多枪，也对陌生人施暴，给人感觉冷血又可怕，尾随二勇企图行凶明确。

可是，撞死了二勇之后，他呆呆地坐在驾驶位上，直到被民警拽下车，第一次夺去他人性命让他如此震惊。

二勇亡故的位置是前妻家门拐角处，为了给前妻一个安稳将来，哪怕后来才知道前妻已经改嫁并怀有新孕。

二勇往二楼阳台用力甩出30万现金袋子，因为太重了，袋子卡在衣架缝边，天真的他认为“这样就可以了”；不巧转身后，这袋钱丢到地面成了“无主”之物。

前妻最后能不能“遇到”那袋钱已不再重要，她有了新丈夫，家庭和睦，即使房子真被没收，也不一定陷入绝境。

此情景应是讽刺：二勇的“煞费苦心”付诸东流。

30万现金来历，是二勇从尕娃他爹那里敲诈勒索得来，他知道自己不应该当“坏怂”；由于被逼上绝路后，心里却只惦记着前妻，把心一横作出不当之举。

被逼上绝路的原因，是他的枪走火误伤了李总，误以为自己杀人了，也并不知道高利贷五哥才是主刀真凶。

假如事情发生后，二勇选择报警自首，或许情况不至于结局的糟糕。

李总是个黑恶势力的头目，为人心狠手辣，干着收地强拆、放高利贷、绑票胁迫的不法勾当，就是他需要尕娃作人质要挟局长。

不料却死在自己下属手里，五哥把李总掐死了，把罪名嫁祸给二勇，但行凶一幕被尕娃看见了。

无论是尕娃还是二勇，终将躲不过这帮恶徒的魔爪。

小眉是个寡妇，在路上对二勇拔刀相助，帮他们解过围，又载了一回顺风车，小镇里还拍了一张全家福合照。

善良的人在一起，看起来真像是一家人，但又如果不是遇上小眉，或许二勇不会因此被大耳朵嫉恨而杀害。

回溯二勇为什么要上路？

为了追前妻修复破裂的夫妻关系。

无论观众怎么看，二勇的行为都是一厢情愿的执念。

那前妻应该没有过错吧？

只是我觉得她与二勇有些事没有割清，如果她能坦承向二勇说明自己再婚的事情呢？

为了修复这段已经破灭的婚姻，二勇催眠自己还能发家致富过上好日子，于是借了高利贷并与五哥关联起来。

借高利贷是为了要开鸵鸟农场，在大西北之地，饲养鸵鸟的确会是致富之选，以二勇的身世学识，难道还有其他更好的想法吗？

因为这一切，他遇上了尕娃，遇上了很多人，乐观促使他前进，也让他忽视了危机，更不合时宜地遇上属于他的命运…… 最后，不得不吐槽一下，那辆鸵鸟车真是神出鬼没的Bug点。

没花钱看的，就简单给它写两句吧。

就现阶段华语电影尤其大陆电影来说，我们无法苛求更多极度作者化的艺术电影，而类型电影才是我们所真正缺失的。

所以《未择之路》作为公路片在大陆市场出现是比较符合类型化需求的。

从文本来看，《未择之路》基本符合了公路电影应该具备的要点和元素，即上路的终极目标、空间上的运动、主角遇到各色各样的人，在此基本结构之上《未择之路》呈现出的优点和缺点又是相互依存的。

首先是支线的留白处理，其它人物仅仅给予主角一种压力或者潜在的阻碍，就像助推器一般在某个点促成了主角的行动方向和行为动机，在此之后并没有对主角造成二次或者多次影响，这种处理是符合公路片惯例的，像马伊琍那条线就比较不错，她跟王学兵和小朋友作为三个被家庭边缘化的人重组了一个新的三口之家，重组过程(照全家福)完成之后，这个人物就完结了，没有再占用之后的篇幅(不算彩蛋)。

同样也没有过分在所谓“反派”的支线上作文章，反派最后既没有被明确表现出被法律制裁，也没有对主角造成进一步的威胁。

由此主角的行为都是直接生发的，没有“选择”的意识，他没有选择或者说早就在无意识中做好了选择，而片名“未择”也许就做了从被动到主动的置换。

与此同时问题也就随之而来，导演希望通过铺设悬疑来制造张力，导致了视角的偏移和情节交代不足的表象，像五哥这个人物的戏份太过多余，尤其是杀死大老板后在殡仪馆的戏，既然做了这种铺垫，观众必然会对悬疑产生期待，跟支线留白的叙事策略必然又产生了冲突，还有五哥跟自己儿子的戏份，前后对照来看这场戏是有作者性表意的，但对于公路片的单一视角和这个人物的完整性是具有破坏性的。

除此之外岳小军的人物也是很有问题，他的出场人设是在西北无人区开黑店坑钱的，但是无端端冒出来跟马伊琍的情感线，最后居然还直接促成了主角死亡的结局！

他所承担的两种人物功能是风马牛不相及硬给连在一起的，同理可以对比《无人区》，也是黑店老板父子俩，他们的功能就完全是情节之内的。

最后就是细节上的小漏洞，诸如五哥找到王学兵之后没有足够的动机过分难为他导致大老板中枪，男孩父亲给王学兵赎金的时候五哥的人完全就可以把他按倒了，没有必要等到王学兵走远之后再追他。

综合来说，结构清晰，表达完整，但细节不足，符号使用不连贯。

如果要让我在这个九月推荐几部值得一看的华语片，《未择之路》算的上是一个选择。

这是一部少见的华语西部公路片，把故事发生的舞台设置在了荒无人烟的戈壁滩上，在上影节期间就颇受好评，是“亚洲新人奖”最佳影片的得主。

电影的主要人物有三个：王学兵饰演的鸵鸟贩子二勇，马伊琍饰演的卡车司机小眉，以及由“《药神》小男孩”朱耕佑饰演的尕娃。

找五哥借钱的鸵鸟贩子二勇，因为还不起钱，答应五哥帮忙照顾尕娃几天。

就在这时，二勇知道了自己的前妻有了新对象，于是上路去向前妻讨要说法。

在一起撞羊的车祸后，匆忙之间，他发现了尕娃躲进了车厢中，此时两个人的关系就是相互冲突、嫌弃。

在公路上，二勇、尕娃与忧郁暴躁的女卡车司机小眉相遇，三个性格迥异的人因故临时结伴而行，在穿越戈壁的三天两夜里，三个人的关系渐渐冰释，恍若度过了一段“一家三口的时光”。

随着旅途的继续，他们邂逅的人和遭遇的事，不同的选择，使得每个人命运都发生了改变。

电影的标题“未择之路”，是什么意思？

如果你对初中的课本有印象，兴许会记得罗伯特·弗罗斯特的那首叫做《未选择的路》的诗歌，在它的末尾如此写道——留下一条路等改日再见，但我知道路径延绵无尽头。

也许多少年后在某个地方，我将轻声叹息将往事回顾：一片树林里分出两条路我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起。

这首深邃的诗歌展现了每个人在现实生话中所面临的关乎选择的困境，一种处在十字路口时难以抉择的心情；而这也是导演唐高鹏拍摄这部电影的源点。

《未择之路》从西部公路片的惯性框架出发，同样讲述了不同的选择对人生道路的影响和改变。

电影里的每个角色，都面对着不同的分岔路口，经历着挣扎，最终也作出了自己的选择。

“我选的那条足迹稀少，而一切的差别由此而起”这句诗，也是导演为二勇这个角色安排的路。

他们做出选择的出发点，源自于利益、情感、善恶，不同的选择引发了不同的宿命。

他们看似都能在分歧的路口做出自己的选择，但其实命运早已安排好了道路。

生活总是在不断选择后，让你不断地失去，没有还手之力。

在《未择之路》里，西部的戈壁滩化身为一个弱肉强食的“动物世界”。

影片荒诞幽默地把这一片不被法制管束、警察缺位（假警察人像的喻指）的大地上发生的事情娓娓道来。

鸵鸟和羊羔这两样动物在其中，各有所指。

鸵鸟鸵鸟主要在两处出现，一是电影的开篇，二是那套“我不疼”的“鸵鸟拳”。

而这些已足够揭示主角的性格与命运。

二勇靠养鸵鸟为生，在最早的时间线上，他就和鸵鸟展开了一场别开生面的追逐和缠斗。

鸵鸟的性子善良、固执、生猛。

它们碰到天敌就会把头埋进沙里面，但是身子是露在外面的，危险并没有解除，只是自己看不到罢了。

也正因此，鸵鸟一贯被用来形容遇到困境就会逃避现实、自我安慰的人。

像鸵鸟一样，二勇也始终“将头埋进沙子里”，他不愿意去接受自己的生活。

他不接受早已不属于自己的前妻开始新的生活，不接受自己不过是个在荒无人烟的地方养鸵鸟的失败者，还妄想着赚大钱，甚至把前妻的房子偷偷抵押，只是为了挽回她。

像鸵鸟一样，二勇也始终维持着自己的固执、善良。

他不仅不是个“坏怂”，相反，他被命运捉弄着却又保守底线，努力向善而活。

其实，他知道靠一己之力无法改变自己的结局，于是在自以为误杀人、惹怒五哥后，还是选择了剑走偏锋的索钱之路，想着不去牵累别人。

羊羔电影开场的第一幕用了倒叙手法，殒命于车下的羊羔成了我们看到的第一只动物。

羊的尸体被锁入车内，轮胎碾着它的血，驶向远方。

羊在今年另一部以西北为背景的华语电影《暴烈无声》中同样出现。

在这两部电影中，羊羔们被转卖、宰杀、吃掉的命运一遍遍地作为“底层”的喻指所被展示着。

这是一个被惯常使用的喻指。

羊羔作为西北最具代表性的食物，生来就是为了成为食物链系统里的盘中餐——同样的，在不同的阶层之间，它也产生了类似的隐喻效果。

它的命运，就代表了不少底层小人物的命运。

不过，《未择之路》中的“底层话题”，都是压着拍的。

电影有涉及一部分诸如校园霸凌、官商勾结、涉黑强拆、女性歧视等社会图景展现，但这些都算不上是影片真正的重点。

和《暴烈无声》“过分牵强的社会性阐述”截然不同的是，它更多注视于人与人之间产生的际遇感，而这也是我相较而言更喜欢《未择之路》一些的原因。

必须要提一句的是，《未择之路》里最精彩的，还是几位演员——王学兵、马伊琍以及朱耕佑生动的表演。

很久未见的王学兵，以一个完全西北当地糙人的形象示人，在和尕娃从头到尾的一次次互动里尽显演技。

两个人的关系从冲突对立，到像朋友，再到像父子，直至最终的又一个反转，其中丰满的情感力量都被他精确地掌控了。

电影中最令人印象深刻的，就是他在准备向尕娃的亲生父亲要赎金前，走入水中以及和尕娃在水边的那段对话。

活在人世的艰辛、无奈、纠结、落寞，都写在了他的脸上。

马伊琍的形象突破也令人意外。

在一周之内连续看了她主演的《找到你》和这部《未择之路》，这两部之后，对她的印象彻底改观。

女司机小眉在等待失踪四年的丈夫和重新开始自己的生活之间艰难徘徊，而这次和二勇与尕娃的相遇宛如是往她死水一样的生活里不断抛投石子。

这个角色在电影中出现了半程，被导演留白了许多温情的桥段，但在有限的戏份里，马伊琍也演出了小眉的“前史感”，演出了她的孤独与挣扎。

至于朱耕佑的“生动气息”，倒是无需多言——这是一种与生俱来的东西。

表演经验尚少的他，能够接连在《我不是药神》和这部电影里表现得如此自然也是这个原因。

希望之后能多多看到他的出演，毕竟这次和王学兵的对戏实在挺出色的。

“每次相遇都是一个岔路”。

《未择之路》的可贵之处，在于它作为一部兼具黑色幽默与文艺气质的西部公路片，在华语电影环境下的稀缺——《家在水草丰茂的地方》、《皮绳上的魂》、《无人区》、《人山人海》，除了这些外，我一时之间甚至想不出它近年来的更多同类。

看《未择之路》时，多少会想起点科恩兄弟或宁浩，乱入文德斯“公路三部曲”（《爱丽丝漫游城市》《公路之王》《歧路》）的意思。

尤其是文德斯1975年拍摄的“公路三部曲”第二部《歧路》，它和《未择之路》有着相似的片名和主题，都在表达人与人之间的际遇和一种对社会的迷茫：陌生人之间的相遇是难得的缘分，但再可贵的缘分，消散也不过是一瞬间的事罢了。

曾轶可在《三的颜色》里有一句歌词唱道：“我们相遇时，其实就是分开时；我们拥有时，就到了失去时。

”这句话，其实也可以用来形容这部《未择之路》想说的主题。

二勇和尕娃、小眉的相遇，是他在那个当下，所不知道的人生最后一线温存。

他一直选择无可奈何的善良，却蒙受了灰色的命运、血色的结局。

孤独的尕娃，因为遇到二勇和小眉，感受到了“家的温暖”和“现实的残忍”，一夜间长大。

而小眉在遇到他们二人后，终于打开了自己封闭的内心，在结尾涂上口红，开始追求新的开始。

在短暂的相遇之后，电影里的每个人都走上分歧的道路。

他们在拍那张“合照”时彼此拥有，之后便走散在人海当中。

但也就是这般短暂的相遇与分开、拥有与失去，产生了际遇与宿命的交叠，变成了刻进彼此生命里的一束光。

[cp]http://t.cn/Ryti2Dy 我的评分：[星星][星星][星星][星星][星星]#王学兵##未择之路# 《未择之路》分析[裂开]兵哥不涂防晒吗？

在一条沙土味道的西北柏油路上，一辆货车正颠簸的行驶着。

开车的司机穿着土绿色外套和旧牛仔裤，他一边控制着方向盘一边顶着一张晒黑的脸以担心的神色左顾右盼，乱糟卷曲的头发随着由车窗溜进来的风起伏不定。

这时，“咣！

”一声重音！

司机马上刹住车，同时后视镜出现了司机惊慌的眼神，司机开车门，下车，由车头开始，一步步检查，直到车尾，值得一提的是车厢特脏，上面挂着好似多年不洗的污垢——被撞到的一只雪白的但已满脸是血的羊。

司机走到羊旁边，镇定的从外套左衣兜里拿出一副手套，一边蹲下一边戴上，两只手各抓起羊的前后两对蹄，走到车厢门旁，把羊放下，开门—— 一个半蹲着背着小书包的，双手正扶着车厢内的笼子栏杆的小脏男孩出现在了货车车厢里，两个人都灰头土脸的看着对方。

被打开的上了锈的车门被风吹的吱吱呀呀，司机和小男孩就这样一直对视着。

闪回，画面出现三小时前四个字。

整部电影有规律可循，河西走廊空空旷旷，可以违法持枪，残酷极了。

二勇从借高利贷开始，成了别人手里的枪，成了代罪羊，最后以黑色幽默的方式死去。

有意思的三段照应： 二勇开车撞死了羊，也没有敢于对羊主人承认错误，最后二勇是被自己的车撞死了。

羊和二勇都是满面的红色，流满一地。

流血的地方，被行驶过的车一次一次碾压。

流血的地方，将来也会被别人来回踩踏。

开篇三小时前的二勇追鸵鸟，二勇的坚持征服了鸵鸟。

而小孩尿裤子后，想趁着二勇晾裤子时逃跑，但终究逃不过二勇的鸵鸟货车。

也映射了二勇终要面对人生，自杀是不对的，被杀确是个还好的结局。

二勇以尕娃的天真，骗他撞死了人，控制他好好听话，经过很长时间，与女货车司机分开后才告诉尕娃，那其实是个指挥交通的假人。

而五哥杀了老板，打电话骗天真的二勇，是二勇枪走火害死的老板，导致二勇想与尕娃决裂，做了自杀，抢救护车等等过激行为。

当他对尕娃说他杀了老板时，尕娃其实可以马上告诉他真实情况，但以孩子的心理，尕娃迟疑一阵，也就是这一阵让二勇失去生命。

结局： 痛恨漫不经心的老板死于漫不经心，大耳朵犯罪源于自己的原始冲动。

二勇成了替罪羊，也只有尕娃知道他不是坏怂，是好人。

女货司机涂上口红，上了货车。

真希望二勇没死，还有下一部[doge][/cp]

戈壁滩、长途卡车司机、黑帮、绑架……在这些元素的掩映下，《未择之路》讲述了一个似乎陌生的故事：二勇在人迹罕至处养鸵鸟，因欠了高利贷，为宽限日期，只好替黑帮头目五哥看护尕娃（尕音嘎，西北方言中称小孩为尕娃）。

恰在此时，二勇得知已离婚的妻子有了其他男人，他带上尕娃匆匆踏上追妻之旅。

让二勇意外的是，一路上尕娃极不配合，几番争斗后，他们的车毁于黑店，二人只好搭长途卡车继续前行。

于是，性格怪异的女司机小眉，孤僻的尕娃，为生活而焦虑的二勇，被命运捆在了一起。

相遇温暖着彼此，但路途太短，什么也没改变。

最终，二勇没能追回自己的妻子，还意外地成了逃犯；被五哥绑架的尕娃回到父亲身边，“我想跟着你去浪”的梦想彻底落空；小眉依然没有找到失踪的老公，依然开着长途卡车……他们挣扎过，但谁也没得到想要的生活。

刚进入这个故事，会有些好奇：它与我有什么关系呢？

可越往下看，便越能体会到其中的象征意味——不论在大漠，还是在格子间，面对命运，人人都是孤独者，我们永难超越它的限制与安排。

在《未择之路》中，真正驱动情节的力量是可怕的“必须如此”。

不论是二勇，还是小眉，乃至五哥，他们都沿着一条坚硬无比的生活逻辑在行动，命运给了他们不同的角色，但每个角色都没有太多的发挥空间。

因为“必须如此”，所以二勇必须去追回妻子，尕娃必须和二勇作对，小眉必须保持暴躁，黑社会老大必须打伤办错事的五哥，五哥也必须痛殴怀疑他的兄弟……因为人人都知道，这次人生过于脆弱，一旦背离“必须如此”，就可能跌入万劫不复的深渊。

五哥“出门”作案前，再一次把自己的傻儿子托付给好友。

车轮缓缓启动，傻儿子在车后紧紧追逐，一边喊叫着爸爸，五哥泪流满面，却不能喊一声“停车”——甚至狠毒、善谋如五哥，也无法逃脱“必须如此”。

其实，谁不在“必须如此”的掌控中呢？

作为现代人，我们从出生的那一天起，人生之路便基本被确定：幼儿园、小学、中学、大学，然后是找工作、结婚、生子，看着自己的孩子复制一遍从幼儿园到大学的苦难，然后便是退休、生病，最终走向生命的终点。

在这个刻板的流程中，我真的存在过吗？

我存在的意义又是什么？

从自我的视角往外看，我是一个独立的世界，可在各种登记表中，我只是一个干瘪的数字，和别的数字并无不同，而我的苦痛、孤独与迷茫，也因此变得一文不值。

其实，就算坐在格子间里，没有了戈壁滩、长途卡车，我们每天不也一样在经历着《未择之路》吗？

毕竟生活只是在重复，就算有了偶遇，也因缺乏新剧情，让人怀疑它是否真实。

为避免被伤害，我们一次次错过感动，甚至已忘了如何感动，只留下了对于感动的憧憬。

生命本有无数种可能，可我们偏偏被一种可能套牢。

是人创造了“必须如此”，却因“必须如此”，我们难以成人。

事实上，我们都是迷路者，我们只是假装目标清晰。

失去了目标，也就失去了建立意义的可能，所以在《未择之路》中，人们只能依靠一条依稀的底线生存——“我不是坏怂”。

其实，“坏怂”只是一个模糊的说法，并无清晰的定义，生而为人，我们很难证明自己不是“坏怂”，毕竟有太多不得已而为之，毕竟人与人之间还存在着相互理解之难。

然而，即使是如此卑微的坚持，当它与“必须如此”对撞时，也会变成粉碎。

二勇用生命证明了“我不是坏怂”，可结果无非是能让他人在“必须如此”的轨道上继续运行，在“必须如此”中继续吞噬着生命。

在《未择之路》中，有两个桥段动人心魄：一是二勇带着尕娃来到荒凉的黄河边，浩瀚的水面犹如无垠的自由。

二勇告诉尕娃，自己小时候经常跑到这里来玩，这是一个《麦田的守望者》式的解决方案，可在电影中，这只是情节剧变前的一个短暂的间歇。

另一是小眉面对镜子，终于拿起尕娃留给她的口红，开始妆扮自己。

口红本是尕娃早逝的母亲的，每次闻着它，尕娃就会想起自己的母亲。

妆扮自己是自我觉醒的开端，但在茫茫戈壁上，觉醒又有什么意义呢？

生活是一片巨大的绝望，看不到路，也看不到方向，而《未择之路》的价值就在于：它不只是讲述了一个有趣的故事，而是逼迫人们更深入地去思考。

生命意义究竟是什么？

它为何与我们渐行渐远？

我们该如何重建它？

我们还有突围的可能吗……对于每个现代人来说，这些都是无法回避的追问，只是有人会沉迷在现代性光鲜的外表中，成为媚俗者，但也总有人会长夜难眠、追问不止，宁可忍受其中的孤独、动荡与漫长。

对于突围者，《未择之路》至少是一种安慰，让他们知道，自己并不孤独。

毫无疑问，我们生活在一个“故事过剩”的时代中，互联网、电视、报纸上天天在讲故事，甚至新闻也在讲故事，这使虚构变成一件难事。

好故事就那么多，离奇的东西已被反复讲过，今天的观众与读者正在渐渐丧失好奇心与耐心，人们宁可追捧一个段子，也不愿去看一个缓慢而深刻的故事。

在此背景下，《未择之路》的努力尤其令人尊重。

一方面，它的叙事节奏轻快而优雅，既契合当下读者的趣味，又保持了足够的风度。

另一方面，在故事之上，它执着地保留了追问与反省。

事实证明，写实主义依然是有生命力的，因为它有与尘世艰难相匹配的勇气与真诚。

所有人生都曾迷失在路上，而《未择之路》所讲述的，其实就是你的故事。

当港台腔的大哥在找到尕娃和二勇的时候说，是漫不经心把我们逼上了死路。

可能具体的话并没有一字不差，当时我并不明白为什么这里要说这句话，回来的路上一直在斟酌思考。

是二勇漫不经心地经营着婚姻所以老婆才会胜诉脱离了他；是二勇漫不经心地打着一通又一通电话，才会两年时间里前妻怀孕而不知。

二勇一直痴痴地幻想着和前妻能再续前缘，直到看到她的肚子才会死心吧。

择的路就是漫不经心的，而未择之路应该是丰富多彩的，有的可能是飞黄腾达人生赢家，有的可能比现在的境遇还不如。

沉默寡言的尕娃，是在二勇漫不经心地递水给食、教授鸵鸟拳，一次次解救自己中变成了一个能说出“放心吧，我会等你拿来钱”的男子汉。

鸵鸟拳真的非常有意思，典型的因材施教，尕娃瘦小的身板只能先麻痹自己感受神经，给自己强烈的心理暗示不疼并在适当的时机予以反击。

尕娃的日记更是有趣，平平淡淡的生活就是“没sha shi”，究竟怎样漫不经心地观察才能一点生活的美都无法发现呢。

《一个勺子》之后，大银幕终于又见王学兵。

其实王学兵称得上浓眉大眼五官帅气，但他与生俱来的气质似乎总是与西北地区特有的风土人情浑然天成。

这或许是因为他出生于新疆，又总是把“爱新疆的一切”挂在嘴边。

所以《一个勺子》在甘肃拍摄，又是讲农民的故事，对他而言再合适不过。

当年，他演偷奸耍滑的西北汉子李大头，骗了主角拉条子（陈建斌 饰）五万块钱。

而他无可指摘的演技，也让他凭借这个角色顺利提名金马奖最佳男配。

时隔三年，他又回到甘肃，操起一口地道的西北方言，与新人导演合作了公路片《未择之路》。

不得不说，导演唐高鹏虽为新人，但眼光实在老辣。

电影《未择之路》取景甘肃，大西北的苍茫景色实在是最适合拍“中国式公路片”的地方。

戈壁滩上的风沙，风沙里奔跑的鸵鸟，还有绵延空旷的公路。

这些西北地域独有的迷人风景，是野蛮人性的最好映衬，也给电影画上了无可辩驳的悲情底色。

编剧岳小军甚至透露，当初为了坚持在甘肃拍摄，团队拍到中途还换了投资方。

看过影片，我们就明白，这种坚持意义重大。

作为导演处女作，《未择之路》在今年的上影节首映，就抱走了亚洲新人奖最佳影片，导演唐高鹏还提名最佳导演。

而在月初的第75届威尼斯电影节上，《未择之路》也拿到了“超越边界奖”最佳影片。

罗列奖项显得肤浅，但这也是对这部导演七年心血制作最好的反馈和褒奖。

这部公路片有着公路片最常见的情节：粗粝浩瀚的戈壁滩上，离了婚又欠高利贷的二勇（王学兵 饰）想挽回妻子的心，于是带着债主“寄存”的尕娃乐乐（朱耕佑 饰）踏上了追妻之旅。

途中因为车辆抛锚，他们求助路过的女货车司机小眉（马伊琍 饰），三人像家人般度过了三天两夜。

在这趟旅途中，债主、修车工等各色配角陆续登场，而主角们的命运也因为这一场场相遇和分别渐渐偏离了轨道。

导演唐高鹏在接受小万专访的时候表示，《未择之路》的名字来自美国诗人罗伯特·弗罗斯特那首广为人知的诗：The Road Not Taken（未选择的路）。

与流传最广的那两句诗所表达的内核一样：“林子里有两条路，我选择了行人稀少的那一条——它改变了我的一生。

”《未择之路》讲的，也是一个关于寻找和选择的故事，但这里的寻找是起点，而选择是过程。

主人公二勇一心想找到前妻，试图挽回一段已经结束的感情。

为此他在戈壁深处养鸵鸟，想赚钱赎回前妻住的房子；他知道前妻有了新家庭，仍然纠缠不休，希望她能回来；

他即使对小眉有了“像家人一样的情感”，仍然无视内心，坚持要去找回前妻……但已经有了新生活的妻子显然并不能给他想要的回应。

这就注定了二勇的旅途得不到他想要的结局，无论他一路上如何抉择。

货车司机小眉，带着不告而别的男友留下的衣服、口琴，开着他留下的大货车，做着他曾经的职业。

她奔波在戈壁滩荒凉的公路上，既是跑货运糊口，也是在寻找那个早已不见踪影的故人。

她拒绝别人的示好，拒绝修整自己，拒绝任何新生活的迹象。

而那个早已离开的人，注定不会回头，小眉的寻找，也注定无果。

他们的寻找，都带着对过去的缅怀，和不愿面对未来的执拗。

在这样的动机下，两人每每遇到十字路口，做出的选择似乎都有迹可循，也有情可原。

但遗憾的是，寻找过去这件事，本身就是徒劳。

就像唐导说的，“我们这个时代，很多荒诞的地方也是因为这个”。

作为联结片中人物的关键，“尕娃”乐乐其实也深陷各种选择。

从乐乐被债主扔到二勇的鸵鸟场开始，这个沉默寡言的小孩就在心里默认二勇“是个坏怂”。

所以他时刻想着逃跑，处处带着抵触，害怕自己“也变成坏怂”。

但小孩子又是单纯的、易变的。

经过一路辗转，他开始觉得二勇善良又豪迈，似乎是他向往的自由自在的大人模样。

于是他说：叔，我不想回家，我想跟你浪去。

但小孩子的信任又能改变什么呢？

二勇仍然沿着他自己选择的命运，向着无法回头的终点一路狂奔。

不得不说，《未择之路》里充斥着对命运和选择的无力感。

无论是勇敢又执拗的二勇小眉，还是偏执成痴的大耳朵，抑或狠厉的五哥，甚至拥有最高地位的李总。

他们都以为自己能够选择道路，进而决定自己的命运。

但其实他们早已被命运控制，早已被道路所选择。

能够翻手云覆手雨的，从来都只有强大的命运，而不是蝼蚁般的人。

导演唐高鹏说，《未择之路》这个故事的起点是他自己，和编剧岳小军，以及身边很多朋友所面对的人生困境。

“如果说它（《未择之路》）有某种功利性的目的，那就是我们希望通过这部电影来厘清自己人生中的一些困惑”。

在小万的专访中，唐导将自己定义为“天真的失败者”，说自己和周围的朋友是“一群挺迷惘、挺天真的彼得潘”。

这大概是我听到过对中年不如意者最好的诠释。

这不如意不是事业失意，不是情感不顺，也不是穷困潦倒。

它更多是对人生和命运的思索，和由之而来的深深无力感。

这些不得志，这些不如意，在电影中二勇这个“中年loser”的身上体现得淋漓尽致。

但那又如何？

二勇窝囊，没出息，脾气还坏。

但他仍然勇敢，仍然善良，仍然拼尽全力为尊严而战，仍然奋起反击试图给命运一记重拳。

即使我们知道，最终他的生活还是乱作一团，结局还是落寞如雪。

但至少，他有了一张跟小眉和尕娃站在“海边”的全家福。

至少，尕娃曾笑得开心，说“叔，我想跟你去浪”。

《未择之路》的结局里隐隐透着一种“天注定”的认命感。

似乎站在岔路口的我们无论如何选择，最终的结局都已经在踏上征途的那一刻注定。

既然选择毫无意义，那不如就放手一搏。

做个“天真的失败者”又如何？

反正殊途同归，不如随心所欲，和喜欢人浪去吧。

注：部分图片来源于豆瓣及网络，侵权立删。

原载于“万达电影生活”公众号。

从影院看完以后就要说着什么的，鉴于时间关系，也没有提问什么。

导演拍的这部戏，很多人都说喜欢，很好，甚至用惬意的很高兴认识你，来描述，我一开始则没有看懂，听导演讲了以后，才觉得原来是这样，导演说不追求一个真实的结果，也就是说只是想描述一个故事而已。

导演还说了，编剧写戏，写的就是兰州的附近一个鸵鸟厂的事。

但是最后发现鸵鸟一会躲，然后脱毛，以后死去的灿烈状况。

看那个海报还很容易让不明真相的人想到公路片这个桥段，但是其实不是什么公路片，像是一部替人亲子片。

最后王学兵饰演的人突然被车夺了性命，想要回家的孩子也不回家了，孩子无端发病，老板的帮凶突然杀死老板成为大老板，王学兵带着孩子去自己喜欢玩的地方玩，看上去像是一个人在固定的寻找自己的回忆，模仿一些什么东西。

王学兵也在拼命的搞笑和演技里面寻找演技，把自己一贯的严肃的状态，变得轻松可爱起来，多余的镜头和相遇，还有文章的妻子马伊琍饰演的角色的出现，文章的背包客形象的出现，让人猝不及防，其实可以直接删除这些多余的画面。

而构成这部戏卖点的部分，直接删除了。

只字未提。

我估计导演是拍着拍着不想拍了，拍不动了，或者就是不知道怎么去收场了，所以学习好莱坞，把一个与此事无关的女配角拉出来，再把他的丈夫拉出来，糊弄一把。

毕竟现实中可能就是朋友关系，所以忙不得不帮。

如果要讲凶杀，讲凶杀好了。

要讲公路遇见就直接讲公路遇见，然后睡觉，最后孩子安稳回家，该离婚的没法离婚在一起了过的还很幸福，跟那个伊朗片一样多好。

可是导演没有这样的实力，编剧没有这样的脑子，把避债的搞房地产大生意的，还有绑架官员孩子的，都拉在一起，弄个火锅，或者烩菜，但是烩菜这东西，不是老师傅弄出来的，可以尝一口，除非真的很饿，要不然一口都吃不下去。

好几次都要讲到绑架，凶杀，还有救援部分了，结果又回到马伊琍饰演的寡妇身上了，关于她的身份，没有多讲，关于跟他有相识的那个傻冒男人也没有多讲，然后最后直接让一个傻冒男人开车，对着王学兵老师开过去，导演请的编剧估计是刚刚好的车吧，觉得速度与激情才能驾驭自己这一身好技能和荷尔蒙。

看的是不明不白，不清不楚，加了那么多人，都是一句话就可以捎带过去的，结果还给他们编排了一出戏，结果最后把他们又弄得很模糊。

该死的，该抓得，最后在现场，警察都出现了，也什么都没有做，孩子看到了一切，什么都没有提到，还有哪些小帮凶，最后该杀人的没有杀，不该杀的稀里糊涂就干了一次大的。

如果要这样拍戏，那前面那么长一个小时的戏都可以剪了，直接就可以到后面，导演为了搞笑，浪费了太多地方了，不如学习刁亦男，最起码他知道自己拍了那么多地方是为了什么。

是为了说明正义，说明孩子找到了爸爸，还是不该去得罪修车的，还是说这一路王学兵很卖力，孩子太成熟，马伊琍饰演的角色太冷淡。

但是温情也有，但是怎么就没有一个好的生活和人被他遇到。

而一个修车的，怎么稀里糊涂就被导演的编剧设计成了凶手，那真的凶手不是在利益漩涡中吗。

说是在的真的看不懂。

对于导演一知半解，或者不求闻达的态度，表示不支持不肯定和谴责。

对于王学兵的成熟的表演和对于孩子的耐心，还有黑色的皮肤，是好事表示肯定。

毕竟这样的演员才能出戏，但是得遇到个像他的老乡陈建斌这样的导演才是绝配。

对了，导演说这是自己的处女作怪不得怎么看都像是激情过去，没有抽插进去，真的也是很遗憾。