横道世之介

故事开始在喧闹的东京街头，世之介和他那蓬乱的头发悄然出现在地铁站的出口，十八九岁的青涩年纪，还有即将到来的新的生活。

旅途的疲惫伴随着摇晃的地铁走向终点，来到空荡的新寝室，拉开南面的窗户倾泻的阳光瞬间将所有的顾虑冲散，安静地趴在干净的木地板，这里，是我新生活的起点，闹钟，旧衣服，枕头，这些，是我所有的过去，楼下有片新垦的田地，稀疏的油菜花以及镜头边缘的樱花勾勒出春天的气息。

与205的第一次对话，言语中稚嫩的顾虑，便是这个少年的开场白，青涩而单纯。

开学典礼的老套话语，并没有让他觉得单调乏味，也许，那正是他曾所想象的未来，仿佛，那个年纪的我们自己，希望着，未来一片光芒。

熟悉而老旧的阶梯教室，世之介与小唯的见面，呆呆地盯着而又呆呆地逃避视线接触，少年的轮廓如此得让人怀念。

令人神往的学会招新，莫名其妙加入的森巴协会，澡堂与仓持互相分享的少年的秘密，还有神神叨叨的诗人表哥，然后画面突然被切到许多年以后，那个，世之介已经消失的未来，被铭记却已然模糊的，那个人。

时间再次回到那段回忆，世之介第一次见到千春，被其成熟的魅力所吸引，于是他开始面对少年的烦恼，如何，成为一个男人，从从前那个，青涩的男孩。

命运真是件奇妙的事，一次次偶然的相遇便带来这一生中如此美丽的邂逅，世之介初遇祥子，感叹了句“原来现实中也有这样的人”，这或许就是一个男人总会去面对的问题，而祥子，声音很好听，脸不算很美但是很清秀，打扮得很有气质，然后两个年轻人的命运轨迹就开始有了交集，单纯而又美好。

听到世之介的名字，祥子捂着肚子放声大笑，“很好笑的名字，是色情小说的主角”，有时候我在想，可以如此单纯的放声大笑的年纪，真是件值得铭记的事，而祥子如此美好的性格，或许才是这段感情的开始，至少，那也是我所喜欢的。

一起吃饭，世之介毫不犹豫的拿起番茄酱而完全没有注意祥子尴尬收住的手，就像我们每每回忆到自己的过去都会忍不住自嘲，但是这样的青涩又何尝不是美好。

简单的话语，简单的口误，然后是祥子爽朗的笑声，连世之介都会觉得不知所措，再然后是那个让人怀念的吃巨无霸汉堡的方式，刀刀叉叉什么的烦死了，汉堡不是本就该这样吃，在许多年后祥子和好友用餐时，她也是如此教好友的女儿吃面包和点心。

邀请世之介游泳，又或者主动提出要去世之介的家乡，女孩子或许更容易被外表吸引，而世之介，又似乎更被成熟的千春所吸引着。

祥子来到世之介的家，世之介的父母就像两个孩子，会顾虑这些那些，也会希望这些那些，就像，我们的父母一样，然而不同的时代，无论对于爱情对于婚姻，肯定会有不同的理解，而如此单纯的情感，真的不一定要婚姻或者什么来作为结局，那样的回忆，本身就已经很美了。

夏天的海边，充满了凉爽的回忆，世之介带着祥子与从前的好友们玩耍，目光却一直在从前的女友小樱身上，青春有许多迷惘，现实也有许多矛盾，我们总会怀念什么的，也总会惋惜些什么，而那个夜晚的沙滩，祥子也会单纯地表现出吃醋，撅嘴的模样是那么的青涩。

在祥子走之前的那天，世之介接电话的语气从被打扰表现厌烦到听到“婆婆她”之后的惊愕，那一瞬我仿佛预想到某天我也会接到那样的电话，当我还在把和父母的电话当作应付的时候突然被告知什么，我不知道我会回忆到哪些东西，逝去的东西，总是很多。

世之介的死讯在时间被再次切回未来时被千春所读到，也许突然的某一瞬，千春也曾被世之介的单纯所吸引，这或许是从前那个小男孩所渴望得到的。

和祥子的再次见面是许久以后，森巴协会表演节目的时候，两个年轻人用身体语言表达着思念，而那之后，世之介也终于开始要认真对待这份感情。

被接到祥子家后世之介与其父有了一段短暂的单独接触，世之介青涩地想要打破尴尬气氛反而把关系弄得更糟，不知道会否某天我们也会遇到这样的情况。

而那时的祥子还是那么的单纯，躲在窗帘后的答复，圣诞夜的白雪与许愿，初吻与拥抱，脚印与舞蹈，医院病房的话语，其实恋人间的话语并不需要一个保姆流泪来见证，那一瞬间的眼神其实才是最值得怀念的，那时两个单纯少年所承诺的，或许并不永远，却很绚烂。

时间又一次跳到未来，当未来的祥子在计程车上路过从前的那个十字路口，仿佛看到从前的少男少女走过那个人行道，走向那份情感，就像我们某天路过某条熟悉的大街，看着从前在这里发生的事，仿佛时间又回到了那些青葱岁月，仿佛我们还没有如此苍老，而一切，依旧是那么得美好而绝望。

最后的一组照片，206的摄影师与相机，那或许是对于生活最好的诠释，从拿着玩具枪嬉戏的孩提，到懵懂的中学生，到唯美的初恋，那天的光芒总是那么得温暖，温暖得让人无法自拔，“我要是第一个看到这卷轴片的女人”，依稀记得十字路口那个一瘸一拐和我走向那个酒店的女孩，依稀记得那个阳光灿烂下午将要离我而去飞向法国的女人，依稀记得她最后对我说的话，依稀记得那天我看到的每一分每一秒每个人，我以为那是我人生中最幸福的一天，我以为未来也是如此，或许很多年后我们无法如此，也没有这般那般的爱情，至少某天他是那么得绚烂，在雪地，在海滩，在医院，在每个与你相遇的时空。

“世之介，我最喜欢你了！

”在那一瞬，我以为这就是我的一生了。

看完片子以后我一直在想，世之介自己是否了解自己是怎样的一个人？

想来按照他那种呆萌又温吞的属性，必然是不曾了解的。

而我印象深刻的地方则是当一群年轻人在海边玩乐时，世之介独自将自己泡在海水里，只露出一颗脑袋默默地看着海滩上打排球的朋友们。

这一刻我才突然觉得，即便从头到尾，他有过朋友有过恋人，但他的精神世界是独立于他人之外的。

整个故事想来也是靠朋友和恋人的记忆堆积起来，说横道世之介是主角，在我看来他又更像这些人生命里的一个过客，一起走过一个阶段便被渐渐淡忘，而在某日突然的一个场景里被人们记挂起，人人都难掩嘴角笑意，并确定地表示结识过这样一个友人是人生的幸运。

这种设定本来就很像生活本身，你见过一些人，然后就再也没见过，关于这些人的记忆只会出现在特定的某个时候。

世之介曾经是故事里所有人某段生活里的重要角色，而他这个个体对他人的意义只会在那段生活完全逝去以后才能在回味里浮出水面。

所以接近三个小时的电影里，看似记录的都是平淡的琐事，却借由回忆这个平台而变得意味深长。

进入大学，加入社团，结识朋友，约会女生。

细算来看，并没有经典好莱坞模式的高潮，但也不似有的日式小清新过分文艺到做作。

强烈的生活气息是最大的特色，演员的表演也相当自然，就好像你从身边随时都能拎出一个相差无几的普通人。

而也是因为这股真实，连世之介边吃泡面边看书，最后用筷子去翻书页的场景也能惹得观众哄堂大笑。

台词的设计也是全剧成功的要素，符合日本人絮絮叨叨拧巴拧巴的特色，又自然地造就了每个笑点。

印象中看到最后，都已然不记得全片里自己笑过多少次，倒不是因为有什么鬼斧神工的段子，而纯粹因为那种冷笑料与生活实在太贴合。

如果世之介与洋子的爱情要算故事中心的话，也充满轻松和愉悦。

而按传统编剧模式的尿性来说，富家千金和普通毛头小子的爱总是不被祝福加苦逼到荡气回肠，诚然，当片中两人二逼呵呵地约会约着约着女方贵气逼人的母上出现时，我也不禁心中一个咯噔。

而事实是，在千金家的豪华大客厅里，女生的父上仅严肃地问了两个问题，大学什么专业，有前途吗。

男生不及回答，女生就大声说可有前途了，世之介是我遇见的最有前途的人。

父上只能默默说好吧，便就默允了二位。

所以这是一个毫无压力的电影，你所需的就是揣着轻松的心情随人物而欢喜。

当然，鉴于观众都明确地知道这些都是过往的回忆，所以即便这段小年轻的青涩爱情多么动人，结局也是分离，但本片别具一格的地方也在于，它丝毫不曾刻意营造任何煽情流泪的氛围。

没有人知道他们确切是如何分手，只能猜测在女生去法国留学后他们的故事就不了了之。

而那场送别的场景里，观众所能看到的，也只有尽现的春光和欢乐的笑容。

晴朗的白日，干净的坡道，洋子穿着漂亮的洋装拖着粉色的行李箱，世之介摆弄着脖子上挂的相机，男生给女生拍照，做了一个关于第一卷菲林的承诺，而后两人急急忙忙追赶去机场的大巴车，最后开心地互相道别。

也是在最后，我们才能透过世之介拍出的照片，清晰地以主观视角看见世之介眼里的世界——初生的婴儿，呆萌的小狗，和睦的春光，百态的路人。

他以单纯友善的目光看待这个世界，而这个世界也报以他温和与平静。

就像他的好友磕磕绊绊地跟他表示自己对女人没兴趣的时候，他也只是单纯地问那你是在跟我告白么，对方恼羞成怒地说才不是你根本不是我的type，他乐呵呵地把手里啃得乱七八糟的西瓜掰成两半分一块给对方。

这段情节我个人一直非常喜欢，好友出柜的情节上演时，我明确听见身边的观众倒吸一口气，对这种事情很多人都会不自觉地设想情节要走入低谷了，而实际上导演只会下一秒告诉你，你想多了那都是没有的事，然后剧情依然轻松又稳定地在世之介式的轨道上运行。

沉重的话题总是莫名其妙的被轻松化解，想来又正是横道世之介这个普通人的不普通。

总之，横道世之介是一个快乐单纯的老好人，初恋女友评价他，说若你死了，以后大家回忆起你，应该都是带着笑。

所以这个关于他的一生的电影没有悲伤和繁重，它只是以不紧不慢而又细腻的方式告诉观众，这是一个快乐的故事，无论人物的结局如何，他们希望你开心。

而回到现实，片子终了时剧院里两次经久不绝的掌声，也应足以说明电影的成功，或者说，世之介这个普通人的成功。

相信每个看过《横道世之介》的观众，会对吉高由里子扮演的谢野祥子印象深刻。

祥子知世故而不世故，而世之介是不知世故，两人有迸发爱情火花的可能。

祥子去世之介做客，就能显示出她超高的情商和纯真。

她见到世之介的父亲对着比赛大喊大叫，她也跟着一起欢呼雀跃。

这种一流的亲和力，让她迅速与横道家打成一片。

而世之介却像个拘谨的客人。

后来，世之介与前女友小樱走在一起，祥子吃醋，用美食喊世之介过去。

世之介和小樱关系匪浅。

世之介告诉仓持一平他不是处男，和世之介发生关系的那个人，大概率是小樱。

祥子纯真无邪，但她足够聪慧，觉察到世之介和小樱的关系，因此会在沙滩上说她会吃醋。

她是个聪明又直爽的姑娘。

重刷《横道世之介》，发现这部电影采用的正叙递进和倒叙回溯的方式。

这是很厉害的打法。

片中怀念横道世之介的人，有为了生娃辍学的仓持一平，有同性恋加藤，有交际花千春，还有白富美谢野祥子。

不同身份的三个人都会怀念他，也能证明世之介的宝贵和迷人。

这三位用的是正序递进的方法，他们在1987年认识了世之介，在多年后想起他，不约而同地认为，世之介是个有趣的人。

谢野祥子对世之介的回忆是倒叙回溯的方式。

倒叙的视角，既能彰显她的地位，也能让她有美化回忆的可能。

原因是，在祥子的回忆中，她知道世之介已经死了，因此祥子和世之介的交往，就会被视为她过往生命中最闪亮的日子。

这符合我们人类难以逃脱的心理体验，失去了，才会更觉得可贵。

影片中有个非常好的情节，多年后的祥子，坐在出租车上，沉默地笑着，看到当年她出院后和世之介走在马路上的场景。

不同时空融合，这是超现实的表达。

它给观众代入祥子的视角，我们能看到活蹦乱跳的世之介，但我们知道，这样一位普通又有趣的人在35岁时死了。

很多人认为《横道世之介》是个爱情童话，然而，我们能从两方面发现它是暗黑向的青春物语。

一方面是日本经济衰退。

故事开头就是1987年，这也就是说，世之介大学毕业后，就是1991年。

1991年，日本泡沫经济破灭，陷入战后最大的不景气状态，并且持续了三十多年。

世之介这些年轻人，在日本经济的黄金时代成长起来，他们却没有赶上日本经济的黄金时代。

片中有个细节，世之介、仓持一平，加藤，祥子他们学的都是商业管理。

然而，他们从事的工作，都和商业管理没啥关系。

仓持一平为了生娃，选择退学，做了房产中介。

1991年，房地产泡沫，仓持一平的日子，大概率不好过。

世之介当了摄影师，祥子满世界跑，做人道主义援助。

加藤和同性恋人住大house，估计是有原生家庭加持。

加藤上学时住的是有空调的大房子，还能吃西瓜。

祥子的父亲去世，大概率没有挺过经济泡沫，片中有细节，祥子父亲主营的业务是填海。

90年代开始，日本经济不行，房地产泡沫，应该对祥子家产生极大的影响。

可以肯定的是，她家的客厅，确实不如八九十年代光鲜了。

祥子家的女佣不见了，继母给花草浇水，也能证明祥子家确实没落了。

另一方面是爱情破灭。

祥子和世之介相爱，两人却没有在一起。

片中提到祥子去法国学习两周，然而，这似乎是她和世之介的最后一面。

世之介活到了35岁。

那么，这十多年的时光，两人之间发生了什么？

或许，祥子回到东京，他们也和大多数恋人一样，无奈分手。

或许，祥子家庭发生重大变故，影响了她的感情生活。

片中有细节，祥子的父亲去世了，客厅的摆设也不像八九十年代那样光鲜亮丽。

祥子和世之介应该也有一些不光鲜的过去，让人黯然神伤的时刻。

只是，在多年以后，祥子回忆世之介，她只会选择最美好的片段。

世之介给祥子送行的那一天，有一种甜蜜的苦涩。

值得一提的是，祥子是对世之介的命运重要影响者。

祥子和世之介看海的那一夜，世之介对偷渡客是没有怜悯之心的，因此他第一反应是偷跑。

然而，祥子作为他故乡的闯入者，让世之介突然明白帮助他人的意义。

此处的光影也很美，两人身上都充满了圣洁的光，寓意两个普通人变成了天使。

这件事改变了世之介，后来世之介为了救人一命，牺牲了自己。

横道世之介的名字是个让很多中国观众疑惑的笑点。

其实，这个名字就相当于西门大官人。

井原西鹤著有《好色一代男》，男主就叫世之介，一生猎艳无数。

然而，这部电影的世之介却是个纯情少年。

同样是世之介，一个是传奇，一个是普通人。

影片开头，世之介来到车水马龙的新宿车站街头。

此一情节，他不过是芸芸众生中的一个普通人。

然而，只有和他深度交往后，才能发现他的有趣。

或许，幸运的人都会有自己生命中的世之介吧。

不同的是，你会成为谁的世之介，谁会是你的世之介？

《横道世之介》：日式致青春，那个光是想起来就会发笑的人欢迎大家在小宇宙app/喜马拉雅/荔枝/podcasts上搜索：佛4 《横道世之介》这部电影非常简单，片如其名，讲的就是横道世之介这个连名字都很好笑的男孩短暂又美好的一生——这么听起来有点伤感，但其实这真的是一部让人感到幸福的电影。

故事以四个朋友的视角，讲述了这个来自九州的乡村男孩，通过自己独特的个性和世界观，让大家多年后回忆起来还会开心地笑起来的故事。

想要理解《横道世之介》这个故事，关键点其实在了解“世之介”这个名字:世之介是日本井原西鹤撰写的经典黄书《好色一代男》里的男主角。

《好色一代男》一如书名，极尽情色描写之能事，充满感官刺激；片中祥子听到世之介介绍自己的时候就大笑不止，大概就是因为想到了这部旷世名著。

《横道世之介》的原著中借世之介和语文老师的对话，传达出了整部作品的核心精神： 教他国文的国中老师是一个快要退休、看起来色眯眯的欧吉桑，大家都叫他“稻爷”。

稻爷在第一堂课点名点到“横道世之介”，他大声回答“有！

”这时候稻爷笑嘻嘻地说：“哇，了不起的名字。

”接着问说有没有请教过父母亲这个名字的由来。

“报告老师，我爸说世之介是古人写的一本书里的男主角的名字，这个男主角一直在追求理想的生活方式。

”世之介毫不犹豫地将父亲解释给他的话锵锵有力地说出来，也揭示了世之介身上最独特也最闪光的力量源泉：不顾他人眼光，追求自己想要的生活——影片通过世之介和叔叔喝酒时跳舞、以及坚持参加桑巴舞社活动的情节展现出这个主旨，让我瞬间想到尼采的那句“人不闻乐，谓舞者癫”。

祥子去九州找世之介时，大家都在沙滩上玩耍，只有世之介独自一人顶着一头奇怪的大卷毛，在波光粼粼的海面上露出一颗“遗世而独立”的奇妙头颅。

事实上，片中很多场景都能看出世之介的“孤独”，但这种情绪带给世之介的不是负面的情绪，他反而是在追求他自己心中“理想的生活方式”的过程中明媚而快乐；由此也带给他身边的朋友们被理解的感动，和追求自己“理想的生活方式”的勇气。

仓持一平：多年后想起世之介还会一直发笑仓持和世之介是在开学典礼上认识的，两人阴差阳错地一起加入了桑巴社团，也因为世之介认识了女朋友小唯。

后来小唯因为意外怀孕，只能提前辍学，进入社会、进入家庭。

因为女朋友意外怀孕而大学肄业，这多少是一件让人感到羞愧的事情，以至于搬家的时候仓持只敢向世之介开口；但世之介一口答应，丝毫没有对仓持改变看法的意思——世之介如此的单纯，大概是早早就受挫的仓持认识的唯一一个、可以毫不掩饰地向他露出自己需要帮助的姿态的人。

所以当仓持自己的女儿找了一个在加油站加油的“不成器”的男朋友，原本气愤不已的仓持回想起当年世之介对自己仍然充满期待的样子，不由得也心软了。

仓持和世之介已经多年没了联系，但他对于仓持的影响却深深地扎根在仓持的心里，跟已经是老婆的小唯想起世之介来，还是在不断地发笑。

片濑千春：哪里是嘴乱，明明是心乱片濑是一个“名媛”，虽然表面光鲜靓丽，但实际上却因为靠男人生活而被很多人看不起，比如祥子直接就说她是“妓女”。

但是世之介完全没有用异样的眼光看她，反而深深地爱上了她，想为片濑“成为真正的男人”。

也许正是世之介这种毫不看轻片濑的态度激励了她，多年后片濑已经成了电台主播，一位听众打电话来说自己爱上了一个比她年纪大很多的人，让片濑回想起了世之介。

但是遗憾的是，片濑播报下一条消息就是世之介为了救一个掉落轨道的小孩而死掉的消息；明明已经是很多年都没有消息的人，片濑还是难过得话都说不清。

导播问她怎么了，片濑心中千言万语，最终也只能化成一句：“‘下午5时左右’这几个字也太难念了吧”。

加藤雄介：“我啊，光是因为认识那家伙，就觉得比你幸福呢！

”加藤是世之介因为认错人才认识的学长，一开始加藤根本不想理这个腋下一直有汗的“乡下人”，完全是世之介一厢情愿地粘着加藤。

因为加藤家里有空调，世之介就一直赖在加藤家里不走；但加藤是一个gay，世之介一直在他家，晚上加藤就没办法去小公园约会。

于是加藤出于无奈向世之介出柜了，并且很不安的说，如果世之介觉得不舒服，不用再找他也可以理解。

结果世之介根本没有在意加藤是gay的事情，只是非常慌张地问：“那我以后不能去你家吹空调了吗？

”

大概也是从世之介这里获取的不被当成“异端”的力量，加藤后来跟同性伴侣幸福地生活在一起，回忆起世之介说：

这里还有一个小彩蛋：加藤的男朋友听到“世之介”这个名字后，他的反应没有笑，而是说自己好像在杂志上见过这个名字，所以这里不是指他想起了《好色一代男》，而是此时世之介已经成为了有名的摄影师。

正如导演冲田修一采访透露，《横道世之介》原本源自一个真实发生的事情：日本小有名气的摄影师，为了救一个掉进轻轨的小女孩而被列车撞死的新闻。

冲田和编剧说起这个新闻，大家都很有印象，所以一拍即合，于是拍下了这个电影。

与谢野祥子：“世之介是我见过的人里最有出息的人”祥子是和世之介交集最多的人，两个人的爱情完全甜到齁！

我看的时候就一直在痴痴地笑，两个人在医院里互相叫名字的时候，我真的魂穿女佣，同款姨母笑落泪！

然而就像很多其他年轻时的爱情一样，祥子和世之介的恋爱在祥子去了法国之后无疾而终。

多年后，祥子回国，偶然被小侄女问起初恋，她回忆世之介时说：

即便如此，只是因为路过曾经一起经过的路口而回忆起当时的事情，祥子仍然笑着流泪。

世之介的妈妈在电话里告诉了祥子世之介去世的消息——作为观众，我们此时已经在各种插叙中得知了世之介的死讯，但我的心脏还是为祥子狠狠紧了一下。

导演在这里的处理可以说是大师级，直接拔高了整部电影的立意和氛围：就像之前对仓持、片濑、加藤的处理一样，冲田并没有关注得知世之介死讯之后人们的反应，而是仍然将故事的重点和观众的情感锁定在世之介生前给这个小世界留下的东西上——他短暂而温柔的一生就像星光，也许看到的时候那颗星星已经不在那个位置，但也仍然足以点亮我们头顶的那片夜空。

《横道世之介》拍摄的方式非常先进，剧情的插叙不是为了制造悬念，也无意给观众带来错愕或混乱；恰恰相反，插叙的方式，反而是更加顺畅地将“横道世之介”这个人物形象、一点点地生动而形象地堆叠起来，让世之介短暂而单薄的一生，显得反而丰富而饱满。

故事的结尾，镜头向我们展现了世之介的世界——奇怪的是，那条平平无奇的乡间小巷，在世之介的眼里，竟然每一个细节都如此闪闪发光。

阳光下因奔跑而晃动的镜头，伴随着横道妈妈念念叨叨的独白： 我啊，世之介死后的确是感到悲伤和寂寞，但只要想想曾经拥有世之介这样的儿子，还是会觉得很幸福。

有空的话，可以来家里和我一起回忆世之介哦，想必一定都是有趣的事。

戛然而止的电影、戛然而止的少年的一生，隔着屏幕和世之介交朋友的我们，心里也和其他人一样，因一股酸楚的幸福而温暖起来。

完整音频👉 《横道世之介》：日式致青春，那个光是想起来就会发笑的人欢迎大家在小宇宙app/喜马拉雅/荔枝/podcasts上搜索：佛4公众号：Anttitune微博： @烤泥回魂_佛4 @佛4-SoooeyJ

——《横道世之介》的十个瞬间文/艾晨

一言蔽之，《横道世之介》是部像桑巴舞一样热情的电影。

尽管电影的情感表达并不强烈，反而温吞含蓄，只是兀自娓娓道来。

160分钟的片长却不嫌累赘，乱序多视角的结构又尽显巧妙。

不煽情而让人动情，无高潮而让人动容，有如暖风吹过，令人沉浸其中。

横道世之介是个怎样的人？

“认识他就像赚到。

一想起他就会笑。

遇到他就是最幸福的事。

”这是电影里对他的概括。

其实要让我形容横道世之介的话，我心里冒出来了四个字：“不合时宜”。

可笑的名字，怪异的发型，老土的衣着，以及拘谨的各种肢体动作。

你可以真切感受到一个海边小镇青年在繁华都市里的那种格格不入。

他在这样的环境里太普通了，但，即使他就只是这样的一个普通人，普通到几乎已经被人遗忘，也给人带来新鲜而独特的体验，会在你忽然想起的时候，击中你的胸口，于是你开始微笑，并且快乐。

电影从几个人的回忆里展开。

对于仓持一平、阿久津唯来说，横道世之介是他们认识的源头，是促使他们在一起的人，是“找人帮忙搬家也只能想到你”的人；对于加藤雄介来说，横道世之介是不惊讶他同性恋身份的人，是无趣的大学里唯一的乐趣，是“光是认识横道这个人就觉得是赚到了”；对与谢野祥子来说，横道世之介是可爱有趣的普通人，是让她的生活充满活力的人，是一生都忘不了的恋人；对于片濑千春来说，横道世之介是不会用世俗眼光看待她“交际花”身份的人，是在她妈妈面前出现的唯一朋友，是爱恋她并且真心对她的人；甚至对于那个不开门的邻居摄影师室田慧介来说，横道世之介也是个能带来喜讯的207。

总之，横道世之介的出现，改变了这些人的生活，让他们的生命从此变得更加美好。

随着回忆的展开，横道世之介的形象也就在这些回忆中一点点鲜明呈现出来。

本文试着重现电影《横道世之介》的十个场景，怀念与横道世之介在一起的那些温柔时光。

出场：最忍俊不禁 一个年轻人走在新宿车站前面的广场，他就是横道世之介了。

初见横道世之介时你会觉得一愣，他就那样顶着一头乱发，身背着大包小包走在城市的街头，怎么都显得有点突兀。

走廊对话的一幕最是让人忍俊不禁。

在东京（可能已经死了还没人知道）不是很正常吗，牛肉吃？

不吃？

简短几句对话，在让人发笑的同时，也感受到世之介的拘谨。

本来，横道世之介就是成长于长崎一个寻常海边小镇上的天真少年，他的迂执思维和这个繁华城市是相斥的。

在原著里，其实有诸多细节关于“与异乡磨合的新鲜与冲突、迥归故乡时那惘惘的熟悉掺合着寥落与陌生”，电影里这一方面已经被淡化很多，但是依然有所体现。

面对这种冲突，也许世之介有过一点不知所措，但他无心去改变自己来迎合新环境。

随着电影的展开，你会看到世之介地铁里哼着刚听到的歌，在入学典礼上认真听讲，在住所泡着脚吃着泡面用筷子翻书，在跳桑巴晕倒还很骄傲，你能看到世之介尽情展现自我，看到这个迂执少年给这座城市及生活在这座城市里的人带来一种什么样的新鲜与活力。

相识：最天真可爱 本来只是和祥子作为陪客出现在四人行，没想到有意安排的约会上，想在一起的人是落花有意流水无情，没想过的人却无心插柳凑到了一块。

祥子出场的情景让人知道原来她是个大小姐，那么与世之介这种身份按道理是没什么可能的。

可是世之介就是无心地成功逆袭了。

在吃着汉堡聊天时，不管是世之介吃东西的形象，还是说话的表达方式，都让祥子哈哈大笑。

对于祥子来说，世之介是新鲜有趣的，让她的生活充满了新意与活力。

诚然世之介有不经世事的一面，祥子也是天作之合地毫无心机，一派纯真。

两个都是天真可爱的人遇到了一起，用《一代宗师》里的话来说，正是“世间所有的相遇都是久别重逢”。

于是后来祥子各种跟着世之介一起，感情由此滋生。

公园：最乐不可支 世之介是因为认错人才认识加藤雄介的，并且赖上加藤雄介，各种蹭空调，求倾听他的“女性烦恼”。

加藤雄介实在是对他很无可奈何。

那个晚上，他说要去散步，其实是要去同性恋去的公园里找“伴侣”，没想到世之介毫不识趣地跟着。

于是只好跟世之介坦白真相，没想到一根筋的世之介以为加藤雄介是要向他告白。

这一幕实在是有够让人乐不可支。

世之介搅和了加藤雄介的好事，还一副“我什么都没做”的模样，真是让人恨不得海扁他一顿。

那个年代，同性恋身份大抵还是比较不被人接受的，加藤雄介在表明真相的时候，也说如果你觉得不舒服，可以不再见我。

但是没想到的是世之介没有半点惊讶与多心，依然乐滋滋地将手中的西瓜分与加藤雄介。

这种友情，是不带任何世俗偏见的。

这大概也是加藤雄介怀念世之介的最大原因。

海边：最悠闲无语 放假的时候，祥子先世之介一步回到了他老家，并且获得了世之介爸妈的欢心。

她是真心喜欢世之介的，尽管这个时候，这种喜欢其实更多地只是因为世之介的有趣。

她跟着世之介和朋友聚会，还见到了世之介的前女友，并且因为世之介的不识趣吃了一点点醋。

所以也才有了海边的谈话。

这时候的世之介虽然也喜欢祥子，但是还没有准备去当她男朋友，所以没有意识到他对前女友的关心让祥子小小地伤了下心。

一席对谈之后，面对着月光映射的海面，听着海水的沙沙声，两人坐在沙滩上，世之介犹豫着慢慢向祥子靠近，想拥抱她。

看着两个人别扭而僵硬地靠在一起，忍不住就想笑。

但是更好笑的还在后头。

世之介居然问祥子能不能吻她！

真是让人恨不得再海扁他一顿。

得到默许后，居然还指导祥子头应该怎么转。

这一刻，你能切身感受到什么叫无语。

《西游降魔篇》里的段小姐早就说过了：“如果一个女孩子闭上眼睛，就是想让你亲她。

”真是见过傻的，没见过世之介这么傻的。

但是傻归傻，这一段情节大概是电影里最悠闲的。

海边小镇的美丽风光，同样有趣的世之介的爸妈，以及慢慢接近的两个人，都让人感到温暖。

在我看来，这段情节至少有两个重要的意义：首先，横道世之介重新认识了生命的重量，所以在医院里看着仓持的孩子时也才会那么入神，并且在那样的一个晚上打电话给妈妈，想向她表示感谢；其次，他对祥子的印象有了更深刻的体会，对祥子的感情也变得认真，不再犹豫和吊儿郎当，两个人的关系更进了一步。

死讯：最猝不及防 和多数电影不一样的地方是，《横道世之介》没有将悬念保留到最后，并不刻意隐藏主角的死讯。

在电影差不多三分之二的时候，我们通过片濑千春的广播，就知道了横道世之介已经离开这个世界。

这时候我们和片濑千春一样，猝不及防。

简短的几句话，不带任何渲染与解释，那么阳光而无邪的世之介，就忽然不见了。

电影的所有情节都只是回忆与怀念。

这种冲击是异常生冷无情的。

不过，这简短的一段场景，却蕴含了很多信息。

世之介成了摄影师，片濑千春成了电台主播。

我待世界以真诚，世界回我以温柔。

世之介从他人那里找到了自己的路，片濑千春也从世之介那里找到了自己的路。

过往相识的那些片段当初以为只是短暂路过，没想到如此深远地影响了每个人的一生。

告白：最温柔娇羞 拥抱数次之后，世之介和祥子有很久没见。

再见时，两个人约好了一起吃饭。

没想到来接世之介的是祥子的妈妈。

在祥子家里，你可以看到世之介的局促。

祥子爸爸一脸严肃，问话却又显得弱弱地，生怕惹女儿不高兴。

而祥子的妈妈脸上一直都是亲切而喜悦的笑容。

祥子一句“他是我见过的人当中最有前途的”化解了世之介的不安，这种袒护是坚定不移的，也因此得到了父母的认可与支持。

及至世之介问祥子“我们是在交往吧”，不期而至的幸福让祥子手足无措，脸红心跳，躲到了窗帘后面。

这娇羞无比的一幕，尽显温柔情意。

圣诞：最甜蜜喜悦 明确了交往关系之后，世之介和祥子一起过圣诞。

这一段剧情是十分温馨的，小小的房间里，幸福的两个人，蛋糕，尖角帽，画画，以及忽然从天而落的雪花。

从两个人出门，到在雪地里的拥抱、旋转，一个长镜头，不同景别、不同节奏，将两个人的那种甜蜜喜悦凸显无疑。

海边那一次未完成的亲吻，这一刻也终于实现。

医院：最泪流满面 祥子滑雪时扭到了脚，世之介急切地道医院看她，并责问她怎么没告诉他。

祥子说因为不想让他担心，但是世之介说，既然是恋人，担心对方是应该的。

“让我担心吧！

如果我受伤，第一个会让你知道。

”他的回答让祥子意外又感动，如果之前的相处还有一种客气的感觉，那么，“从现在起，我直接称呼你名字了。

”在日本，直接称呼对方的名字意味着双方的关系很亲密。

于是最让人感动的一幕出现了。

“世之介！

”“祥子！

”“世之介！

”“祥子！

”两个人幼稚地在医院里互相呼唤对方的名字，近乎孩子气的行为使得旁边的女佣都泪流满面。

这一段是世之介和祥子两个人的关系真正亲密的一刻，也是祥子对世之介的意义有了新的认识的一刻。

开房：最一本正经 出院的时候，横道世之介对还一瘸一拐的祥子说：“今夜我们一起过吧！

”在医院走廊上对刚出院的女朋友提出开房要求的，大概也只有世之介这么“不合时宜”的人才做得出吧！

他简直迂得让人无语。

可是“我想和你在一起”，对世之介来说，尽管太突然，可是他就是无论怎样都想和她在一起。

你不会觉得这种要求猥琐，除了在医院里郑重要求祥子要让他担心，电影里世之介对祥子一次严肃要求就是这一次。

事后，世之介光着上身，像个犯错的小孩一样听着祥子的念叨：“我不是觉得相爱不是一件好事，但我只是想强调，在适当的时间，做适当的事。

”两个人端坐着，这一本正经的一幕，实在也有够可爱。

及至到最后，祥子在车里经过当时的那条街道，还会想起当时两人一前一后走在街上的情景，世之介提着包不时回头，祥子拄着拐一颠一颠跟着，坐在车里忍不住就笑了起来，那是泪中带笑的甜蜜。

告别：最淡然忧伤 最后的告别是电影的神来之笔，在已经知道世之介去世的前提下，没想到电影还能结束得如此美好。

从祥子收到世之介妈妈寄来的信件和照片，回想起当时世之介送祥子去机场时，她对他请求：“我想做第一个看你照片的人。

”世之介遵守着约定，把照片冲好放在抽屉。

祥子收到了那些照片，仿佛还能看到当初上车之后，世之介所经过的风景。

在我看来，电影最后的长镜头恰好与电影开头的那一幕形成鲜明对比。

横道世之介成长了，和初来时的陌生拘谨相比，他已经在用自己的方式去发现身边的各种美好。

无论是打呵欠的巡警，还是骑单车的少女，或是奔跑的淘气孩童，这个世界变得不一样了。

横道世之介的笑容成了电影留给我们的最后一个画面。

虽然世之介的妈妈念信的背景音让人淡然忧伤，却依然给人乐观的力量。

因为假如有机会再谈一谈世之介的往事，也必定是一件又一件的趣事。

尽管世之介已经不在这个世上，可是一想起他呀，依然让我们感到快乐。

2014/6/8

也许横道世之介就存在我们身边，一个容易被所有人忽视、却在十几年后突然被回忆起，被“仅仅是遇到了这么一个人，我已经很走运了”这样怀念的人。

电影是这样开始的：从长崎来到东京求学，站在新宿站出口的世之介，东张西望不知所措。

背景是八十年代巨制的广告牌，人群谈笑风生，穿过这张黄昏的画面而来。

从人物衣饰到时代气息，冲田修一对小说有精准的掌控力，透着日本老电影的迷人质感。

他有一个重要的贡献，在于有能力将不同的时代衔接得天衣无缝，这样电影的语言就充满了历时性的说服力，这是对小说最好的尊重。

同时，电影用几次时空转换告诉我们，不管是过去还是现在，世之介都是一个不容易被记起的人。

电影还以此交代了世之介的意外离世。

多年以后，千春小姐的情绪被房间抽离，变焦距镜头对准了房间身后的东京塔，在平静的播报中缓缓推进：“接下来是今天下午五点左右，在山手线代代木车站发生的事故的后续报道。

为帮助从站台摔落的女性而跳入轨道的男性，一位是韩国留学生朴寸顺，今年26岁。

另一个是摄像师横道世之介，今年35岁。

三人被送去医院抢救，但之后确定均已死亡。

”吉田修一的小说属于私小说一类，多表现青春的忧伤和困惑，对现代意识具有敏锐的洞察力，风格单纯，细水长流，有强烈的孤独感。

这种孤独，不同于哈内克令人窒息的孤独，也不同于谷崎润一郎唯美颓废式的孤独、黑塞《荒原狼》主人公哈里格格不入的孤独。

在我看来，吉田修一甚至有一种轻松的孤独。

投射在世之介身上真是再合适不过了。

鲜艳到匪夷所思的桑巴，放到现在的校园社团，无疑更受冷落了。

世之介成了社团里唯一留下的一年级生。

世之介的人生，仿佛没有一个足以支撑起存在与离开的理由。

被第一志愿的早稻田大学刷下来到了这里，相同经历的同学说起“打算明年参加转学考试”时，世之介的反应是惊讶的。

“所以说，人生不能就这样定下来”，听到了与过去生活完全不一样的话，他有些尴尬地笑：“什么定下来？

……人生，噢，人生！

”他对命运有一种神奇的随和力，不会去思考为什么要接受这种安排，而是总在迷路，过了许多年依然没有成长。

世之介存在的表现在于，并无主动的疏离，却心安理得地脱节于这个世界。

与其说世之介对他人的信任出于经验，不如说是出于自然顺从的本能。

他没有存在主义“被抛入”的虚无，不拒绝社会因素在他身上的推动作用，求学，结交朋友，和祥子恋爱，都彰显他身上那种奇特的亲和力。

好友小唯的孩子快要出生，世之介手忙脚乱，那时他与祥子已经完成了从朋友之上到恋人身份的转换。

被问起和祥子的关系，世之介总是语塞，在自己也摸不清状况的情况下继续心安理得的脱节。

直到受到在夕阳下发誓让小唯过好日子的仓持的感染，他完成了二十代第一次成长——向祥子表白。

我尤其喜欢这段。

世之介结结巴巴地对祥子说：“我们、那个……在交往吧？

我喜、喜欢祥子你。

”这时祥子起身，羞赧地裹进了窗帘。

得到祥子的确认后，他眉眼盈盈：“祥子，从窗帘里出来啊。

”还有一段是雪地的初吻。

世之介看穿了祥子抬起头故作许愿的心思，略紧张地说：“那我就失礼了。

”镜头推进，继而上升，俯拍，留下一片白茫茫的雪地，像是召唤某种空白的意义。

至此，他完成了第二次成长。

世之介的第三次成长，也是最重要的成长，契机来自于他从摄影师邻居那得到一台相机。

他拍了许多照片，仓持的孩子，要去留学的祥子，逃窜的小狗，打哈欠的警察，毫无构图的街道取景……拍照成为他向这个世界传递情感的方式。

照片从母亲寄到祥子手上，世之介完成了第三次成长。

母亲在信里写道：“能拥有世之介这样的儿子，真是太好了。

这么说虽然有点奇怪，但能和世之介相遇，是我这一生最幸福的事。

有空记得来玩，和你一起叙叙旧，聊聊世之介。

”他连结了一生中最珍贵的两个女人，在自己死后，仍有一份羁绊促成了共同的缅怀。

它清清楚楚昭示：世之介通过他人活了下来。

在世之介身上，吉田修一浸润了他孤独的美学观念。

三岛由纪夫《潮骚》塑造了新治，他们的孤独有相似之处：单纯，正直，轻松，谦逊。

世之介的存在，以另一种方式延续下来，恍惚中完成了一场声势浩大的纪念。

二〇一四年二月十四日

评分：★★★☆虽已得到超高评价，不过在日本电影已经彻底小众化的今天，要想接受这部《横道世之介》，还是有几道门槛需要跨过的。

首先，你得对160分钟的时长有心理准备；其次，你还得适应日本喜剧里那些慢节奏的冷幽默。

总之，这部又长又慢的电影需要你的一点耐心。

但别担心，想在看这部电影的过程中睡着也不是那么容易的。

至少对于我来说，观看本片的节奏是这样的：在看似白开水的平淡剧情里开始走神——眼前忽然飘过一个让人一时弄不清状况的场景——回放过去把状况弄清楚——对着缓慢的镜头沉默数秒——爆发出丧心病狂的笑声——几分钟后再次走神。

通常意义上的喜剧片一般都是如烈火烹油般激烈夸张，而日本的喜剧片却常常反其道而行之，在慢半拍的节奏中埋下笑点，所谓“呆萌”，应该就是对此类电影最恰当的形容。

本片中最“呆萌”的一个场景，要属世之介在祥子家向祥子表白的那一幕，世之介扭扭捏捏半天抓不住重点，祥子则害羞地躲在了窗帘后面，整场戏持续了数分钟，每个镜头都像是慢动作，可“笑果”绝对充沛。

当然，这部电影绝不会只是搞笑这么简单。

除了那些呆萌片段，多数时间内，电影都在无比平和地讲述大家的日常生活，讲述世之介和他的同学、朋友、恋人之间的关系。

缓慢的镜头后面，是生活的温热。

有个问题我看片时一直搞不懂，片中每一个人都说，世之介是一个多么特别多么有趣的人，可我愣是看不出来他特别在哪里，这明明是多么普通的一个人啊，天真、笨拙、善良、乐观，这些特点不是属于大多数人吗？

反而是他身边的那些人，看上去都有些怪，要么情绪容易失控，要么把生活搞得一团糟。

看完之后又想了想，这个问题也许可以这么解释：能够包容各种怪人，把每个怪人都当成朋友看待，这本身就已经是多么突出的特点了啊。

或者还可以说，横道世之介在片中已经被抽象为一个象征，代表的就是上世纪八十年代的日本社会，至少是人们回忆中的那个黄金时代的日本社会，让今天身处低迷的日本人感受到些许的安慰。

生命中没有主角光环没有戏剧结构也没有重头戏，时间淡淡地过、身边的人也淡淡地过。

那个在杯酒谈笑间夸你有趣的人你再也没见过。

那个睫毛好看的姑娘没有因为你是主角就爱上你，她和你再无关系，只有多年之后她才会在饭桌上听她的丈夫谈起你。

你一定不知道那个让你假扮弟弟的姐姐从交际花变成了电台主播之后还是很在意她的出身，但是在她宣布你的离开之前、她听见了另一个你的故事，然后笑了。

那个爱你的姑娘在多年以后说你是个普通的人，但是当她想教给小孩子什么是初恋的的时候，他用了你的方式。

不存在所谓分离，更没有什么久别重逢、好久不见。

你只是乘着时间笑着往前走、遇见你的人有的和你擦身而过有的点头微笑。

他们会想起你说起你、只是你永远不会知道、这无关生死、你只是不会知道。

你当年的承诺有你的母亲帮你兑现；多年之后你学会了救人；你在这个世界上一点都不重要；分手之前姑娘和你说的是，“我好喜欢你啊”。

每个童年，每个班，每个公司，好像都有这样一个人，脑袋缺根筋，但是个很纯真正直的好人！

而且说话很搞笑，他自己一本正经，大家都笑疯了，别看脑袋缺根筋，他的直属上级会很喜欢他，因为他做事会很认真可靠，任劳任怨，特别是苦差事可以交给他。

但大老板不会喜欢他，因为他不会阿谀奉承，也不懂灵活变通，说话太直很死板。

每当大家和他一起，他是大家开心果。

每当大家聊起他，会有好多段子，大家都会笑，他给大家带来快乐。

但，也就仅此而已了。

真的要提拔班干部或公司管理岗，没人会提他。。。

真的要找男朋友，也没人会选他。。。

真的说他是谁的最好朋友，也没人会说是他。

电影中的世之介，编剧让他死亡是再恰当不过的，让他成为所有人的回忆，一定都是带来快乐的好人，会怀恋他。

如果他不去世，这电影就一定变味了。。。

女主还是不会和他在一起，随着成长，他们的阶层会越拉越大，他的同学朋友都事业有成，而他还是一事无成。

其他人都结婚生子，而他还在一个人混日子，变成悠哉悠哉的油腻大叔。。。

当阶层不再相同，就算再相聚一堂，搞笑就会变成戏谑的取笑，他仍然是好人，仍然缺根筋，但真的成了笑话。。。。

还有种可能，他也逐渐顿悟，变得成熟圆滑世故了，也会结婚生子，也可能事业有成，但曾经单纯的好人不会再有！

当然，他更不会傻傻搞笑了，于是泯然众人矣。

这两种结局都不是快乐的结局，所以让他戛然而止的去世，成为大家快乐的记忆，真的是最合适的编剧了。

看过了神探伽利略2之后非常不喜欢吉高由里子，但是这部电影成功地让我黑转路人粉。

如果不是有看电影的大神推荐，我不会主动点开这个名字看起来就好像一个奇怪地名的电影的。

看到最后，竟然为自己没有遇上横道世之介这样一个人而微微有一点惋惜。

他答应会把胶卷洗出来，让你成为第一个看到这个作品的人，就真的这样做了，照片认真地包在你圣诞节时随手画的包装纸里，封面也一笔一划地写着“横道世之介寄，除了与谢野祥子其他人都不能打开”。

横道世之介去世时35岁，这一包东西准备了至少十年，不知道在他偶尔回老家时会不会拉开抽屉看一下这个自己早就准备好了的纸包呢。

他是一个单纯无杂质的人。

听到加藤充满忐忑地告知性向，并为自己铺路表示如果介意那么不当朋友也没关系的话时第一反应是“不让我去你家了吗？

”该说这个人是重点错还是不懂事？

噗，太可爱了，加藤惊喜地回问“不介意吗？！

”他很平淡地回答为什么要介意。

然后还把自己啃了一半的西瓜掰了2/3给加藤。

就像加藤和自己当时的伴侣说的，光是认识横道世之介这个人，就让人觉得稍微比其他人幸运一点了呢不知道怎么样的一个家庭才能够养出世之介这么奇妙的人类。

看到了爸爸和妈妈，虽然时间不长，但是总感觉在他们俩身上也看到了世之介的样子。

最喜欢的是世之介和祥子的感情戏。

不作不闹不哭天抢地，相敬如宾的开始，慢慢亲密深入的关系。

世之介告诉祥子，我很担心你我想担心你请你让我担心你，如果将来我有事我也会第一个让你知道，看到这个地方我竟然脑补了世之介跳到铁轨上救人时的心里活动，觉得这个flag立的真是不要不要的。

全剧哭得最厉害的地方竟然是祥子和世之介在医院里面对面，互相，一次又一次地用平语呼唤对方。

就算现在回想起来这段剧情，也还是觉得感动得心慌，就好像看到郑重地表达爱意的双方正在我眼前一样。

这是唯一一部看着看着就会让我想到大学的电影，对，我们的大学没有那么多高富帅和白富美，可是真真正正在我们的生活里充满了像横道、阿久津、加藤、仓持、栗原这样的小人物，我们只有自己，只有伙伴，就算说上三天三夜的鸡汤，也无法一夜变成超人。

因为这才是真实生活。

这部电影竟然是男导演拍的，不得不点赞，实在太细腻太动人了，不明为何豆瓣评分还不到9，略微有些暴殄天物了:(