女王

还记得当年戴安娜去世，人们的焦点一开始在绯闻，然后在于她是否已经再怀孩子，另外猜测王室是幕后黑手。

随着时间推移，王室无动于衷与冷漠，令所有人的愤怒与日俱增，终于明白戴妃生前在王室受到了什么样的冷遇。

真心的，好歹是自己孙子的妈妈，她死了，你们立刻出去度假是几个意思？

不让用专机又是几个意思？

当年戴妃威望可以说大过女王。

因为她走到很多王室怕弄脏衣服的地方，去拥抱非洲的灾民，去关心当时人们恐惧歧视得艾滋病人，真的王室其他成员，谁在乎过这些人呢？

他们只是高高在上罢了。

你们自己远离人民，还奇怪为什么没有民心？

还觉得戴妃做秀？

什么思想啊？

这里面提起电影明星和设计师都一种不配给自己提鞋的表情，真心的，新世界，谁还要这样的王室啊？

好在威廉和凯特都不负众望，近几年女王的形象也算亲民多了，查尔斯卡米拉？

呵呵哒吧……这个片子看过去，我只觉得王室的脑回路真是一直飞在天上，跟百姓想的真心不是一套。

戴妃就是平民的王妃，永远。

　　 又想起千万里之外的那个女王　　　　　杨眉2009.1这个女王指的是那个英国女王伊丽莎白二世。

头一次想起她并且久久挥之不去，是两年前看那部片子时，那时就想过这部片子真该做《社会心理学》的最佳参考片之一。

然后就想起要写个影评。

但是因为当时没有时间做功课（查史料等），因此久久没有动笔，几个月后，才渐渐淡忘了那个女王。

这一次又想起那个女王，并且再次挥之不去，是因为电影(我想可以直译成“格蕾丝离世之后”)。

格蕾丝夫妇人到中年，有一双可爱的女儿，美伊战争后，格蕾丝赴伊参战，她的丈夫斯坦.菲利蒲则在美国本土的一个居家零售公司做一个部门管理同时自己一人带着两个女儿。

由于美国的战争宣传，菲利蒲的女儿一直认为妈妈是英雄。

片中有很多细节体现这个家庭间相亲像爱的关系，印象最深的一是片头，妈妈从远方的伊拉克战场打来长途电话：“嘿，你们好！

这是妈妈。

我在这里给你们打电话只想告诉你们我是多么想你们。

斯坦，我猜你现在正在上班，你去参加那个团体辅导了吗，我认为那是件好事。

哦，天哪，这里太热了，我不知道我下次什么时候可以再给你们打电话，我只想说：我爱你们！

我想你们”；二是为了表达彼此的思念，小女儿在妈妈行前和妈妈有个约定，那就是每天美国时间的晚饭时，妈妈和小女儿的手表闹钟会同时响起，那是属于妈妈和小女儿、也是属于妈妈和全家人彼此思念的时刻，那个时刻，正在吃饭的他们，会立刻放下餐具，静静地，闭目低头，饭桌上的爸爸和两个女儿会共同思念那个远在异国战场上的妈妈。

可想而知，这曾经是一个多么温馨的家。

可是有一天，爸爸接到了妈妈阵亡的通知！

在这巨大的灾难降临之时，爸爸顾不上自己的悲痛，首先想到的是两个女儿，他不知道怎样的告之才可以把这个灾难所造成的痛苦降到最低，不知所措之中，他采取了这种状态中的人最常做的事：逃避。

他抛下工作，甚至都顾不上和女儿的学校请假，带着两个女儿匆匆就上了路，茫然和慌乱中，似乎只要离家越远，那个可怕的消息或说是噩梦就会被甩得越远。

那个时刻，他的心理防御机制被瞬间调动起来：否认、否认、再否认，而表现在行为上则是：行走、行走、再行走！

直到他那对真相一无所知的小女儿提出一个建议：我们去“魔法主题公园”！

途经孩子的奶奶家时，当菲利蒲知道自己的弟弟已经知道真相，怕弟弟说漏了嘴，他顾不得等自己的母亲回家，拉起女儿就又立刻往前走……人们被这部片子打动，除了反战的原因之外，很大程度是因为那个父亲在听到噩耗时所表现出的对女儿的本能的爱，他在自己都不知道该如何面对妻子离世的消息时，凭着做父亲的本能首先做出的反应就是要保护孩子，那种深情，那种执着，那种不顾一切的决心，随着故事的继续缓缓展开，这个主题非常明确的反战片，通过这样一个父爱情深的故事来表现，视角真是非常好。

然后，不期然地，就又想起了那个千万里之外的女王，当时看电影时那种心疼的感觉又一次涌了上来。

　　那个女王和上述电影中的父亲菲利蒲一样，同样是面临家人（戴安娜是她孙子的母亲）的非正常死亡，同样是家中孩子的母亲去世，同样是千方百计想要保护孩子少受伤害（女王的孙子当时一个15，一个12），同样是不知道该如何帮助孩子面对母亲去世的消息，同样是孩子的最可信赖的亲人，而且——他们自己也正同样面临着巨大的震惊、悲痛（虽然内容不一定一样）甚至恐惧需要处理（这还牵涉到女王年轻时其父被刺杀那样一个创伤性事件所造成的心理创伤），但是，不一样的是，他们的工作职位不同。

　　人都说“人在江湖，身不由己”，其实，“人在庙堂，才真是身不由己” 呢，不仅仅身不由己，而且心都不能由己，以至于连独自悲伤都不被允许。

　　所以，英国女王伊丽莎白二世就没有美国普通人菲利普那样幸运，菲利普的茫然和无助让那么多人为之动容，他因此而成为人们心中好父亲的典型；而女王的痛苦与茫然无措不仅无法得到人们的理解，反而成为人们攻击她的理由。

　　看着电影中群情激愤的场面（我查过资料，这部片子的导演为忠实历史，在拍片前做了大量功课，因此基本忠实于史实），我忍不住想，这些乌合之众中有多少人想到过在那个不幸发生的时候，他们的女王首先是一个祖母，她的第一反应完全是一个热爱孙子的祖母在孙子面临丧母巨痛时想保护孩子、想把创痛降到最低时的本能反应？

　　有多少人能够理解、愿意理解女王作为一个祖母的悲哀与伤痛？

且不说片中英国人当年对女王的痛苦和两个急需抚慰的小王子的悲伤的漠视，且不说他们借题发挥对王室不满时所表现出的极端与激愤，且不说那些政党和媒体在利用戴安娜之死上所做的种种文章，只说多年后，在中国看电影《女王》后不少观众的反应——这个女王很冷漠——是不是多少也可以反映出人们在理解他人时所受到的局限？

　　我在看电影《女王》时忍不住地想，今天的英国人在看《女王》时有没有内疚感？

他们当时那样意气用事，非要女王屈服不可，提出那样不合理的要求：要王室对一个已经不是王室的人行超出标准的王室葬礼，甚至包括降半旗。

在今天，在他们看这部片子时，会不会为自己当年那样容易就被媒体煽动而出现的群体极化行为而感觉愧疚，会不会对自己那样轻易就选择从众而感觉吃惊甚至不安？

　　理解他人尚且如此难，设身处地替他人着想就更不容易，正因此，我们在行事之前就一定要一思二思三思，那样才有可能把自己会给他人造成的伤害降到最低，也才有可能把未来的悔恨降到最低。

　　理解他人不容易，被他人理解同样不容易；被他人被误解而仍然能够有沉着、冷静并做出牺牲小我、以大局为重的选择就更不容易，这样的女王，我对她唯有——钦佩。

　　附：为写这篇文章，我在网上查了很多当年的史料，也看了几篇影评，有一位叫李燃的评论写得非常好，看了后有一种终于有人为女王说句公道话的感觉。

有关戴安娜，我也想发表点自己的看法，她的死很不幸。

她在为公众服务方面做了很多贡献，这是有口皆碑的，她为推进这个世界的公平正义做了很多卓有成效的工作。

只是在她的婚姻不幸上，她个人当年不是没有选择，她不是婚后而是婚前就知道查尔斯另有恋人，甚至知道在他们举行婚礼前几天，查尔斯还送了卡米拉一个钻戒，在知道恋人如此不忠的情况下仍然选择结婚，她的不幸某种意义上是由她自己选择决定的。

　　最后，欢迎各位到我的网站上浏览，那里有很多真正本土化后的心理学资料，谢谢。

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　http://www.yangmeipsychology.com/　　　也可以直接在google上用中文搜＂杨眉心理学网站＂．

　　《女王》是一部胆大包天的电影——我指的是编剧的想象力。

古代宫廷里那点事儿吧，历史上稍微有点名气的都被这个剧作品极其发达时代的编剧们来回折腾好多回了，而《女王》的编剧们竟然敢直接拿当代的政治首脑开刀，要知道这刀万一拿不稳，切到当政大人物的丁点痛处，后果可就难看了。

　　然而，这刀下得十分好。

　　借用真实事件，再结合一定想象力，然后穿针引线严丝合缝，最后竟弄出了一部像模像样的电影。

此片一出，大受好评，马上在去年几大影展上横扫千军，女王扮演者海伦米伦一路闯关，影后桂冠几乎全部拿齐，年初终于毫无悬念拿到业界最高荣誉：奥斯卡最佳女主角。

如此成就，海伦米伦甚至还受到伊丽莎白二世本人的亲自接见。

今年夏末，海伦米伦的魅力波及艾美奖——典礼上，女王大人手拿最佳女主角奖杯，轻轻一叹，不得不说：“你们美国人真是太慷慨了！

”　　《女王》的剧情十分精彩。

　　精彩来自许多方面：大胆拿大人物下手；取材时间段的特殊；编剧精巧却又能贴合事实；女王与首相微妙关系的体现。

　　《女王》涉及人物众多，皇室成员宫廷礼侍，首相夫妇政要人员——杂而不乱，安排得当，主要展现的是女王与首相两个人。

　　坦白地说，海伦米伦比伊丽莎白二世好看，造型后，她的外貌姿仪气质风度确实颇具女王风范。

她的表演从容，令人信服，看完后会让人对事实产生混乱。

而布莱尔的表演者的相貌则比现实的英国前首相略显逊色，个人觉得。

其他人不是很了解，只觉得查尔斯的演员跟原型比起来似乎太英俊了点……　　来说说几个比较动人的地方。

　　首尾呼应：开场与结尾，是女王与首相的会面。

刚见面的女王与首相相互间小心客气，两个人都对对方有一定抗拒心理甚至说是敌意——女王认为首相太“现代”，怀疑布莱尔缺乏对传统的尊重，女王的随从叮嘱新上任的首相“伴驾”的基本规则，女王上来就对布莱尔施加威严：“你是我接见的第10个首相”；首相的妻子是个反君主制人士，并不看重旧的礼节以及观念，连简单的屈膝礼都做得别别扭扭。

　　所以就有一个很有意思的概念：君主立宪议会内阁制——英国的国家制度。

　　英国保留了君主制度，但是皇室只作为象征性的存在，没有实权。

说英国人守旧，其实也是注重传统——欧洲国家都统一使欧元了，但是英国人坚持用着他们的英镑——英女王每年有40,000,000英镑的惊人薪水，虽然女王很在意皇室成员的行为是否会招惹群众的铺张浪费之嫌，而首相夫人切丽照样嘲弄皇室的4千万薪水都弄来做了什么，潜台词是与其要给一些没有实权的象征人物薪水还不如取消君主制。

　　到了影片结尾那次会面，一切的风波平息后，女王展示了她的威信与力量，她让首相明白，虽然时代变了，但是女王的地位没有变——“我才是那个给你建议的人”。

同时她对布莱尔进行忠告，现在布莱尔已经下台了，所以看来颇有趣味。

　　影片线索：江山与美人。

　　戴安娜王妃是个美人，虽然还不及许多好莱坞女星的美貌，但是她所造就的灰姑娘童话真实地上演，则是众女星们望尘莫及的了。

她的品德，她的善举，成就了许多人的幻想。

　　对于群众而言，戴安娜是天使，是梦想成真；而对皇室而言，戴安娜只是一个儿媳。

　　对于群众而言，戴安娜的离婚，是灰姑娘的心碎，是寻找自由与真我；而对皇室而言，戴安娜的叛变与风流，是耻辱和麻烦。

　　对于群众而言，戴安娜的逝世，是梦想的破灭；对皇室而言，这是一个新的麻烦——“死了比活着还麻烦”。

　　群众要求皇室做出回应，要求白金汉宫降半旗，要求举行国葬；而对皇室而言，他们并不想插手回应一个不再是皇室成员的女人的后事。

皇室冷酷的态度引起了群众的愤怒，布莱尔作为新晋首相，一方面安抚人民的情绪，一方面积极与女王交涉，请求皇室做出适当的回应。

　　私人情感：女王的眼泪。

　　女王的吉普车困在山涧，她冷静地打电话请求别人的援助，然后一个人站在溪水里，在空旷的山野间，默默地哭泣。

在等待的时间里，其实也是女王此刻面临情况的真实写照：孤立无援。

直到女王说过要打猎的那头雄鹿的出现，在女王回头一瞥之间，它安静地站在那里，女王不禁惊叹它的美丽，不自觉地停止了哭泣，在人来之前本能地想要去保护它，急忙挥手让它离开。

　　它最终被残忍猎杀，女王静静地抚摸鹿头，转过身，平静地对侍从说：请帮我对猎到雄鹿的人表示祝贺。

那是一种很自然的感情，美人有动人心魄的美丽，而美人突然逝去，令人神伤。

此时女王理解了：戴安娜王妃的逝去以及皇室的回避，给民众的悲痛，惋惜甚至愤怒。

　　雄鹿是一个非常精彩的段落，它的自然，淡定，美丽，却突然逝去。

鹿的隐喻为整个故事做了一个绝妙的起承。

　　女王叹息：时代变迁。

　　女王最终做出了妥协，她采纳了首相的建议，对民众做出了回应，重新得到了人民的爱戴。

当她来带白金汉宫的门前，隔着护栏问一个拿着鲜花的小女孩：需要我帮你递到门口吗？

女孩说：不。

那一刻，女王眉头请皱，眼角闪烁，难道她为人民服务了54年，而她的人民突然之间就否认了她？

可是女孩伸出了手，说：这花是给您的。

女王轻轻笑了，接过了花朵，行走间，护栏前的人开始向女王行礼。

　　是的，时代变了。

　　戴安娜和查尔斯，王子公主的童话成真却又破灭，是时代赋予他们，也是时代毁灭了他们；想当年，温莎公爵爱美人不爱江山，为了与美国民女辛普森夫人厮守终生潇洒地放弃王位，继而，女王的父亲乔治六世不情愿地继位，却只在位十几年就去世，女王很年轻的时候就不得不登基，那份坚强与隐忍，又有几人知道。

对戴安娜的逝世公开发言，是她再一次，为了自己的人民所做的事情。

　　其实，一直到刚才，也还没有回过神来，总以为电影的剧情就是事实。

　　不多说了，虽然剧透完毕了但是还是推荐大家去看。

　　吐槽：2003年元旦在中山路肯德基与白叶初见，话也没搭几句。

同年漫展遇见靠死铺类的黄笑，只是觉得怪女人一个也没怎么在意。

那时候怎会知道4年后我与她俩逛街大餐喝酒抽烟在游戏厅大把挥霍然后在电影院里并排摊在座位上看21点场电影呢……

和想象中一样，这是一部不闷的片子。

如果用架空的眼光看这个故事，我甚至觉得，这个故事表达的是和罗马假日一样的思想。

在这个世界上，我们可有选择么？

如何处理戴安娜王妃的逝世，在我们看来，无非是人家的家务事。

可贵为九五之尊的英国女王，却也不得不在民众面前表达自己对家务事的看法和退让。

她兢兢业业终其一生为了“女王”这个职业而生存，她高贵，安静并带着自己的骄傲发表对世界的看法。

她并没有做错什么，无论是从女王，还是从一个祖母……但是最后她仍然得屈服于她的人民，那些为了一个根本无法了解的美丽女人的逝世就打算不再拥护她的人民。

很久很久以前，有一个美丽的公主在罗马遇见了自己的心上人，可是很快她就回到了自己的王位，带着对国家的责任和对人民的爱。

国家也好，人民也好……对于一个女人来说，真的能比亲人、爱情、朋友和自由更重要么？

可是她们没有选择，她们生来就是为了做王。

就如同以前我们自己的国家有一位不快乐的君主所默默写下的词句：我本西方一袈裟，不幸生在帝王家。

她们没有选择，她们不能换工作，她们不能去酒吧买醉，她们不能随心所欲挑选自己的爱人或者分开，她们甚至连表达自己的愤怒、不安、疑惑和寻求安慰的对象也没有。

其实平心而论，我们自己，又有多少的选择性在呢？

我们似乎可以选择工作，选择爱人，选择晚上能否去夜店买醉……可其实，我们无法选择我们是不是可以一直活的健康，我们无法选择我们深爱的人是否会一直陪在自己身边，我们无法选择能否真正得到一份发挥自己才华的工作而不是拍老板马P……许多时候，当生命开个玩笑似的让我们的公司破产，让我们的爱人离去，让我们的健康为难时，我们也只能目瞪口呆地接受下来。

谁都希望自己可以快乐而有尊严地活着……但其实，无论有多高的地位，有多大的权利，有多么富裕的金钱，我们仍然要接受命运对我们的造化，我们只有相信每个人都有他自己的苦衷。

所以我想，这样的片子，是为了让我们变得更加宽容而存在的。

这一个被塑造得高贵，骄傲，安静却又不失可爱气息的女人，用她纯真的英国腔语言演示做人的原则：我们无法选择永远做我们想做的事情，所以，我们只有在做我们不得不做的事情的时候选择自己的态度。

我们必须学会接受，学会妥协，学会哭泣但同时学会擦干眼泪……也许我们的努力无法挽救我们想拯救的生命，我们的沟通无法被我们所爱的人了解，也许他们会误会我们，看低我们，责骂我们，甚至离开我们。

但是没有关系，只要我还爱你，我就会用我的方式来适应你，适应这个世界，适应所有善良而美丽的生命。

适应，不是因为担心失去，而是为了执行自己的职责——无论生命长短。

人活着亦有自己的职责，也许这个职责并非我自己的选择。

但是……无论如何，我们并不孤独，虽然这个世界上有许多人无法互相认识，但是我们知道，这个世界上是有这么一种生命：勇敢，善良，勇于妥协并永不放弃完善自我，执行自己使命的高贵生命。

電影一開場, 眾人都有拭目以待的情緒, 綜觀影院裡的觀眾, 一看到Helen Mirren第一個鏡頭, 對著攝影機, 好一個皇后的模樣, 然後頭輕輕稍為一轉, 目光依然對著鏡頭, 大家都不禁笑了.相信看的人都有點在看紀錄片的心態, 就像一起去回顧1997年那一個星期所發生的事情及傳媒, 各國, 英國皇室, 英國領袖, 人民等等的回應及應對, 不同的只是這回都是由演員去把歷史交代. 當然那些陰謀論在電影裡是沒有假設過的.Helen Mirren憑此片剛奪奧斯卡最佳女主角獎, 演技無容置疑, 演得恰到好處, 不少內心戲都得到發揮. 不得不一讚飾演Tony Blair的Michael Sheen, 本看其樣貌不太酷似Blair, 但他把Blair的神情及動靜捕捉得十足, 一邊看, 我一邊驚嘆其Blair上身的演技. 他們倆的演技, 不時為電影帶來幽默. 菲臘親王及Prince Charles由James Cromwell及Alex Jennings飾演, 當然樣貌不及Helen Mirren及Michael Sheen酷似角色本身, 但他們都演得很好. 演Cherie Blair的Helen McCrory亦不似Cherie, 但刻意的誇張演出令角色更突出搞笑.電影中另一主角是傳媒, 身為這個行業的一份子, 看得更投入. 97年我還只是剛踏入這行, 現在看電影的描寫, 十分到肉.電影把嚴肅且敏感的題材用應有的手法再加上一點點的幽默, 製造出很不錯的效果. 當然電影中對英國皇室帶一些諷刺, 但又處理得適可而止.不過電影比預期中的精彩有一些差別, 不是說它不夠好, 只是或許之前呼聲過高. 畢竟它都落敗於奧斯卡及金球獎. 但這個題材的電影又的確是難得, 相信許多人都一定會看.導演Stephen Frears前作有"Mrs. Henderson Presents", 也是近年佳作.

海伦•米伦在金球奖的获奖感言上这样说：“此时此刻，要是伊丽莎白二世在这里的话，她可能会有一番惊人的发言吧？

她会说谢谢你们！

然后她的态度先是会十分谦逊，接着眼含热泪，最后变得坚强有力。

我无话可说，只能衷心地感谢你们。

我演了一个难以置信的角色。

”海伦•米伦的这一番关于英女王的话，的确符合我心目中的她——谦逊、易感而且坚强。

底子是温柔的，温柔中又有着常人难以企及的坚强。

前几天又一次看到两张照片，张爱玲和扮她摸样的刘若英，还是哑然失笑，因为刘若英完全没有张爱玲的味道。

即使是一样的打扮，一样的姿势，可你看她们的眼神，她们的表情，根本就是两个人。

张爱玲的眼神是眼中无物的风华绝代，而刘若英则是故作不屑实则一心讨喜，十分小家子气。

那种大家风范、骨子里的傲气，只属于家世显赫的张爱玲，这种特质由血缘而来，而不是一副小女人气的刘若英所具备的。

就好像这次看海伦•米伦的女王，必须得承认，米伦演了一个很有魅力的人物，能够打动你，但是，那不是我心目中的女王。

女王的王者的霸气往往蕴藏在那种宽厚的外表下，所有的照片资料里看到的她都是宽厚如外祖母，不怒自威。

因底气十足，所以不需故作姿态，以表示独特，说是上帝赋予的也好，说是人民的支持也罢，反正这个女人从来稳稳当当，但是她温柔的眼神却令人不自觉地为她吸引，听她调遣。

而海伦的这个女王，雷厉风行，做事风风火火，说话也斩钉截铁，反映迅速，总而言之，是个十足铁娘子的角色。

如果说女王是一头温和的驯鹿，则米伦就是一头快活的羚羊，同样有魅力，但不是一种人。

电影里有一幕，被戴妃之死事件搅得焦头烂额的女王驾车出行，在河滩里搁浅，看见河滩上的一头麋鹿，那是这电影里我最喜欢的一幕。

米伦久久看着那头麋鹿，情不自禁地说，太美了。

米伦的眼神，盯着麋鹿的眼神，是一种完全超乎了自我的安详与坚强，坚强中又有温柔，那是一种人类的表情所能达到的某种极限的美，是完全忘我的，无法言喻的美。

这一刻的米伦演出了我心目中的女王。

女王的确是独一无二的。

这部电影里告诉我们，首先她是一个女人，一个外祖母，当戴妃身亡后，她首先考虑的是不要让铺天盖地的报道影响到孙子，于是叫人取走他们身边的收音机和电视。

她的母性，是她平凡的一面。

而面对责难向王室倾倒而来时，她终于肯放下架子，向全世界公开讲话，表达对戴妃的敬意和哀悼，说，她的一生有很多值得我们学习的地方。

女王不僵化，具有顺应潮流的勇气，并成功将危机事件转化，其智慧、魄力和勇气是她不凡的一面。

米伦和女王的不同，从米伦的获奖感言里就可以看出来。

女王是要讲礼仪的，而米伦则是新女性，想怎么着就怎么着，无话可讲就不说，才不要管别人的眼光呢。

但是女王是不可能的。

即使她也一样无话可讲，但她要顾及她的国家，她的人民，她的形象会影响到的一切，所以，她只能倾心扮演好女王的角色。

要说谁可以得那些奖，我觉得没有人比女王本人更合适，因为她用毕生心力只倾注于一个角色，并且几无纰漏。

这个电影是说女王受了委屈了？

她拒绝对戴安娜表示哀悼是对的？

媒体和国民错了？

看电影前先看看历史吧：1996年8月28日解除婚约，戴安娜获准保留“威尔斯王妃”的头衔。

戴安娜虽然和查尔斯离婚了，但她仍然是王妃，这个头衔是皇室给的，那凭什么女王反问布莱尔 “难道她没和我儿子离婚吗？

”只要她还有这个头衔，布莱尔就可以说她是人民的王妃，公众就有权煽情地悼念她并指责皇室的冷漠。

我们有时甚至可以对远在异国他乡的受苦受难的人表示同情和哀悼，怎么对曾经是自己儿媳的人表示下哀悼真的这么难吗？

你再怎么不喜欢她，人都死了，还有什么过不去的呢？

你可不可以考虑下活着的儿子和你儿子的儿子的感受？

我如果是小王子们，有这样的奶奶，我一定和她绝交，因为她太冷酷了，太无情了。

她珍视的是那些腐朽的体制传统和荣华富贵，就是不珍视情感。

另外，女王的干练、稳重和识大体貌似招来了不少粉丝。

正是她太强了，造就了她那窝囊废一样的儿子。

一个堂堂的国王，谈到如何处理自己前妻的丧礼时连P都不敢放一个，在老妈面前大气都不敢出，甚至连自己正常的想法都不敢表达呀。

一个对自己的儿子的自尊都忽略不见的女人，我鄙视她。

That is why i am so keen on UK. Here a kingdome comes along with dignity and calmn. But the queen drived herself and the castle seemed a little small, decoration isn't that grand. What is worse, the prime minister actually lived in such a flat instead of a mansion? ( UNBELIEVABLE \O/ )

英国出名的年轻演员不多，老戏骨倒有几个。

经常被提到的是《指环王》里的“甘道夫”伊恩·麦克莱恩，与他最登对的老太太非海伦·米林莫属。

二人都演莎士比亚剧出身，百老汇的风云人物。

海伦·米林却对自己的性别很不满：“没有女李尔王，我也演不了哈姆雷特。

”61岁，年龄似乎也成了障碍：“我也渴望扮演茱丽叶，足够年轻时不能把握这个角色，能够把握的时候却老了。

”有一个角色却是为她的性别、年龄定做：伊丽莎白女王。

今年艾美奖把最佳短剧奖颁给了HBO的电视电影《伊丽莎白一世》，海伦·米林是这个单元的最佳女主角。

皇室戏跟我们的宫廷戏一样扎堆。

《伊丽莎白一世》后，又有讲英国现任女王的《女王》，讲玛丽皇后的《绝代艳后》即将登场。

海伦·米林饰演了两位伊丽莎白。

一世的故事足够传奇：少女登基，情人背叛，宫廷争斗，终身未嫁，正说已有电影《伊丽莎白一世》，戏说如《莎翁情史》，轮到海伦·米林，她要诠释的女王已经脱胎换骨，风情少女不复存在，威严、冷峻成了面具。

与这样的女王相遇，海伦·米林有自己的理解：“她为权势可以牺牲一切。

”“我相信她的‘处女传说’，但她从没停止过憧憬爱情。

” 伊丽莎白二世就平淡、克制许多。

由于还活着，她很难讨好，又不能戏说。

已经在威尼斯电影节参映的《女王》描述了黛安娜王妃猝死后一星期，女王如何面对舆论与宫廷内的多重压力，以及与英国政府的明争暗斗，很有一番家丑外扬的意思。

该片导演又最不喜欢就事论事，擅长以小见大，血统世袭的权力与大选产生的权力聚焦其中，也够明目张胆的。

大概为了平衡，海伦·米林说在一次马球赛上见过那个不合时宜的老太太，不像传闻中严谨、刻薄，反倒看上去轻松愉快，还强调自己是女王的超级粉丝，绝不会把她演得像八卦那样虚假夸张。

出演在位的女王，就如同画肖像的御用画师，既不好太美也不能太丑。

拿到艾美奖后，海伦·米林接到《VOGUE》男版的拍摄邀请，时尚杂志已经热捧了一番《绝代艳后》，原籍奥地利的玛丽·安托瓦内特，14岁嫁给法国国王路易十六，37岁被送上断头台。

行刑前这位曾说“人民没饭吃，何不吃蛋糕”的王后，急白了头发。

女主角克里斯滕·邓斯特（Kirsten Dunst）已经以艳后造型上了女版封面，插页里也满是华丽繁复的宫廷盛景。

可要说宫廷与女王，又怎能绕开海伦·米林。

19岁她演了莎士比亚最重要的女性角色——埃及女王克利奥帕特拉，之后是《理查德三世》里的玛格丽特皇后，50岁因为《疯狂乔治王》里的夏洛特皇后获得奥斯卡提名，她白皙、瘦削，严谨外表下似有暗潮涌动，有人说海伦·米林有天生的皇室气质，这与她的贵族血统有关。

她的祖父的确是个被派到伦敦的俄罗斯贵族外交官，可海伦的童年跟贵族一点关系也没有，她出生时父亲已经是个出租车司机，她跟好多有明星梦的姑娘一样，注重外表，急等着钱整形。

1969年海伦演了第一部电影〈Age of Consent〉，看剧照她确实天生性感，但是身材矮胖，看不出脖子，一张浑圆的脸，一头黯淡的金发。

进入皇家莎士比亚剧团后情况发生了变化，她的贵族爷爷灌输的一套纪律与坚韧显示出来，同时又与她天生的粗野与风骚相碰撞。

她在美国巡演的时候，能用极镇定、低沉的声音控制住酒精和大麻刺激下的疯狂派对，之后却自己跑出去在左胳膊上文了个很美国的鹰形文身。

舞台与银幕的历练释放了她的一些内在气质——邪恶、诱惑、义气、超脱，岁月也成了她的武器与财富。

她58岁还在《月历女郎》里全裸出镜，更有名一点的作品是《高斯福德庄园》，被称为有“华丽冰冷的压迫性演技”（这个形容词像海伦·米林一样神秘）。

除了气度，她还有个地方与女王们似有雷同：厌恶婚姻。

她曾有过一系列情人，与美国导演泰勒·哈克福德共同生活了20多年，直到52岁才与之结婚。

她依然告诫年轻人：不要走进教堂，不要为这个拥挤的世界增加一张嗷嗷待哺的嘴。

今年的艾美奖颁奖礼上，她白色礼服与银发呼应，已经不用在乎脸上的皱纹，超越肉体的性感深入骨髓。

与在舞台或银幕上一样，无论是主角还是配角，只要她在场，其他人都黯然失色。

黛安娜死了，布莱尔说，她虽然已经不是英国皇室的王妃了，但她是人民的王妃，我们将永远记得她然后事情就开始往奇怪的方向发展各国领导人们纷纷致辞各种组织蠢蠢欲动人民涌向街道，露宿街头只为了向一个 仅仅在电视上看过的人 表示哀悼人们攻击皇室，攻击女王仅仅因为女王没有向前王妃的死公开表示哀悼，，，女王说，我难道没有独自哀悼的权力么？

难道黛安娜没有和我儿子离婚么？

难道我就非得哭给你们看么民众说，对你得搞个直播秀否则谁知道你有没有伤心过女王说，我已经不明白我的国民了不明白为什么一个不怎么检点的前王妃的死会变得如此重要，如此夸张，如此莫名奇妙即使她人再美，功绩再大，心灵再崇高也没有这么夸张吧我想她不明白的是，在这个时代，悲伤也已经成为一种大众娱乐了一个普通的中年妇女对着镜头老泪纵横，指责皇室是多么没有同情心，居然不肯为黛安娜降半旗，我很阴暗的揣摩，她回家后第一件事是不是问老公“有没有看到我上电视？

”那个悲伤的一边哭一边用标准动作把花放在墙边的中年男子，是不在是一边暗爽“老子终于出名拉”《乌合之众》的作者能活到今天，黛安娜的死将是个多么完美的例子：群众作为一个整体成为全新的，摧枯拉朽的力量即使女王也不能幸免群众的智力远远低于个人，感情用事，不可理喻黛安娜死又关女王什么事了，你们以为是看8点档么？

婆婆与小姑升级版？

黛安娜不是已经与皇室脱离关系了么？

皇室为什么要公开哀悼？

你们不是在花圈上写着“they don't deserve you”为什么又逼着they给她办葬礼？

女王就不能不喜欢黛安娜么，世界上讨厌媳妇的婆婆她不会是第一个也不会是最后一个民众不关心事实真相，民众不需要沉闷，民众要的只有一个，就是娱乐。

民众要阴谋，要戏剧，要冲击性民众要一个最终BOSS，把这个8点档演完李志在歌里唱，谁的父亲死了，请你告诉我如何悲伤我能理解各种各样的悲伤，毕竟生活充满着不如意但我不能理解为一个“仅在电视和花边小报上看过的女人的死”而成群结队的，作秀似的悲伤我坚持认为真正的悲伤，是个人的，私密的，不可言说的不是群体的，电视直播的，叫嚣喧天的后者是娱乐，不是悲伤