域

文本本身其实很普通甚至无趣 但像片中说的 语言及文字表达是一种压抑的方式 所以时间重叠与反复的重点是不同种瞬间的扑捉 也许之中（借助记忆的不断消化）就有能改变一个人的东西 这算是一部真正关于影像和反思它制作过程的电影

很有意思的一部影像文本，很惊喜。开始是懵懵懂懂，视点飘散，后来随着排练和台词片段的不断重复、不断“再建域”开始慢慢拼凑出故事，也吸引了我的兴趣。重复的台词多维的视角就像是实验电影中的重复剪辑、拼接，形成一种节奏。很准确地捡出故事的那个悲伤内核，空间在这里被称为“域”也是王国，它们和说话中的暗语一样，是语言（台词）构建出的域，偶尔的外景和最后的空镜和三人排练的单调环境对立开来，跟随这样一个“前电影”的过程，我们好像也看到了人物更理解角色和成为角色的过程。并不一定要想象故事的全貌，而似广岛之恋后的残片。

不明所以 不知所谓 2倍速我都嫌慢

这是个啥……可以算是实验电影？我觉得好的实验电影要有且只有一个act，这个act需要有一个明确的目的（尤其是实验作品的形式往往看起来散漫、困惑、莫名）；同时，这个act需要在作品中逐渐加强或者通过重复或者什么方式在观者心中有加强的效果。看开头的时候我脑补的是，在这个故事行进的过程中环境逐渐变得越来越现实，则这是一个有加强效果的act，但它并木有……但我也没有get它的重复对我的感知有什么加强作用，那就就此别过吧。

通过反复拍摄演员记背台词而不是故事本身，放大演员（或者说故事主角）焦虑、强化故事主线外，导演似乎也是有意模糊现实与电影的边界。这似乎也呼应了电影名字，即关于空间是如何被定义、诠释和创造的。2024圣诞@早稲田松竹

最怕这种电影了，不如去村里听已婚妇女唠嗑有意思。

哈哈哈哈哈哈哈怕，有这么装自己是日本斯特劳布夫妇和杜拉斯的么

无聊到吐，话超多。低成本制作，也就几个景，5倍速刷完了，真没意思

空间与灵魂在语言中被塑造，在一开始便昭示着虚构的前提下。简单的神态与言语撑起了一切。它不需要与伪现实的结合，因为一切已足够。

断断续续的终于看完了。超级有力量的一个故事。超级有创意的讲述形式。可以叫有声书电影了哈哈哈！不同场域间毁灭式的碰撞。语言和不言语创造的场域，实体的场域。家庭如同牢笼和台风眼一样的场域，无限压迫着童真和私密友谊的场域。最后的解放只有暴力。

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rehearsal手法重复渐进式印象幻想观影。

也是由语言和想象构建出的王国，文本的重复以及细微的情绪差异试图建立起持续的强度，遗憾的是无论摄像机多么的靠近人物，却并未捕捉到更多的东西。“有时一些强烈的行为与被浓缩的时间，会突然像我袭来。就像自己处于某个故事当中，但我很难及时的感觉到那个行为有多强烈，也是之后才知道。我无法预测它会何时到来，以及其强度的大小。只是我可以确定的是，这些东西会影响我之后的余生”很喜欢这段台词

一个有灵性的点子，即从电影内部凝视演员，真实感情竟拥有了奇妙的渐进性。但！为何拍的如此死气沉沉，拘谨异常。

6/10 滨口工作坊电影。

不行

还算比较喜欢的实验片，很容易联想起另一位日本导演。仔细看发现，一位女演员与shf一致。

What is this? 为啥这样讲故事？这种形式讲故事有什么功能？

《去年在马里昂巴德》，空间退为语词的肉身

昆汀几场戏就拍完的内容，被加长到了两个半小时。 相比之下，观众的体感也更加细腻，也仿佛和滨口的作品产生关联反应。 肯定是没法打四颗星的，过长，也没有特别新鲜的东西。 不知道64分钟版本的如何。