太空运输

女主在电影结尾唤醒了处在迷雾中的富人们，他们早已肌肉萎缩，无法行动，本来在休眠仓内毫无痛哭地度过短暂的余生，却被唤醒，谁为他们负责？

我想起了鲁迅先生的一个思想实验：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。

现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？

”

在此笔者不想讨论电影中太空活动与现有科学理论的相悖之处，毕竟这是一部讲述未来的电影，我们用现有科学知识来证明编剧或者导演的无知没有意义，因为也许现有科学知识本身在未来某一天看来会是很荒谬的。

同时，在笔者看来，这不过是一部披着太空科幻外衣探讨关于人生、关于环保的现实题材电影。

人人都会做白日梦，如果南柯一梦不醒，不正如土卫五一样吗？

只是，你愿意一梦不醒，还是面对现实呢？

只是，如果所有人都在做梦，而你醒着，与你一个人在做梦又有什么区别？

人人都渴望阳光、碧水、森林、田野，然而现实中，人人都是破坏自然的凶手，如果只能在虚拟世界拥有美好的自然，为什么不现在开始就为环保尽一分力？

地球是我们共同的家园，物质上是，精神上也是。

对地球的放弃，本质上是对我们生存基础的放弃，就如无根之树，定难长存。

……关于影片，从影片本身的逻辑上有一些bug1、飞船实际是去土卫五，不是去42号太空站，二者距离很远，可结尾却显示土卫五就是42号太空站2、要把自己植入土卫五的虚拟仿真世界，必须在大脑等神经中枢植入芯片，而结尾那两个船员直接躺到货柜里就能进入——或许他们两个最终只能像那个太空警察（说他二人傻瓜）一样飘在太空而进入不了，影片没有交代。

3、老男船长死在货仓里，而货仓的门需要用他身上的卡片插入才能打开，但死后卡片却还挂在他身上。

4、男、女船长到底谁才是一把手，知道飞船的真正目的。

整部影片里面所说的骗局类似骇客帝国一样我看到半途已经隐约猜到，关于虚拟世界的话题自骇客帝国和盗梦空间之后估计没有更好的构思了...骇客帝国提出了虚拟世界，而盗梦空间则是虚拟世界的嵌套，导致虚拟世界的想法已经没有再令人眼前一新的感觉= =对于一般的非科幻迷来说这是一部很沉闷的电影，因为剧本的确是太过单薄，而导演着重放在渲染太空阴冷的气氛之中（开头差点以为是异形= =）...最后男主角的选择真的太落入俗套..另外本片出现了大量的汉字，当然从字面意思看是日语的意思一开始我还以为电影的编剧把中国抬到那么高的高度...结果另外棒子语也出现过，录音机里面播放的是英文歌...只能说这是一部堆叠起来的电影，表达的意思还是挺简单的...

一部飞向木卫新移民的运输船。

发生了离奇事件。

知道仓库秘密的人一个个死去，因为这隐藏了一个美好而悲切的谎言。

人类向往的木星移民区并不是一个真实存在的地方，那只是一个巨大的集装箱，人在不知不觉情况下被装满到里面，脑部通过电波实现了实体虚拟的美好幻境。。。

这时船上出现不同想法的人，两个饱受煎熬的维修工人宁愿放弃真实去追求不存在的虚拟，后继女船长一心要维护虚拟不受外界知道残忍杀知情者，女主角将不存在的“美好”告诉太空站的大家，男警察因此牺牲了自己。。

女主角独自飘。。。。

其实单论对这部电影的观后感，是没有什么特别吸引我的点。

不过因此而想起曾经看过的美剧，探索当地球毁灭不能居住时，会发生的一些状况。

想到《地球百子》想到《末日孤舰》。

也想到别的一些电影，比如《第九区》。

其实都不算是一种类型。

只是因此延伸想到一些别的，来聊聊。

科幻类的题材，美剧探索了很多，以各种形式：在地球外别的行星里，具不具备人类生存的条件，到底有没有外星人和别的生物，人类和外星人是互相侵袭还是可以交流和睦相处，同时当地球成为垃圾场，疾病肆虐，那飞往外星的船舱又是怎样的条件才能登陆，同时船舱里面的偷渡客又有什么新发现，如此类型，抓不同的点，被制作被翻新。

有些是内容上的翻新和出其不意，有些是形式上技术上的改变和呈现。

不过倒也一直没有总结过。

所以当看完这部电影，唯有不同的点就是地球人要逃亡的行星——木卫五不过是一个虚拟的空间。

而所有飞往木卫五的地球人不过都在集装箱的催眠箱里。

当然电影没有去探索是谁控制着这一切，又是为了什么要这么去做。

此电影不拷问这些，而只是讲述了一个普通的医生和创立这个谎言的人，要还真相于民。

较之美剧在此类题材上的节奏冲突还有阴谋或者正义，此电影太过平叙。

不过气氛在最初倒是营造得很让人忐忑。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

再回来，如果地球不能居住了，如果我们发现了别的可以居住的行星，我们会不会义无反顾得就奔赴而去？

想想，应该是，也许中间会有留念和反复，但只要别的行星足够便捷足够供应人类所需，人类对地球不会反复眷念，人类会去殖民别的行星。

感觉大部分的我们，不是说习惯迁徙，是一种本能愿望就想着奔向最好的中心。

从农村到城市，到北上广，到香港，到移民美国新加坡等等，到各处探索和旅游。

人类在地球上寻找最合意自己居住和最大化自己福利的地方。

小到我们要居住江景房和别墅，要有五星级的物业，大到我们会选择一个国家或者一个区域的居民福利和各种个人权利保障。

所以，如果有一天，地球不再如别的行星适合居住，人类一定会飞奔而去。

而留下的还不能去的都是自身实力和条件不够。

并不是因为太多的情怀。

真的会因为爱国爱家而留守一方？

如果具备足够的实力，依然还是爱国爱家，但肯定不会让自己身陷困境和困局。

所以不要相信那些用情怀去鼓励你留下来的人。

有选择，才是自由的基础。

迫不得已和没得选，当然也不会坐以待毙。

图穷匕见，孤舟一掷，很多时候也会扭转乾坤。

但当然，还是要掌握很多技能，事情也许都不是成败，只是柳暗花明。

1.年代：西元2267年。

2.背景：地球因为某种原因不再适合人类生活，最后一批人类逃离地球，居住在近地轨道庞大的太空站上；而同时也向外太空寻找着适合人类居住的第二颗星球。

土卫五，被临时政府宣扬的改造为可居住的星球，只有足够的金钱或者运气才能前往居住。

3.语言：德语、日语。

4.人物：一艘前往Orth星云的RH42号太空站的货船，乘员包括：女医生Laura Portman，船长Lacroix，第一官员Anna Lindbergh，日裔系统管理员Miyuki Yoshida，机械工Vespucci和Prokoff，以及为防止恐怖袭击新加入的空警Decker中尉。

5.情节：太空船每人8个月轮换休眠，Laura执勤时发现了在极度寒冷的货仓中有其他人存在。

Decker以及船长相继醒来，在3人到货仓分头搜寻时，船长从高高的货柜坠落身亡；所有船员被唤醒，调查此事，并修理损坏的货仓门。

随着情节的发展，Laura等人发现，货柜中有睡眠仓而睡眠仓中有被植入电子设备的人，Decker其实是政府所宣传的"恐怖分子"的一员，而真相却是：政府所宣称的土卫五其只是虚拟的世界，那些在土卫五的人包括Laura的姐姐都是生活在虚拟的世界中，同时地球已经可以开始适合人类居住了。

最终为了揭露谎言，Laura和Decker一起在虚拟世界中给太空站的所有人发出了一个讯息，告诉人们事情的真相，同时炸毁了RH42号太空站的天线，永久的中断了现实和虚拟世界"土卫五"的联系。

然而由于太空服的氧气损坏，Decker将氧气筒给了Laura，自己则永远留在了太空中。

6.科幻设置：1) 医学检查，通过扫描可以完全检测病因或者损伤；2) 休眠，上身及头部带着电子设备以及氧气罩，躺在寒冷的粘稠液体中，进入休眠状态；3) 庞大的太空城市，电影开头中的那个悬浮在近地太空中的旋转的双环状太空城着实壮观；4) 微型通信设备，很像是部大块头的手机，有一根突出的天线，可以进行外太空通讯；5) 货仓/货柜，庞大的货柜，比集装箱大上许多并定时随机组合排列；(当然现在的物流技术也可以做到，只是这个货柜规模大多了，每个柜子可容纳上万个睡眠仓)6) 虚拟技术，在人体脊椎中植入电子设备，通过接口接入虚拟世界；7) 太空船，没有具体说明，但从货柜和货仓来看，体积应该相当大，而且速度也非常快；8) 太空服，和现在宇航员所用的太空服外观上没什么区别；7.关于主题的一些思考：1)虚拟世界和现实世界。

关于这个主题争辩，有一部更好的电影，就是Matrix，当然有所不同，Matrix中的母体是由机械生命所创造的，人类只是机械生命的"食物"或者说能量源；但在这部电影中，虚拟世界是由人类创造的，是为了躲避现实机械世界的冰冷和对过去地球美好生活的怀念与追忆，因此影片也设置了Vespucci和Prokoff两人最后进入了虚拟世界的情节，因为任何人都应有选择的权利。

在那种残酷的现实与美好的虚拟中，我想很多人会选择后者。

事实上，我认为在当先科技的发展下，无论地球如何，最后都很可能会出现虚拟的世界，现在的网络游戏便是这种世界的雏形。

2)地球和人类。

没有人可以逃避这个话题，地球是人类美好的家园等等句子已经无数遍听过，可事实上的人类从来没有正视过这点，人们不断的破坏、掠夺，或许只有到失去这一切的时候才会后悔。

科技和利益并不是人们追求的一切，得到这些，却失去了地球，失去了那个有着美妙的阳光、草地、青藤、绿树和蓝天的家。

这部电影并没有多少直接描写地球的镜头，只是从侧面展现了这一切。

3)爱情、亲情。

Decker最后的举动让我想起了Titanic中的Jack，让人感动。

当然很多人会说太俗套了，只是那种举动已是超越了爱情；Laura的姐姐和孩子们在虚拟的世界中生活，还有那个睡眠仓中救出来的小女孩，母性和亲情贯穿了整部电影，电影想告诉人们的是，无论身处何地，无论世界如何变迁，具备这些感情才是人类存在的意义和本质。

并不否认片子有很多有价值的构思，但是放在2009年，看太多科幻片的我们，见过类似概念与创意已经不计其数了，越发显得他的创意老套老土，没有惊喜。

再加上做工不精，各种科幻设定缺少物理常识支撑，果断给了两颗星评价。

一些评价给高分的朋友们，应该是看科幻片少了。。。

另一种给高分的人，可能是喜欢飞船内各种又科幻尖端又低级的技术设定，比如电梯残破易坏，电脑屏幕还是各种行命令打字（非图形界面）。

以前看过一部五六十年代的黑白片，说外星人的飞碟里烧煤，引擎是蒸汽机，这种反差更像文艺片。

也许能达到某种效果。

我大体扫了一眼评论,就带着些许期待看了本片.前小半金属朋克废土风格多少在美术上还赢得了点分,直到我看到(我不在乎剧透):1.空间站的环形自转体内,居然是直接暴露在真空中的高楼.这是我所见过最畸形的空间站,没有之一!2.货船在航行时居然有重力,而且,什么地方都有重力,而且,尼马还有人快要摔死了,而且,还有人真尼玛摔死了...3.货船从离开船坞出发,整个过程中,直到到达目前地10米之前,都居然一直,一直在喷射加速.4.主角过程中有句自言自语:我们现在离地球4光年.如果不是翻译错误,那就是暗示那个破烂货船可以以光速航行.然后主角还告诉她姐姐8年后她将会去跟她姐姐相会.....5.既然可以以光速航行,当发现实际航行距离只有百万分之一时,居然还是用了4年....关于以上几点,这里我重点讨论一下宇宙航行的问题一个以燃料喷射就能达到光速的破烂货船,在刚离港时即达到光速,那需要多大的加速度才能做到?在这样的加速度下,人的肉体至少会被摊成印度飞饼那种厚度吧.已经达到接近光速,还在不停加速,直接离目标10米,不加速了,就慢慢停下来了,停下来了,我KAO!这阻力大啊,你当是游轮搁浅吧,哥哥,你在真空中航行啊.一个以接近光速的速度在航行的货船,你发什么微信啊,微博啊,你指望别人多久能收到?几年?好吧,相对论是这样的.以下来自[百度百科-光速极限]［假设你登上一条飞船，以接近光速飞往10光年以外的一颗恒星。

从地球的参照系看来，这个旅行将持续10年。

然而对于这次旅行中的乘客而言，长度缩短了。

因此这个旅行只用了可能1年的时间。

］所以,以主角的视角来看,实际航行时间根本就不用4年,更不谈可笑的一条微博,光等她姐姐回复就要花几年时间.6.一场政府(我按此片给出的线索是这么理解的)的愚民政策,有一个忠诚的代言人,卫道士我还只说是树典型.但尼马这需要多么伟大的构思和执行力才能完成的项目,就因为一个无人看守的死城被炸了一两个天线就全毁了.我KAO!你编不下去了也不能这么白烂啊.7.既然能够偷渡1个人,你不能偷渡10个人直接真抢实弹把船抢了啊!还号称恐怖组织,除了一个4年吃自己屎尿顽强生存,另一个就只会把把妹,外加谋杀兄弟.放暗枪那也是情非所以嘛,谁叫你骑在我家妹纸身上,还得理直气壮的说:他疯了!我KAO!你就真一枪崩了啊,是编剧叫你这么干的吧.尼马越到后面越白烂8.说地球能住人了,你直说不就行了.非要得毁了土卫才能让人信你啊.这呢马什么逻辑啊.9.两个人抱着转啊转的眼看就要落进土卫了,一放手,这个就掉下去了,另一个就停在原地了.我KAO!!!你主角在真空里扔铁饼哪,铁铮铮钉在原地啊!!!10.好吧,你拿着燃料电池喷点气,想赶上那个急忙回家的货船.姐姐,货船已经启动了,你往那上面撞过去,知道相对速度么?知道冲量么?知道动能么?你那么准的抓住了压力仓门上那个小把手的时候,相对速度所造成的冲量直接把你撞成泥到墙板上,扣都扣不下来啊....11.最后那个视频居然以类似CCAV的形式在太空站里广播.尼马这原来真的只是土卫二上那群王八蛋自导自演的黑客帝国啊,原来地球这边完全是不知情的宋兵乙啊,尼马导演坑爹呢,我终于指导真相了,因为这个苦逼女主角发的不知道怎么反正就是最后一条微博了,最后一条了.不管你信不信,反正那帮苦逼的地球难民和太空站独立政府就信了啊,我KAO!!真尼马坑爹啊!!我就是要剧透,我就是要所有看完我的评论的人不要再看这部片子.我就是抱着这样的崇高理想写的这篇影评.

这部片评分及评论都一般般，下载是因为据说太空景色很美。

如今，在电影数量膨胀的趋势下，有很多现象或出现或放大，比如英雄主义电影，比如作品质量的参差不齐。

然后我想，以我目前大概2000的电影阅量，在价值观体系基本确立的前提下，很多时候对影片的评价就是有没有价值。

那种遇见“高分辨率”作品的兴奋感，我的直觉，触觉，或是用任意什么五感词汇来形容，是很敏锐的。

我，很可能也是一个匠人呢。

——虽然自觉，但这样提前于有所成果的自夸总还是不合时宜吧，嘿嘿。

当一个高分辨率遇见高分辨率，兴奋度增加，专注集中，信息交互也变得多起来。

这个高分辨率，不一定是同一领域，跨行也是能够做到基本相通的。

比如目前我对阅读、电影、跑步的触觉，就已经达到业余里面足够精深的地步，并努力向准专业进发，阅读框架、覆盖、深度，影片阅量、职能、地域、时代，时间、配速、体能，等等，是我目前在做在夯实的东西。

讲电影，主演，导演，吸引了大多数观影群众的眼光。

而要以作品论，电影这样的作品有着太多刀具加之其上了。

导演，编剧，主演，摄像，配乐，后勤，投资，审查，，，家庭氛围，国家氛围，经济状况，邻里状况，拍摄地居民及政府氛围，八卦媒体、粉丝、影评人的捣蛋，都极有力且深刻地影响着作品的成形模样。

目前看，文学与影视的最大区别，大概就在于工匠的人数，或者称为影响因素。

好的影片，或是拥有超越同时代作品同类型作品的质量，或是拥有良好的节奏，或是在单一素质比如色调、配乐、选材、拍摄手法等做出探索并有所成就有所风格，或是贴上某一标签（伍迪艾伦、伊斯特伍德、黑泽明、安哲等），或是，。

好的作品，难以评价，尤其当这作品来自于比如二十年内而且是由同时代人做出评价——作品作为作品，如果本身能够穿越数十甚至上百年，那么这样客观硬核的素质，是常人难以抵挡而又无法抹灭的。

可是对于在年龄上并不占优势的作品，对于那些自身与观众之间还没有隔着文化、经济、战争、政治、感情等历史浓雾并成功穿透这浓雾的作品，怎样对待它的价值，怎样评估它的分量，怎样挑拣优秀独特于一众平凡平淡烂俗庸碌无知蛮横，成为一个谁也无能论断的难题，娱乐化后，甚至成为话题，被欢快地消费。

我向来是不介意短平快处理方法的，在电影评价上也不例外（这么讲也有所溯源，在入坑《纸牌屋》并反观自己10年以后经历，我成为一个执着但不固执的ruthless pragmatist）。

不过，短平快是增大处理能力的被动局面下的主动应对策略，却并不能长久用于衡量一部电影是否拥有价值是否艺术品的工具。

什么才是呢。

我提一个想法。

以这一段前面的理念，在没有评价压力的环境，可以寻找评价者中的高分辨率，或是逮住几个高分辨率豆友添加关注，然后进他们的影库寻找让他们眼睛闪光的作品。

这是一个取巧之路，并不一定能够增加自己的修为、能力。

然而人类文明就是这样，很多事情讲不通讲不懂，很多事情或因残酷或因尴尬也不好讲明（于人）。

对于电影价值的评价，这一工具并不比时间拥有更加的客观性、“准确性”，作为电影（价值）标尺，作为艺术（价值）标尺，作为作品（价值）标尺，它的表现同时间也无法相提并论。

然而如同娱乐化、潮流并不会并不能长久地赋魅，并没有足够的能量（在评价电影价值这一话题上没有有力话语权）与找寻高分辨率者相提并论，我提出/发觉发现这一工具，也是为了应对自己没有时间工具的尴尬、无奈和急迫。

当然，这里斗胆地再调皮一下，我自觉自己还是有天赋的，除了寻找高分辨率者，洒家也在努力将自己打造成一个强悍的高分辨率，这也是我感情生活坎坷多年后用一句“前路漫漫，星夜兼程”来坚定向前意志的体现吧。

～。

～。。。。。。。。。。。

卧槽，写了这么多，exciting慢，拖沓，不及格。

先说不久前看到的一则新闻。

湖北一位叫王刚的男青年离家10年，几乎一直呆在网吧，主攻网络游戏，靠卖游戏的虚拟装备挣钱养活自己，直到病重送到医院才联系了家人，但很遗憾青年不久后便离开人世。

据王刚的父亲回忆，王刚走之前说了一句“真有意思”，父亲问是什么有意思，王刚回答“你不会知道的”。

这又是一个与网瘾相关的可悲案例。

青年的“真有意思”是唏嘘生命无常，还是算总结了自己10年的游戏生涯，不得而知，但如果没有最后的疾病将他从游戏拉回现实生活，如果青年可以一直专注于自己的游戏世界，不会饿肚子，不会不健康，如果青年也不用考虑现实生活中亲情的羁绊，青年快乐地生活在自己“真有意思”的世界，你会认为他的选择值得吗？

如果把这个问题推向极致，残酷的现实生活与美好的虚拟世界，你有选择权，你会选择去哪儿呢？

电影《太空运输》就抛出了这样一个问题。

淹没在好莱坞泛滥的太空题材电影里，《太空运输》这片名听起来就不够有吸引力，当初吸引我的理由是居然发现这部电影是瑞士拍摄的，还是瑞士第一部科幻电影。

2009年电影公映的时候，导演伊万•恩格勒一共就拍过两部电影，直到现在，维基百科里关于导演的介绍也只有两行字——他1971年出生于瑞士，他拍了一部叫《太空运输》的电影——还没有他的照片。

（以下4段涉及剧情，小心！

）《太空运输》的故事时间设定在23世纪，遭受生态灾难的地球早已不适合人类居住，所有人都聚集到近地轨道的庞大太空站里，这里拥挤不堪，秩序混乱。

临时政府宣称他们正在努力寻找适合人类生活的星球，比如木卫五，已经有人先搬了过去，当然他们都是从前的有钱人。

波特曼姐姐一家就先去了木卫五，她总是发来讯息，希望波特曼也早点搬过去。

为了攒齐去木卫五的钱，波特曼在一艘货运飞船找到份工作，她将和其他6个人一起把这批货物送往遥远的42号太空站。

这将是一趟漫长的旅程，往返需要8年，每人工作8个月，大家轮换值班，其他人休眠。

在波特曼值班的时候，她发现了飞船的异样。

他们不是飞往RH42号太空站，而是前往姐姐所在的木卫五，飞船里的货物不是其他，而是永远被催眠的人类，他们跟波特曼的姐姐一样，是主动选择来到木卫五的。

每一个来到木卫五的地球人，脑袋里连接着芯片，他们的生命只剩下意识，意识里是一个有阳光、雨露、森林、草地的虚拟世界，姐姐一家人就幸福地生活在这里，她甚至可以和现实生活中妹妹波特曼联络，快到木卫五来团圆。

故事的结尾积极向上。

波特曼无法唤醒像她姐姐那样的人，于是她切断了所有催眠者跟地球人的联络，同时告诉地球人，木卫五不是真实的天堂，而是虚拟的世界，我们应该返回地球，重新建设自己的家园。

但扪心自问，残酷的现实生活还是美好的虚拟世界，这道选择题并不简单。

纵使老天没给我们这样选择的机会，但人类有逃避现实的本能。

因为碳排放可以交易，所以可以心安理得排放碳；因为垃圾要收处理费，所以可以心安理得制造垃圾；因为污水要收排污费，所以可以心安理得排污水……其实这跟花钱去木卫五的那些人有什么区别吗？

今年某款瓶装水的广告主打环保，号称现在生产的塑料瓶比之前省水、省电，于是我们依然可以心安理得喝着瓶装水，然后把瓶子一个个扔掉，还觉得为生态环境贡献了一份力量呢。

我始终坚信人类早晚会跟着地球玩完，我们也应该欣然接受人类文明走向毁灭，当然允许不断吃药延缓衰老，谁都想活着，这药的包装上写着“可持续发展”。

所以说在电影结束以后，波特曼也许会像英雄般率领人类重返地球，但那不过是糟蹋地球的又一个开始而已。