怪物先生

刚开始看到这个影片，发现主演有乔杉的时候还挺兴奋，觉得这部电影应该会比较搞笑。

结果看完一遍下来也没有看到乔杉的影子，赶紧查了一下，原来他饰演纸片人，那不就相当于是配音嘛，有一种上当受骗的感觉。

友情提示想看乔杉的就别抱希望了，因为真的没有。

故事很简单，一言概括就是领导人到了换届的时候，被权利和欲望蒙蔽的现任要杀掉继任者。

春夏饰演的继任者本是一个善良单纯的小女孩，可她有别于其他孩子，从小就能看到别人看不见的怪物，导致母亲和街坊邻居以为她有神经病，并把她送入了精神病院。

为了早日出院，让母亲和周围人重新接受自己，她强迫自己变得和正常人一样，用别人所期望的答案来欺骗对方，这是她唯一能重新获得自由的方式。

说起来也挺讽刺的，她欺骗别人觉得这样别人可能会开心，但其实她自己却一点也不开心，甚至在影片最后想过要自我了断。

其实惠英红饰演的现任说得没有错，如果把故事背景换成古代捉妖，那么春夏就是拥有阴阳眼的人，在道士（也就是影片中余文乐饰演的猎人）眼中，她是天选之人，未来的超能力者，可在绝大多数正常人眼中，她就是妖怪。

如此与众不同不是她的错，但既然是天选就没有拒绝的可能性，如果可以，我相信她宁愿放弃这个身份和异能，做一个平凡的普通人，与母亲幸福快乐的活着。

说起来，春夏能和余文乐组cp，很大程度上也是因为他们俩都有不怎么幸福的童年，同病相怜感同身受，这就是孤独相吸吧。

电影把故事变成都市异能题材，相对高大上了一些，符合现代大众的喜好。

对于人和妖怪也有一个合理的解释，那就是人类和怪物住在两个平行相对的世界，但长久转动交替时难免会有一些东西进入另一个世界，妖怪由此而来，猎人也因此而生。

能控制这一切保持人间稳定的，便是两极之门的门主，也就是现任惠英红和继任者春夏。

类似的设定在一些网络小说里看到过，在结果一定的前提下，如何将过程描述得更加吸引人，才是重中之重。

在观影过程中，我一直以为电影将有很长的篇幅来讲述余文乐如何带着春夏，躲避未来三天的追杀，让画面尽可能呈现得紧张刺激。

然而导演拍得过于温馨了，风格有点搞笑也有点可爱，用奇幻元素代替了战斗元素。

只能说这确实不是我的菜，不过还是要肯定特效方面，特别是那朵空间之花挺好看的，余文乐的灰烬手臂也不错。

结局自然是春夏因为有了余文乐的加持，1+1>2虐了孤独的惠英红，但还是有一点不太理解，成为两极门主似乎并不能完全隔绝妖怪进入人间界，召集猎人的是狮王也不是门主，那门主到底有什么作用？

在这点交代的并不是那么明确。

很难想象，一部由金马奖、金像奖影帝影后的电影，再怎样也不会差到哪里去。

可事实是，集结了惠英红、涂们、春夏三位影帝影后，外加老牌帅哥余文乐的《怪物先生》，愣是给一群王者拍出了个青铜片。

一、怪兽在卖萌、打怪过家家怪兽题材电影一直以丰富的想象力、惊险的视效奇观备受全球观众的喜爱，无论是经典的怪兽之王“哥斯拉”，还是太空怪兽“异形”，都给观众留下了深刻的印象。

当国外怪兽电影往“高大凶”方向发展的时候，国内的怪兽电影却在萌系风格上一去不复返，《怪物先生》同样跳不出这样的制作理念。

从划破人类手背、像个小飞象的小怪物，然后是浑身雪白、毛茸茸的雪怪和张着大嘴、到处追人的黄色灯泡眼小怪兽，

再到如同一朵大花般绚丽的"迷宫怪"，无一不是给人一种丑萌丑萌的感觉。

丑萌的怪兽是降低了观众的可接受度，但是对抗场景却不能敷衍。

在所有的打斗对抗场景里，既没有充满想象力的对抗方式，也没有强有力的震撼场面，缺乏有效的名场面难以给人留下深刻的印象。

号称持续了9个月制作的特效画面，实际展现出的视觉效果还只是停留在网大级别。

仔细看会发现，无论是开头超市里的纸人大战雪怪，还是大嘴怪们对季末、猛哥的巷口追逐战，几乎所有的怪兽镜头都没有真人，就连纸人这个角色也往往是独占画面。

直接将特效场景和真人镜头分开，既减少了特效制作的难度，也能避免特效差影响观众的观感，这就是电影的鸡贼之处。

二、西文东化，不伦不类《怪物先生》改编自美国作家A·李·马丁尼兹的同名奇幻小说，小说讲述了一位专门对付怪物的“怪物先生”和一位能够吸引怪兽的“怪咖妹”在现代都市的奇妙冒险。

马丁尼兹的小说擅长塑造新奇的世界观，又能结合当今的现实世界找到联系与平衡点，从而诞生出全新的风格。

导演兼编剧的黄智亨对《怪物先生》既想要保留原著丰富的想象力和精华，又对其中的元素进行本土化的改编，最后得出的效果就是不洋不土、不伦不类。

用传统的阴阳两极诠释平行相对的人类世界与怪物世界，“纸人”一角无疑代表东方的折纸艺术。

季末给猛哥贴在后脖子跟的血纹，充满了浓浓的《古惑仔》里黑道大哥的味道。

场景设计上偏偏又到处都是西方的魔幻元素，像《盗梦空间》的无限循环空间和《奇异博士》的颠倒都市，

有《哈利波特》一样的粒子化特效、像超级赛亚人狂化的登场，

还有像《移动迷宫》里清水毛坯风的两界交界处，无一不充满了蜜汁的土味审美。

从《怪物先生》的土味审美里不难发现，导演黄智亨有野心想要把这部电影打造成了国产怪兽电影新风格，但是又缺乏十足的把握和勇气去彻底改编原著和加入自己的全新想法。

长久以来本土化改编本身就是一项非常难的工作，难在如何进行取舍。

既想要保留西方元素的新鲜感，又想要加入东方元素拉进观众的亲切感，最后得到的效果就是不伦不类，两边都不讨好。

三、王者阵容，就造出个青铜在未看过这部电影之前，很难想象这样一部“烂网大”的主创阵容是一群“王者”。

金像影后春夏、金像影帝提名的余文乐，金马影后惠英红和金马影帝涂们，主演们的演技实力已经毋庸置疑。

背后的创作团队同样实力不俗。

导演兼编剧是凭借电影《悟空传》获得第37届香港电影金像奖最佳视觉效果奖，被称为香港最好的视效师之一的黄智亨。

监制是手握金像奖的郭子健，摄影师林志坚在《催眠大师》、《滚蛋吧！

肿瘤君》、《记忆大师》等多部电影里担任过摄影师，还有六次合作的老搭档编剧范文文。

这样的主创阵容按理说，随手都能拍出一部不差的作品。

但事实是《怪物先生》的豆瓣评分仅为5.0分，妥妥的不及格作品。

导致这一结果的根本原因在于，电影缺少有效的价值表达和情感共鸣。

“季末”和“猛哥”两个有着童年伤痛的社会边缘人物，如何走出迷茫实现自我价值的励志之路，被包裹在“打怪升级”的外衣之下。

想要表达让人类世界与怪物和平共处，最终衍变成了新老权力交替的争夺。

简单易懂的剧情背后是空洞无力的情感表达，一群实力派演员也难以发挥出本有的实力。

涂们饰演的“平叔”成了工具人，惠英红演成了浮夸的反派，中规中矩的余文乐毫无惊喜可言，作为女主角的春夏则令人失望之极，彻彻底底成了一个背景板角色。

坐拥王者阵容、花两年时间却造出这么个青铜片，竟然还要付费观看？！

在这个困难的2020年，请导演不要再坑观众的钱了！

从b站牛叔说电影里看的解说，觉得电影不错，就找到来看了下，没想到这一切有多么的糟糕了!剧情极度薄弱，女主角的异能花了几分钟解释了一下，男女主相遇打了一场，再次相遇又打了一场怪物，紧接着阴谋生成，又是无聊透顶的追杀戏。

有人说很想《夏目友人帐》，确实很像都是讲抓怪物的。

可是人家正儿八经的故事精彩，怪物多样。

你这电影拍的，让人哭笑不得。

『怪物先生』两影后惠英红、春夏搭影帝涂们的阵容，特效肉眼可见的花了心思，但剧情拍的却是极其无聊，故事零零散散，每一幕似乎都是断裂开一般，掀不起任何波澜，倒是乔杉配音的纸片人成了全场最佳。

【5或6分】

『怪物先生』两影后惠英红、春夏搭影帝涂们的阵容，特效肉眼可见的花了心思，但剧情拍的却是极其无聊，故事零零散散，每一幕似乎都是断裂开一般，掀不起任何波澜，倒是乔杉配音的纸片人成了全场最佳。

【5或6分】

怪是什么是和别人不一样《怪物先生》讲述了季末（春夏饰）从小就因为能看见“怪物”而被视作异类，直到有一天邂逅“怪物猎人”猛哥（余文乐饰），她才发现原来世界上真的有“怪物”存在。

惠英红饰演的莲花夫人是反派女BOSS，是上一届控制怪物世界和人类世界沟通之门的主宰。

由于接任者季末的出现，她的位置即将被替代，不愿意放弃权利的她妄图通过杀死季末获得权利的延续，矛盾和故事就此展开。

我们不要怕自己是与众不同的，就像片中的春夏一样，我们最终一定会战胜自己内心对于自己特殊能力的恐惧和抗拒，找到自己的闪光点，成为真正强大的自己。

世俗眼光就是这样 不一样的东西难以接受，害怕新鲜事物打破原有平衡。

就电影本身而言：故事情节一般 平铺直叙没有跌宕起伏，男主平凡能力却想和自己哥哥一样拥有强力，而女主特殊却想平凡生活，里面怪物设计也蛮可爱，矛盾冲突不是很强，特效还过得去，晚上没事没事打发时间看完。

小春进步很大。

相比这部前几年拍摄的踏雪寻梅而言，对于角色的人为参与感更强了，让人感觉她在用心学习、用心进步。

余文乐的演技之前没有特别关注过，这部里面还算舒服。

至于惠英红姐姐，个人感觉她演技应该是没那么差的，可能是剧本和角色需要吧，有些地方着实非常出戏。

演员的方面还是值得一个80分的。

电影本身的故事情节没有太大的硬伤，和很多国产电影相比，还是可以拿一个及格以上的分数的。

但在细节方面还是有挺多不足，也可能是因为时长的限制吧，人物的动机在我看来还是不太足。

故事自身的设定和世界观交代得也差了那么点意思，最后的觉醒part也给人有点糊弄的感觉。

电影拍摄方面，片头最吸引我的是构图，很有一种抓住人眼睛的感觉，看着非常舒服且有叙事感。

加之整部电影的色调和运镜给人感觉依然很舒服，很符合这部电影自身的调性。

总体来讲，以18年为节点来看，这部电影还算得上是中规中矩，可以打个3.5星。

加上小春的话就私心给了4星。

如果说平时无聊打发打发时间的话，还是值得一看的。

注：有些情节可能会引起密恐（比如我）不适，但不是特别多，可以自行闭眼或跳过。

整体看下来，剧情不多说了，简单易懂，而且剪辑的过多导致跳转过快，流水账的感觉，说真的无论从设定还是世界观，都偏向东方修仙，不应该加进去额外的西方东西，导致不伦不类，如果这剧情和特效加以拓展，加入更多人物线，拍成修仙类电视剧的话绝对全网第一，但是拍成电影就太流水了，白瞎世界观的一部电影。

最后还是感谢演员的付出，毕竟真的全部演技在线，只不过好演技都被剪没了，只剩下特效了。

这个电影的怪物都挺可爱的，哈哈哈，但是为什么都是一个统称，给人一种这个怪物世界平面感。

没有给人一种这个世界的特殊和立体感，缺乏吸引力，只剩特效撑着，唉。

怪物界和人类世界的交集通过女主展现的矛盾：控制雪怪，伤害妈妈，单薄。

演员演技是好的，但是剪辑上的逻辑有点不通有点跳跃。

大boss开头的逻辑通，后面男主来救女主这里就牵强了，说的啥瞎话？

这个电影的编剧，真的拉去炖了吧，真的。

故事太弱了，没有太多的爆点，而且男主打斗场面还插入别的猎人的情景，分散了打斗的精彩度。

这个配乐也是很窒息，就像是强加上去的，没有推进剧情，反而令观众感到厌烦。

我近期看的最烂的中途去拉个屎都不可惜回来甚至还要二倍速的电影(-᷅_-᷄)我真的是难以想象，有惠英红、余文乐、春夏甚至还有涂门老师的电影能烂成这样，剧情弱，拍摄烂，打光也在朋克和香港式大黄光中切换看的人好烦，号称视效电影，打着怪物旗号，全片就出现了雪怪、光头蜥蜴、迷宫怪、狮身人面兽还有个小水母一样的东西，这也能叫怪物电影？？

大boss让怪物都失控要毁灭世界也就失控了几只蜥蜴呗？？

春夏真的就适合演那种颓丧文艺片，是那种需要导演去发掘的演员，演这个片子真的是不行，全程表情状况外，看的人着急，个别时候还很像个懵懂的宝宝，球球了别糟蹋自己这身气质回去演文艺片吧哦对了这部电影的剪辑烂到我觉得是请了一个湾湾二流MV剪辑师剪的，看起来奇奇怪怪，打戏切成一段一段动作都不连贯甚至都感觉不到紧张刺激是什么流行吗？

音乐也差的一批居然还是霓虹人做的有点失望，这样的音乐跟这样的剪辑配在一起，突破观赏下线要不是周日的早上醒的太早加上越看越气想来理直气壮的打一星我真的是看不完希望各位好演员长点心别接这种烂的发指，挂羊头卖狗肉的圈钱之作，败光好感真的去看个好片洗洗眼睛

《怪物先生》这部片子虽然很多人打低分，好像从艺术的角度来看它确实撑不起这样强大的阵容，但我想讲讲故事本身，讲讲这部电影里触动到我的其他东西。

电影内容很简单，女孩因为能看到其他人看不到的怪物，被其他人当作妄想症，但她却依旧很努力的在生活下去。

直到她遇到了一个和她一样能看到怪物的猎人，猎人和她一起应对各种困难，终于战胜了黑暗势力。

故事的确很俗套，被选中的少女，不被看好的男人，彼此信任、相互搀扶、跌跌撞撞最终拯救了所有人，俗套到像小时候看过的动画片。

但我想说的不是这个，而是在那个不被理解、孤立无援的时候遇到的光。

电影内容很简单，女孩因为能看到其他人看不到的怪物，被其他人当作妄想症，但她却依旧很努力的在生活下去。

直到她遇到了一个和她一样能看到怪物的猎人，猎人和她一起应对各种困难，终于战胜了黑暗势力。

故事的确很俗套，被选中的少女，不被看好的男人，彼此信任、相互搀扶、跌跌撞撞最终拯救了所有人，俗套到像小时候看过的动画片。

但我想说的不是这个，而是在那个不被理解、孤立无援的时候遇到的光。

春夏饰演的女孩敏感、怯懦，努力的想让自己看起来像个正常人，但由于常常能看到怪物，总让她看起来行为异常，不被世人接纳。

但是当她遇到了余文乐饰演的猎人的时候，她好像终于等到了同类。

一个看上去不怎么样的废柴猎人，脸上写满了被生活重击的不爽感，却被一个穿着玩偶衣服的女孩拦在了门外，那是他们第一次四目相对，你个眼里写满了恐惧，另一个眼里写满了不耐烦，但他们却又有着一样的一个看上去不怎么样的废柴猎人，脸上写满了被生活重击的不爽感，却被一个穿着玩偶衣服的女孩拦在了门外，那是他们第一次四目相对，你个眼里写满了恐惧，另一个眼里写满了不耐烦，但他们却又有着一样的丧气感，一样不被自己世界的人接纳的丧气。

从超市里战雪怪到后面被怪我追击猎人一把拽住下坠的她，那是他们第一次共度患难，劫后余生。

也因此二人共同踏上了奇幻之旅共战大boss。

这也是他们建立信任相互接纳的开始。

我总觉得，其实最后能不能战胜大boss好像都不那么重要了，真正重要的是在生活快要撑不下去的时候，能够遇到同类，遇到理解，遇到光。

现代生活，城市里的钢筋水泥，巨大的生活压力压得人喘不过气来，能遇到那个人就像遇到了光，刷的照进了自己原本黑乎乎的世界。

两个人相互取暖，互相鼓励，互相成就，一起支撑着走下去，是一种幸运。

所以，我的小怪物，不用害怕，每一个异类，都在等待自己的同类，每一份不被理解，都终将会被光照亮。