噩梦娃娃屋

作为一部近两年刚拍的恐怖片，虽然形式手法上类似《隔山有眼》《致命弯道》《恐怖蜡像馆》等变态人或者畸形人，囚禁折磨虐杀正常人的逃生电影，但是这部片子还是有它的新意和悬念所在，所以我觉得7.1分稍微还是有些低了，完全可以上7.5。

以下是剧透：Beth和Vera跟随母亲前往入住一个遥远的亲戚留下的老房子，在老房子内却遭遇了两个变态人，他们的癖好就是把人当“娃娃”玩，母亲在与变态人的搏斗中不幸死去，姐妹二人经历了种种虐待，在妹妹Beth的一点点智慧之下，成功逃脱魔窟。

因为中间穿插着妹妹的臆想片段，亦虚亦实，所以给整部剧提升了不少神秘色彩。

这部电影与以往大部分恐怖悬疑电影不同之处，就是开局8分钟的时候，就出现了一个小高能，开局13分钟就是第一段高能，长达6分钟。

所以从开始看得时候，几乎不需要快进。

细数几处伏笔：1、Vera冲着糖果车竖起中指。

姐姐冲着糖果车里招手的人竖起了中指

妈妈说，别这样Vera，懂点礼貌在这部电影里，姐妹二人的性格迥异，妹妹Beth胆小，文静，却喜欢写恐怖小说，姐姐Vera直率，缺乏礼貌，瞧不起妹妹，认为她是个怪胎。

当糖果车内的黑影人向她们招手时，妹妹和妈妈都礼貌地以招手回应，而姐姐在招手之后，转而向车内的人竖起中指。

对此妈妈说了一句：别这样，懂点礼貌。

这就为后面出现的Beth臆想片段里埋下伏笔

臆想片段里，姐姐说“他们让我来还债”

当姐姐说：“告诉他们，我不是坏女孩”，然后妹妹Beth说，你并没有犯什么错。

这样就很容易让观众往恶灵复仇上联想：姐姐认为坏人（或是恶灵）一直在纠缠自己，惩罚自己，原因是一开始她对他们的不尊重，他们认为她是坏女孩，让她还债，因此也出现精神问题。

再加上影片名字是《噩梦娃娃屋》（英文名字 ：Ghostland 鬼魅之地），而且很多时候娃娃确实也与恶灵相关，参考《安娜贝尔》《鬼娃回魂》。

2、成年Beth的老公和儿子的人设。

在臆想片段中，Beth是一个著名的恐怖小说家，并且还有了帅气的老公和可爱的儿子，其实所谓的老公形象，只是娃娃屋内一个照片上的男性。

Beth对老公说，儿子特别喜欢那件小丑的衣服，“不穿这件衣服，他就睡不着”，其实儿子的形象也恰恰就是右边的男孩小丑。

左边的照片就是臆想中的老公，右边小丑臆想成儿子影片中Beth眼神无光地一直在盯着两个相片看，尤其是也给了小丑两秒钟的特写，这也就回应了前面，为什么所谓的“儿子”不穿这衣服就睡不着。

3、镜子上反复出现的“Help Me”在Beth的臆想片段中，她会经常看到卧室的镜子上出现的help me字眼，在这里，容易给观众造成误解，这或许与鬼神或者宗教有关（参考前面Vera所说的“他们要我还债”之类的话），因为我在这里也想到了，难不成就是“鬼玩人”系列。

但是，其实就是现实中姐妹两人自己所写。

4、与Beth对视的狗。

Beth走出房间寻找卡车的时候，在不远处看到一只狗（或者是狼），并与之对视了很久。

这里，凶狠的狗的形象，暗指后面Beth奋起反抗后的内心变化，由最初的连苍蝇都害怕的人，最后演变为用像狼狗一样撕咬的方式，与坏人做斗争。

几处疑点：1、姐妹二人到底在恐怖屋内呆了多久？

有网友认为，姐妹二人是从十几岁开始时被变态人关押， 一直到多年长大后才被警察解救 。

但我个人认为，也希望是，没多久，可能就只有几天或者十几天的时间。

首先，当胖子第一次抓到Beth时，正值Beth第一次来大姨妈，所以胖子放过了她。

由此我揣测，胖子是比较挑剔的人，对于带血的“娃娃”可能不喜欢，所以他暂时选择了Vera。

其次，影片中Beth清醒过来之后，姐姐Vera告诉Beth：“他们玩够我了，这次该你了……你一定要安静，不要试图逃跑……”，很显然Beth并不知道“游戏规则”，所以，这一次他们“玩”Beth时，Vera要让Beth知道。

另外，姐妹二人逃出恐怖屋时，碰到了两名警察，其中黑人警察向总部汇报时，总部有人称他们现在在加油站，并通过女店员之口得知，黑人描述的两名受害女孩女店员是见过的，针对这个情况，黑人要总部派一队人来。

而即使两名警察最后被射杀，瘦子将两姐妹再次捉回去，因为警察总部也已经知道了恐怖屋的地址，所以这次关押的时间也只有十几二十几分钟。

所以，我认为前前后后，可能姐妹俩在恐怖屋所呆的时间并不是很长，最短的话也就是Beth大姨妈结束。

2、整个故事到底哪里是真实的这部电影最普遍的认知就是：成年片段都是Beth的臆想，而少年片段都是真实的，最终二姐妹也是获救了。

但有网友认为，从Beth在加油站拿起报纸的时候，后面的所有都是幻想。

这一个观点也是有道理的，因为Beth毕竟喜欢写恐怖小说，思维也比较活跃发散，极有可能看到一个报纸的标题，就脑补了一个变态杀人的故事；也有网友认为，他们最后根本没有获救，获救也都是臆想出来的，最后贝丝看到她母亲说明仍然活着想象里。

这里我只能说仁者见仁智者见智，我个人还是比较赞同普遍的认知。

3、第二个幻想片段中出现的恐怖小说家，是瘦子变态的衍射吗？

在姐妹二人第二次被捉回去的时候，Beth又进入了一段臆想之中，在这里，她在参加一个庆祝晚会，遇到了一个长相奇怪的人。

有人认为暗示是瘦子变态。

最一开始我不知道后文的时候，我也觉得这个人长得怪异，会不会是在影射瘦子变态。

但其实就是Beth的心理安慰，她通过幻想他最崇拜的作家给予自己鼓励，来激励自己勇敢的去反抗。

整部电影如果与经典恐怖片相比，可能稍微逊色一些，但是在近几年的恐怖惊悚片里，应该算是手法相对新颖的作品了。

同时也存在鲜明的对比，起初嘲笑妹妹胆小的姐姐，最终是被妹妹用勇气和智慧解救。

Vera活在现实中，Beth却经常陷入臆想，然而也就是这种臆想，最终支撑Beth活下去。

所以，人应该是需要一些幻想做安慰剂的，毕竟现实是残酷的。

本文首发于《环球银幕》微信公众号哟！

关注就完事儿了嘿！

还记得上次和大家聊过的《幽灵战争》吗？

不知没被剧透的诸位有没有被片中的反转惊到，反正我是真的有被“物理闹鬼”搞得背后一阵发凉。

（当时不能剧透的我快被憋坏了）那顺着“反转”咱们继续聊，口味加重不加价，今天为大家准备了一份特供——《噩梦娃娃屋》说起恐怖惊悚电影中的反转，大家肯定不算陌生，《灵异第六感》《小岛惊魂》《万能钥匙》《恐怖游轮》等大名鼎鼎的作品估计是张口就来。

相比之下，《噩梦娃娃屋》这部2018年由法国与加拿大合拍的电影就没那么大名气了。

不过在搞观众心态这件事上，这部电影却丝毫不服输。

看完之后，这部电影给我留下的心理阴影也是好大一片了。

和《幽灵战争》类似，《噩梦娃娃屋》在很大程度上也可以被视为“一次性电影”。

不仅仅是片中的关键反转，无处不在的强烈痛感与深深绝望，真的很难让人鼓起勇气再经历一遍。

估计这种会令部分观众感到些许不适的风格也导致了影片在上映后的两极评价。

国内豆瓣7.1还算不错，但烂番茄就翻车到及格线之下去了。

故事开始于一次搬家。

妹妹贝丝（艾米莉亚·琼斯 饰）与姐姐薇拉（泰勒·希克森 饰）跟随母亲前往一栋位置偏远的老房子居住，这栋住宅来自于一位已经去世的远房亲戚。

（肯定要出事X1）

这对姐妹性格截然相反，姐姐薇拉一路带着小脾气，言语中透露着青春期少女的叛逆。

而妹妹贝丝则更为内敛，虽然害怕的东西不少，但却热衷于创作恐怖小说，她的偶像便是《克苏鲁神话》的创始人洛夫克拉夫特。

三人行驶在荒无人烟的公路上，此时一辆糖果货车逐渐靠近。

看不清面貌的驾驶员神经兮兮地朝这一家人挥手，贝丝与妈妈没太在意，而心情正差的薇拉毫不犹豫就对着货车驾驶员竖起了中指。

（肯定要出事X2）

不祥的气息随着老宅映入眼帘而越发浓郁，荒郊野外矗立着一栋中看上去年久失修的老房子本来就够吓人的了，谁知曾经住在这里的亲戚还是位收藏家。

落满灰尘的屋子中随处都摆放着面容诡异的洋娃娃，大大小小不计其数，还有藏在镜子背后能把人吓到原地起跳的骇人木偶。

（肯定要出事X3）

几乎所有线索都透露着一股闹鬼套路的气息，就在我们以为哪个躲在黑暗角落中的娃娃即将“回魂”之时，之前遇到的货车司机毫无征兆地杀了进来。

《噩梦娃娃屋》这个中文译名理解起来确实会有歧义，它一开始就是一枚带有误导性的烟雾弹。

乍一看像灵异，实则是以 “砍杀电影”为魂。

还没等观众反应过来，母亲就上演了一波精彩的极限反杀，两个入侵者被顺利解决掉了。

一转眼，长大的贝丝已经成为了一名畅销书作家，事业突飞猛进，家庭幸福美满，她的新作品大受欢迎，而其灵感来源便是多年前遭遇的那场袭击。

某一天，一通来自薇拉的电话再一次撕开了贝丝看似早已愈合的伤口，电话另一端传来了姐姐撕心裂肺的惨叫与哭嚎。

原来自那次袭击之后，薇拉没能走出创伤，精神失常的她被困在了遇袭当天的惨痛记忆中，多年来仍旧和母亲住在那栋老宅里。

放心不下姐姐与母亲的贝丝当即便决定回老宅探望，然而一切似乎都走了样，除了更加频繁的噩梦，薇拉的症状也变得越发严重。

不知被谁化妆成洋娃娃的薇拉在贝丝的眼皮底下被凭空殴打，仿佛是有个隐形的恶魔把薇拉打到遍体鳞伤。

而贝丝居然看到了当年袭击她们的恶棍，这座老宅中正在上演的一切都无法用常理解释…原来…（停！！！

）

为了观影体验，真相还是留给各位自己寻找吧，只能说谜底挺让人喘不上气的。

当你得知真相的时候，我相信这种让人感到窒息的绝望感会立刻钻入你已经看过的画面当中。

所有看似不合理的细节以及那些显而易见的表象都调转了方向，以另一种更为黑暗的方式拼接在了一起。

在单纯的惊吓之外，为观众提供心理上的压抑与视觉上的不适正是法国导演巴斯卡·劳吉哈最擅长的事情。

2008年，巴斯卡自编自导了电影《殉难者》，算得上是新法国极端主义的代表作之一。

其中受害者被全身剥皮的情节令人发指，异常邪典，即便是入坑多年的恐怖片爱好者，也不一定能顶得住这种画面。

（保护视力人人有责，不放截图了）巴斯卡在恐怖片界算是出了名的“虐待狂”。

他的恶趣味在本片中也是丝毫未减，以一种堪称变态的思路诠释了“娃娃屋”的另一层含义。

他不屑于解释邪恶从何而来，无缘由的极端暴力扭曲而纯粹，更不按常理出牌。

这种扑面而来的荒谬以最野蛮的方式将观众在心理上推向了受害者的一端。

再加上反派的造型，难免让人联想到《德州电锯杀人狂》，只不过相比巴斯卡的脑回路，托比·霍珀所展现的折磨就显得有些传统了。

怪不得本片上映之初便有影评人指责其带有厌女倾向，导演确实和“怜香惜玉”这四个字沾不上半点边儿。

不过恰恰与“厌女”相反，从性别视角上看，《噩梦娃娃屋》实则构建出了一则女性遭受暴力侵害的寓言。

从施虐者身上的恋童癖特质到针对女性的极端刻板印象，再到初潮的隐喻，这种符号的遍布可被视为对“厌女”本身以及诸多犯罪行为赤裸裸的讽刺。

作为在电影中展现肉体折磨与疼痛感的行家，片中的暴力已然令人无暇顾及艾米莉亚·琼斯出众的颜值，不过也恰好侧面证明了这位年轻演员的表演天赋，她的存在令观众更好地注意到了片中的隐藏议题。

在精心的气氛营造与反转设置之下，《噩梦娃娃屋》的核心是人物面对困境时的艰难抉择，是逃避还是面对。

影片主题本身谈不上多有新意，但两种选择却被刻意混淆的时空推向了各自的极端，充斥着肉体与精神的双重挣扎。

交错的时空为这对姐妹关系的塑造贡献了一些惊喜，消解了一开始的刻板印象，也为本片保留了一抹微弱却又无比宝贵的温暖底色。

至于结尾，能设置成这种开放式，跟全片的内容比起来，真的是太温柔了。

如果你已经看过或看完了这部影片，请你告诉我，你觉得姐妹俩最终逃出来了吗？

PS.爱手艺大人的粉丝全体起立！

虽然跟克苏鲁没有什么关系，但毕竟不是随随便便什么电影就能看到爱手艺大人“亲自”出场的！

贴给恐怖片的标签之一是廉价和套路。

看过一些报道，说是恐怖片一般都不会赔钱，而最大的原因是制作成本低廉。

基于此，我猜大部分的恐怖片主创们懒得花时间去研究剧情的合理性、角色的饱满程度和拍摄手法的电影美学。

作为一名欧美恐怖片爱好者，我对它们的模式比较熟悉。

通常就是帅哥和美女去野外探险，总会遭遇各种意外：汽车总是会发生故障，手机关键时刻总会没信号或是没电，可能会遇到面目可憎的人，总会死几个酱油男女，男女主总会在前期被坏蛋各种虐，结尾的时候一般会顶着主角光环干掉反派，诸如此类不胜枚举。

大部分和我一样有着百部左右观影量读者估计要会心一笑表示认可了。

但是这并不代表我对这些所谓的套路深恶痛绝，恰恰相反，我认为它们对于恐怖片来说不可或缺。

能够长久存在的事物必然有其存在的合理性。

不过老是千篇一律的剧情也会让人厌倦，于是我期待着在套路基础上的创新。

而这部电影《噩梦娃娃屋》做到了。

这部电影的出众之处在于讲故事的手法很新颖。

题材上很老套，就是变态虐待美女的故事。

但是导演切入了两种视角，一个是受害者身体上实实在在受到的虐待，另一个则是基于绝望而臆想的世界。

两个视角的切换没有怎么炫技，一般的观众很快能理解这种切换，分得清哪些是想象，哪些是真实。

这种虚实的结合没必要故作高深，以至于让观众理解起来很困难。

比如最近的《燃烧》，我看完完全没有再看大神的千字影评中所体会到的复杂表达。

所以我很喜欢这种朴素的虚实结合，很感谢导演的体贴周到。

按照我的理解，这个故事是这样的。

少女贝丝和姐姐、妈妈搬家到一个很古老的大房子。

这所古宅里有许多布娃娃，很吓人的布娃娃。

妈妈对于乖巧的贝丝非常疼爱，招致了姐姐的不满，而贝丝也心有愧疚。

晚上，两个变态袭击了这一家三口，妈妈被杀，俩女孩被囚禁。

被殴打，被虐待。

在这地狱般处境下，姐姐和妹妹只得彼此依靠。

妹妹目睹妈妈被残忍杀死，姐姐被虐待，而自己却无能为力，精神恍惚中，幻想出妈妈杀死坏人，自己长大后成为著名小说作家的情景。

但梦境最终要醒。

受尽折磨的姐姐唤醒了贝丝，告诉她遇到坏人的折磨不要动，更不要哭泣，否则会更惨。

贝丝在坏人面前抓住机会，最终和姐姐逃出了恐怖的娃娃屋。

但是坏蛋们追了上来，劫走了正要被警察救走的俩姐妹。

一想到又要坠入炼狱，贝丝又进入幻想的世界，在那里她得到了妈妈的鼓励，终于获得了勇气。

在遭受变态施虐的过程中，奋力抗争。

随着变态被及时赶到的警察击毙，俩人终于获救。

贝丝在救护车上仿佛看到母亲在老宅的窗户旁向她慈爱地招手，只是她知道她再也见不到那么爱她的妈妈了！

好的恐怖片必须要能让观众有情感共鸣。

姐姐与贝丝的姐妹情，母亲的护犊深情都让人很有感触。

尤其是贝丝和妈妈在幻想世界的互动，再联系到悲惨是现实世界，让人不禁唏嘘。

同时，许多剧情中的不合理之处也暗示了此时贝丝身处幻想的世界而不是现实世界。

尽管最后的结局仍然是女主光环的使然，但对于追求正义和光明的人来说，没有必要对此求全责备。

本片可以说是一部犯罪恐怖片，里面没有鬼，不过那无法逃出和妹妹美好的幻想都很让人感到压抑和恐惧，人们都说：可怕的不是鬼，是人心。

是呀！

本片的那两个犯罪人员让我觉得比鬼还可怕。。。。。

其实这部片子告诉我们，不要挑衅别人和人心比鬼可怕，，，，我确实在电影院吓得大叫好几次，我不敢直视他们虐待两姊妹的画面，我一直捂着眼睛，而且我旁边的妹子都会给我二次惊吓，我只想说，你不能一次叫完吗？

分几次叫搞不搞笑呀喂。。。。。

所以其实她的成年是幻觉？

成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。

少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。

我很在意的点：1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。

2、最后那个重复出现的胖警。

如果是这样的话真实的妹妹处境如何？

这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。

3、警车像糖果车吗？

4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？

那个时候确实有碎玻璃的声音。

）

1、右眼都歪（存疑）

2、胖警不像（不成立）

3、警车和公路车和糖果车不像（不成立）

4-1、在3楼小阁顶丢下去有破碎声，在有树干的窗口。

4-2、被救时妈妈出现在图片左边无树干窗口，但是有树干窗口在右边（不成立且有漏洞）我觉得后期的证据没有很好的展现明暗，因此观众会去探寻可能性，最后打字机出现的窗口放错了，这些剧情可以再细致一点。

其实剧情最后观众们在猜的疑点如果有成立方向，剧情是不是更扑朔迷离？

是不是还有改进的空间

看完影片没觉得特别恐怖。

估计是一看到娃娃就想到邪灵一类的东西，而影片中几乎没有超自然力量，只是心里恐惧吧。

结局特别想自己篡改一下：孩子们在警车上看着警察笑了，警察渐渐变成那个胖男人，警车变成娃娃屋.......嘿嘿😁just for funxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

说来奇怪，这个片2018年出的，评分也不低（7.1），但是标记人数却少的可怜，之前只有几百个人看过。

最近片荒了，发现已经标记了一万多人，才拿出来看了一下，结果意外还不错。

热度低的原因可能是：1. 法国/加拿大合拍，并不是典型的好莱坞电影，视觉刺激不足，节奏偏慢。

2.非知名导演/演员，缺乏话题性。

3. 非灵异题材/烧脑/伪纪录片等流行套路。

所以这部是类似《旧日噩梦》的口碑片，适合广大片荒影迷，以后几年口碑会慢慢上来。

---以下涉及剧透--1. 剧情简介：噩梦与现实的交织这个片讲什么，妈妈带着两个萝莉姐妹来到一个惊悚玩偶元素的老宅，然后被两个变态连环杀手追杀。

一顿爆锤后妈妈反杀变态，但是姐姐被拖到地下室，妹妹逃脱。

这段很短只有二十分钟，进度条告诉我们这只是个开头，果然，镜头一闪，妹妹从噩梦中醒来，原来这是妹妹童年的阴影，妹妹已经长大成人变成著名恐怖小说作家，把这段童年经历写进小说大卖，各种上采访。

结果有一天突然接到姐姐的电话叫她快回老宅救自己，于是扔下老公孩子驱车前往。

到了老宅，原来姐姐经历当年事情已经精神失常多年。

妈妈和姐姐言语奇怪，诡异事件频发，暗示事情没有那么简单。

当年的变态杀手再度出现，现实和幻想紊乱交叉，这时候姐姐告诉妹妹，其实这都是你的幻想，你并不是作家，你还是那个小女孩，我们被囚禁了，妈妈被杀掉了。

妹妹被迫回到现实。

令人不适的一幕来了，姐姐告诉妹妹自己被玩腻了，该轮到你了。

一会儿变态会把你打扮成洋娃娃，你别出声，否则会挨揍。

然后就是变态把玩洋娃娃，这一段，没有色情胜似色情，略感精神污染。

最后，两姐妹终于逃脱魔爪，结果又被抓了回去，两个警察领了盒饭。

最后一刻支援的警察叔叔出现，坏人就地正法，全片完。

这个剧情，让你想到最像的就是《旧日噩梦》，特别是妹妹把墙上海报的人物编成故事放到书里这个点。

2. 拍摄手法：对传统slasher film的回归什么是slasher film，就是八九十年代一类经典套路，比如《月光光心慌慌》《德州电锯杀人狂》《千尸屋》，后来的《隔山有眼》《猛鬼街》，变态杀手找一帮年轻男女挨个修理。

据说最早的鼻祖是希区柯克的《惊魂记》，浴室一幕是最经典的slash。

这个套路被玩到腻歪，所以前有《惊声尖笑》，后有《林中小屋》，都是对这个类型片的结构和调侃。

因为拍滥了，所以近十年，这类惊悚片会有一些变奏，代表作就是《电锯惊魂》，深度人性探讨+精密机关+剧情反转。

要么就是有一些新鲜卖点，比如《屏住呼吸》。

但总而言之，slasher film已经过气了。

这个片子就是一部反其道而行之回归传统的作品，不仅仅是场景和年代的回归（比如《马柔本宅》《美国恐怖故事》《怪奇物语》），更是拍摄手法的回归（或者说退步），在这个热爱复古的年代反而比较新颖。

恐惧来自女主们的痛苦与绝望，除了跳杀，惊吓点大多数是由女主们受虐达到的。

给受虐受惊女主们面部怼脸特写，广角镜头毫无保留的展示歹徒和十几岁少女力量体型的差距。

多重反转电影名字直译是幽灵屋。

一开始妹妹有美好的生活，看似姐姐可怜弱小，精神失常，妈妈有事瞒着姐姐。

然后暗示姐姐被歹徒的恶灵附体，恶灵试图附身妹妹。

再反转一切都是妹妹的幻想，妈妈为保护女儿们被杀，两姐妹被歹徒囚禁在大宅中，是姐姐苦苦挣扎，努力保住妹妹的性命。

镜子后的恐怖娃娃，一直是惊吓的象征，结尾却救了妹妹一命。

姐妹第一次出逃时男警察呼叫增员的背景里，有个模糊的车灯影子，观众会误以为是歹徒追上来了，其实只是一般路过大卡车，而一切似乎安全了，歹徒又冒出来把警察打死了。

反转点很密集，配着跳杀的反转，平静的部分大多数是歹徒的压迫和主角无声的恐惧，气氛十分紧绷。

镜面家庭对于歹徒的描写很少，两个歹徒也没有名字，那就一个叫女装男，一个叫兽人吧。

两个歹徒之间也有种若有似无的亲缘关系，与主角一家形成对照。

主角妈妈因材施教，对于内向的妹妹采用鼓励的方式，对于叛逆的姐姐则更多管教。

女装男对于兽人是一味地满足。

兽人自我认知是个小孩，他认为娃娃是同龄人。

但他实际上是成年人，所以存在性需求。

兽人认为同龄人都会讨厌他（那肯定的），所以他和无法反抗的娃娃玩耍，在娃娃身上施虐，兽人甚至无法忍受娃娃有声音，在他的耳朵里，任何孩童面孔都只会吐出恶毒的话语。

兽人完全沉浸在幻觉中，娃娃屋就是女装男和兽人自造的幻想领域。

女装男努力让兽人活在幻想里。

妹妹本身是的胆小的女孩，她即使在美好的幻觉里也是胆小无助的，但是为了姐姐她会不断靠近真相，一次一次从幻觉里醒来，直到最后完全克服恐惧，只剩一个人和她为活命的拼命反击。

电影一直在暗示鬼魂的存在，而这个屋子里真的有鬼魂，妈妈死去也仍在帮助两姐妹逃生，女主被救护车带离之前看到妈妈的灵魂在窗口和她招手，暗示女儿继续追寻梦想，而妹妹的生活只会比幻想中更幸福，因为此刻她珍爱的家人都获得了拯救。

电影有种奇怪的，细节感，一开始兽人是没有拐杖的，在女主彻底从幻觉醒来后，真实的兽人需要拐杖行走，他可能患有巨人症。

结尾女装男看到兽人死了，也冲向警察选择自杀，确实是非常合理的行为。

因为细节做的足，诱导也显得真实。

所以其实她的成年是幻觉？

成年虚假的证据是丈夫和孩子，他们和画里有相似，所以是幻觉，最后虚幻世界已经完全虚幻了，在那个姐姐求救的磨砂玻璃窗。

少年虚假的证据是她们这样度过了一夜不止，为什么妹妹就精神失常了😳妈妈说，不要相信姐姐说的话，妈妈可能是本我的潜意识。

逃避记忆中的恐惧或者恐怖现实。

她在虚幻的世界漂流游行我很在意的点：1、为什么姐姐妹妹和最后的怪叔叔（像那个男犯）都是肿了右边的眼睛，是不是姐姐也是自己幻想出来的另一个人格。

2、最后那个重复出现的胖黑警。

如果是这样的话真实的妹妹处境如何？

这个就没有提到了，可能被救出来是真的，现在重头到尾都只是病人的精神世界。

3、也有说警车像糖果车，最后的询问很怪异。

4、那个窗户（有说窗户在房子背面，那么打字机从哪里来？

那个时候确实有碎玻璃的声音。

）以下是特意查询，结果是暂时没有疑点，就是说现实的虚幻不太成立。

1、左边的眼睛（存疑）

2、两个胖黑五官不一样（不成立）

3、三个车没有相似（不成立）

4-1、案发在三楼房顶三角小阁楼上，伪娘的窗口有树干（不成立且漏洞）

4-2、这是房子的左边，打字机也在左边发现，但是树干窗在右边4的总结：导演拍的时候打字机放错窗户了😂我觉得后期的证据没有很好的展现，甚至漏洞，后期的故事确实没有再展开了，但是就是说，是不是有点普通了对比起质疑暗含的期望，或者需要把现实拍得更可信一点。

母亲带着姐妹俩搬到亲戚的房子里。

妹妹喜欢写恐怖故事，姐姐不以为然。

途中遇到了一个糖果车跟她们鸣笛。

目的地房子很诡异，里面都是各种各样的玩偶。

母女三人遇到了两个歹徒，姐姐被抓走，妹妹因为来例假被暂时放过，母亲看到女儿被伤害大发神威，干掉歹徒。

妹妹长大后成了恐怖小说作家，有了爱她的丈夫和儿子，写出畅销书功成名就。

然而姐姐和妈妈一直住在旧房子里，姐姐精神失常，忘不了被伤害的那天。

于是妹妹回到老房子看望妈妈和姐姐。

妹妹耳边永远有姐姐的惨叫声，姐姐面孔总是鼻青脸肿。

细细的铃声，总是昏黄的灯光，妹妹在姐姐的呼唤中醒来，原来幸福的生活是妹妹的臆想。

事实上，妈妈在当天晚上就已经遇害。

妹妹在巨大惊吓中沉入自己的世界，虚构了与事实完全相反的幸福生活。

其实姐姐比妹妹坚强的多，妹妹被吓坏了，只会逃避，姐姐这几天一直独自面对变态凶手，被侵害虐待。

与幻想中正好相反，是姐姐保护了妹妹。

后来，妹妹勇敢冲破臆想，回归残酷的真实世界，与姐姐一起出逃，最终被警察救出。

说实话，我非常不喜欢这种迫害女性的电影，尤其是看到女性因为力量体型差距而被虐打迫害，气得我浑身发抖。

而导演的角度和观点也很重要，镜头语言通常代表导演要表现的，究竟是反对对女性的暴力，还是猎奇，甚至带有一种嗜血的兴奋？

导演是否友好，导演想表达什么，通常观众是可以感受到的。

不说了，大家用心体会吧。

刚才看了别的评论，说受害者在遭受暴力时会类似被冻住而无法反抗。

嗯，我想起女巫布莱尔最后，女巫要杀女主时，让另一个男生面朝墙壁站着，听着女主的惨叫。

我能理解人处于极度恐惧之下，放弃抵抗，太能理解了，我们都是人。

但还是要说，姐妹们，如果真的不幸遇到困难状况，千万不要被冻住，鼓起勇气来，起码做些什么，不要放弃，不要只是抱住头尖叫，为了自己，勇敢一点，说不定会有一线生机。

就像妹妹，最终没有躲进虚假的幸福中，勇敢地回归现实，反抗，最终和姐姐一起等到了救援。

如果妹妹弃疗了，姐姐一个人没有机会逃出去遇到警察。

自助者天助之。

当然，还是希望世界上所有的女孩，都不会遇到这种危险。

希望我们每个人都幸运一点。