传奇与蝴蝶

作为一个特别喜欢织田信长的人，从第一次看预告片开始就真的期待了真的好久了。

虽然一开始就对战国题材搞个横文字标题略感违和感，但是对木村大神和绫濑遥的期待还是把这种违和压了下去。

然而从桶狭间之战开始一种更强的异样，直到后面信长对浓姬说这是我最后的战役的时候的时候差点直接站起来。

信长在我心里就像一种强者的代表，堪称是一种信仰。

从以前尾张的大傻瓜，到打败今川义元，一步步扩张领土，最后离统一天下就差一步之遥的时候遗憾离世，他作为一个传奇留在了历史上。

在我看的野史里面，信长和浓姬之间已经不只是夫妻的情爱，更多的是无人能及的信赖。

虽然因为史实记载不多，信长和浓姬的关系有很多后人的臆测，信长也是个人，肯定也有自己的感情。

这部电影会怎么描述他和浓姬的故事，会怎么通过这些故事刻画信长这样的一个传奇，我很好奇，并怀着这种期待。

东映70周年庆，画面，演员，音乐，都没啥可以大挑剔的。

事实证明这么尴尬的故事就算是大友也拍不出史诗大片，完全就是脚本的锅。

你可以发挥想象，但是不能颠覆人物形象吧。

早上看到日网网友说这部电影就是木村拓哉的古装版日常，我觉得还是有点道理的。

这个角色真的不是大众心里的那个信长。

这样一部电影，近3个小时时长，实在是太痛苦了。

-以下通篇剧透，慎入-因为本来就是描写和浓姬的关系为主的电影，弱化了有关战争的剧情也不是不能理解。

但是怎么说，有着信长就只是个关主亭白的大男子主义的傻子，没有浓姬提点啥都办不成的感觉。

要突出浓姬很聪明能不能不要通过贬低信长的智商。

他莽，但是他不蠢。

虽然因为我看的野史的先入为主的印象觉得他们的关系应该是势均力敌的，但就算历史上不是，信长的野心和能力在他继承织田家开始就已经一点点开始显现了。

初夜花了那么多时间描写实在是没有必要。

蟒蛇不是教导女儿想啥别说出来，本来以为是个伏笔，结果一到婆家就把老爸的话全部忘光了？

之后两个人反正就是互相讨厌。

这也正常，浓姬是去暗杀信长的，但是按我对古代日本女人的刻板印象哪有那么刚烈的也不装一下，这么跋扈怒张哪有机会杀他。

在街上被扒手偷走了糖以后杀了那么多人以后两人突然就感情爆发了那段我也是没整明白。

反正两个人就这么嘴上没有明说但是爱上了呗。

好吧，到这里我都能勉强接受。

两个人聊天都是各说各的非常不客气。

浓姬一直在嘲讽，然后信长只会吼。

之后信长在进军天下的过程中越来越残忍，浓姬因为爱他所以觉得痛苦，可是怎么就突然要离婚了？

因为流产信长也没安慰她几句的话也太小家子气了。

浓姬是个强大的女人，她能统领后宫，她也能和信长一起战斗。

她不是这种只会嘴上不输人思考模式还全是小女人心思的人。

她的格局更大，不然她是无法一直在信长身边那么多年的。

可要说和步步惊心里面若曦离开四爷的原因一样么，又感觉说服力弱了很多。

信长除了对你吼以外对你做了什么么。

你是战国的女人，你不明白统一天下是怎么一回事么。

从这里开始我的心态基本变成了，你编，我看你能编的多离谱。

然而我还是低估了古泽的脑洞。

我在无语和快睡着之中看到离婚后信长依旧想念浓姬，家臣来报的时候快马去见她，7年不见，浓姬居然还生了重病。

然后信长把她接了回去，他开始不想他的统一天下大业，开始想和佳人一起坐船去外面的世界看看。

离谱，就是离谱。

终于到本能寺的那一段了吧。

浓姬病重没有跟去。

虽然的确她的下落史实没有记载，但私心还是希望她最终和信长一起在火海里共赴黄泉的。

信长说，这是我最后的战役。

明智光秀谋反的理由居然变成了单纯的迷弟丧失了偶像的感觉，我第一次表示很理解光秀毕竟连我都想扇这个信长。

然后信长在最后的最后摸着那个曾经给浓姬买的，又从她手上接过的保佑平安的信物小蛤蟆，看到地板上有秘密通道，然后就逃了出去。

然后带着病重却突然活蹦乱跳的浓姬一起上了去西洋的船，泰坦尼克了一番。

离谱到了这个地步我已经放弃了口吐芬芳开始安慰自己至少没有死在本能寺对信长才是最更好的结果吧。

他还活着，虽然放弃了梦想，但至少过的安宁快乐。

然后我还说服自己接受了怪不得电影名字是英文原来是个加勒比信长的故事啊。

然后，这一切都是信长的想象。

镜头一切换，他还坐在火海里。

我Fxxx。

真的白说服自己了这都什么玩意儿啊。

信长还是死了。

浓姬也死了，虽然不是和信长一起，但来了个但求同年同月同日死。

古泽你觉得这很浪漫吗？

我觉得重伤还拼了自己的性命去救信长的兰丸才叫浪漫。

除了离谱的剧情，本能寺这段拍的还是不错的，终于有点战国片的味道了，不愧是大友。

历史上并没有在本能寺找到信长的尸体，所以在神似my heart will go on镜头的时候我还以为这是一个和以往信长为主角的片不一样的HE. 可是最后和正史一样，他自尽了。

这段的画面处理的还是很好的。

就在一次次突破下限中好不容易熬过了3个小时。

愣是到看到演员表我都没认出那个镜头加起来才几分钟的胖胖的德川家康是斋藤工。

安土城的CG建模很优秀，希望滋贺县重建的时候能参考一下。

最后我只想说，兰丸才是真爱。

让我整理整理语言，怎么骂古沢良太这个野郎。

《传奇与蝴蝶》，没看之前都以为“传奇”指信长，“蝴蝶”嘛，当然是浓姬。

结果前半个小时，传奇与蝴蝶都是指女主。

好家伙儿，木村大神时隔二十年再演信长，青年期人设就跟今年的松润乌龟一样无脑中二，一路到桶狭间都是女主献计定策，文武双全大女主形象立起来了，很好很正确。

开场三分之一的篇幅就把大神的粉丝们得罪了。

你说你一个靠拍单元喜剧走红的编剧，接这种家喻户晓的历史人物夫妻档的戏，要平衡历史通说、历史研究新说、战争动作戏、感情戏，想拍的出彩是不容易，可要拍烂也不容易。

历史还是感情，挑一边当重点，另一边循规蹈矩，轻轻放下。

有大神奶遥这样的影帝影后撑演技，妥妥的7分佳作安逸拿下。

可古泽野郎偏不，他偏要既当又立，要体现重大历史事件船新的解释，要展现男女主跌宕起伏的爱情，要拍的惊天地泣鬼神，让你们感动地全部土下座喊“布拉沃”！

结果德不配位，一件都没有实现。

历史演绎这一块，桶狭间我忍了，比睿山延历寺、黄金骷髅头酒杯中规中矩；到本能寺烧烤大会前这种儿戏般的“新解释”，我一口“库锁”真想喷他脑门上。

我相信除非开着时光机穿越到1582年明智光秀身边录像为证，否则没有一个历史学研究者敢写出这种本能寺起因新说，写出来就是社会性死亡的结果。

古泽不知道抄了哪一个中二耽美漫画的情节，编出这么一个解释，又把历史爱好者得罪光了。

男女主角的感情戏，历史上着墨不多，其实本来是创作者可发挥空间最大的领域。

要跌宕起伏，来个起落起转合，结果古泽编的第一个“起”就血崩。

两个人靠屠村来升华感情，也不知道这是从哪位电影大师那里学来的手法，当时看得我一脸惊愕不知所措。

第二个“落”又铺垫不够，从干柴烈火到相看两厌只隔了镜头一暗，懵逼，还是懵逼。

哪怕后来两个人用演技堆出来的和解；平行宇宙if线里世界的加勒比海盗+泰坦尼克结局美如画，也圆不上两人关系发展的跳跃和仓促。

就这样在历史戏和感情戏之间左右摇摆，为了求新而求新，桥段之间的衔接生硬，情节缺乏基本逻辑，抠抠索索又不肯拍大场面战争戏，还得罪演员粉丝。

古泽切克肖！

虾罪西牢！

看似反政治，实则大谈政治。

艺术被降格到了最低处，英雄的色彩尽失。

木村演技到位，绫濑遥演技一如既往糟糕，堪称日本刘亦菲！

因为字数不够，只能浅谈一下，不然不让发布。

真乃又臭又长之电影，要不是画面够清晰，真是哪哪都不够看。

假借夫妻感情纠葛，打去政治化的牌，说到底还是在谈左派政治。

这帮泥腿子导演和编剧，既不知爱，也不识英雄，架起空中楼阁谈什么理想主义。

但凡他们看过山田洋次的“武士三部曲”，读过藤泽周平，且被深深打动，也不至于拍出这种下三滥的玩意儿。

真是一个人一个样啊！

同一片土地，同样的主题，换个导演和编剧，还以为这片子是东方大陆上某位艺术造诣不凡的大导演拍的呢！

真能把人看吐过去，吐完昏睡，睡醒继续干呕。

当然，该剧中木村拓哉的演技可赞，然而绫濑遥则花瓶一只，冰雪美人一枚，一切皆浮在表面，多年来没有进步，可见空心菜一株。

🌈电影名：《传奇与蝴蝶》🌈演员： 木村拓哉 、 绫濑遥🌈公映时间： 023年1月27日在日本公映🌈内容简介：影片为东映70周年纪念电影，讲述了被称为“尾张大傻瓜”的织田信长（木村拓哉 饰）和被称为“蝮蛇之女”的浓姬（绫濑遥 饰）夫妻之间的故事。

描绘了经历了动荡年代的“男人和女人”30年间轨迹。

以战国时代为舞台，因政治婚姻而相遇的两人，虽然互相仇视，但却都怀着统一天下的梦想， 两人逐渐结成了强有力的羁绊，一起向着谁都没有完成过的天下统一的梦想前进。

🌈观后：🌸1、本身我是对日本历史不了解也不太感兴趣的人，无意中看了这部《传奇与蝴蝶》，说实话，开始看只是因为木村拓哉，但是我还是很喜欢他的情节与节奏的，虽然说将近3个小时的电影，竟然不觉得枯燥，首先是以织田信长这一历史人物为主人公（百度查的），那么政治元素就必不可少，这不电影让我不反感的原因是，就算是对日本历史不甚了解的我，在观看过程中没有不解和迷惑，甚至在看完之后还有百度历史的冲动，这一点对于历史片很难得，要说一下，我也不喜欢韩国古装剧，因为各种韩国人人皆知的历史时间，对于外国人来说，是很难去心领神会的，而这部电影完全可以抛开历史去感受故事的脉络，这点很重要🌸2、从轻狂少年到弑杀无度的霸主，一个女人教会了一个男人成长，而两个嘴巴倔强的人，又无法割舍彼此，看的我真的是哭了又哭，不似偶像剧那种小儿科的闹别扭，而是两个成熟的男女之间，玩一种谁承认爱了就输了的游戏。

🌸3、那大概就是纯粹的爱了吧，情感的依赖，是深入骨髓的，从顽劣少年到雄心勃勃，再从霸主到平凡男子，其实，当织田信长问出那句：“我为什么要杀了所有反抗我的人?”,因为曾经的他想要帮她完成心愿，看到更远的海的对面而已。

🌸4、很推荐这部电影，虽然豆瓣只有5.9的评分，但是，我喜欢。

传奇与蝴蝶 (2023)6.12023 / 日本 / 动作 爱情 历史 / 大友启史 / 木村拓哉 绫濑遥

该怎么说呢，就算对脚盆战国历史一无所知的我，都知道一个名词，本能寺。

意料之中的结局吧，只能说是。

抛开本能寺之变，或者说抛开一切对历史有意义的事不谈，说一些废话吧。

夫妻本是天然的盟友，五伦之首。

女怕嫁错郎，男人也怕娶错妻。

都说二人同心，其利断金。

若是天下所有的夫妻灵魂相通，这世间该有多么美好啊。

也不会有那么多遗憾那么多无奈了吧。

现在怎么就把夫妻关系搞得这么紧张呢？

急转直下，简直就是不可思议。

中国人，最奇妙的地方就是，对一件事有着截然相反的一句话在等着你。

是的。

大难临头各自飞。

如果，假如，要是真的能比翼双飞，真的感觉到彼此属于彼此，那该是多么美好美妙的生活。

若只如初见，若没有物是人非事事休；人生就没有遗憾了吧。

人生啊不过就是，一晌贪欢。

一直对这部影片非常期待，一是男女主的搭配——木村有珠玉在前的塑造（是我感觉符合信长形象的几个版本之一），绫濑遥也是比较喜欢的演员，演技好又气质独特；二是浓姬无论是历史上还是其他大河剧中都只有寥寥几笔，很想看看编剧怎样丰富她的人生以及她和信长的感情。

看过之后有一点失望，主要是对二人感情发展的安排偶像剧化了，其实这俩人的感情如果写好了会非常有看头——政治联姻，亦敌亦友，两个不走寻常路的人是怎样产生爱情的，可是剧里推动二人感情发展的几件事还是那几个全世界偶像剧的套路：吵架拌嘴，你救我我救你，女主给男主出谋划策，便装集市逛街，送定情信物（不过这个信物后面有用，但和一伙贼人干架的剧情挺莫名其妙的），接下来走误会流程（浓姬认为信长不喜欢她也不在乎他们的孩子），女主因为觉得男主越来越冷酷而分开，但是分开后男主郁郁寡欢魂不守舍（觉得这不像信长，后面亲自煎草药也不像信长会做的= =），把女主接回来后又找回人性（就像雪代巴做剑心的刀鞘，国产古偶里面男主入魔，需要女主的爱来唤回人性），整个下来好像一篇晋江文，这些情节都比较表面，让人觉得没什么说服力，却还占了很多篇幅。

感觉浓姬性格是模糊的，没有立起来，在大女主和小女人之间横跳（前线死伤无数，女主的抱怨有一点无理取闹，与之前的人设不符），男主前期被弱化了，但两个人的心态变化是有逻辑能对上的，女主：完成父亲的任务——利用男主实现梦想——想和男主做一对平凡夫妻；男主：毛头小子——充满野心——想和女主周游世界，最后两人不可能的愿望在同一个梦中实现了，所以我觉得这个结局挺好的，一起死在本能寺没有新意，浓姬独活到老又不够浪漫，结局那一段挺感人的，两人一起死去，在梦中he。

此外明智光秀谋反的理由也太中二了，漫画看多了么，信长会配合他演戏给家康看？

信长会故意装出可怕的样子？

会如此害怕家康吗？

家康那时就不把信长放眼里了吗？

还有影片表现浓姬擅长谋略有点过了，就像是看过剧本或穿越来的似的，还有浓姬不让史官记录的情节真没必要，好像浓姬是真正的幕后大佬似的。

其实有历史研究称浓姬在美浓势力中非常有影响力，在织田家也有威望，表现浓姬在政治上的运作，比简单的出主意和激励要好，比如攻打美浓时浓姬处于什么角色，起到了什么作用，浓姬对父，兄，家族的态度是怎样的，可以在这期间让二人感情发展，本来是浓姬人生的重头戏，却一个镜头就带过了。

木村演过织田，一次是98年的一个两集电视剧，或者说剧场版、电视电影都行，反正特效还不如现在的网大。

有两点好评，一个是他演的织田确实是个泥猴，整天脏兮兮的。

二是演归蝶的中谷美纪年轻时颜值颇高。

不过杀弟戏有点美化信长了，不如《利家与松》里面反町隆史演的好。

还有一次是个广告，似乎是鼓舞震后民心的，他演织田，北野武演秀吉。

还有个误会，当时网传木村要演大河剧织田信长，放的就是他的广告照。

这次是不是要演织田信长从娶老婆到成烧烤的全过程啊？

据说日本人的切腹仪式，是男人拉肚皮，女人割喉咙，反正是血刺呼啦，特别残忍。

从这点说，这对夫妇很倒霉。

但是从历史上说，因为上世纪日本经济抖起来了，这二位也相当于日本国王和王后吧，所以也就被大众所知了。

这又是很幸运的。

他俩会有啥故事呢？

归蝶会恼怒老公找小三吗？

信长会嫌弃老婆不孕不育吗？

美浓和尾张的力量可以席卷日本吗？

到了最后，二人在火焰中，信长会唱敦盛吗？

这算不算反转版霸王别姬呢？

有点意思啊。

在今年大河剧开播之前就得知了这部电影的情报，一看卡司木村拓哉，二看题材织田信长，这不完全是我的菜吗？

想当年木村演过年轻信长的电影让我印象深刻，这不是再续前缘吗？

期待值拉满。

直到看了大河剧《怎么办家康》，才发现古泽对历史剧节奏的把控和对故事的讲述竟然是这种水平，直接让我拉低了同样是他编剧的这部《传奇与蝴蝶》的期待值。

最近终于看完正片，才发现这不是期待值高低的问题，是根本不应该期待的问题。

先说故事，虽然整个电影长达两小时四十八分钟，但是你不要指望看到什么信长统一天下的历史大戏，这妥妥的就是一部爱情片，主线就是信长和归蝶谈恋爱，两个人的感情就纠葛，至于历史啥的都是背景。

再说讲故事的方式。

和家康一样，也是单元剧形式。

只不过家康是电视剧，可以按集数切分，电影不能分集怎么办？

鬼才古泽就用历史年代切割，我称之为历史年表体。

而且还是不完整的年表，挑着讲。

这样一来整个电影就被“完美”分割为一段段的单元剧了。

接下来说人物。

这电影人物虽然众多，但是百分之九十九都是打酱油，主要人物就是三个，信长、归蝶和明智光秀。

这里面信长一生可以分三个阶段：前期傻子，中期魔王，后期情圣。

本能寺自杀前最后一句话都是对归蝶表白：我一直喜欢你啊。

这不是一代情圣？

归蝶可以看作两个阶段：前期大女主，后期小女人。

至于光秀，很简单了，为了发动本能寺之变的工具人。

古泽为了给光秀发动本能寺之变找个动机，把光秀设定成信长脑残粉，就和现在这种极端偶像粉丝差不多，最后他觉得信长变了，不是他喜欢的样子了，就要杀了他。

和那些对偶像做出极端行为的粉丝差不多。

然后人物转变也毫无过度，突然就性情大变了。

最后，就是信长死之前的幻想了。

加勒比海盗+泰坦尼克号，虽然是幻想，但是也够雷人的，简直无力吐槽。

总之，给我的感觉就是你想看什么，古泽偏不拍，你不想看什么，他给你讲半天。

最后的最后，一颗星给木村信长，扮相我还比较喜欢。

唯一有大病的是编剧古泽，明显大河剧和这个电影一起准备的，虽然试图将魔王变成凡人，但是人们固有的思想里还是难以接受，导致整个片子看起来有些破碎（信长的身份变化，或者说心里变化的铺垫不足），时间线是唯一Line，但估计因为经费原因，没有达到《女信长》的上下两部的长度，这更加使得电影，有些事情没有交代清楚，比如说获得信浓，明显感觉两人情感会有变化但是立马过渡准备上洛，历史剧生生变成了情景剧，一个情景只为下一个情景铺垫。

看到中间的剧情导向明显让我想到了马尔克斯的《霍乱时期的爱情》，一无是处的尾张笨蛋终于配得上了信浓全能小公主，一开始我以为会是大女主，参考女信长，让浓姬成为信长的影子，获得信浓后两人的地位变化让人感觉突兀（虽然逻辑合理，但考虑剧情起码应该是平等的，结果直接主仆），地位的巨大差距打破了平衡，浓姬直接透明了，明明是男女主，中间明智光秀直接第三者插足，这里也交代了，被刺原因，“没有爱，就会产生恨”，明明我将你推向顶峰，你却“张无忌”，爱江山更爱美人，想和浓姬远走高飞。

最后为了将感情线的关键定情信物闭环（这是哪出，梁山伯与祝英台?），船上镜头又想搞煽情（泰坦尼克号?鬼畜），但还好编剧想起了这是东映七十周年，让两人起码死在了日本。

电影各个类型在各自的情景里没有完成统一，这在古泽的大河剧里有同样的问题，每个一条线索没有在时间上同步进行。

就像几个小电影拼贴而成，结构↑简直就是对村上春树的拙劣模仿。

成功完结了《浪客剑心》系列电影后，大友启史稍作休整，很快进入工作状态，启动《传奇与蝴蝶》的拍制工作。

作为东映70周年纪念电影，制片厂对本片应该是寄予厚望的。

然后，《传奇与蝴蝶》的表现令人侧目。

对比《浪客剑心》两部终章5800万（美元）的票房成绩，《传奇与蝴蝶》1600万（美元）的票房寒酸了许多。

毕竟，木村拓哉和绫濑遥在日本的号召力远超“新人”佐藤健。

东映也应该充分考虑过《传奇与蝴蝶》的纪念意义，让木村拓哉出演战国三杰之一的织田信长，本身就很有话题性。

同时，站在东映角度，启用大友启史执导《传奇与蝴蝶》客观上是个极为稳妥的选择，《浪客剑心》的成功有目共睹，《龙马传》《秀吉》等优秀的大河剧证明了大友启史对历史题材的驾驭能力。

可惜，《传奇与蝴蝶》看似高规格的阵容并没有带来超预期的效果，本片赢了面子，输了里子。

影片的背景为日本战国时代，讲述了战国三杰之一（另两位是丰臣秀吉、德川家康）、被称为“尾张大傻瓜”的织田信长（木村拓哉饰）和被称为“蝮蛇之女”的浓姬（绫濑遥饰）夫妻之间的故事。

由于黑泽明大师的战国题材过于耀眼，这极大地压缩了后来者的发挥空间。

黑泽明的战国电影是史诗，需要雄厚的资金支撑，才能营造出宏大的叙事体验，在这个讲究投入产出比的时代，复刻黑泽明大师的经验是件极其冒险的事情。

《传奇与蝴蝶》的故事落点集中在织田信长和妻子的情感上，无论题材多么残酷动荡，总有爱情故事发挥的余地，爱是人类通用的叙事语言，也是最保险的文化商品。

片中，织田信长攻略日本，纵横沙场的“事实”被弱化，着重强化了织田信长和浓姬之间的“虚构”。

如果说，织田信长作为民族图腾在日本历史上留下了浓重一笔，那么，浓姬不过是日本封建时代屈从于男权社会的附庸，她的历史形象本身是模糊不清的。

对编剧而言，构建织田信长的影视形象是相对容易的，而刻画浓姬的角色时，需要无中生有的想象力。

显然，编剧古泽良太想象中的浓姬是比较“现代化”的。

与古代政治联姻中，那些被牺牲的女性不同，浓姬嫁入织田家不是政治代价，而是政治手段，浓姬有着独立自主的个人意识，主动勾勒自身的命运——平定天下。

在嫁入织田家之前，浓姬已经嫁过两次，两次的目的都是刺杀丈夫，帮助家族积累政治资本。

此时的织田信长是个纨绔子弟的形象，幼稚、自大、毫无政治抱负。

两人独处的第一晚是一场灾难，在强势的浓姬面前，信长仿佛是个不谙世事的市井混混。

为了表现年轻信长的幼稚，大友启史着重拍摄了木村拓哉的非主流穿搭。

事实上，整部电影在表现织田信长的角色成长时，主要依靠装扮与穿搭，演员说话的语调速度，以及摄影机的角度——随着信长不断成熟，摄影机仰角逐渐变大。

最终，一个冷酷威严的乱世魔王诞生在荧屏上。

相较于木村拓哉不断上升的角色能量，绫濑遥的能量是个不断弱化的过程。

从最初单手制服信长的那一晚开始，她就开始了所谓理想追求：引导信长平定乱世。

她个人可能都没有意识到，自己所谓的独立人格在不知不觉中黏附在木村拓哉身上。

在这此消彼长的过程中，浓姬的形象仿佛一个倒金字塔，横竖放不稳。

浓姬这个角色立不起来，根源在于她的角色来历不明。

同样是刺客，《刺客聂隐娘》中的舒淇是有来历的，这种确定性赋予了角色坚定的支撑力。

同时，绫濑遥的表演有点像《大明风华》中汤唯的孙若薇，始终在一本正经的诉说，而非赋予角色生命，演不活。

最终，无论导演如何展转腾挪，调度摄影机，来表现两人之间剪不断理还乱的爱情纠葛，作为观众，我始终无法感受故事。

一个无法令人感触的爱情故事毫无意义。

随着剧情推进，角色的突兀感越来越重，连木村拓哉也难逃编剧的自我陶醉。

当明智光秀劝说信长做回第六天魔王，以及光秀在本能寺叛变时，喊着念着：“我当初崇拜的那个主公已经不在了，现在他不是魔王，而是一个凡人，一个平凡的人怎么能统一天下。

”时，我tm属实绷不住了。

部将反叛的根子在下属给领导祛魅？

总体而言，糟糕的台词和人物设定，沉闷的故事节奏，将本片带入深渊。