白色相簿

今天一口气品白色相簿品到19集，作为一个不专业的二次元，难得想写一点东西。

胃疼，真的胃疼。

却也不得不感叹，神作，真的神作。

怎么说呢，我个人是挺喜欢白学第二部的，第一部由于种种原因没来得及看，这两天突发奇想点开终于点开了第一集。

其背景为80年代日本泡沫经济前夜，此种大环境下，民众生活披着昙花一现的外皮。

那个年代，还没有如今的智能手机，人与人多靠当面交流或座机传话，异地情侣间想要良好沟通更是难上加难，误会的产生真的是分分秒秒之内的事。

于是乎，一位渣男就这么诞生了，附着踩在脚下的血汗泪与女人香，一笔一划既透露着玩世不恭，又深刻记录着心酸与幽怨。

无论是男主，还是女主，还是其他跟男主有那么些暧昧关系撇不清道不明的女人，还是其他同男主有正当关系、却或多或少都伤害了他的人，其实都难以洗白，也难以被冠上完全恶人的罪名。

从某种程度上说，他们其实都是受害者，也是加害者，在自己设置的死循环中咎由自取。

我觉得这便是白色相簿这部动漫较之其他作品的特殊点。

有人说，虽然它不是一部限制级动漫，但它绝对不是属于未成年的作品。

剧情晦涩难懂，要有一定人生阅历之人才能较好地领悟其内涵，情节环环相扣不说，还采用了不常见的补叙和预叙手法，前期让观众云里雾里，后期渐渐真相大白……总而言之，令人在口吐芬芳之余，又感到阵阵胃疼。

若故事只采用单纯的线性叙事，那人物塑造想必不会那么丰满，观众在观看剧集之余想必也不会有过多深入思考。

然而，动画在人物背景、人物关系方面都刻画入微，你不能以简单的思维和单一的视角去思索、去剖析这个故事的来龙去脉，而是沉浸到角色当中，与角色共沉沦，像读《哈姆雷特》那般共同迎向悲剧的终结——就算结局是HE，《白色相簿》也不会给你完完全全的HE体验，毕竟现实当中，往往不存在完满的大团圆结局。

你说男主渣，明明有了女朋友仍不懂得拒绝其他女人的示好，却无视了她们利用甚至胁迫男主这一重要原因；你说其他女人心机，趁人之危见缝插针，可别忘了，若不是男主老好人来者不拒朝三暮四，那又怎会有这般蝴蝶效应？

说白了，这些混乱的关系中，谁都是孬种，谁都有过错，只是谁都不愿承认，自己促成了煽动蝴蝶翅膀的那一缕轻风。

故事是在没有移动设备的大背景下发生的，不在同一空间的两人的交流受到了较大的限制，传达信息的效果也可想而知，于是乎，那么多的误会与错过就这么相伴相生了。

那么再看看几乎人人皆有移动终端的当下，信息交流几乎不受阻碍，媒介即人的延伸这点得到了很好的呈现，可在技术进步发达之外，仍存在着一些不可抗力桎梏着我们的心灵与灵魂。

不得不说，尽管我们可以利用app随时交流，彼此之间仍隔着一道无色透明的墙，这堵墙或多或少抑制了“好想告诉他”、“想见他”之类的情绪，又或者，成为了我们不想与对方坦诚相见的绝佳掩饰。

现在已然不是白色相簿里泡沫经济的时代。

我们用着最先进的技术。

却还是、未能很好地解决与那个人、那些人的沟通问题。

说白了，对话直白，人心叵测。

不太适合所有人看，尤其里面涉及到毁部分人三观的地方，不能承受的最好别看。

由绮的的未来渐渐光明，和冬弥的距离却在渐渐疏远。

冬弥不是超级英雄，没有主角光环，对与由绮的关系渐渐无能为力。

早年的经历则让冬弥对身边所有向他示好的女生都有种负罪感，而不得不回应者她们的好意。

加上生活的艰辛，冬弥最终陷入了分裂与迷茫。

万幸的是毕竟导演还是善良地，让他历了一连串的事情，认识到自己对弥生，遥，理奈，美咲的真正的情感，发现了由绮的心，自己的心，最终还能找回当初自己和由绮的纽带，初心。

很喜欢剧中心理描写写在字幕上，至少降低了理解人物情感的难度，每一话的题词也能准确反映主角内心的挣扎和变化，音乐也和人物性格感情结合得很好。

可惜是作画不时有点崩，不过既然存在那么多仅仅因为作画崩就打低分的伙伴，那这1分就不扣了。

《白色相簿》的原创歌曲绝对是二次元动画中的天花板。

1. 深爱（TV SIZE） - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック2. 舞い落ちる雪のように（TV SIZE） - Suara - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック3. 夢幻（TV SIZE） - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック4. WHITE ALBUM (Live Ver.) - 平野綾 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック5. SOUND OF DESTINY - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック6. ガラスの華 - 水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング 緒方理奈7. 恋色空 - 平野綾 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック8. POWDER SNOW (Live Ver.) - 平野綾/水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック9. POWDER SNOW (YUKI&RINA Ver.) - 平野綾/水樹奈々 - WHITE ALBUM キャラクターソング&サウンドトラック

事先玩过一点游戏，结果很单纯的直接选择了由绮线，对于其他人物倒也只是大体了解一点，感觉游戏系统挺蛋疼，立绘挺美于是差不多这样就去看动画了09年动画播放时候我只是随便看了一点，不过这次补之前对于四大人渣什么的早有耳闻，也听过动画走的是混合线。

结果刚看第一集，立马被开头那梦幻般的演唱会表演震撼，顿时怀疑自己是不是下错片子了，之后由绮在演出服涂鸦那块镜头切换更是让我兴奋。

继续看，发现这片子真的有些不一样，演出手法很有特色，比方说可以算最大特点的画中字，这种形式来刻画内心是极具渲染效果的，还有是时常出现的普通画面转水粉画，当然，OP/ED这种形式本身就是一大看点，只是在叙述故事情节时常来的这种转变往往会带给观众特殊的感受——或者说让这片子莫名增添一种文艺气息。

当然片子叙事特点还有很多，各种插叙倒序以及前面不断暗示的铺陈在后面一一展开，都能看出导演的特色，这片子的分镜头切换也是看点，很多时候快速的切换甚至让我有些应接不暇。

这里再说一个我非常喜欢的特写镜头，大约11集，片子尾声处在理奈的化妆间，理奈给男主朗读由绮写给他的信，这个长镜头视角从靠近男主的房间边缘处，慢慢拉近，最后拉到跟理奈极近处，然后又一下子远开，整个朗读时间大约三分钟时候理奈没有抬头，整个画面都是不断放大的她的背影特写，这段当时让我特别喜欢。。。

至于BGM和片中音乐运用我想不需要多说，收一下这片子的OST绝对没错，尤其是几场演唱会表现我都当做神回，比如13集由绮那场我觉得质量实在很高，不是现在常见的3D，是那种手绘表现的动感。。。

好了接下来讲述一下片子具体内容，最开始我是挺奇怪男主那种莫名其妙的见到别的女生就叫女神的做法，因为这个游戏里没有出现，结果这个一直作为伏笔在本剧的最后一话揭露——或者说全篇围绕的就是这个有关女神的故事。

看前半部分时候我能深深感受到男主和她身边那些女孩的痛苦与纠结，尤其是中间几集学姐线在第九集爆发的时候那里我心里也非常压抑，那一段学姐痛苦自白的感情处理也是我认为最棒的。

不过随着女经纪人作为“补偿”接近男主，我们的主角也开始了慢慢地渣化，一集一集我可以感受到男主从最初背叛由绮的那种罪恶感到寻求肉体的安慰而沉沦的转变，于是随后的故事：男主一个一个的推了身边的几个女孩就从某种程度上来说“水到渠成”了。

但是这里面还是很容易感受到男主内心的纠结与痛处，他和那些女孩一样只是想在片刻的欢愉中忘掉一些事情，即使“只有今天我会爱你”，即使都明白这是不可以的行为，没错，都是在互相伤害罢了。

说到由绮，这是真正的女神，从各种意义上来说她作为一个温柔体贴的女友都是最合适不过的（这也是我游戏选择她的原因吧），没错，她也有性格上的问题，比如前面的那种为了专辑一个月时间执意不见男友的坚持，也在很多地方表现出某种程度上的退却和软弱，但是她是真的好女孩，只不过她真爱的男友一次一次不停的背叛乃至伤害她，“为什么这样也会原谅也还在坚持？

”我想不少观众也会这样说吧，不过由绮就是由绮，她俩的这份羁绊从十年前就已经注定连在一起，也许她正是因为太好了吧，作为真正而唯一的女神守护着男主一直到最后。。。。。

理奈是另一种意义上的好女孩，她坚强知性也更加成熟，不过命运跟她开了不少玩笑，从最开始见面就让她爱上的男主某种程度上是她克服困难的动力也是带来伤害的存在。。。

给我印象深刻的是她最后在病房中无法发声用手写板不停地书写，那句“其实所有的女神都爱你”然后冲破束缚发出的那句心的呼喊。。。

这片子塑造的人物很多，刻画的每个即使着墨点不多也足以表现出自己的特点，比方说英二在地下室看到眼前虚假的画变的真实的那份绝望与扭曲，学姐和男主情感上的缠绕，小萝莉的傲娇乃至最后和母亲的互相理解。。。。

一个个鲜活的角色在我脑海里不停地出现，要想写我会写的更多。。。

但是仅此而已的话这片子我还不会更出更多评价，片子从单纯的恋爱剧到最后上升到反映社会现象与文化，尤其是对于演艺圈的种种表现是真的让我喜欢，尤其是最后三集那简直太棒的转折和展开，一个个阴谋与谜团的揭晓让我大呼过瘾。。。。

最后一集关于女神的解释作为全片的收尾个人来说已经很不落俗套了，不能说有多完美，至少让我对于导演对于剧情的把握与展开佩服不已。。。。

最后引用理奈写的那句话“thank you，good-bye”这不单单是写给男主，更多的是写给所有的观众吧。。。

顺便，强推《深爱》这首歌，水树奈奈把这首歌演绎的太完美了顺便，后半部分确实节奏和叙事有一些问题，杂乱和人物塑造上想要表现很多结果有些都没说明白，而且男主真正渣化要是在下半部分，很多时候男主行为也确实让人不能理解但是后半部分的展开个人觉得弥补了这一点，如果说要评价，上半部分是文艺爱情作品，下半部分是社会情感激荡剧（当然药片更多表现在后面）。。。

总之我都很喜欢

我作为一个马上要上大学的高中生，说实话，看着这部番，只会在男主又劈腿的时候才会心里喃喃一句：“啊，又来了。

”心里泛起小小波澜。

几乎其他的时候很难有很大触动。

后面了解了该片是以泡沫经济时代为背景，才猛然惊醒：对啊，不然干嘛故意设置八十年代！

很多地方，人们为何为了利益如此角逐就可以理解了。

（神琦社长和三角干的事儿）而由琦对于出人头地也非常执着也可以理解了。

（因为我个人觉得由琦既然都知道自己与深爱的男友已经疏远了，为何不能向游戏中的理奈一样，放弃事业呢？

因为由琦宁愿为了爱情自残，我于是对这一行为愈发不理解）就这样，单纯，心灵有创伤的冬弥和想着爱情事业双收的由琦注定不会平静享受恋爱。

又到了《白色相簿》的季节，认识了ACG四大渣男之一的主角藤井冬弥(￣□￣；)说他渣原因很简单，明明有女朋友有绮了还脚踏N只船，我只能说动画改编太魔性了。

原作游戏是多线平行叙事，但动画是做不到的。

一般的处理方式确定一位女主为正宫，其他女主路人化，与男主边缘性性行为也是不允许的，比如《CLANNAD》。

因此观众自然认为有绮作为男主女友理所当然地该是正宫，而第一集就男主就说她只是空气般的邻家女孩，为后面劈腿埋下伏笔ﾉ)ﾟДﾟ(原作作为18禁游戏的H情节亦被保留，所以没有接触游戏的观众也就给男主贴上”渣男“的标签。

《白色相簿》给我的感受不同于一般Galgame改编动画。

人物都比较成熟，年龄最小的角色都有高三，性爱只是情爱的伴随产物，男主最后还一个妹子都没套到。

有点像《金瓶梅》，自色悟空，成长与救赎才是主题。

女神啊我也爱你们我住的婴儿车里洒满了的是你们亲手采摘的鲜花而妈妈我爱你不知道为什么要140字起步。

我不想用赘余的语言多谈剧本身，会显得苍白无力而且抹杀了剧里浓郁而曲折的情绪。

说说自己的感受。

我很喜欢男主，就像喜欢碇真嗣一样。

软弱而善良，细致而笨拙，第一次面向敞开的世界欣欣然而又迷茫的神色，想抓住什么又缩回手的犹豫。

神的孩子呀。

藤井冬弥确实是人渣，没得洗，但是他的人渣是建立在别人的投怀送抱，自己的迷茫，从始至终还是爱着由绮，但是不够专一。

底线有，不过面对弥生这种老狐狸。。。。

不行了很现实的一个人由绮是个好女孩，为了冬弥的回心转意可以苦等很久，为了事业可以拼搏进取理奈是个好前辈，即使自己确实吃醋，但是还是照顾由绮，能坦白表明自己的心意，可惜遇上了疯狂的英二哥哥其他女生其实只是建立在好友的基础上。。。。

总的来说是部不错的动画，各位多看几次肯定会有更深的感触

B站专栏投稿，此处留作备份。

剧中的关键物品《布朗宁诗集》，其虚构的译者“下畑鈍”显然是在neta著名翻译家上田敏。

据我所知上田敏虽然是日本最早翻译布朗宁的译者，但并没有完整翻译过布朗宁诗集，只是有五篇单篇收录在他的翻译诗集《海潮音》（1905年出版）中。

冬弥在26集送别麻奈一家后脱口而出的“世上一切安好（まったく世界はオーライさ）”，在现在这版字幕里的注释是错误的。

原句为“God's in his heaven— / All's right with the world”，注释把前半句当成诗的标题了。

这句诗出自布朗宁的诗剧《Pippa Passes》，其中的《Pippa's Song》一诗被上田敏译为《春の朝》，译文的最后一句“すべて世は事も無し”已经成为日语里一个不大不小的常用句，冬弥所说的这句“まったく世界はオーライさ”也是这句话比较白话的说法，属于编剧的再创作。

这句诗象征世界的和平与满足，在剧中则昭示冬弥身边问题的解决。

从一开始半推半就的接下学姐借的《布朗宁诗集》，到最后随口引用，冬弥显然是认真阅读过了，这个细节与冬弥看一眼就记下遥想要的运动鞋呼应，可见冬弥对重要之人的重视在剧本中是从始至终的。

26话的标题“我们坐在一起，一整晚一动不动”，同样出自布朗宁的最早期诗作《波菲利娅的情人（Porphyria’s Lover）》，原句为“And thus we sit together now, And all night long we have not stirred”，是整首诗的倒数二三行。

原诗的全文翻译与解读讨论在其他长评里有（白学札记12 波菲利雅的情人 - 哔哩哔哩 (bilibili.com)），建议先行阅读。

原诗是一首阴郁的爱情诗，尽管在窒息般的阅读体验以及诗中男女的关系性上都与白1有诸多相似之处，但诗中女子身份更高，行为主动却又放不下自尊，男子在控制欲发作之后，用发丝勒死（？

）波菲利娅后才感觉到两人的身份得到解放，获得了真正的爱；而白1中正好相反，面对长期的分离与由琦的欲言又止，冬弥反而是在随波逐流中与身边其他人建立亲密关系来获得一时的解脱，而最后又是通过一次次的再见剪断这一条条交织的丝线，才恢复了与由琦交往的初心。

这里联系到“下畑鈍”与“上田敏”这一明显对义的文字游戏，编剧对这首诗的化用十分值得玩味。

此外，经过10年2ch用户的考察，如果仔细观察的话可以发现，在第二话理奈给冬弥递纸条的时候，纸条的位置刚好就夹在《波菲利娅的情人》最开头的部分——诗的讲述者听到外面风雨大作，这也对应着冬弥即将卷入的感情漩涡。

原文如下： The rain set early in to-night, The sullen wind was soon awake, It tore the elm-tops down for spite, And did its worst to vex the lake: I listened with heart fit to break.动画中出现的文本完全是原创翻译： 今日は黄昏から雨模様で、 ついでに陰鬱な風まで起きだして、 憎らしい楡の天辺を引っ掻いたり、 湖面を騒々しく苛立たせたりさ。

胸が塞がれる思いで、 僕は聞いていたんだ。

与现行富士川義之版（岩波文库2005年出版）的译文对比： 今宵は早くから雨が降り出した、　 陰気な風もやがて目を覚まし、 憎々しげ楡の梢を引きちぎり、　 湖上の波をひどく騒がせた。

　悲痛な思いで、ぼくは聞き耳を立てた。

当然中间还有一版1977年大庭千尋的翻译，有机会再找来对比吧。

富士川版明显更多使用连用形中止，加上遣词使得文本更硬书面；而TV原创的翻译则明显更轻佻更口语，我个人认为这样的翻译，包括TV版所有的标题带有明显的“昭和轻薄体”的印记（当然这是一个很大的话题，就不展开了）。

这种似有若无的轻佻感以冬弥的一句“まったく世界はオーライさ”结尾，在很好的消解了诗句严肃性的同时，形成了属于白1动画自己的独特文艺美学。

伴随着音乐ゆき：嬉しそうに雪の上の歩くあなたが　りえ：一句英语 听不懂（恨！

）わたしには本当に愛おしく見えた整首歌不怎么样，就这2句，那旋律+歌词，巨有感觉