逆时营救

刚刚看完《你屎营救33D》，现在在医院看眼科，不方便打字，于是我找到朋友通过我念他写的方式写出了下文。

接下来的部分全都是他写的，要骂就骂他吧，不要骂我。

首先要说这是一部非常好的电影，尽管有小小的瑕疵，但是瑕不掩瑜，因此目前的评分和好莱坞史诗巨制《长城》、把观众笑得死去活来满地打滚的喜剧片巅峰之作《西游伏妖篇》、上映三天内地票房超8亿人民币的视觉无（强）敌（奸）大片《变形金刚5》的差距已经非常小了，希望制片方再接再厉，再创辉煌。

故事讲述的是人们在未来能够制造人工虫洞，从而实现时间旅行，只不过这个虫洞和电影的漏洞比起来还是小了一点。

当时中国有PPT和ASS两大研究所从事时间旅行的研究，PPT公司的霍建华是一位禁欲系男神经病，导致性生活长期得不到满足的妻子带着孩子坐飞机离家出走。

介于霍建华脸上还有一道和黄磊一样的刀疤，相当恐怖，再加上他的表情还没有emoji丰富，至始至终只会一个“便秘”的表情，直接把飞机吓得坠毁了，老婆和孩子不幸遇难。

（讲真，这位观众的表情都比他丰富）霍建华企图穿越时空，阻止这一切发生。

恰好ASS公司的杨幂顺利制造了人工虫洞——ASSHOLE，并且成功用猴子做了实验。

这个片段非常重要，大家一定要仔细看，因为全片演技最好的就是这只猴子了。

当然，如果你压根没有看这部电影的打算，那就当我白说。

（金士杰确实是老戏骨，但个人认为他在本片中的表现一般）杨幂是一个单亲妈妈，自从把老公吓跑之后就每天给儿子豆豆进行爱的供养，豆豆的梦想就是有一天能被匪徒绑走。

当研究所所长问杨幂情感状态的时候，她表示在和儿子谈恋爱。

所长当场决定送她一只表，含义是“买了个表”。

随后霍建华为了获取ASSHOLE的数据而绑架了豆豆，并声称要吃饭睡觉打豆豆。

杨幂开车离开研究所的时候，有个群众演员看了她一眼，直接吓得吐血身亡，事后杨幂还谎称没见过死者。

杨幂显然没意识到自己拥有把人吓死的技能，眼睁睁看着霍建华掏出一根又细又长又硬邦邦的东西从后面插进了豆豆的身体，然后在一秒钟之后射出来一种不可描述的东西。

霍建华上次对28岁的未成年人下手，这次连孩子都不放过了。

杨幂不得不回到研究所窃取ASSHOLE的数据，她的同事胖虎看了她一眼，吓得眼睛都掉了，大吼一声“为什么要伤害我的眼睛”，随即便暴毙身亡，验尸结果是PTX（莆田系）中毒。

这个角色前前后后被杨幂吓死了三次，次次都会把眼睛吓掉，简直委屈你了。

然而这么高科技的研究所连监控都没几个，杨幂顺利拿到了数据，途中不幸掉进垃圾堆变成了垃圾。

最后垃圾，哦不，最后杨幂逃出研究所前去给霍建华送人头。

杨幂之所以行动顺利，是因为她的另一个同事静香智商欠费，也不知道她在研究所中是干哪一行的，可能是制杖吧。

除了胖虎和静香，杨幂还有一个同事是大雄。

得知学渣都能当科学家，研究所当场就气炸了。

眼看再也不用上班了，杨幂激动得哭出了声。

霍建华也控制不住内心的喜悦之情，杀了她的儿子以示庆祝。

每天吃饭睡觉打豆豆，终于把豆豆打死了。

他们在去火葬场的途中发生了一起车祸，杨幂奇迹生还，她从车祸现场走出来，把一群反派吓得七窍流血而死。

车祸现场，哦不，杨幂觉得这很好玩，她回到了研究所准备穿越回去再玩一次。

然后她开始脱衣服，原来要脱了衣服才能穿越，这个设定我喜欢。

结果我刚刚脱掉裤子，杨幂就停了下来。

既然不脱完，何必要脱衣服呢，这特么不是玩儿我吗？

杨幂穿越到110分钟前的平行世界，见到了平行世界的杨幂2号。

杨幂不知道这是自己，心想“这特么是谁啊”，于是就把杨幂2号打晕了。

大雄为了避免静香发现昏迷的杨幂2号，就叫她闭上眼睛。

其实我觉得完全没这个必要，毕竟她要是看一眼杨幂就瞎了，谁也不会相信一个瞎子的话。

杨幂和霍建华接头了，然而这次仍然没能改变命运，霍建华化身超级英雄“八百里”，开外（挂）干掉了豆豆。

豆豆，真是委屈你了，导演要你死，我真的一点办法都没有。

杨幂再次穿越，见到了杨幂2号和杨幂3号。

一个杨幂就有的受了，还一次性出现三个杨幂，我特么还能说什么？

感谢导演治好了我的近视，因为我瞎了。

一时间也分不清哪个是哪个，你非要说我智商低我也没办法，这电影确实不是一般人能看得懂的，看得懂的都在六角亭了。

正好导演是韩国人，不如直接让韩国人来演，反正都长得差不多，完美解决了她演技不足难以分饰多角的问题。

霍建华一看有三个杨幂顿时就疯掉了，把杨幂暴打了一顿。

杨幂没有发挥穿越的优势，总是比霍建华慢一步。

身为科学家会飙车、肉搏、枪击，可惜就是智商低，搞科研简直耽误你了，不如来我们小区当保安吧，我帮你推荐一下。

后来杨幂发现霍建华总能找到自己，进一步发现所长送给她的表是追踪器。

杨幂找所长对峙为什么要这么做，所长表示：“我他妈也不知道为什么啊，你自己去问导演吧。

”原来，所长身为老戏骨也接这种烂片，气得妻离子散，于是和霍建华暗中勾结，寻思报复社会。

既然所长是内奸，他直接把数据给霍建华不就好了吗？

霍建华何必要大动干戈去绑架豆豆呢，又何必三番五次和杨幂硬碰硬呢？

杨幂是主角啊，你觉得你打得过她吗？

你拍戏的时候自己演的角色是反派你不知道吗？

果然不出所料，最终杨幂一秒时间完成卸妆，并唱了一首《爱的供养》直接吓死了霍建华。

最后一个问题，本片拍3D的意义是什么？

直接拍成33D不好吗？

彩蛋：在另一个平行世界，被人类用来做实验的猴子进化神速，练就超强大脑，不但学会了说英语，还学会了打手枪，凭借这两项技能公然与全世界人类为敌。

话说我也会说英语，我也会打手枪，我感觉我离统治地球不远了。

影评---穿越片按照设定分类通常可以分为两种，一种是穿越后只有一个人的，比如《蝴蝶效应》；另一种是穿越后会多一个人的，你需要杀死这个世界的你并且替代Ta的身份，比如《恐怖游轮》。

当然，也有第二种分类方法，一种是穿越片，一种是国产穿越片。

本片就是《源代码》+《恐怖游轮》，但是仅仅学了个皮毛，远远没学到精髓。

这里暂且不讨论抄袭与否，因为自古以来抄袭和致敬的界限就不明确，甚至有人说拍得好的就是致敬，拍得烂的就是抄袭。

比如今年的《没玩没了》很像《土拨鼠之日》，而影片质量又乏善可陈，导致网友纷纷吐槽；而前几年的《明日边缘》很像《源代码》，但是清一色的赞美之词跃然纸上。

说明影评质量中肯的情况下，影迷不会要求太苛刻的。

毕竟电影诞生一百多年，各种花样都被玩了个遍，很难有什么原创的想法。

实际上《源代码》也并非多重结局电影的鼻祖，比如2004年的《蝴蝶效应》，1998年的《罗拉快跑》，1997年的港片《一个字头的诞生》，甚至可以追溯到1946年的《生活多美好》……换言之《源代码》的题材并不算新鲜，它的成功之处在于把旧题材玩出了新花样。

其实豆瓣网友不会刻意去黑一部电影，更不会刻意去黑一部国产片。

不信你可以看看5分以下的电影，有没有哪一部是被冤枉了的？

《心迷宫》采用多线叙事的手法，类似于《两杆大烟枪》，但是评分8.6；《十二公民》改编自《十二怒汉》，评分8.2……所以雷同并不可怕，关键还是影片质量，如果你拍得好的话，没人会没事黑你的。

虽然《逆时营救》是软科幻，但是科学性和叙事逻辑都漏洞百出，多少会影响观影体验。

1.既然所长是内奸，霍建华何必要绑架豆豆，何必要三番五次和杨幂硬抗？

2.退一万步说，所长不配合霍建华，霍建华派人杀掉3个科学家拿到眼珠很难吗？

《绝命毒师》里同时杀10个人的桥段都有，杀3个人算什么？

3.杨幂作为一个科学家，即便基因突变，又怎么可能突然就会肉搏、枪战、飙车等技能？

枪法又为何有时很准，有时又不准了？

我看是导演想让她准她就准，导演想让她不准就不准吧。

除此之外，整个电影拍得很乱，充斥着大量元素却又差强人意，想要面面俱到最终却支离破碎。

特别是第二次穿越的时候有大量动作戏，这是根本没必要的，一来拍得不精彩，二来也牺牲了剧情，女主通过穿越时空而先知先觉、未雨绸缪，不与反派智取，取而代之的是肉搏，完全没有发挥出穿越的优势。

大部分穿越片都是以剧情和构思取胜，要么是因为阴差阳错而产生蝴蝶效应，要么是因为知晓了将来会发生什么而可以避免犯错、领先他人一步。

少部分穿越片是以视觉效果为主，比如《明日边缘》，但该片中主角仍然多次借助穿越的优势。

《逆时营救》既没有突显女主纵观全局、洞察秋毫的特点，也没有精彩的视觉效果，在剧情和视效都很平庸，这就会显得非常尴尬况且霍建华饰演的是一个偏执狂，观众想看的高智商对决、女主通过上帝视角占据上风、女主和反派的争锋相对……然而这些通通都没有，浪费了“穿越”的设定变成了一部十八流的动作片。

前段时间杨幂凭借本片荣获休斯顿影后，遭到网友对该奖项含金量的质疑。

曾指导《盲山》《盲井》等佳作、获奖无数的李杨导演因转发了网友的文章，就遭到无数脑残粉的围攻，不仅被脑残粉诋毁为“野鸡导演”，更是全家人都被问候了一遍。

果真是一粉顶十黑，明星本来都没说什么，主要是脑残粉招黑无数。

实际上电影怎么样，大家都心里有数，何必掩耳盗铃，自欺欺人？

最后恳请大家不要误会，我说这么多没有别的意思，就是想问一下这治眼睛的费用找谁报销？

这次国产科幻电影的尝试，到底哪儿出问题了？

科幻迷们这么说。

过去以“科幻”作为宣传词的国产片，常常都会先引发一阵期待，然后却多以失望收场。

这一次做出这种尝试的，是之前期待并不算太高的《逆时营救》。

出乎我们的预料，这次虽然影迷评分仍然不高，但上映一周超过 1.7 亿的票房似乎做出了正面的回应。

为了得到科幻行业的专业意见，我们采访了科幻影评人电子骑士、科幻作家陈楸帆、科幻评论家兔子瞧、科幻小说作者高小山，未来局派出了影视创作总监邓韵、科幻研究者宇镭、小说编辑东方木、科技编辑毕庖，为大家呈现站在科幻创作角度的看法和分析。

我们关心的是：尴尬之处在哪里？

什么因素让影迷群体评分不佳？

又是什么吸引观众走进影院？

以及，我们距离第一个既叫好又叫座的科幻电影，还差多远？

感觉：片子总体评价如何？

看了片子，第一感觉很重要，那么作为科幻行业从业者，感觉如何呢？

陈楸帆 | 科幻作家：尝试是正确的当前国产科幻片里，卡司已经是顶配，场景、动作都可圈可点，这步棋走的是非常类型化的一个路线。

经历过不合格、刚合格的片子，才能出来一部还不错甚至优秀的片子，从不及格想要直接考一百分，不是容易的事。

宇镭 | 科幻研究者：是个稳健打法《逆时营救》作为一部合格的科幻片，对中国科幻会有自己的影响。

中国科幻电影从这个相对成熟的科幻套路开始，是相对稳健的做法。

中国的背景怎么结合科研主题、未来特效，怎么反映中国人特有的亲情、友情、爱恨情仇，都是要一步步走的。

可以说，它并不是拍给那些饱览西方科幻电影的科幻迷看的，而是给不特别在意科幻题材的大众市场看的。

△ 利用时间旅行试图挽回悲剧的故事，在西方科幻电影中很常见，比如《源代码》电子骑士 | 科幻影评人：不过不失故事框架算OK吧，但实现得不好。

特效反而是最不必吐槽的，说明国内拍科幻片，钱和特效真不是最大的问题。

在剧本上尚有不足——制作方面倒是基本合格。

争议：时间线到底乱没乱？

一部电影首先要做到的就是讲清楚故事，对于《逆时营救》这类以时间旅行为主题的作品，“时间线”自然是大家关注和讨论的焦点。

网络上对电影的诟病大多集中于时空bug，但在这次采访中却意外地出现了分歧。

高小山 | 科幻小说作者：时空理念错位严重拉个时空穿越类型的科幻片单，会发现《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情节和电影场景。

既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？

其他的平行世界不存在吗？

既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

△ 《明日边缘》的主人公是在意识上发生时间穿越，可规避多条时间线和因果律的限制东方木 | 未来局小说编辑：平行世界和时间倒流的设定解释可以理解为它就是简单的时间倒流，只不过从你回去的一瞬间，世界分裂成了两个。

请注意不要和别的科幻作品中“平行世界”的设定或解释弄混。

毕庖 | 未来局科技编辑：其实努力一把，也圆得上其实可以理解为不存在时间线问题的纯线性故事，就是一个人在不同平行宇宙行动的故事。

“黑化”的夏天遇到的2号夏天其实是4号，是从和第一宇宙一模一样的第四宇宙来的，所以最后撕起来。

我可以说服自己这么想……兔子瞧 | 科幻评论家：这不是重点要求时间旅行电影强化时间线的复杂性，并不是商业电影的必要逻辑。

这类片子的重点在于如何利用时间讲述一个新的可能性，而过于复杂的叙述逻辑无疑会增加观众理解的难度。

弱点：总还是有的“迷之尴尬”糟糕的科幻片通常特效五毛或过于浮夸，第一眼就让观众出戏。

《逆时营救》的特效制作基本合格，其违和感来自信息披露方式和角色本身，模糊的人物塑造常常令剧情的展开显得尴尬。

陈楸帆 | 科幻作家：信息的传达没有深入浅出一上来就是先介绍背景设定的好莱坞套路，影片很努力地想讲清楚，但生搬硬套了很多科幻概念和名词，反倒显得山寨。

演员在实验室里像做科普一样说着自己都不知道是什么的话，观众就更听不明白。

我想起《深海浩劫》，以一场自然的家庭戏开端，用可乐罐子引出钻探压力、原油泄露的灾难性后果等信息，深入浅出地交代了人物关系，又把技术信息解释得很清楚。

△ 《深海浩劫》从家庭戏、从一个可乐罐子引出信息电子骑士 | 科幻影评人：人设根本立不住，BUG也不少杨幂饰演的夏天没有贯彻始终地设立起一个思维精明、缜密的科学家形象，只有几处点了一下她运用理智和思维的地方，比如在电梯里利用化学药剂的一幕。

大部分时间你会觉得她完全是凭本能在做事。

而且为了最后三个杨幂的设定，让她们有差异，第一个就非常地弱化。

哪怕是把三个杨幂放在一起看，也还是不太像一个科学家。

细节bug太多，实在不严谨。

比如大楼都被炸了电梯一点事没有，极其精密的时空仪器居然还能用！

大雄怎么会知道杨幂穿越了几次？

结尾三个自己相杀根本没交代清楚。

杀人取眼球就在实验室里，楼下各种人来来往往杀手一点不担心？

各种逻辑混乱的地方。

另外，两次穿越后的时间线基本是同一个，除杨幂以外的人物，包括同事、反派，举动都应该一模一样，需要有场景上的照应。

这是时间型题材一个很重要的元素，比如《彗星来的那一夜》，会特别强调平行宇宙中相同的客观标志物，以变化的事物暗示不同的时间线。

△ 《彗星来的那一夜》中，不同人物用不同颜色的荧光棒做为暗号东方木 | 未来局小说编辑：失了深度，可惜了正常人真的很难对自己下手啊！

所以设定个SR 数值变异能让这件事变得正常。

但最后的杨幂还是黑化得过头了，一点矛盾和挣扎都没有，太脸谱化了。

但这个SR数值变异的设定注定了穿越过来的杨幂一定会死。

这样就少了很多人性的拷问。

问题解决得简单粗暴，丢失了深度。

兔子瞧 | 科幻评论家：角色的问题还是没遵守戏剧逻辑杨幂所面临的障碍实在太少，实质障碍只有那道需要三个人才能打开的门。

而最后我们发现其中一个是始作俑者，另一个要搞定简直没有任何难度，于是障碍其实只有她自己？

这就显得毫无价值，近乎一场闹剧。

她的同事所形成的阻碍近乎喜剧桥段，而她所遇到的几次惊悚场景，完全是为了吓人而吓人，没起到任何障碍作用。

内核：科幻片的关键问题是什么？

《逆时营救》的问题，远不仅关于设定。

回到过去不是一颗纯粹的 “后悔药”，伴随时空改变而来的连环意外、未知，才是这个设定的迷人之处，也是观众在离开影院之后还能继续思考的原因。

邓韵 | 未来局影视创作总监：对科幻的理解停在表面从制作和整体观感上，只要不强调是科幻片，那还算及格。

暴露了一个当下国内影视圈操作科幻项目的问题，即对“科幻”的理解仍然停留在元素层面，忽视了单一科幻元素背后其实有内涵、历史、规律等等。

没有基于技术本身做什么深度的思考，也没有能够发挥这个设定最迷人之处和优势，设定的功能性、工具性过强。

影视圈实在太爱发明概念了，从固化科幻领域的“软硬科幻” 这个伪概念，到进一步打造出什么“轻科幻”、“微科幻”，其实暴露的都是强烈的对不懂事物的不安和生怕不能赶上热潮的焦虑。

电子骑士 | 科幻影评人：时间穿越被工具化救小孩及母子亲情都是一种天然状态，下面没有真正的矛盾冲突，角色没有选择和变化弧线。

《盗梦空间》是讲了一个爱情故事没错，但其整个影片都贯穿着一个inception，就是你的世界可能是被植入的意念！

一个简单的出于情感的营救故事是撑不起一部“大片”的。

科幻设定本身带来的问题和思考必须被故事呈现出来，不能忽略。

△ 仅靠爱情故事无法支撑《盗梦空间》这样的大片，科幻设定本身带来的问题与思考不可或缺三个杨幂能不能在一块儿、为什么会互相残杀，这些在结尾之前都没有交代。

科幻的主题在这里等于没有，如果情节换成请世外高人来救孩子，没救成又再找，也没什么区别。

也就是说，时间穿越的独特性没有体现，只是作为救孩子的工具。

科技本身会带来什么，有什么危险，应该好好强调。

动物实验一笔带过，即使接受人物两次穿越的成功是小概率事件，但基因突变对穿越后性格变化的暗示太不确定。

于是后面三个人的互相残杀就模糊、立不住。

兔子瞧 | 科幻评论家：距离成功只差解决一个核心问题破开《逆时营救》困境的最大难题是：回到过去拯救自己或者世界，这已经是被讲过千百次的故事。

那么当这部电影要讲的故事已经毫无神秘感，该如何营造悬念？

解决这个问题的最糟选择，就是选择一个完全置身于其中的核心专家角色。

因为这样的人物除了电影强加其上的戏剧性触发事件，在初始状态和达到目标之间，没有任何实质性的障碍。

这看似是编剧应该处理好的剧本问题，但其中的本质问题是对科幻类型特殊性的无知，是缺乏科幻叙事理论学习和总结的后果。

在科幻和奇幻类作品中，存在一个巨大的鸿沟，一个存在于 “情节推进”和“重构世界”两个过程中间的鸿沟，到现在仍然是中文影视创作领域没有突破的难题。

一个紧张刺激同时让人感同身受的故事，和一个颠覆认知的全新思想，是一部完美科幻电影应该具备的两大特征。

这两者最大的连接点，是“信息披露”。

一个好故事，最简单的追求就是“出乎意料”，让接受者猜不到最终的结果。

一个新的世界观，则要从已有的概念和知识出发，一点点替换它们，最终重新构建出新的世界。

过早暴露真实信息，会同时毁掉情节和世界观的双重悬念。

当然这不是要求创作者写出不同于任何一个既有作品的全新故事，而是在观众能够猜到后续发展的前提下，在叙事和展示中控制信息的流出，并经常超出观众的期待。

假设：如果能回到1小时50分钟之前重改一次？

既然有想法有方法，就一定能解决。

兔子瞧 | 科幻评论家：这个故事可以这么讲......首先，霍建华是一个更有性格深度的人物，应该具有自己的行动驱动力。

而杨幂应该代表观众打开新世界的学习曲线，从一个意外切入这个技术的本质。

背景：美国研究进度取得巨大突破但尚未进入人体实验阶段，本地实验基地即将被撤销，所长决定启动人体实验。

霍建华在美国被排除在实验名单之外，因为他的理由被认为过于危险，于是他加入这边的实验室报名，真实原因是为了回到3天之前阻止自己的家人登上飞机。

虽然这边只能做到1小时50分钟，但他已经想出办法，就是多次重复返回。

开始：杨幂是一个被技术人员（大雄这个角色的关系要直白一点）追求的单亲母亲。

为了博得好感，大雄让她和小孩一起偷偷进入核心实验区。

已经多次重复操作，只差几个小时就能实现自己目的的霍建华遇到正和大雄、孩子在一起的杨幂，以孩子为威胁，要再次操作返回。

混乱之中，他杀死了孩子。

杨幂决心回到过去，阻止霍建华。

在这个过程中，她发现了人在不断回到过去的过程中会发生的变化，同时不断检视着自己内心的欲望和黑暗，最终做回了自己。

以下雷同原片。

而不必修改的，也是目前版本最让人满意的一个设置，是杨幂三个不同自我的象征性，第一个无知而纯洁，第二个是克制的问题解决者，第三个则是疯狂的复仇女神。

选择让第二个打败第三个，最终第一个幸存，这是一个不坏的人设，只要解决了三个平行人物的不同追求，就可以成为在感官和思考层面都得到认同的设计。

这样修改后，整个故事的理由不再是一个退休人员的心理问题，而是面对自己不可挽回的过去，每个人能如何处理和接受。

这就让所有悲剧的选择具有了提升的空间，而不是“我挫败了一个老头子的阴谋还顺便净化了心灵”这回事。

其次，这个过程让观众一点点知道这个技术的可能和缺陷，最终领悟一切都是关于如何接受过去，接受不幸和自己的错误。

△ 目前故事的理由，是被退休的所长的心理问题无论是一小步还是一大步，至少中国科幻又迈出了一步相比之前很多科幻电影对科幻内核的滥用，《逆时营救》迈出了扎实的一步。

但问题仍然存在，距离核心突破还差一层障碍，这既是我们要继续面对的现实，也是从未来投来的微弱希望。

但无论如何，我们至少仍能看到未来，看到有人走在继续探索的路上，即使只能照亮未来的短短 1小时50分钟，也是继续前行的依靠。

2017 年过半，相比我们自己纹丝未动的愿望清单，至少国产科幻电影总还是走了一小步，至少有人愿意继续探索和尝试，让我们继续期待和努力。

*感谢接受采访的电子骑士、陈楸帆、兔子瞧、邓韵、宇镭、东方木、毕庖、高小山。

本文涉及的高小山观点节选自《新京报》，作者同意引用。

📝责编：兔子瞧，Raeka，船长📝作者：布丁🍮，《不存在日报》记者，仓鼠饲养员。

擅长吐槽，但并意识不到自己在吐槽。

好像是来豆瓣后第一个五星😘😘😘个人觉得很有意思的一个电影，没想到论坛上的待遇这么惨，还以为是我眼光不好呢。

我相信不是电影真的差，而是论坛对杨幂有偏见。

而且我觉得，至少这部电影里，杨幂演技不错，我能区分开来三个不同的人。

早就看过啦，特意来支持一下评分。

不说这些了，演员以作品说话，幂幂加油💪我喜欢杨幂的颜值，喜欢杨幂的声音，就冲着杨幂我也能看下去，但同时我也喜欢杨幂演的这部电影。

还有啊，如果要挑毛病，怎么都能挑出来，这世界上最不难发现的就是毛病。

无意比较，无意碰瓷，我记得有人在讨论伪装者时有提到，剧情上有一个小bug，日军的情报来源难道只有汪蔓春所在的特务机构吗，过于依赖某个组织了吧。

当然，日军高层在做决定的时候肯定是做过了更全面的调查，可以说我党思虑周全，但从另一方面来说，真正的历史，永远不可能是毫无漏洞的，历史的真实性就在于此。

，反正我看的时候是没注意到那些问题的😢把一部电影当成学术论文来研究大可不必。

有些人啊，不知道是太看得起这部电影，还是太看不起自己。

影视剧嘛，聊以慰藉，看的时候能投入进去就好啦。

头两年IP刚开始火爆的时候，光是一个《三体》的电影立项，就足够让我们眼巴巴的期待着中国也能做出一个科幻巨制了。

可当它流产的消息传出，我们又不得不遗憾的拍大腿。

难道中国就做不出好看的科幻片吗，为什么一想到实验室里的黄皮肤面孔就觉得有些乱入？

这份期待，还是要往回追溯几年，在《环太平洋》、《盗梦空间》、《降临》这些大片上映之后，不少中国的影迷也会期待着，到底什么时候也能看一眼精彩的华语科幻？

这条路上的前辈，《美人鱼》和《长城》都算是勇敢的尝试，无论质量如何，最难走的一段路，总需要几个勇者冲上去。

此前都觉得硬科幻耗时又难拍，对创作团队的要求颇高，国产片开始的时候都拿软科幻练手科幻，着实还是走在探索的路上。

从内容来说，说起外国科幻，要么科学家拯救地球灾难，要么共同抵抗奇葩物种拯救全人类，总之是大英雄戏。

国产片怎么才能出彩？

《逆时营救》就算是个还不错的尝试，从故事来出发，落脚点就是一个女科学家为了救孩子，并因此出现了一系列的连锁反应并且揭开背后的更大阴谋。

既揪心，又好看，毕竟比起那些大灾难宇宙战争之类的，剧本相对容易操作，至少能把成型且出彩的作品摆在眼前，而非热热闹闹的搭班子最后半截散伙的好。

如果说《降临》是个文科生拯救人类的故事，那么《逆时营救》算是个理工女救儿子的过程，而且这理工女体育能力还不错，比如擅长攀岩。

这一人物出场的设定，在后面垃圾场捡数据芯片，废弃学校脚手架空中攀爬中，也有不少高难度镜头的出彩表演。

中间有一段杨幂在电梯里用化学原料做炸弹的戏，一个理科白痴看完觉得真是——学好数理化，走遍天下都不怕。

作为一个科幻动作片，其中有几次车战大戏，场景选的大气动作也够刺激（比如跨海大桥那一场，不光看车，还有好风景），其实里面能看出来花了不少心思的。

杨幂扮演的夏天连续两次回到一小时五十分钟前，且每一次的造型的内心状态都有明显区别的演绎表达，从母亲角度来说，每一次看到儿子死去，内心都是一次严重的撞击，直到最后她变得有些“丧心病狂”。

多人的粒子复制这一点，到高潮部分就是三个女主的现场大对决，第一个是懦弱的，第二个是冷静的，第三个则是阴暗的，画面上看蛮有新鲜感，也有意思。

从眼神到台词，还是可以为大幂幂点个赞。

好莱坞的科幻大片已经开始从1到10了，而我们，还在从0到1的尝试当中，华语科幻的探索者应当值得一份鼓励。

毕竟先完成，下一步再要求完美。

载于《新京报》2017.7.5即使赶上了《变形金刚5》这样渣的同档期对手，科幻电影《逆时营救》也没有创下国产类型片的票房奇迹。

之前《未来警察》《机器侠》到《不可思异》《蒸发太平洋》一系列所谓的科幻电影，末流商业片对科幻内核的套用和榨取已经无所不用其极。

演化到《逆时营救》，我终于看到了难能可贵的，以科幻核心架构剧情冲突的类型片。

但它还是没成功，着急啊。

大多数的诟病，都集中在bug丛生的剧情层面。

《逆时营救》选择了“时间穿越”和“平行世界”两个常见的科幻元素，却用了最复杂和不讨巧的“多重干涉”架构。

这等于在剧本创作和后期拍摄的细节执行上，给自己挖了一个巨大的坑。

不管是口碑还是票房上看，这个坑都远没有填满。

如果我们拉个时空穿越类型科幻片的片单，《蝴蝶效应》《明日边缘》和《源代码》这类，仅仅主人公意识和主观经验上的时间穿越，更容易设置故事情结和电影场景。

即人物A穿越时空，回到之前A的身体里，用新的行为来改变事件的行进。

这样即可规避多条时间线和因果律的限制，仅需要A不断的行为转变即可。

而《逆时营救》用大量的“粒子物理”概念布置的“穿越人工虫洞”的概念，却有了“多个A在同一时空并存”的问题。

即A有了后1小时50分的经验后，穿越回原来时空，变成该时空的A'。

此时的A'与A如何处理？

《彗星来的那一夜》中，不同的人物用不同颜色的荧光棒、随机选择的“初始物品”作为暗号，而《恐怖游轮》则利用单一女主人视角的封闭式叙事规避了这一问题。

在更加“硬核”的科幻电影《Primer》（中译《初始者》）中，庞杂到多达9条的时间线罗织了科幻电影史上最复杂的故事逻辑。

主人公的对话内容、身上物件的小细节等等，都可以作为寻找故事逻辑的线索。

当然，《初始者》这类实验电影，完全无法套用商业片的故事逻辑。

所以，当《逆时营救》的剧本选择了如此错综复杂的世界观后，对科幻内核的把握难度可以说比《明日边缘》类跃升了不止一个层级。

三个“夏天”，两次重要的回溯，都对整个时空叙事产生了摧毁性的影响——既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？

其他的平行世界不存在吗？

既然屡次强化了“平行世界”的概念，《逆时营救》却依然在一个极其单一的故事逻辑下进行——孩子被绑架，同事被挖走眼球，研究大楼被炸毁……这种时空理念上的错位，一方面是科幻设定的粗糙，另一方面也是剧作者力不从心的体现。

最终呈现到视觉层面，我们只能看到休斯顿影后杨幂同学不断地变换发型、衣着和脸上的伤疤，却用同一套行为逻辑在给整个故事添乱。

经典如《回到未来》这类里程碑式科幻巨制，也一样在规避因果律这个巨大的，影响到故事合理性的陷阱。

深究《逆时营救》的科幻bug已经成为各路观众声讨该片的一个主要方向。

其实作为类型片，有内部自洽的情节和合格的人物动机，就足够满足大部分观众了。

然而这一点上《逆时营救》依旧是车祸级别的遗憾——夏天明明打电话给了被杀的同事，却完全没有提醒对方；回到过去后，第一时间不是去让孩子小心（1小时50分呢，完全可以在绑架发生之前），而是匆匆忙忙地去取绑匪要的”数据“；这些诡异的行为逻辑，可以看出，导演和编剧自己都没看懂自己的故事板。

相比野心巨大而执行孱弱的“科幻观”，《逆时营救》更大的问题出在电影制作层面。

各种蛮拧的故事设定让许多行为都在时时刻刻导致观众出戏，惊悚点设置也过于俗套——《大叔》中盛放眼球的玻璃容器，《闪灵》里的斧子劈木门，《告白》中的爆炸碎片高速镜头回放，都是一眼就能认出的“借鉴”，让人感觉在吃一盘味道欠佳的杂烩。

而各种危机事件，则是“需要的时候就出现”，丝毫没有合理性的设置。

夏天可以镜头一转就摆脱追捕，随时出现在霍建华的身边搭救儿子；保安永远一脸白痴地不去搜索最明显的那个角落，垃圾场里为了增加点儿危机感，制造了一个魂斗罗boss 一般的金属巨爪。

以及最为核心的“细胞变异”，只是用动物实验小小暗示一下，整个篇幅里都没给后面的两个夏天制造倒计时危机感。

演员表演则是本篇最大的灾难。

在无数网友调笑“休斯顿影后”三个杨幂时，你会发现本片中，杨幂绝对是演得相当不错了……某外国男演员因为中文口型对不上只能把镜头切得极度破碎；霍建华从头到尾都保持绿叶本色，一张面瘫脸以不变应万变。

德高望重的金士杰老师更是晚节不保，表演风格好像直接从《绣春刀》片场脱了古装就过来了，魏忠贤妖魔一样的腔调和嘴脸丝毫未改。

类型片中，演员的表演应该严格服务于类型——也就是一群面临危机的科研人员和几个搞搞阴谋的恐怖分子。

然而，《逆时营救》却像是一场发生在未来科技巨塔里的浮夸话剧。

徒有科幻架构，却在剧本设计、拍摄执行上一败涂地，《逆时营救》相比文章开头的几部烂片，算是迈出了不小一步，然而依旧跌倒在了途中。

其实作为惊悚片，倒是有个明显是设计不当的小细节，让我细思极恐——研究所大楼里发生杀人案，全楼居然响彻事先录好的人工语音——“研究所中发生命案，所有人请勿离开”——好像“您拨打的电话暂时无人接听”一样。

你一定不会想在这种机构里工作的，对吧？

2020年8月2日凌晨刚看完，昨晚23点多下载好，所以是凌晨开始看的，看完接近2点了。

整体看完后觉得可以打到6-7分，6分是肯定可以有，7.5分肯定不到，6.8-7.1之间的分数比较合适。

剧情通顺，没有水，看见杨幂也没有出戏，就是很认真的看完了。

我也没期望看到9+分以上的精致电影，这部电影作为普通的打发时间的电影，还是很不错的。

看得也挺开心的。

看到里面的小男孩，还特地暂停下来查了查，居然是三生三世的小阿离，不知道为啥很有韩国小男孩的感觉。

里面杨幂的声音好像是她的原声。

我觉得她演得挺认真也挺好！

实际上最为爆米花电影，已经比不少电影好很多了…没想到豆瓣的黑子都这么多…看起来仅仅是针对一名演员就给了这么低的评分，这个真的很奇怪啊～毕竟是豆瓣，我选书先片子的时间会先来这里瞅两眼的…我觉得可以3.5颗星，打4星是为了给女主演加油！

不是很懂有些人为什么会对明星有那么多了解，网络消息真真假假，我们对他们的了解难道不是只有化妆以后的颜值最可信吗？

美好的事物总是令人神往的，大幂幂漂亮，我很喜欢，整容也好，天生丽质也好，现在的她有着一张令我喜欢的脸。

电影昨天看了，可能是我这个人看不太懂演技吧，我觉得大幂幂演三个人起码我没有串戏，故事剧情也还可以，虽然确实有许多bug。

可能我是一个烂好人吧，看过的每部片子里都想找到一点值得思考的地方—“妈妈，怎么样才可以支配时间呀”—“像这样，抓住就好了呀”有人会说，这样的道理我早就懂了，何必花钱去电影院再学习一遍。

可是钱都已经花了，何必还要在再骂电影如何如何差，感觉像是在骂自己如何如何蠢才会去看这样的电影。

当然这是我们的言论自由，只是希望这神圣的权利不要沦为助长偏见的暴力。

三个夏天三种性格 一个软弱 一个大胆 一个真实 杨幂一人分饰三角 真的很厉害 近年来作品不多 都是好电影 上个《我是证人》真的很感动 这个《逆时营救》演绎的真好 霍建华这个角色也很有塑造型 冷酷背后的真相令人感叹 影中的动作片也很多 特别是对手戏的时候看着很刺激过瘾 夏天为了拯救儿子 甚至可以付出自己的生命 科幻题材的电影 场景很真实 人物也很有特色 真的很好看 女子本弱 为母则刚

杨幂在剧情前半截软趴趴的，后半截儿子死了两次遽然黑化凶狠，但是反而比前半截来得好，我倒是相信现实中的杨幂在面对她家小糯米的时候是个好妈妈了。

虽然杨幂的演技还是有点尴尬，但是我觉得这部电影比她之前的《盲证》《怦然星动》都有进步，起码在最后夏天跟儿子最后通话那一段我有点鼻酸，挺感动的。

至于霍建华，最早从《海豚湾恋人》开始我就不喜欢他，霍建华的那张脸障碍太高，看到他的脸就看不见他的演技。

我承认我主观太强，因为不喜欢他，所以看不到他的演技是否高明。

但是就这部片子来说，霍建华演一个连小孩都杀的变态，实在让我有点恶心他。

金士杰老师演技那么好，怎么会接这么个电影呢？

我特么全程黑人问号脸看完，真佩服他的职业道德，死都死的无死角。

虽然死法很像个笑话。

其实逻辑剧情上这个电影还是比较周到的，就是演员有点让人没法形容，一群大人反而没有演小豆包的那个孩子好，该哭的时候哭，该害怕的时候害怕，该小大人儿的时候小大人儿，完美！

三星里有三颗星是给剧情看到剧情有好多人吐槽，不过我还是要弱弱地说一句，在这一部电影里，剧情比演员戳我…看到粒子中转站的时候，第一反应是阿西莫夫的《神们自己》，怎么说呢…剧里粒子中转站的建筑也没有失望也没有震撼…中规中矩吧。

这部剧里的霍建华感觉还是有点在线的，至少没有让我出戏。

而杨幂嘛，以前比较少看她的戏，但经常听人吐槽她，看到这部，我也忍不住了…一开头对成功的惊喜、欣慰的表情处理没有点到点上，特别不自然。

就是那种我知道你要表达欣喜和劳有所得的感动这种意思，但是一点也没有把身为观众的我带进这个情绪里（不专业人士的评价）。

后面三重夏天的表演处理也禁不起推敲，感觉过于牵强和敷衍了…如果演员认真推敲了角色的变化和剧情走向，这部剧应该会挺棒，至少不是这般模样…关于剧情，有一点没搞懂的是，第二个分身在最后又一次传送了自己是吗？

嗯？

(ฅ•﹏•ฅ)并且我觉得吧…崔琥的身世由他自己说出来，对人设着实不妥…