导演：马修·巴尼
主演：
类型：电影地区：美国语言：无对白年份：2019
简介：电影以发生在美国爱达荷州锯齿山脉的一则寓言式的猎狼故事展开，在白雪覆盖的雪山之巅、满山遍野针叶林高耸的神秘丛林中，观众跟随镜头可以欣赏到美国西部原始森林所呈现出的绝美自然的风景画卷。详细 >
很多美国的东西，不太能感同身受
自然风光很美。看完之后一知半解……
哇...遥远的回忆。19年清明节雨天独自去北京看到这个展 大量异形金属 还遇到一个曾在台湾是有名讲解员的老太太..
75/100 自然的芭蕾、当代的解释性编舞、古典的器乐、罗马的神话、现代主义与自然的血腥对抗...马修·巴尼的“视觉大片”，最终只是全盘毁掉。（UCCA后湖北美术馆即将展出这部的DCP？
美术馆影像，却在黑匣子里轮播。连绵锯齿山脉，锋利电镀铜版。三年癫狂天才式创作，浓缩成七天六夜VLOG。利箭入膛，堡垒尽夯，对出生地的深深凝望——回归自然是否等于释放野性？对山林的戕害来自枪械介入还是血腥屠戮？对山火也有回应。最近一个月恰巧遇到文学、影像、历史多个维度的希腊神话现代演绎，个中意趣留待梦中咂摸。恰逢一场绚烂精彩的志愿导览（流泪爆夸），透过讲者眼睛看材料轰然开花，啃噬焦木，看马修巴尼时而羞赧怯懦，时而爆裂开挂。安保团队像轧在展厅，放映厅屏幕挂得过高，观众素质和准入门槛更是一言难尽，野生的观影状态让屏摄和亮屏几乎成为遮蔽观影体验的日食：夜以继日，群狼疯癫。
古希腊有个猎人亚克泰冒犯女神阿尔忒弥斯被猎狗撕咬的故事 冰冷的神秘主义
十二倍速看 或许会错过一些细节 以为最后会有狼吃人 -★★
马修巴尼的电影总让我觉得他把电影当作一个礼盒在包装，在礼盒上铺上一层一层的纸——正如《绘画抑制》的开头，但我们明白，我们收到的礼盒已经是礼物本身，盒子里面其实根本没有多少东西。或许这就是形式。
还是觉得 镜头太血腥了。哎。
@2019-10-19 14:01:33
巫术还是神话？
没静下心去看 有点一知半解 没想到评分这么高高 下次有机会再重温吧
弹上颚的枪击和呼啦圈翅膀好。舞蹈动作倒是有点不适...喜欢的点挺多，因为喜欢打猎主题，狙击真是太棒了。
总体艺术，展览装置与影像呼应，舞蹈演员的姿态很大程度上丰富了叙事，具有叙事意义。自然风光的感知都是生成-不可感知。展览的铜板和影像很好的结合，相辅相成，既是道具，又是装置。判断一个影像艺术家功力，就看他叙事能力。
摄影做的很不错…狩猎女神的意向还是贯穿这马修巴尼一惯的原始崇拜感……我还是比较喜欢悬丝系列…如果以前的作品是花里胡哨的火…但这部新作感觉就像简约的水…不过如果换个角度来说，我还是很喜欢他的这种更新改变的趋势…总比有些艺术家一尘不变来的好
开枪的那一下，把我吵醒了。
有点失望
马修·巴尼对于创作的（伪）纪录暗示着，我们可以通过创作达到神秘体验的高潮，转入自身的认识活动之中，在《堡垒》中，自然空间与心理空间同构，自然空间不确定性的生命冲动是身体（拖车）的延展，而通过电镀与影像的魔术，则可以构成曼陀罗。剽悍，并不性感的迪安娜是这片空间的精灵，与其说是在重构古典文本，不如说单纯是在无意识中捕捉自性，她携带着枪，精准地射击，命中这片空间的动物与巴尼的作品，这种元暴力丝毫无法令观看者想到情动化的死亡——死亡在社会语境下的情境，而当马修开始模仿她的射击与影片开场的攀爬之后，这暗示着一个无比情色的时刻：他试图与自己的自性合为一体。舞蹈：类动物或类死亡，直到促成一个成型的图腾，然后，人消失了，被狼与犬占领，毁灭的肉体，在影片的结尾，马修终于展现出“超脱”之下的激进内核。
如果没有实体展览 没这么牛逼
电影叙事里的符号学➕神话学➕社会学 还是马修巴尼最厉害 从悬丝到堡垒 从没指望观众彻底看懂 也没有人可以模仿 这才是独一无二的艺术家
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很多美国的东西，不太能感同身受
自然风光很美。看完之后一知半解……
哇...遥远的回忆。19年清明节雨天独自去北京看到这个展 大量异形金属 还遇到一个曾在台湾是有名讲解员的老太太..
75/100 自然的芭蕾、当代的解释性编舞、古典的器乐、罗马的神话、现代主义与自然的血腥对抗...马修·巴尼的“视觉大片”，最终只是全盘毁掉。（UCCA后湖北美术馆即将展出这部的DCP？
美术馆影像，却在黑匣子里轮播。连绵锯齿山脉，锋利电镀铜版。三年癫狂天才式创作，浓缩成七天六夜VLOG。利箭入膛，堡垒尽夯，对出生地的深深凝望——回归自然是否等于释放野性？对山林的戕害来自枪械介入还是血腥屠戮？对山火也有回应。最近一个月恰巧遇到文学、影像、历史多个维度的希腊神话现代演绎，个中意趣留待梦中咂摸。恰逢一场绚烂精彩的志愿导览（流泪爆夸），透过讲者眼睛看材料轰然开花，啃噬焦木，看马修巴尼时而羞赧怯懦，时而爆裂开挂。安保团队像轧在展厅，放映厅屏幕挂得过高，观众素质和准入门槛更是一言难尽，野生的观影状态让屏摄和亮屏几乎成为遮蔽观影体验的日食：夜以继日，群狼疯癫。
古希腊有个猎人亚克泰冒犯女神阿尔忒弥斯被猎狗撕咬的故事 冰冷的神秘主义
十二倍速看 或许会错过一些细节 以为最后会有狼吃人 -★★
马修巴尼的电影总让我觉得他把电影当作一个礼盒在包装，在礼盒上铺上一层一层的纸——正如《绘画抑制》的开头，但我们明白，我们收到的礼盒已经是礼物本身，盒子里面其实根本没有多少东西。或许这就是形式。
还是觉得 镜头太血腥了。哎。
@2019-10-19 14:01:33
巫术还是神话？
没静下心去看 有点一知半解 没想到评分这么高高 下次有机会再重温吧
弹上颚的枪击和呼啦圈翅膀好。舞蹈动作倒是有点不适...喜欢的点挺多，因为喜欢打猎主题，狙击真是太棒了。
总体艺术，展览装置与影像呼应，舞蹈演员的姿态很大程度上丰富了叙事，具有叙事意义。自然风光的感知都是生成-不可感知。展览的铜板和影像很好的结合，相辅相成，既是道具，又是装置。判断一个影像艺术家功力，就看他叙事能力。
摄影做的很不错…狩猎女神的意向还是贯穿这马修巴尼一惯的原始崇拜感……我还是比较喜欢悬丝系列…如果以前的作品是花里胡哨的火…但这部新作感觉就像简约的水…不过如果换个角度来说，我还是很喜欢他的这种更新改变的趋势…总比有些艺术家一尘不变来的好
开枪的那一下，把我吵醒了。
有点失望
马修·巴尼对于创作的（伪）纪录暗示着，我们可以通过创作达到神秘体验的高潮，转入自身的认识活动之中，在《堡垒》中，自然空间与心理空间同构，自然空间不确定性的生命冲动是身体（拖车）的延展，而通过电镀与影像的魔术，则可以构成曼陀罗。剽悍，并不性感的迪安娜是这片空间的精灵，与其说是在重构古典文本，不如说单纯是在无意识中捕捉自性，她携带着枪，精准地射击，命中这片空间的动物与巴尼的作品，这种元暴力丝毫无法令观看者想到情动化的死亡——死亡在社会语境下的情境，而当马修开始模仿她的射击与影片开场的攀爬之后，这暗示着一个无比情色的时刻：他试图与自己的自性合为一体。舞蹈：类动物或类死亡，直到促成一个成型的图腾，然后，人消失了，被狼与犬占领，毁灭的肉体，在影片的结尾，马修终于展现出“超脱”之下的激进内核。
如果没有实体展览 没这么牛逼
电影叙事里的符号学➕神话学➕社会学 还是马修巴尼最厉害 从悬丝到堡垒 从没指望观众彻底看懂 也没有人可以模仿 这才是独一无二的艺术家