海明威与盖尔霍恩

一部两个半小时的电视电影，难免有点让人心生疲惫。

说不清是哪里不够吸引人。

演员的表演还是很出色的，即使妮可已经有些昨日明珠，但高挑的身形加一头金发的确尤人，立在那就仿佛一尊女神像。

克里夫•欧文也为角色准备得很充分，没有违和感。

历史与现实、黑白与彩色交替的画面和叙述方式，增添了往事如烟的跨越感，却也显得有些平铺直叙。

可能还是那段故事太过纠结，纠结得说不清楚。

两个人格与众不同的人完美相爱又丑恶地别离，转变甚至一瞬间，让人不禁唏嘘，也许世间的分离本没有什么对与错，只是一次次被现实的折磨与洗礼：相遇、相爱、毁灭与别离。

还是不乏几个略带震撼力的镜头，那些冷酷无情的战争表现本应首当其冲，但无奈却带着深深的距离感，反而是在战火纷飞中的一段激情戏更加让人印象深刻。

周围炮火连天，两人却带着几乎要与对方同归于尽的激情翻滚于萧瑟的房间之中，无视炮火、无视死亡、无视一切。

”We were good in war, and when there was no war, we made our own. The battlefield neither of us could survive was domestic life.” 周围战火纷飞时，我们相爱至深；但置身战争之外时，我们不断制造自己的战争。

在家庭的战场上我们双双阵亡。

海明威与盖尔豪恩之间，虽然前者名气和地位都更加响亮，但两人都不是甘心追随对方的人，他们需要自己的战场，自己的天地，而不能依附在侧的爱人最终只能劳燕分飞。

曾有的激情就留在硝烟弥漫的战场上，就留在那炮火纷飞的房间里吧。

神作！

因为我不懂海明威，也不了解盖尔霍恩，所以对我而言这就是部神作，带给我的震撼太多了。

爱情真是让人无奈，海明威是硬汉子，偏偏盖尔霍恩是女汉子，两个要强的人都无法隐藏于对方的光芒下，有人说嫉妒是爱情最大的敌人，盖尔霍恩说这是错的，她的亲身经历证明爱情最大的敌人是厌倦，唉，对他们这类人而言爱情真经不起平淡。

盖尔霍恩是海明威的第三任妻子，影片拍的他们是最志同道合的一对，但最后还是分开了，海明威最后一任妻子是会无微不至照顾他脾气好的人，可他像个行尸走肉般最后开枪自杀。

老年的盖尔霍恩拿着海明威曾经给她的情书：亲爱的marty，你要知道，爱远远比恨持久。

国外对中国的描写一如既往的黑，中国是那么的脏，被蒋介石的假牙雷到了，周恩来居然操着一口标准的美式英语，还是陈冲的宋美龄比较出彩，气场强。

女神nicole风韵犹存，还是那么迷人，几处性爱场景刺激到爆。

亲爱的人们，尤其是视爱情为生命的人们，你要平淡还是激情？

自己选吧。

2.19海明威与盖尔霍恩★★★★I have almost felt most at home in the most difficult places.A man can be destroyed, but not defeated.I was a war correspondent.战地记者，一个女性，在一个男人的世界里奋斗，在那个时代真的很难得。

很漂亮，腿很长。

^_^海明威先生，在那个时期，带着儿子，还结着婚。

去追女孩子，真的好吗？

不得不说，海明威先生追女孩子真的很有技巧。

像我们这种活在和平年代的孩子，真的是不知道战争的残酷啊。

Life-death fight 就这样被巧妙地化解了，伏特加，很有意思啊，还成了好朋友，哈哈。

这是纪录片？

太情节了吧，电影味道过重，还去采访蒋介石夫妻，真的假的啊？

还有周恩来。

马先生的双面间谍，蒋介石怎么能不输呢？

原来是妮可.基德曼，怪不得那么漂亮了，腿长，貌美。

Top writer always write in loneness.

是谁的故事？

Hemingway & Gellhorn直译是海明威与盖尔霍恩。

但为什么不是盖尔霍恩与海明威呢？

（按音序排列也是Gellbhorn在前呀）翻译有这些版本：海明威传 ，战地烽火情，海明威情史，台湾的翻译是恋上海明威。

海明威传记自然是讲海明威的，但事实上影片讲述的时间跨度和故事面都因远远无法概括其一生而难以称之为传记，海明威情史亦然；占地烽火情，强调出战争背景下两人的情谊；只有恋上海明威的动作主体是盖尔霍恩。

盖尔霍恩在中国不慎用脏水洗手有点过敏，有如下对白——Hemingway: You want to suffer. 你自找苦吃。

Gellhorn: Should be, I'm in love with you. 确实，爱上你是如此。

其实我认为电影是从盖尔霍恩的视角出发的，并且把这个故事看作是一个现代女性对待其生命中一段情谊的回顾——这期间她找到了自己毕生热爱并甘心为之倾尽所有的事业，在探索个体生命价值的同时，也经受了现代爱情带来的无奈与伤痛。

他不是完美的影片看到一半的时候，我本担心自己会失望——海明威被描绘成了一个完美的男人形象。

他捕鱼打猎，才怀横溢；他是个正直的男人，一腔热血要去奔赴前线为对抗法西斯；他既性情刚烈，追求女人时也有恰当的智慧和勇敢，又体贴细心，给盖尔霍恩及时的照顾和温柔；他成为了男性气概的标志… (In a word, he is smoking hot.) 但完美的主角不免太过英雄主义，对于一部动人的电影，我会期待更多。

后来海明威开始暴露他的弱点，或者说脆弱和可怜之处，我就开始放心——幸好幸好，他不是完美的。

从社会学看现代爱情看这本书有一段时间了。

Why Love Hurts by Eva Illouz. 也许可以翻译成“为何爱情这么伤人”。

虽然名字听起来有些庸俗，但其实这本书是本学术著作——作者试图从社会学的角度来解释现代爱情如此令人，所有人都感到伤痛的原因。

正如作者所阐释的，关于这本书的目的：“Ultimately, my aim is to do to love what Marx did to commodities: to show that it is shaped and produced by concrete social relations; to show that love circulates in a marketplace of unequal competing actors; and to argue that some people command greater capacity to define the terms in which they are loved than others.”最终，我的目标是，如同马克思所言之于商品——他说明了商品是由具体的社会关系所塑造和产生的；我言之于爱情——去表明爱情是在一个基于不平等竞争的市场中流通的；而这其中有些人比其他人更有能力去定义他们被爱的方式大概的意思，在马克思之前，人们对于穷人的态度是：“由于能力不足或者懒惰，他们活该贫穷。

”在马克思之后，我们已经认识到，大多数的贫穷是源于体制上的不公平和系统性的经济剥削——有些孩子从刚出生就比别人少了很多改变生活的机会——这是一个社会问题，而不是任何人的错。

而作者，Illouz，她希望说明的是——所有人都会从爱情中体会到伤痛——这也是一个社会性的现象，可以从社会学的角度来分析——而不能仅仅用个体的心灵脆弱，“学会自爱(self-love, self-esteem)”，或者“摆脱吸渣体质”来解释或解决，即为爱情所伤不仅仅是内在的，也是外在于个体的，个体不可控的。

作者关于她所提到的“爱情”也作了界定——“现代爱情”。

并非前代人从不受爱情的苦，而是说现代语境下（political emancipation, secularism, rationality, individualism, moral pluralism, equality；政治解放，世俗主义，理性，个人主义，道德多元主义，平等），人们有了新的择偶标准——为爱情构建出新的体系。

而这个体系给现代人带来了不同于过去的，或许更加强烈的伤痛。

因此，作者更像是透过爱情这个切入点，从社会学的角度，试图解读“现代性”这个更大的命题。

（Like other sociologists, I view love as a privileged microcosm through which to understand the processes of modernity.）（btw, 尽管作者书中所提到的社会背景和书中所有的案例都是基于“西方社会”的，但是在全球化的今天，我相信我们大致也对其中提到的这些“现代性”深有感触。

另，我着实认为这些背景介绍是必要的）我们是彼此个人价值的证明那么究竟爱情为何如此伤痛呢？

总结的说，在现代社会，因为社会流动性更大，人们享有更大的自由——择偶标准混杂着情感，经济等诸多因素，并且很大程度上是主观的——爱情成为了我们自身价值的体现和证明。

对于男性来说，男性气概的表达始终是其个人价值和社会地位的重要部分。

Authority in the household, the capacity to earn a wage in a non-servile independent way, and the capacity to form meaningful bonds in voluntary associations, taverns, and clubs that effectively excluded women are traditionally the three pillars of masculinity. （1）在家庭中的权威，（2）用有尊严而独立的方式赚取工资的能力，（3）以及在自愿组织、酒馆和俱乐部（那些将女性排除在外的场所）中与他人连接的能力——是传统上男子气概的三大支柱。

Serial sexuality is attractive to men of all classes because, if access to women is restricted, it functions as a sign of the man’s status – of victory over other men. Male competitive- ness, validation, and status were channeled through the realm of sexuality. For men, sexuality was a mark of status in terms of the capacity to compete with other men in securing the attention of the female sex: “Women provide heterosexual men with sexual validation, and men compete with each other for this.”Furthermore, men transferred to sex and sexuality the control they had formerly held in the household, and sexuality became the realm within which they could express and display their authority and their autonomy. 连续的性行为对各个阶层的男人都很有吸引力，因为如果接触女性的途径受到限制，它就会成为男人地位的标志——战胜其他男人的标志。

男性的竞争力、被认可的程度和地位是通过性主导的。

对男人来说，性是地位的一种标志，可以与其他男人竞争以获得女性的关注:“女人为异性恋男人提供性价值，而男人会为此互相竞争。

“此外，男子把他们以前在家庭中拥有的控制权转移到性和性方面，性成为他们可以表达和显示其权威和自主权的领域。

他的男子气概（1）一方面是海明威怯场，一方面是猝不及防被请上台的盖尔霍恩——她更说得精彩，比海明威获得了更热烈的掌声——海明威皱着眉头扭头就走了？？？

之后在饭桌上和一个评论家扭打，只因后者写出“他的文采掩盖不了他对失去男子气概的恐惧”的书评。

（2）完成了在西班牙和中国的战争报道后，盖尔霍恩想下一步去芬兰，继续作战地记者——海明威，这个写小说的人，这个事实上有无数选择的人，在背后抢了她的工作。

Hemingway: I got some hefty shoes to fill. You’ve done some excellent work. 我也要好好努力了，你做得那么好。

Gellhorn: Are you trying to make it impossible for me to love you? 你非要逼我不再爱你吗？

（3）盖尔霍恩离开了，海明威找到他的新伴侣。

Hemingway: You can say that you're my kind of girl. 你是我喜欢的类型。

Mary: What kind of girl is this? 你喜欢什么类型？

Hemingway: The class that takes care of a man. That encourages. That supports it. 那种体贴照顾，鼓励支持男人的女人。

海明威初遇盖尔霍恩时，他的魅力本在于他的意气风发，不拘小节。

而随着盖尔霍恩事业上逐渐的功成名就（或许还有他们步入婚姻生活的原因），他的男子气概受到威胁——他变得畏畏缩缩，去寻找可以让他感到高贵的人，那些“体贴”他的女人。

海明威在与盖尔霍恩争吵时说：“我造就了你（I made you）！

”他的确在盖尔霍恩事业起步时给她提供了更高的平台和必要鞭策。

其实给予也是一种权利和控制吧，给予者在过程中得到的优越感是对其更高的身份价值的认同和肯定。

这一点德波伏瓦尔在她的《第二性》中也提到过：“”有帮助别人的能力，也是掌握女性的一种方式，男人得以占据上风。

我充分相信海明威和盖尔霍恩是灵魂伴侣——本来人与人之间就无所谓相同或者不同，他们对写作事业和人类命运大概都倾注了相似的关怀——这就已经足以让他们在彼此的生命里相互点燃，即所谓灵魂伴侣，双生火焰。

所以谈何单方面的谁造就谁——陪伴，哪怕是很短的时间，也是太不容易的情谊。

尽管如此，哪段关系不牵扯到权利制衡呢？

她的现代爱情故事明明在开头说了，我认为这是盖尔霍恩的故事，却一直在写海明威。

不过这大概也不矛盾——是盖尔霍恩视角中海明威，她起初只看见一个意气风发的大文豪，后来她发现他的温柔和理想，最后他被完善成为一个完整的人——幼稚，脆弱，慌张，自私，大男子主义... 影片最后——Gellhorn：I do not see myself as a footnote, in the life of another person. 我不认为自己是另一个人生活中的脚注。

她是战地记者，为人类和平而战的斗士，却在海明威去世后的第三十年，还不能在公众视野中以独立的人格存在。

他们在1936年相遇——担得起“现代爱情”的指称。

两次世界大战期间，全球人类使用工业武器相互屠杀的年代——西方的自由、博爱、人道理想观念从根本上被动摇，文明和思想都陷入危机。

两性关系亦是如此。

另外，第一次女权主义运动开始于19世纪下半叶，延续至20世纪初。

这意味者在西方世界中大多数女性还没有获得选举权和体面工作的年代，盖尔霍恩奔赴战场，在那里，她在爱情与事业的双重张力中探索现代女性的自我价值实现。

今晚，看了《海明威与盖尔霍恩》。

之所以选择这部不太成功的电影，主要是对海明威有兴趣，其次是因为它的主演是尼克尔基德曼。

基德曼的表演明显过火了。

导演的问题更大。

节奏沉闷，情节紊乱拖沓，对白生拉硬扯，通篇缺乏高潮，也没有对男女主人公的行为进行深度诠释。

海明威不像文学大师，倒像个没有思考习惯的莽夫。

西班牙内战、诺曼底登陆、中国抗战，这些大事件，即使用作人物背景，显得缺乏让人记住的镜头。

不过，这部电影倒是让我觉得，有必要研究一下早起纳粹了在西班牙和意大利的实际情况了。

不太懂为什么我在描述战争年代的影片里总会看到人们带着乐器、羊或其他宠物或是什么看起来日常的与战争无关的东西去前线？

本来就不一定有命退下来还把心爱的累赘带上不是送呢么？

35:48那个男人不知道是谁就跟神似的砰砰砰几枪就说对面都搞定了？

然后他就站着背着身脑袋露在外面😱后来好像是那只最开始长得像狗🐶的羊被烤了，其实早就猜到了。

我开始估计那个带乐器可能是吉他的男人也活不到片尾。

1:10左右居然还演到了早起的电影配音到后面真的有好多猫(^･ｪ･^) 再到后面何苦那么妖魔化中国🇨🇳，美国🇺🇸年年不也报出有人在不洁净的野湖游泳🏊🏻感染阿米巴原虫病么，他们之前在水利工程工地上轮流喝那大陶壶里的水时我就觉得得得病，打起仗来就没有一个好地方战争在我的想象中人们大概是像我小时候在北京南站还没重建前见到的上访告状的人那样灰头土脸油吃麻花的，和那群有所求的上访者不同的就是他们有统一的破军装吧

大体上这是一曲祭拜盖尔霍恩的赞歌。

不管是海明威的假胸毛般的张狂，还是玛莎·盖尔霍恩的矫情执拗，都是一段轰轰烈烈但又不堪回首爱情的细节。

不能细看那些小细节，即便不说盖尔霍恩随便往马路上一看，就能看到自己曾同行来西班牙的年轻战士，最后一个镜头是盖尔霍恩撂下电话背上行囊就出发——这太含糊了，即便盖尔霍恩生平里有81岁仍然前往现场的英雄事迹，电影里也不用这么表现吧，别说去战争的现场，就是下楼买个菜你是不是也要看看钱包钥匙是否带好，就那么抬屁股就走，只能说明导演的幼稚。

总得来说，这片值得一看，甚至算是年度必看的，不知道为什么少人提及，甚至恶评也够多的。

反正审美这玩意真是一个人一个眼光，看还有人说妮可·基德曼老得不成样子没法看，可我却觉得这是她最美的一部电影了。

骚和不依附他人的性格淋漓尽致，床戏也远超【大开眼界】里的表现，没想到妮可·基德曼的背影竟然那么好看。。。。

如果对海明威不熟悉，本片可以做个初步扫盲。

本片以一个知识女性的视角来诠释海明威这个传奇人物的性格特征。

杂志记者盖尔霍恩赴西班牙实地采集战争信息，海明威一帮人赴西班牙拍摄战时实况，两人同住一个酒店，一同出去民间采风拍摄，一同到前线观战，期间酒店遭轰炸，两人关系正式升级为情人。

其实海明威已经早已垂涎女主的美色（长腿），虽已为人父人夫但仍然无法也没意识去压制自己的蠢动，无时无刻在接近女主，这在中国人的认知中，完全就是个无耻下流的登徒子。

后来海明威强行与天主教徒的第二任妻子离婚，与女主结婚。

然后度过一段美好的时光，这段时光正好激发了海明威的创作灵感，在蜜月期间写出了另一个代表作《丧钟为谁而鸣》。

由于女主是个事业女性，而且兼有对世人的大爱，在婚后经常赴全球各地战场采访考察，这成为两人后来分手的主要原因。

海明威率性，有时像个不成熟的大孩子，做的事总是有悖于女主正常人的思维。

海明威为了发泄不满，或者是阻止女主频频离去，竟然把女主的杂志社唯一一个通信员的岗位夺了去，抢去女主的工作，两人关系恶化。

女主虽然失去杂志社的身份，仍然混入战争前线，实地考察并发表了重要的文章，取得了成就。

在此期间，海明威变得有点堕落，与陌生女子鬼混导致车祸，女主下了离婚的决心。

后来海明威好像中了风，创作也进入了艰难阶段，1961年在家中用猎枪结束了自己的生命。

从片中可看出海明威的性格特征可圈可点，个性非常张扬。

自信，率性，多情，好色，正义，勇敢，偏执。

影片刻画了一个非常鲜活的人物，基本客观，不褒不贬。

【腾讯“大家”】女人才是战争的灵魂。

当盖尔霍恩面对蒋介石夫妇毫不留情地痛斥时，她是感性的动物，不懂谨慎和社交礼节，迫使她不顾一切地要在宋美龄面前嘲讽当局对民众的粗暴真相。

她忘不掉大烟馆里小女孩的眼神——只有女人，或者拥有母性的人才会如此动容。

斯大林发动残酷战争，居高临下检阅自己的铁骑士兵从自己的眼皮底下走过，他是“男人”的，或者称在这样的视角下，是缺乏母性注入其灵魂的非人类。

而同样自称男子汉的海明威则一直体味着母性的温暖，在战争中、在炮火中他的情欲才能达到阈值。

《海明威与盖尔霍恩》也被译作“战地烽火情”，硝烟中还有爱情，这是典型的商业片，可这并非直接表现战争，而是作家与情人在战场边缘周旋于私情和理想的主旋律故事。

女人与男人，不仅仅是画面里的小胡子海明威和屁股翘翘性感迷人的盖尔霍恩，还有温情与强悍、人性与杀戮不停交错的画面。

战争一直与爱情有着不可抹杀的关系，这是人类两大极端的情绪，亦是残酷与美好的两极感受，将之置于同一场面，对比和参照之下显得格外动人也就不意外了。

当大兵或将军换成作家或名流，当护士或间谍换成情人或记者，一场腥风血雨泯灭人性的战争就变成了可歌可泣并令人陷入荷尔蒙沉思的传记片。

在海明威的背后是什么呢，是无数名流用才华登上的名利场，是灯红酒绿香艳美女的派对，是用天赋和努力证明不朽的杰作，是美国大报名刊上的封面人物，是财团的支助、是党派的支持、是商业高级阶段后的情操和品位……而我们的文学巨匠、诺贝尔文学奖获得者、人类史上最牛逼哄哄的作家之一海明威，则成了那个时代最生逢其时的一个人，他的强悍和野蛮、激进和才华、理想和能力刚好对应那个战火纷飞、观念统一的时代。

当我们坐在电脑前，巴望着海明威式的文学明星、政治大人物、社交名流时，心中一定会黯然。

现实与故事的天壤之别容不得你半点乐观。

环顾我们的周围，不要说可以进入政治格局中的最高层斡旋历史进程的社会名流，就是让观众看到那种人格结实的政治明星、时政名流也很困难。

不管是台上的还是坊间的，结实不易塌陷才至少不会那么轻易让人绝望吧。

立场之争会顷刻之间就会变成人身攻击和卖骚作秀，而此时对于围观者来说，观念、觉悟、立场则不再重要，最要紧的是俏皮和幽默，还有一场嘴仗下来抖落出来的鸡毛乱飞的八卦私事。

“口炮”与“送饭”之争，让人看到仅仅是一种不成气候的自我安慰。

争论不一定能让人看清是非，但可能让人得到信任和不信任的理由。

有时候真不什么光亮的大道理给你以支撑，而是争论者的一个表情，或者一个暧昧不清的手势。

《海明威与盖尔霍恩》中展示的几段海明威与人争论的场景，今天看来其价值观或者立场已经不重要，而是他那种展示勇气和执着时的表情。

跟我们这里经常发生的鸡皮蒜连混淆视听、卖弄风骚小人嘴脸、阴险小气败坏风气比起来，海明威是用“正直”承担的勇气、用“情操”输出的执着。

海明威在西班牙拍摄纪录片后，与攻击者的争论变成他最后坚持己见，除了身先士卒地占领了事发第一现场，他还有别人无法估量的探险勇气；海明威在见到批评他小说的那位评论家后，被称作毫无风度地撕开了自己的衬衫，他要让对方看清楚自己的胸口是否真的长有胸毛——他当然知道评论家的关于贴假胸毛的句子只是个比喻，但他要借这个成功的幽默凶狠一次给对方看；还有盖尔霍恩腻烦了稳定的家庭生活，她要去有战火的地方做自己，在码头海明威与她争吵，到底什么样的活动才有有价值的，海明说说“当你已经进入坟墓，我的作品还在人间流传”。

而我们正在用一篇那么多字的反驳文章，终于把自己变成了自己眼中的对手那种人。

与其说海明威用自己的任性和荒淫失去了盖尔霍恩，不如说是盖尔霍恩一直觉得自己有一种使命尚未完成，以至于要离开海明威、离开与海明威一起缔造的一种生活方式，才能追逐到自己念念之中的那种理想。

海明威晚年陷入了纠纷和自身困顿之中，影片表现的面对一条大鱼丧失了原来的那种自信和力量，也正是这种困境的一种再现。

当蓄起了标志性胡须的海明威，依然站立打字，但心念和能力都不再了，是成为病床上任人宰割的老年患者和年轻老婆口中的“保持健康”乖乖吃饭的老人，还是去实践他在诺贝尔文学奖演讲时说的“必须去面对永恒”——海明威将枪口对准自己张开的嘴巴，身体力行地实践了他的主张。

不是文坛硬汉或者美利坚民族精神丰碑这种事儿，而是一个作家面对自我时的诚实，以及他贯彻始终的独特表情。

海明威的直接和霸道，或者说他身上的所有缺点和优点皆来源于他的骄傲，是这种骄傲令其成为一个充满人性魅力的创作者和大写的“人”。

或者我们可以说，海明威式的骄傲如今已经稀缺了，至少在华语文学的天地里是看不到的。

同样是诺贝尔文学奖青睐的作家，回过头来看看海明威获奖58年之后获此奖的中国作家莫言，是怎样的诚实和以怎样的表情来面对这个世界的呢？

真的，说实在的，我不太在乎他的立场和观点，即便真的政治不正确又何妨呢？

对于小说家来说，他顾及和负责的只有文学就足够了。

但诸如近期那些赞美之言——“你可以不喜欢他的书法，但是你能写出他那种狂飙一样的龙飞凤舞的字体吗？

面对这么一位伟大的历史人物，把他丑陋地漫画化、魔鬼化，实际上是缺乏理智”，这也是一种个人立场，他当然有表达自己主张和看法的权利，只是这种看似厉害的言论其实是建立在针对不久前获诺奖时的国内批评声的反驳基础之上，以及对更早一点抄写《延安文艺讲话》时被几乎一边倒式的批判所表达的强硬态度。

莫言难道不知道当今谁是掌权者，谁是稀缺的弱小声音吗？

站在权力的一边，你那么愤慨真的值得作为一名诺贝尔文学奖获得者骄傲吗？

不说历史观的谬误、缺少反思的态度或者惘然不顾对方的指摘单项自说自话，仅说莫言这种小人之心地难以割舍般地针对批评、与权力心甘情愿地融为一体，一旦有了话语的权势就摇身一变成了唯我独尊首领的架势和表情，就已经抹杀了写作者的高贵和风度，这跟海明威的那种直接对评论家施以老拳中表现出来的诚实和光明正大比起来，才是真正的蚍蜉与大树之间的参照。

看海明威的作品也好，看他的情史或者传记电影也好，能贴身感受到的是一种作家本该具有的骄傲和风度如今已经不见了，我们只有卖弄智商和暗地里羞辱对手，而人格的高大从来都是这个时代的人追求的了。

颇有名气的两个人相遇，相互成就、相互升华，这段感情虽然只持续了几年，但是迸发的火花却燃烧至今。

《丧钟为谁而鸣》:“谁都不是一座岛屿，自成一体；每个人都是欧洲大陆的一小块，那本土的一部分；如果一块泥巴被海浪冲掉，欧洲就小了一点；如果一座海峡，如果你的朋友或你自己的庄园被冲掉，也是如此；任何人的死亡使我有所缺损，因为我与人类难解难分。

所以千万不必去打听丧钟为谁而鸣，丧钟为你而鸣。

”这部影片的评分不高，因此在硬盘上躺了好几年也没打开。

如果了解美国文学，那么海明威是一个绕不过去的高峰，无论走到哪个方向，都可以看到他。

他是美国精神的象征，以作家的身份却成为了被美国所供奉的“英雄”，这与国内百无一用是书生的感觉截然不同。

他的语言简练有力，他的生活丰富多姿，爱好多样：雪茄美女海钓狩猎，他深入战场为人类而发声，他体型粗壮、举止铿锵，放下笔就可以拿起枪，周围的人亲切地称呼他papa。

这样一个绚烂多姿的角色，活得如此恣意妄为，甚至就连死亡也是自己去选择，而不听任命运的安排。

不过他的书却是我一直绕道而行的，我至今没有看见过《老人与海》、《永别了武器》或者他的任何一本书，因为对于海明威的盛名太过于敬仰，把他当做“英雄”来顶礼膜拜，想着哪一天哪一刻、沐浴焚香后再行拜读。

然而即便如此，与他的相遇也是一而再，再而三。

在《午夜巴黎》中初睹他的风采，在《晓松奇谈》里听到他的趣闻，《爱在记忆消逝前》一起游览了他的故居。

最近正在看的《企鹅欧洲史-地狱之行》里，讲到了西班牙内战，突然就很想看这部电影了。

看这部电影是冲着海明威的名字，然而看完却记住了盖尔霍恩，这个比海明威还男人的女子。

两个人的相遇就是火花四射，满酒吧的人也遮挡不住两个人产生的火花。

当海明威第二任妻子见到盖尔霍恩那一刻，立刻就知道了结局。

两个人的故事完全是战争与和平的故事。

在西班牙内战的战场上确立了感情，却在一场又一场战争间隙的和平时代矛盾重重；在中国的战场上度过了蜜月期，却在和平来到时渐渐步入分手的道路。

同样优秀的两个人、同样爱好的两个人、同样兴趣的两个人，如此合拍、却又如此互斥。

是战争成就了婚姻，却在婚姻中被缴械投降。

影片一共讲述了四次战争，篇幅最多的是西班牙内战，接下来出现了俄罗斯入侵芬兰的战场，第三个是日本入侵中国的战争，第四个是高龄的盖尔霍恩身背背包，离开舒适的房屋继续去往的战场。

战争场面的刻画并不太深刻，但是在战争间歇期间的歌舞升平相对比，却又让人恍如隔世的感觉，相隔几千公里之遥确是如此的冰火两重天，一边是漫天的战火，一边是轻歌曼舞的酒吧，这个混乱的世纪，也只希望它变成永远的历史。

影片和历史本身不再多说了，感受最深的还是盖尔霍恩这个人。

看影片之前她在我心目中的身份是海明威的妻子，看完影片她却成了一个超越海明威的人，她以一个弱女子之身完成了众多男人都做不到的事情，最重要的一点，她活到了九十岁高龄，影片即是以她的回忆为开头、她出发去战场为结束。

谁是最后的赢家？

身后评价别人的人。

海明威是美国人心中的硬汉，然而她比这个硬汉更man。

可惜的是她一生都在抗拒“海明威的脚注”这一身份，却一生都被这一身份所累。

如此光芒四射的女子，却成为了别人的脚注，最出名的身份始终是海明威的第三任妻子。

只能说海明威名声太过，盖住了这个丰富多彩的女性的一生。

但是同样为女性，我喜欢玛莎·盖尔霍恩这样丰富多彩的人生，活的如此潇洒、如此醉人。

感谢这部电影，让我认识了如此优秀的一位女性，让我知道了这个世界成为英雄并不需要是男性，拥有豪气也不需要是男性。

最后，再总结一点玛莎·盖尔霍恩的一些人生经历作为补充吧。

生于1908年，逝于1998年，享年90岁。

一生出版了5部长篇小说、14部短篇小说，出版了两本短篇小说集。

不得不说盖尔霍恩生活的90年正是最动荡的90年。

1936年爆发西班牙内战，盖尔霍恩在现场。

1940年她到达中国战场。

1944年的诺曼底登陆1945年印尼反抗荷兰的独立战争1948年以色列独立战争1966年前往西贡报道越南战争1978年，70岁高龄前往尼加拉瓜和萨尔瓦多战场1989年，81岁见证了美国入侵巴纳姆的战争这是一个女性的传奇一生，这是一个本可以平安过一生、平淡过一生的女人的一生，却活成了千千万万女性、男性都无法企及的一生。

不了解她的人知道她是海明威的其中一个妻子，了解了她的人，会明白她活的比海明威更加伟大和勇敢。

向“世界上最伟大的战地记者”致敬！

她已经完全模糊了性别的区分，成为了一个伟大的人。

PS. 妮可·基德曼的表演并没有加分多少，太过于美艳和无助。

色情场景没有也没有加分，虽然激情四射。