爱情宝典

对于盼儿感情戏的增加是为了尽可能挖掘赵盼儿作为普通人的一面，关于赵盼儿为什么找安秀实商量救宋，而不是直接去救，我觉得是这样的，盼儿那时已经知道安对宋的心意，但她喜欢安，自然不会夺人表现的机会，收到信后想要安秀实自己出面并给他提供了这个英雄救美的机会，她只是想要获得安对她作为女性善解人意的关注，也是想借机会看秀才到底能为宋做到什么地步，没想到他一听到信中宋的遭遇就急晕了，站在盼儿的角度安秀才的确让人又恼又放不下，索性最后俩人理智商议后自己的条件是最适合上场救人的。

盼儿后面自己深入才发现不是路边英雄救美那么简单的事了。

结局盼儿是为了帮引章试探安会不会因为宋的遭遇嫌弃宋，因为这是男人正常的心理，深谙男人心理的盼儿自然做了这个举手之劳，一方面为引章做了一个怀疑安会嫌弃引章的“坏人”的角色，另一方面又为宋引导安表达自己的决心和诚意（哈哈哈盼儿这是什么让人又爱又恨的红娘天赋）没想到他完全没有一丝犹豫，非但对这种试探所急眼还一心结婚脑，这对于盼儿就更羡慕了，这是她们这类人梦寐以求的真爱啊，最后试探着发现自己从始至终都没得到过秀才一丝作为异性的认可，不免觉得伤感和遗憾，而之所以情不自禁流泪，不是因为她还爱着安秀才，而是因为她对自己今后能不能再找到安秀才这样的真爱，产生了自我怀疑。

因为她一直都充当的是牵线搭桥角色，所以她在现有心上人面前反而没有展现出她的女性魅力，当局者迷，我要是盼儿我也对安心有不服，自己用尽了浑身解数做到这种份上，处处为心上人着想，对方却从来没有用异性的眼光注意到自己，搁谁谁不会失落啊。

盼儿对自己女人魅力的自信心受到严重挫败感，面对不喜欢的男人，她可以游刃有余，展现自己的女性魅力，可遇到真正的心上人想要获得一点认可，怎么就如此笨拙困难。

即使知道安秀才注定不是自己的，盼儿隐约觉得今后还是会对安秀才类型的人心动，如果自己作为女人的魅力得不到安的关注和理解岂不是意味着今后可能得不到真爱了？

这剧主题可是爱情啊，所以写了一个无论如何相信真爱又满怀义气的赵盼儿。

相信真爱和所谓的恋爱脑是两回事，可以说，爱的能力盼儿已经点满了就缺真爱的对象了。

当然，原著侧重点是一个义字所以人物关系更为简单明朗，这部不光要保留原著的义还要突出真爱的元素，所以要复杂一些。

关于宋引章和安秀才的感情剧中刻画的确实不够细腻，或者说过于隐晦。

我认为是范冰冰没有演出来或是剧情给的不够，让观众没有看出太多宋和安的感情火花，也可能是编剧还是想落在原著引章比较现实的一方面，那个时代宋引章这样的女性是存在思想钢印的，对她来说找个托付终身的人比什么都重要，影视剧里呈现的是一个受过伤后不敢奢求太多的人。

《爱情宝典》是极能体现邹静之编剧风格的一部剧，故事的机巧，台词的隽永，主角们善良正直近乎迂，丫头老妈子等配角的出彩，甚至感悟人生的旁白或者主角自语的使用，每个单元都可以见微知著。

如果小时候能看到这样的电视剧，会对塑造三观起到良好的效果。

这部剧有趣的地方还在“新编”，五个诞生于元明时期的话本、戏曲故事，在世纪之交由现代人出演，情节发生了哪些改变？

这是窥探世道人心演进的绝好素材，编剧的价值观乃至操守，自可从中展现。

按照创作时序，《爱情宝典》五个故事蓝本中出现最早的是关汉卿的《救风尘》。

所谓“风月救风尘”，是指身处娼妓之流的赵盼儿心有侠义，巧计救出落入中山狼之手的宋引章。

女主角们的名字古意盎然，一看就知道生活在数百年前。

以故事的角度阅读这出元杂剧，会有脉络简单，人物单薄之感。

电视剧创作出宋引章将因义护姐妹而身陷囹圄的赵盼儿救出狱的“前史”，又敷衍出赵盼儿情有所钟安秀实，安秀实偏偏独爱宋引章的三角恋，使得“风月救风尘”成为前后互文的关系，宋引章不再是被爱情蒙蔽双眼的傻白甜，赵盼儿主动放手并促成安宋姻缘的侠女形象更加丰满。

剧中，赵盼儿强调自己的名字重点是“盼”而不是“儿”，充分表现出人物的现代性。

之后四个故事都完成于明末清初，吴炳的《绿牡丹》写柳五柳、车本高胸无点墨却自比“神州才俊”，在沈翰林家的诗文会中使尽手段，却玉成了为他们捉刀的谢英、车静芳，沈翰林之女沈婉娥也如愿与才子顾粲结成连理。

这本就是“嘲讽科举制下名士的丑态”，电视剧沿袭两条爱情线的同时，对这种嘲讽予以现代化的放大，柳、车二人甚至是赌场出千的混混，为了邀名买断吴中纸张，印他们汇集青楼楚馆淫词浪调的文集，这不免让人想起世纪之交遍及社会上下的“出书潮”。

冯梦龙的《卖油郎独占花魁》是暖男抱得美人归的千古之作，电视剧在这里反而选择做减法，把秦重、瑶琴生身父母的枝蔓通通删去，只铺陈二人的爱情故事。

为了符合现代人的生活，将原本十七岁、十五岁就相遇的主角年龄提升了五岁，又为秦重的追求过程增设艰辛，比如书里攒下十多两银子花了“一年多”，剧中足足用了两年半之久。

油桶烧成黑炭，衣服也要租赁，还有媒人添乱。

一夜未眠照料酒醉花魁后，秦重拒绝了娘子的赠金，这都是为男主角大涨印象分的改编。

此外，两位妓院老鸨人性未泯，对设计赶走秦重（时为朱重）的邢权与兰花着墨甚多，安排了奸夫卖掉淫妇，奸夫也因此丧命的结局，可谓天道昭然。

李渔的《风筝误》是极富商业色彩的剧本，短短一出戏里，充满了草长鸢飞、诗文唱和、半夜惊梦、隔墙偷窥、强奸不成、金榜题名、朝堂听封、沙场练兵、抵御番邦、人兽大战、女儿闺房、洞房花烛、大家族争风吃醋、狮虎象轮番登场、人与名交叉错配、丑人多作怪、良缘终成真等种种广大观众喜闻乐见，或俗或雅皆可从中娱乐的元素。

电视剧侧重爱情主题，将硝烟四起的战争段落尽数移去，补充了不少人性的情节。

有两处增补令人叫绝，一是男女主角韩世勋、詹淑娟并非揭盖头见真容时才初次相逢，一朝坠入爱河，而是之前已经结识，互相倾心，韩世勋甚至为此拒绝了当朝皇帝的婚配。

这避免了“以貌取人”、“没有了解怎能相爱”的时代苛责。

二是浪荡公子戚友先与丑憨大姐詹爱娟虽然成婚时不睦，但日渐生情，到了故事结尾也是恩恩爱爱的一对。

这让人深深感佩编剧的悲悯。

作为知名棋迷，邹静之在改写凌濛初的《小道人一着饶天下，女棋童两局注终身》时彰显了围棋的精神。

新创作出的三个人物“蔡州棋圣”、“清风大师”和妓女“红拂，无论行为出发点如何，都有着“胜而不骄，败而不怨”的棋士风度。

同时，原作中化用唐朝棋待诏王积薪、顾师言的传说，来说明主角周国能围棋才华的来源和宋辽棋风之盛这样并不高明的设计，也被弃之不用。

剧中的周国能其貌不扬，但以“我做人是有准则的”为口头禅，在其他单元主角一水都是俊男的比对下更有识别度。

更重要的是故事内容的调整，原作中女主角妙观缺乏个性，甚至主动欺骗周国能以赢得棋赛，最终报应不爽，被周国能设计“以身作押“，赌局失败被迫出嫁。

这样的情节，在明朝人的世俗观念里还被称作”好姻缘“。

幸好到了现代，妙观不再有意为恶，棋赛前夜乃是婢女自作主张致信诓骗，待周国能让棋却未能等到美人如约入帏，意志消沉借酒消愁之际，妙观心下惭怍，渐渐发觉了周国能的过人之处，暗生情愫。

红拂则是推动情节的一招妙手，她也因棋爱上周国能，又因得不到爱反而生恨，怂恿康王爷将其下狱。

妙观到底还是正义之士，为周国能直言，直至两位棋女子为争周国能而对弈决胜，这与原作中男方选择，甚至有胁迫的意味对待女性形成了鲜明的对照。

结果，象征着“一冷一热”的妙观与红拂，竟然在盘上握手言和，下出了一盘百年难遇的和棋。

周国能则如“唐伯虎点秋香”一样，幸运“点”中了妙观，故事遂得圆满。

只是，时代观念滚滚向前。

十七世纪的《风筝误》中，詹烈侯面对强敌坚守营垒，唱了两句“掘鼠罗禽作糗粮，张巡今日守睢阳。

只愁无妾堪充饷，难解军中死士肠”，放在二十世纪一定会被认为是人性沦丧的兽行。

而2001年拍竣的《爱情宝典之小棋士》一段，周国能在汴梁郊外看到一人因为下棋输给女子，自觉丢脸痛苦到要挥刀自杀的程度。

如果放在二十年后女权昭彰的网络时代，恐怕免不了要被大大的“批判一番”了。

这部叫《爱情宝典》的“老古偶”真的很“古偶”，古典韵味十足、浪漫指数超标，养眼指数惊人，可解闷儿可陶冶情操，对于缓解身心疲惫、治愈万念俱灰颇有奇效，保准让你看完后热泪盈眶地高呼：“妈妈，我又相信爱情了！

”这是部单元剧，现在能找到的版本共包含五个小故事（据说原版有六个），全部取材于杂剧话本，由邹静之操刀改编，每个故事仅占五集左右的篇幅，短小精悍，凝练隽永。

正如他的代表作《铁齿铜牙纪晓岚》《康熙微服私访记》，此剧整体呈现风格偏向于喜剧，嬉笑怒骂之间又不乏悲戚之美感，可谓是笑中带泪、笑泪之中自有人间百态、意蕴万千。

好了，语文课代表发言暂时告一段路，接下来进入<集体肤浅>时间。

众所周知，20年前的老古偶，最不缺的就是帅哥美女，随便拎出一部来都是对如今古偶现状的花式吊打，而这一部，五个小故事啊，满满的才子佳人，完全就是一场颜值盛宴！

所以锣鼓敲起来、鞭炮放起来，颜狗们快醒一醒，你们的春天到来了！

尖叫时刻：这里的美人好多啊首先向我们走来的是女子梯队，有大家闺秀，也有风尘女子，还有梳两个揪的丫鬟，各自风情万种，却同样美不胜收。

话不多说，这就请小姐姐们隆重登场：这里有艳光四射的梦萍（人家叫乐珈彤啦），完美诠释袅袅婷婷、眼波流转↓

也有清丽素雅的张静初↓

还有一点儿都不像张大民媳妇儿的英气十足的朱媛媛↓

更有始终如一的丰腴美人——冰冰·范↓

以上几位并不是全部，只是熟脸儿，女演员本身花期不长，加之能几十年如一日一直活跃于荧屏的演员席位永远有限，大多数人都是惊鸿一瞥便不再见。

连上面提到的条件那么好的“梦萍”都销声匿迹很久了，只能说，红是玄学，一直红根本就是奇迹。

但好在，旧日影像记录了她们年轻时盛放的样子。

能留下一两个经典角色已属幸事，不论是对演员本人，还是对观众而言。

好的，接下来让我们迫不及待地迎来本剧男子梯队：

我是截图黑洞，加上确实隔了一些年月，个别图看起来比较糊，但耐不住颜值扛打啊，俊秀的容颜依然呼之欲出。

其实演员本身长相帅气是一方面，更关键的在于贴合角色、极具古风古韵，纨绔子弟像纨绔子弟，呆萌书生像呆萌书生，卖油小哥像卖油小哥，没有多余的现代感和硬凹造型的生硬，人往那儿一站马上就能将你带入情境、不会有丝毫的出戏。

饰演卖油郎的任泉当然了，外表和角色本质出现“严重偏差”的例外也是有的，比如，上图六位相貌堂堂的男士中就藏着一个十恶不赦的歹人。

看着那些年古偶长大的电视儿童应该不难猜出，没错，正是左下角那位，当年的古装反派专业户——沈晓海，最近的角色是《人世间》里的涂志强。

呃，还是演反派更带劲哈？

其实他真的长了一张大男主的脸，英武周正又清秀俊俏。

世纪之初那会儿很流行这种型的男演员，差不多感觉的还有黄海冰、何中华、吴健、黄晓明……他并不是独一份。

但不知是机缘巧合，还是特别设计，沈老师愣是在反派这条路上越走越远，并且走出了一条独属于自己的花路。

xue微对比一下可看出，他演过的经典反派相似度很高，有点类似于古装美艳版的“聂明宇”：1、论样貌和才能，都堪称完美，就是天生站C位的那种人；2、深谙人性又颇具胆色，能迅速而准确地捕捉到对手和猎物的弱点，然后云淡风轻下狠手。

他在《爱情宝典》中扮演的周舍比其他角色还要坏得彻底一些，杀人放火、买卖妇女、诈财骗色、无恶不作，就本质而言，根本没有半点令人同情的余地，是个24K纯坏的恶魔。

但为什么能演得那么迷人？

把剧中男女都俘获为迷弟迷妹不说，还叫俺们产生三观跟着五官走的冲动？

怎么看都是个仗义疏财的大侠啊

怎么看都是知礼节的谦谦君子哇

谁能想到帅气地下马后他是要杀人呢答案揭晓：啊，这是什么神仙仪态？！

举手投足间尽是潇洒与自如，透着一种全无心肝的利落劲儿和将人心玩弄于鼓掌之中的自信。

正因为这股气一直吊着，所以不论是假装仁义、勾魂摄魄还是原形毕露，全都浑然天成，根本无需过分用力。

但话说回来，大家在生活中遇到这种怎么看都无可挑剔的“高级玩家”，还是要小心为上啊追爱：全员一根筋欣赏完了美颜盛世，我们来谈谈情、说说爱。

五个小故事的名字分别叫——《小棋士》《救风尘》《绿牡丹》《卖油郎》《风筝误》。

主角们身份背景、爱好特长不同，但对待爱情的态度都是一样的“痴”与“执”。

《风筝误》：两人因风筝上的诗文和一夜的相谈甚欢而认定彼此，虽然在通讯不发达的年代，一朝走散不知何时才能见得上面，但她还是因此而不愿嫁人，金榜题名的他甚至为此拒绝了皇上的赐婚。

《救风尘》：身为风尘女子的她爱上一个秀才，他却偏偏钟情于她的好姐妹，她为此嫉妒、伤心、寝食难安过，但好姐妹落难后，还是义无反顾地潜入狼窝全力搭救，最终成为了他人姻缘的最强助推者。

《卖油郎》：他只是处于社会底层的无家无业、无父无母的卖油郎，却与花魁娘子一见如故，于是在没中彩票的情况下辛辛苦苦攒钱两年半，终于怀揣着刚够见面费的十两纹银走进了那个跟他身份极不匹配的勾栏之所。

那一晚，恰逢花魁“加班”晚归，她醉倒卧床，那个卖油的小子抱着茶壶在床边傻乎乎守了一夜，就为了她醒来后能喝上一口醒酒的热茶。

痴心不改、执迷不悟地做着不实惠的事情，他们看起来不太聪明。

可为什么偏偏这股傻劲总叫人在不经意间红了眼眶？

芸芸众生皆是肉体凡胎，受利益驱使，向现实低头，被欲望支配，是每个人都难以避免的随波逐流，相比之下，仅仅为了心中那个“愿意”、那个与功利无关的信念逆流而上、任性一回，才是奢侈之事、才更为难得。

“我就是想追我爱的人”“我就是看不上人人竞相追逐的东西”，怎么着？

酷不酷？

对于达官贵人来说这些可能没那么难，但身为书生、妓女、卖油郎这样的社会底层，凭一腔孤勇行难行之事，只为了一个问心无愧，便已称得上传奇了。

矛盾冲突有，人性光辉也有了，故事的内核和底色便有了牵动人心的力量。

说是《爱情宝典》，其实这部剧的着眼点不在“相处”，而在于一个“追”字。

追的究竟是什么？

仅仅是那个灯火阑珊处的TA吗？

卖油郎秦重“追星”成功后，穿着花魁送他的白色飘逸外套回到了自己租住的陋舍，遇到寡妇房东，特意嘱托了一句：大妞那边如果愿意的话，你告诉她一声，我也愿意了。

在见到花魁之前，对于这位跟他的财产、地位相匹配，唯独颜值不太搭的农家妇，他可是不惜装病百般推脱的，此时却是一句主动奉上的“我也愿意了”。

所以“见花魁”的意义是什么呢？

可能就类似于你我攒钱看偶像的演唱会，作为对琐碎无聊、按部就班的反叛和调剂，他知道一面之后并不会怎样，但他就是需要通过兑现那个念想来获得精神上的养料，这样才不至于被强大的生活所吞没。

寡妇房东说过一句话：咱们啊就是“干活吃饭、啥都不想”。

你应该也从其他被生活压榨到麻木的人口中听到过这句话，但就是有人不甘心如此、不愿意“像牲口一样活着”，比如他秦卖油，想要通过触碰“不可能”来感知超脱于现实之上的风景，通过打破一两层现实的坚硬壁垒获取无常与被动中的一缕“小确幸”。

就像剧的片头曲唱道的：砍断了脖子还有腰，砍断了腰还有脚，砍断了双脚还有我的梦 我的魂牵梦绕像卖油郎这样，看似柔柔弱弱的，却是真正有傲骨、会抬头看月亮的人哪

到后来，他因缘巧合再遇花魁瑶琴，并最终将她迎娶，除了出于善良和怜爱，又何尝不是对命运和世道的抗争？

恰如他对瑶琴许下承诺时说的那句话：我相信这人世间，一定不会是那样悲苦无望的，等我。

当卖油郎穿着红色的喜服、带着吹吹打打的迎亲队伍，在全院女人们惊诧和欣喜的目光中走进妓院的时候，他何止是一个新郎官，他是给一片黑暗带来幸福曙光的小天使啊！

奇妙的CP，好看的群像一般偶像剧都有个官配什么的，但这部剧很神奇，当你还在努力猜着谁跟谁能成一对的时候，一些奇奇怪怪的CP就出现了。

比如《绿牡丹》当中，两位小姐女扮男装夜间出行寻意中人，竟意外地碰到彼此，一顿夜宵吃下来，相谈甚欢、一见如故。

后来，寻爱之路多波折，已换回女装的两位，干脆执手相看、达成共识：不嫁了，咱俩过呗。

虽是开玩笑，但两个女人惺惺相惜，敢对约定俗成说个“不”字，此情此景，真是绝美啊！

《救风尘》当中，那位舍身成全他人佳话的傻大姐叫赵盼儿，她救的姐妹叫宋引章，她们两个的情谊先于那个男人出现。

赵盼儿为救手下歌姬不幸入狱，结果欢场中认识的达官贵人无一人来问，最后肯出面帮忙的反倒是这位身份同样低微的宋引章，倍感寒心的赵盼儿这才感到一丝暖意。

末了不过是掉了个儿：引章被周舍拐走，盼儿一行人开启救援计划，爱慕她的男人一直在后方打辅助，冲在前线和大坏蛋斗智斗勇的，是盼儿，最后站在引章前面与歹人对峙的，也是盼儿。

中间蹦出来的男人是插曲，始与终都是姐妹情谊、女性互助，这是啥？

Girls help girls啊，那个时候没有微博热搜，没有女权这碗热饭，就是前卫得如此自然有没有？

立体的人物、逻辑自恰的剧情，不比踩着高跟鞋、涂着姨妈红咣咣喊口号有说服力啊？

除此外，《救风尘》里的组合怎么能少得了周大美人的参与？

说回引章救援计划，其基本思路是，盼儿假扮南方富家小姐，靠美色与钱财勾引周舍上套，也就是传说中的“高级的猎人总以猎物的样子出现”。

结果你猜怎么着，在实施过程中，猎物和猎人之间出现了奇妙的CP感：憨直傻大姐一改往日作风变身娇嗲小作精，诱使对方入坑，而以骗女人为生的周舍并不觉得自己是猎物，依然展现着惯有的职业精神，积极“献身”、努力扮暖男，极尽逢迎讨好之能事。

两个人这个你来我往的戏中戏啊，真是看得人哭笑不得、如痴如醉，弹幕里有人称之为“高手切磋”。

嗯，真想看他们再多晃几个来回啊！

还有《卖油郎》当中的秦重，除了花魁，他还跟另一个女子颇有缘分。

他在攒够十两银子之前就已经是妓院的老乙方了，堪称长期合作的食用油供应商，所以虽然他跟花魁不熟，但跟妓院主理人——老鸨已经很熟了。

本来就只是单纯的业务往来，两个人也不是很看得上彼此的，结果你猜怎么着，自秦重拿着辛苦攒来的钱表明来意那一刻起，老鸨对他的态度就逐渐软化，最后几乎沦为了他的迷妹。

出了名的势利眼不仅主动给小秦通报花魁行程、避免他扑空，还承诺：这面儿要是见不上，银子我退你。

这么一设计，老鸨这个角色瞬间就丰满起来了，好奇宝宝不禁要问：她为什么会被一个穷小子的不自量力之举所感动？

她年轻时是不是有过什么故事？

眼前的年轻人勾起了她怎样的过往与心事？

与此同时，执着的卖油郎并不迂腐呆板，反倒很通人情世故，打油的时候会特意多打些，被问起来，他说，就算答谢您心疼我吧。

啧啧啧，这是什么妇女之友哇？

难怪有那么多迷妹，难怪豆瓣有评论说：这个剧的女主角都值得娶，但值得嫁的男人只有卖油郎一个。

贫穷限制不了的想象力剧组吧，不算富裕。

仗着是单元剧，同一个红盖头，所有的新娘都要盖一遍，同一个妓院的布景，要承载不同的才子佳人。

而且，往载歌载舞的欢乐场面中定睛一看，还能发现几个弹琴跳舞看节目的女装大佬。。。

不是，咱们这个剧是有多缺女群演？

还是，根本就是故意的，其中一名女装大佬竟然有独自出场时间，有台词那种，配音还是男的。。。

也难怪，有名有姓的配角和主角都来回串场的，赵盼儿和花魁就是同一个，仗义大姐头秒变娇弱小白兔，竟然丝毫不串戏；

这边厢被周舍玩弄的丫鬟，那边厢摇身一变成了妓院头牌，刚刚还唯唯诺诺，隔了几集直接气场全开，妩媚傲慢中又带着丝丝忧郁，仿佛两世直接联动起来了耶……

怎样？

一眼认出谁是谁并不困难吧？

这种例子在剧中还有很多，服化道改一改、配音换一换、演员表演调一调，整个人的气质、情态瞬间不同。

可比请一个什么顶流划算多了！

再说回穷，这剧中有并不富裕的主角，背景板中更是有许许多多普普通通的老百姓，某些瞬间，一些实实在在的生活场景会让你觉得这些戏剧性很强的故事距离自己好像也没有很远。

炸油条

斜眼的建筑工

没有吃喝的人，来不及伤心因时代背景不同，现在的剧总是绕不开阶层固化，而那个时候的剧总在主张打破门第与身份、追求人人平等，会给到“穷人”与“下等人”更多的注视，也会给予不同身份的人互相对话的充分可能性。

这一点在这个剧中的典型表现是，丫鬟们真的很有存在感。

花魁被抬去破身，镜头特意打给了床边抽泣的丫鬟，怕也是想起了自己的悲惨身世，这一份同病相怜的情感联结也为日后主仆二人和谐的关系做好了铺垫。

宋引章和周舍成亲当晚，对魅力大渣男周舍有意的庆儿流下了委屈的泪水，观众得以瞥见这个出卖自己小姐的并不算正面的角色也有自己不为人知的辛酸。

当然了，也不是所有丫鬟都苦哈哈的，比如赵盼儿的丫鬟芳儿，堪称全剧最硬气丫鬟，不仅要助攻盼儿的追爱计划，还要同时承担起官方吐槽的职责：盼儿恋爱脑发作不够矜持，骂；安秀才榆木脑袋不知领情，骂更狠。

作为安插在剧中的“观众视角”，从某种程度来说，芳儿是被工具化的，但这种工具化属性又是和角色性格高度贴合的，或者说，是先有的伶牙俐齿小辣椒，才自然而然由她揽起了官方吐槽的职能。

毕竟，人与人的表达本来就各有风格，人与人的交往本来就各有担当，这股没大没小的劲儿还刚好贴合“打破阶层壁垒、人人本平等”的创作理念了。

反正作为观众而言，既能借她之口心疼盼儿挤兑秀才、避免看剧太堵得慌，又会觉得芳儿可爱、记住这个心直口快的小姑娘，观剧体验是真的会直线上升。

最后这部《爱情宝典》讲的是封建时代的故事，却处处闪耀着知识分子视角下对于理想主义的热忱与执着，主张“人人平等”“从善如流”，注重精神追求、鄙视“一切向钱看”，向往君子之交，赞美底层人民的勇敢与善良。

这宝典或许不太适合被当成指南用，但绝对有市面上大部分鸡汤灌不出的奇效：突然感觉那些朴素的道德观挺可爱，开始学着相信相信的力量。

另外，虽然这是二十年前的古偶，但从创意、立意和演员魅力各个方面，都能轻松甩开如今的古偶不知几条街。

集古色古香、浪漫唯美和袅袅烟火气于一身，现在的古装剧有几部能做到呢？

每次推荐老剧都感觉像是在唱挽歌，似乎最美好的都留在了昨天。

但其实也不尽然，看的时候感觉是全新的，与其说是怀旧，不如说是和那些曾经从生命中轻轻点过的重新相遇，细细端详之下，重新发现它的惊艳面容和与众不同。

人似乎都是这样，小时候会自然地认为，未来一定会有更好的，长大后才知，人生的旅程大多不是如此，有些美好可能在少不经事踮起脚尖殷切盼望时便已到达顶峰。

因此回望并非留恋，也可以是探索和发现。

在全民忆往昔的今天，希望大家重温经典时，不只是寻找熟悉感，也能顺便打捞起一些彼时不幸错过的点点光华。

从《梦华录》炎上的时候知道的这部剧，虽然还没看《梦华录》，倒是先把这一部看了。

整体来说不失望的一部，根据我模糊的对原作的记忆，除了《卖油郎》，应该都改动不算小。

但是特别是想提一句在B站看的话一定要关弹幕，否则会被烦死。

个人的喜欢顺序应该是卖油郎＞风筝误＞小棋士＞救风尘＞绿牡丹。

《风筝误》，典型的才子佳人古典剧本，一定要说的话对戚友先和詹爱娟洗白了不少，或者说多亏了演员演得可爱。

男主的演员徐箭长得是更高配方正版本的朱皮氏，但是不得不说气质演技把皮氏吊起来打，顺便怀念还没被太太团封杀时的张静初。

这一单元成功地说明了没有一个不断挑事儿的纯恶役角色和层出不穷到让人觉得但凡角色们还没失去语言能力都不应该产生的误会，短短五集也能讲好一个很完整的故事。

跪着上台阶的戏真的很经典，希望现在的古偶可以学学。

《救风尘》，老实说虽然不知道《梦华录》改编成了什么样，但是这版的改编也不觉得特别好。

赵盼儿和安秀实的感情戏加得实在是没什么必要，整个儿搞得就仿佛赵盼儿好几次帮宋引章是为了给心上人安秀实面子一样。

“风月救风尘”的侠气被削弱了不少，整个部分里最凸显赵盼儿的侠气的地方居然是开头救香莲。

另外，也许是因为原本的婚约戏码被删，最后安秀实单方面一头热穿着喜服跑过来要和宋引章结婚那段真的有点儿下头。

周舍虽然不是什么好东西，但是欣赏沈晓海的仪态是没有错的。

《绿牡丹》，很抱歉我对这一章的观后感只有男人要么不学无术还要沽名钓誉，要么一瓶子不满就恃才傲物，实在不太值得劳心费力。

在我看来，谢秀才初见假扮丫鬟的车小姐就跪着求救命（=你不答应和我结婚我就要死了）的惊悚程度不亚于戚友先强奸詹淑娟未遂和安秀实单方面准备和宋引章成亲。

沈小姐拉着车小姐一起吐槽顾秀才和谢秀才，俩人开玩笑说“都不嫁了”那段我真的在心里疯狂地说“好啊好啊你们凑一对儿吧”——但是毕竟这不是包容性向剧，所以才子还是要配佳人。

《卖油郎》，最无可指摘的完美的一个单元，一定要说的话有点儿遗憾原作对秦重和莘瑶琴的婚后生活的描写没有拍出来，不过可能是长度不够了吧。

乐珈彤的演技真好，看到弹幕在说赵盼儿还像王熙凤、莘瑶琴就像了林黛玉，身段也好美。

不过好像她和任泉都已经退圈不演戏了，希望天降一些俊男美女拯救古偶吧！

《小棋士》，其实没什么特别令人不满的，但是我真的喜欢红拂更多一些……妙观动心以后也很可爱。

之所以不是特别满意可能真的是因为妙观的丫鬟太烦人了，馊主意一堆还牙尖嘴利的，看得人脑仁疼。

题外话，很喜欢这种角色直接对着屏幕外的观众讲话的拍摄手法。

真希望大陆的电视剧水平倒退二十年，阿门。

剧情：四星演员：五星画面：五星推荐指数：五星

觉得编剧功底真心好，好多台词都好经典：“出世之人何妨以入世之心看世界。

”“红尘中人何妨以出家之心看大千。

”——《小棋士》“我扫墓回来的时候正好见到小姐。

”“是你救了我。

”“天意如此吧。

”“救得了我今天救不了我明日。

”“怎么讲。

”“一个一心寻死之人你怎么救得活呢。

”“干嘛要死呢。

”“活着无味。

”“死也无味。

”“天地之大一人孤单。

”“那就两个人。

”——《卖油翁独占花魁》凭借这样完整的台词，我就给它5星。

看了这部剧，才知道说冰冰没有演技实是冤枉，划脸那里不要太好。

看这部剧，赶紧像是看了一本章回体小说，余韵悠长，欲罢不能。

邹静之编剧功力实强。

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该剧分《救风尘》、《绿牡丹》、《风筝误》、《小棋士》、《卖油郎》五个单元，讲述了中国古代的经典爱情故事。

《救风尘》——秀才安秀实上京赴考，路遇商人周舍，钱财被骗。

青楼名角赵盼儿路见俊美安秀才，甚为喜爱。

安秀才偶遇盼儿的姐妹宋引章。

这时，周舍突然出现，对引章大献殷勤，引章被蒙骗，随周舍入乡。

不料，周舍娶引章只是为了利用她的色相骗人钱财。

引章生不如死。

赵盼儿扮作富家大姐来到周舍的黑店，果然令周舍动了色心，盼儿假意推脱，令周舍休了引章，才肯成婚。

周舍色迷心窍，一纸休书赶走引章。

这边盼儿也不见踪影，周舍赔了夫人又折兵。

赵盼儿功成身退，成全了引章与安秀才的一段好姻缘。

《卖油郎》——汴梁小姐莘瑶琴被乡人拐卖，误入青楼，因色艺双绝成了凤仪楼的花魁，一时达官显贵纷沓而至。

朱重原是油铺老板朱十老的养子，女仆兰花对其勾引不成，气恼之余与伙计邢权设计陷害朱重，使得朱重以沿街卖油为生。

朱重偶见瑶琴，惊为天人，自此立下志愿要见瑶琴一面。

为能在风仪楼见到花魁，朱重历时三年，攒足了十两银子，终于得见美人一面……《小棋士》——汝南小棋士周国能听闻临安女棋士妙观棋艺十分了得，便赶去切磋技艺，却发现妙观不仅棋艺过人，而且秀色可餐。

国能一心想赢棋赢人，无奈妙观对他冷若冰霜，让国能讨了个没趣。

流云院艺妓红拂对周国能颇为仰慕，以学棋为由，邀其相会，两人过从甚密。

一个看着不吃，两个抢个才香，国能左右逢源，行情看涨，本来对国能若即若离的妙观此刻也暗暗心动。

妙观与红拂约定对弈一局，胜者与国能成婚。

谁知二人棋逢对手，难分难解，下出一盘百年不遇的和棋。

一个是勾栏院里美娇娘，一个是才情并茂俏佳人，小棋士不知如何是好……《绿牡丹》——柳大、车大是一对市井混混。

沈翰林家中举行文会，这两个不学无术的活宝各自找了枪手应试。

柳大找了书生谢英捉笔，车大请了妹妹车静英代刀。

沈翰林出题《绿牡丹》，柳大和车大居然分列一二名，真刀真枪的顾秀才反屈第三。

车大和柳大得意忘形，以为自己真成了才子，在青楼搜集淫词艳曲，出了个人专辑，招亲朋好友大肆庆祝，笑话百出。

翰林之女婉娥与车静英女扮男装，拆穿了这对作弊活宝，并寻得幕后真才子顾秀才与谢英。

有道是：世上有天理，弄虚作假害人不成反害己，真才实学终能赢得美人归……《风筝误》——不学无术的戚友先会庸风雅，请义弟韩世勋在风筝上作诗一首。

风筝巧落詹家院中，才貌俱佳的二小姐淑娟在风筝上题诗寄情。

韩世勋倾慕淑娟才华，也去放风筝。

此回，风等却落到了詹家刁钻任性、奇丑无比的大小姐爱娟手中。

爱娟借机向英俊才子韩世勋投怀送抱，世勋落荒而逃……风筝有误，错点了鸳鸯；月老有知，有情男女牵成双。

一边是才子对佳人，天作之合；一边是傻男配丑女，地设一双。

甜甜蜜蜜的，吵吵闹闹的，各有滋味，皆大欢喜。

隔壁三观歪到银河系的《梦华录之北宋官妓的幸福生活》都能上8分，凭什么侠义之心赵盼儿，有情有义卖油郎就不能9分。

《梦华录》无处安放的娇躯，放在哪儿呢？

中华三千史，居然没有梦华录生存之处，想来想去还是放在现代比较好，我披着大宋官妓的外衣宣传着二十一世纪的双洁，冠夫姓。

春秋战国都不行，毕竟春秋比现在还开放，西汉更不行，刘彻妈妈还是二嫁，关键的是还跟前夫生过孩子。

大唐也不行，出了个女皇谁敢造次（武则天：我不光二婚，我二婚嫁的还是前夫的儿子，且我孙子娶的是他的儿媳妇）最后这个锅被北宋背，可惜北宋也有个二婚皇后（就是隔壁某录的背景，刘娥不光二婚，还是某录里面非常嫌弃的歌女出身，最最要命的是刘娥没有子嗣，但却是北宋第一个临朝称制的女政治家，差点儿成为第二个武则天，张女士惊不惊喜意不意外）大宋才不管你挂羊头卖狗肉，（欧阳修，柳永，苏轼官妓私妓我们都有经验）。

只能放在明清了，毕竟程朱理学在前开路，可惜的是冠夫姓明清还不流行。

只是大明也不乐意了，我们老祖宗当年后宫还有前朝元帝的妃子呢，我们万贵妃当年比皇帝大了将近二十岁了，我们没有那么封建。

哎呀《梦华录》着急呀，但又不想向贩夫走卒低头，然后只能拳打关汉卿，脚踢白乐天。

这脸怕是比茅坑都大，现在是什么阿猫阿狗都敢叫板历史文豪了，梁静茹都没有这么大的勇气，连剧名都是挪用别人的还好意思踩踏关汉卿（孟元老北宋梦华录），真当“元曲四大家”之首是吃干饭的，欺负死人不会说话是吧。

编剧真是脸厚到机关枪都打不烂，有本事自己原创不好吗？

自己没本事断会踩踏，踩完关老爷子，又脚踢白居易，看把张女士能的，浔阳江头琵琶女都笑了。

张女士最终还是走上了又立又当的路子，说好的“以色事人才是贱”，又想用关老爷子的ID圈钱，又瞧不上《救风尘》，国产剧编剧连同演员什么时候能改掉高高在上臭嘴脸，宋引章的琵琶不给贩夫走卒听，收视率却要贩夫走卒往上刷，张女士真是脸卡在马桶上，不知自己屎有多臭，呵呵呵……这不比那“以色事人更贱＂？

整个剧也是恶心，真是恶心他妈给恶心开门恶心到家了。

营销完女拳，又狠狠的踩了一把底层苦难妇女。

有这闲工夫好好钻研一下关汉卿，好好琢磨一下新乐府，比在这里跟网友打嘴炮来的实在。

真是笑不活了，你跟她谈立意，她给你讲历史；你给她说历史，她给你说女拳；你跟她讲原著，她又给说我这是古偶。

可是又是谁一开始营销大女主，营销独立女性，营销历史的？

本来大家都当古偶看的，可你非得搞出一些噱头隔应人。

欲戴其冠，必承其重。

你是怎么营销的就怎么承受营销的结果，挂着羊头卖了狗肉，就别骂顾客，又想赚钱，又不想挨骂，哪有那么便宜的事。

最后的最后又是广电背了锅，因为不过审，万年背锅侠广电局，不知央视剧《少林问道》作何感想，大概是广电局给少林问道走了后门吧。

烂剧总有千万条理由等着你，不过审就是其中一条。

若能选择谁他妈愿意沦落风尘，巾帼女英雄梁红玉风尘出身，你能说她贱？

秦淮名妓柳如是，不让须眉的风骨你能说她贱？

《金陵十三钗》里墨玉风尘出身，民族大义面前她不比你高贵？

大家都低到尘埃里的人谁瞧不起呀！

人世间的事，岂是一个小女子能承受的。

剧中台词或调笑戏谑，或隽永典雅，但都符合人物身份，加之演员的演绎，真像是古人再现。

更有甚者蕴含哲理，借古讽今，闻之不免一震。

因而特开此贴，细品那些好台词：2022.5.10 绿牡丹

讽刺学术圈当今又有多少人是真适合读研读博呢？

大多数都为了那一纸文凭吧。

但即使没有做学术的潜力和天赋，若能认认真真完成学业也就罢了，怕的就是一个“混”字。

更有甚者做那些昧了良心的事，借着发刊物、搞论坛、参加学术会议，扩大自己的学术地位，可实际半点真才实学没有，可不是欺世盗名嘛！

怒骂某些“作家”有了钱、有了权就开始想有名。

想进文学史的古往今来还少吗，只是现在愈发泥沙俱下了。

写了本书就成了作家，出了本书粉丝就得吹成名流千古了2333

（婉娥真美啊😍“读书人”这三个字于古人可是有着非常的意义啊。

剧里不止一次提到读书人的“迂”，每个单元的男主也总免不了被弹幕指责“迂”，是个很有意思的点。

观影完可以总结一下。

说得好低贱普通如丫鬟也应该有仰望月亮的权利。

非常地、尤其地喜欢卖油郎这一单元。

多年后重看愈发觉得立意（于原作基础上）的深刻。

时代背景是徽钦被掳后，南宋方立，男女主都是开封人，流落临安，男主做了卖油翁的干儿子 ，女主被邻居拐卖给老鸨。

于原作增加了一些内容比如飞花令的环节，让女主成为花魁，这一点倒是简化了女主以吹弹歌舞成名的过程。

四妈原本是单纯的说客，剧情变为从狠厉的九妈逃到“晓之以情”的四妈处，这样的处理让女主的心境在观众的理解里变得合理。

再比如乡音、互对童谣，这是建立在原作男女主同为流落异乡这个背景上的改编，增加了一份天涯沦落、同病相怜的亲近感，男女主的感情的建立也多了一层深意，不显得单薄。

女主醉酒后的悲愤自诉（增加的剧情）。

卖油郎攒了三年钱见了女主一面后说心愿已了，不会再来（这是原作内容），回家后答应了之前房东大妈的说媒（说媒是原作的，答应是增加的剧情）。

把瑶琴被欺凌后的偶遇改为投河被卖油郎救起，增加了一段“人间世道”的对白，瑶琴有问 ，卖油郎必老老实实回答，对于赎身也改了一段配合做戏的环节，让伤感中添了一点欢笑，没有显得男主那么理所应当。

原作女主因为他守了一夜便认他是“识情知趣，若衣冠弟子，情愿委身”，改编把立意拨回到开头的背景设定：天涯沦落、乱世风雨、无枝可依，谁能保全自己。

三言二拍是明末清初的作品。

当代人能感同身受的，现代人并不一定能理解，改编真的很好。

最后去掉了四喜临门（双方都与父母相认）的环节，让故事完结在迎亲，倒也合适。

其实很多年前看的时候，我以为这一篇是老套的从良意淫剧，显然是我过于浅薄。