逃脱

朝鲜士兵想尽办法要逃到韩国去。

用了10年做的计划，被他的室友偷跑了走了，就因为他想跟他一块跑，他没带他。

影片有点太假，三辆车追人，车追不上跑的人，这么多子弹打不着这个两个人。

几百人在树林里拿了枪追他俩都已经看到了，也能最终逃脱？

把韩国描绘的很美好，当然这是韩国拍的片子。

不建议看原片

一身红衣军装的他翘着二郎腿、勾着兰花指、捏着一管唇膏，优雅地涂抹一圈下嘴唇后轻轻地抿了一口。

然后把男主从监狱里解救出来，在路上停车方便一下，镜头恰到好处地给到了男二提上的红裤头拉链。

接着男二笑眯眯地抽出一张白色纸巾，塞进另一只手握着的拳头缝里，摩挲一番给男主变了个白鸽的魔术，笑得老欢乐了。

在宴会外的花园处男二和男主贴贴时，喜笑颜开地送给男主一支笔，却被男主拿去用作开锁的工具。

可曾想到在地雷上你俩也是这么凑近贴贴的？

宴会上碰到喜欢看男二弹钢琴的黑西装追求者，在男二和别人讲话时黑西装就在楼梯口诱惑他了。

弹钢琴和拿棍子抽打下属的镜头组成宁静与暴力的美学。

在夜晚的草地上男主枪枪命中大灯泡，一枪都不舍得打男二，男二有很多机会爆头男主，却被瞄准镜里的男主迷得下不去手。

还有开车追杀男主的戏，为什么男二手下人均人体描边大师，那都是他对你的爱呀，男主。

可终究是错付了，男主只知道带着男三，也就是小怂红宝石项链男逃跑，最后男三还因为捡项链被男二爆头了。

然后是白天的草地上，男二拿枪对着男主就是不开枪，就是要把男主摁在草地上近身肉搏，打了好几拳，却被受伤的男主一拳打得起不来。

他是不想起来继续伤害男主的，可奈何职责所在，草地上坐了一会继续射击男主，打中了腿、肩膀就是不瞄准关键部位。

最后在分界线外迟迟不动手，和男主僵持着，还好听到枪响对面终于来人了，还好那终身悔恨的一枪他终于不用按下去了。

最后的镜头男二倚在窗边，阳光照在他的脸上，白色窗帘随风飘动，他看着一本书淡淡地笑了，怀念和男主从前的时光，也为男主终于得偿所愿而高兴。

至于夜晚枪战那场戏，女子军和男主男三互相掩护地逃离，耍了一群人，虽然很扯，但耐不住拍得还行，有紧张的氛围。

最后摄影是真的绝啊，很普通的草地场景却拍得老美了。

另外这部影片所谓的主角光环就不死，都是男二因为爱他放的水罢了。

有的人在执着的走向自己的乌托邦有的人却怯懦的把手揣进了口袋有的人拼命的要越过三八线有的人却只能回忆过去的罗曼蒂克有的人在为了几公里的路途狂奔有的人却缄默脑袋中最真实的画面有的人即使跌入泥淖也要伸手抓到最后的救命稻草有的人却在互相吹捧中麻痹自己有的人、有的人在路上，孑然而立彷徨、绝望、窒息、畏缩真正能站在台上的英雄也不过寥寥只身独往的路不过是没办法回头感叹什么疯狂，感叹什么热血脸上的波澜不惊不过是乌托邦幻灭后的死寂地上流淌的热血也会失温消亡

这既不是争取自由的真实写照，也没有还原它的原型的真相。

每一个历史事件都有其道德性，忽视或抹杀它们，拒绝道德激励和道德裁决，是对公众和人类理性的犯罪行为。

这样的行为削弱了人的善良天性，降低了人的理解能力，并增加了恶人的傲慢。

道德标准是绝对的，应该无条件地适用于所有事件。

必须用事物和行为的真名来称呼它们。

真正的高尚、纯洁、崇高属于为正义事业奋斗的人，并渗透在无名的千百万自由的民众之中。

我认为真相必须被说出来，并与虚假、自负、谎言或假设区分开。

想想看一个人为什么会想要跑（某种转变，抗争），《辩护人》是个例子。

把原因讲细腻了会更好，而本片只是粗略的讲了一些粗浅的事情。

反派角色也很莫名其妙，更像是日本动漫里跑出来的疯子。

我总是在说，真实的历史比虚构的要精彩。

韩国一直没有放弃“脱北”这个主题，今年就已经上映两部，第一部是《路基完》，第二部就是《逃脱》。

众所周知！

现在半岛关系比较紧张，南北两边在宣传的时候肯定都会互黑。

时政问题就先不讨论了！

只说说这部剧吧！

其剧情深度、逻辑构建以及主题挖掘上都显得力不从心。

逃亡与追击的戏码紧张刺激，从圭南的艰难逃亡到贤尚的紧追不舍，每一个镜头都充满了紧迫感。

演员的演技就不用说了，但这些也未能掩盖影片在剧情设计上存在的漏洞和逻辑上的不足。

在看这部片的时候，我一直再想：圭南是想自己规划未来，而在北边，他这样的出身是看不到自己的前景的，朝鲜真的是根据人的出身等级决定未来吗？

朝鲜的军官是那样的吗？

即便他们的战士都营养不良了，即便他们敬爱的最高司令官同志命令：“让我们的军人尽量吃肉”！

他们也认为应该“让领导（他们自己）先吃”。

要是真是这样，那我也跑！

另外，影片也有很多地方交代不清，比客串的宋江，饰演的这个角色（剧情并未提及姓名）和贤尚曾经是不是恋人关系！

他们到底在“俄国”发生了什么。

在圭南和东赫逃亡的路上，两人遇到的那一群无家可归的人，最后放了一枪帮他们吸引了追兵后，就没影了。

再看俩人逃亡时意外回到部队的那一刻，东赫突然从山上滚下来，那么巧就掉在曾经的军营里，身边排队齐步走的人看见他掉下来，居然一点反映都没有，然后圭南突然出现，把帽子扣在了东赫的头上！

即便在圭南与贤尚两人的终极对决时，也只是过于注重动作场面的刺激，而在影片的逻辑构建上也存在不少问题，某些情节的转折显得突兀且缺乏说服力，显得只是想为了黑而黑。

《逃脱》试图通过圭南和贤尚的对抗探讨人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻，但这一主题的挖掘却显得浅尝辄止，也使得影片在思想深度上大打折扣，成为了一部国家对抗下的政治抹黑宣传片。

《逃脱》无疑是一部引人深思的作品。

这部影片不仅以其紧张的剧情和精彩的演绎吸引了观众的眼球，更在深层次上探讨了人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻。

一、主题：自由与束缚的双重奏《逃脱》以一名朝鲜士兵圭南的逃亡之路为主线，构建了一个充满张力与冲突的故事框架。

影片通过圭南的奋力逃脱与朝鲜保卫部军官贤尚的坚决追捕，展现了在极端环境下人性的光辉与阴暗。

自由，这一人类永恒的追求，在影片中成为了推动情节发展的核心动力。

圭南为了追寻自由与希望，不惜一切代价奔向非武装地带，而贤尚则代表着国家机器对个体自由的压制与束缚。

两者之间的较量，不仅是体力的比拼，更是信念与意志的碰撞。

影片的另一重主题是关于身份与归属的探讨。

圭南作为一名朝鲜士兵，他的逃亡行为在官方眼中是叛国，而在许多观众看来则是对自由的勇敢追求。

这种身份认同的模糊性，使得影片具有了更广泛的社会意义和人性深度。

贤尚作为追捕者，同样面临着内心的挣扎与拷问，他的忠诚与信仰在面对圭南的坚定与执着时，显得如此脆弱与无力。

二、人物塑造：多维度的情感与人性《逃脱》的成功，很大程度上得益于其深刻的人物塑造。

圭南，作为影片的主人公，他的形象并非单一而扁平。

他既有对自由的无限向往，也有对未知世界的恐惧与不安。

在逃亡的过程中，他经历了从犹豫到坚定、从孤独到团结的心路历程，展现了人性的复杂与多面。

李帝勋的精湛演技，将圭南内心的矛盾与挣扎演绎得淋漓尽致，让观众能够深切感受到他的痛苦与希望。

贤尚，作为影片中的反派角色，却并非脸谱化的恶人。

他有自己的信仰与坚持，对国家的忠诚使他甘愿成为追捕圭南的工具。

然而，在追捕的过程中，他也逐渐开始质疑自己的行为与选择。

具教焕通过细腻的表演，赋予了贤尚这个角色更多的情感层次与人性温度，使得观众在憎恨他的同时，也不免对其产生一丝同情与理解。

三、叙事手法：紧张刺激与情感共鸣并重《逃脱》在叙事手法上同样值得称道。

影片采用了快节奏、高强度的剪辑方式，将圭南的逃亡之路与贤尚的追捕行动交织在一起，营造出一种紧张刺激的氛围。

同时，影片也不忘在紧张的情节中穿插细腻的情感描写，使得观众在紧张之余，也能感受到人物内心的波动与变化。

影片中的逃脱与追逐场景设计巧妙，不仅展现了双方的体力与智慧较量，也寓意着人性中自由与束缚的斗争。

那些被铁丝网割裂的土地、那些惊心动魄的追逐与反追逐，都成为了影片不可或缺的视觉元素与情感载体。

不足之处：尽管主要角色如圭南和贤尚的塑造较为立体，但部分配角显得较为单薄，一些情节转折略显突兀，逻辑上的衔接不够紧密自然，情感表达略显生硬，结局处理略显仓促。

在现实生活中，我们同样面临着自由与责任的抉择。

如何在追求自由的同时不损害他人的利益？

如何在承担责任的同时不失去自我？

这些问题都是值得我们深思的。

《逃脱》通过其独特的叙事与人物塑造，为我们提供了一个审视自我、反思社会的视角。

观影之后，我们或许能够更加清晰地认识到自由与责任的真正含义，更加珍惜那些来之不易的自由时光。

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

妥妥的黑化北韩，可能是我们的偏见？

但逃兵的处理的确太戏剧了吧，个个都是弱智，反过来说就是这群弱智让南韩紧张不已。

电影一开始，那位主角就让人觉得面熟。

仔细想想，不就是“高地战”里那位堪称第三男主角的代理连长、申日荣大尉吗？

于是乎，一个智勇双全的军人形象一下子就立起来了！

但电影没演多久，这位林逵南中士就因为罪行意外败露，面临马上被枪决的命运。

甚至连咱这个观众都替编剧捏了一把汗：难道这种也能捞？

而接下来的定罪场面几乎把这部电影变成了喜剧片，一位疯疯癫癫又神通广大的李现想少校稀里糊涂地就把林逵南中士的罪行洗得干干净净，把观众狠狠地娱乐了一番，爽得不行！

而直到李少校在郊外支开了一众的随从，打开车门对林中士亲热地说出那句：“逵南，好久不见了。

”这时候之前剧情上留的那个大坑就一下子被填上了。

果然：这世界没有无缘无故的爱，也没有谁是傻子。

剧情没问题，可以看下去！

通过接下来的二人对话可知，李少校是高官子弟，而林中士的父亲是李父的司机，所以二人从小就相识，而且小时候就以兄弟相称。

虽然多年不见，李少校仍是不忘旧情，不但利用自己的权力地位救了他的性命，甚至连他今后的前程也顺带着帮他铺好了。

也就是今后他不用再去面对种地或者挖矿之类人尽皆知的命运轨道，而是直接被保送进了体制内，直接给高官当副官、又有权势通天的好哥哥罩着，从此基本上可以确保一辈子的前程无忧。

看到这里，即使明知是电影，也不尽让人动容。

这样的朋友、这样的兄弟，实在就是和中了彩票头奖没什么区别了。

但凡有些理智的聪明人，以前策划的逃脱计划也该抛到九霄云外了吧！

但电影毕竟是电影，这对被设置成超高智商、绝顶聪明的龙兄虎弟怎么能不来一番巅峰对决来娱乐一下观众呢？

这部分剧情仍然是紧张中透着几分搞笑，唯一觉得败笔的地方是塞进来的那群武装流民，让剧情的可信性打了很大的折扣。

在电影里，作为弟弟的逵南似乎根本就没有为哥哥考虑过。

刚刚被哥哥从鬼门关里捞出来，就还要去做那些连哥哥全家都会被他连累、坑死的举动，就为了那点大概率是自寻死路的念想！

而当哥哥的即使是在追捕弟弟，也没忘了盘算怎么尽量减轻弟弟的罪责，在本该痛下杀手的时候却一次次地犹豫不决、放过稍纵即逝的时机。

直到最后二人单独对决的时候，哥哥才对弟弟说出了心里话：其实我也想过自己想要的日子，但咱们的命运是逃不掉的，要接受才对！

况且就算你去了南方，那里也不会是你想象中的天堂，根本就没有这样的天堂啊！

但即使这样，他也无法说服弟弟和他一起回去。

面对着宁死也要爬向那处分界线的弟弟，他终于还是满含热泪地放了弟弟一条生路，自己落寞地转身离去。

一位好哥哥的背影，让人感动。

韩国一直没有放弃“脱北”这个主题，今年就已经上映两部，第一部是《路基完》，第二部就是《逃脱》。

众所周知！

现在半岛关系比较紧张，南北两边在宣传的时候肯定都会互黑。

时政问题就先不讨论了！

只说说这部剧吧！

其剧情深度、逻辑构建以及主题挖掘上都显得力不从心。

逃亡与追击的戏码紧张刺激，从圭南的艰难逃亡到贤尚的紧追不舍，每一个镜头都充满了紧迫感。

演员的演技就不用说了，但这些也未能掩盖影片在剧情设计上存在的漏洞和逻辑上的不足。

在看这部片的时候，我一直再想：圭南是想自己规划未来，而在北边，他这样的出身是看不到自己的前景的，朝鲜真的是根据人的出身等级决定未来吗？

朝鲜的军官是那样的吗？

即便他们的战士都营养不良了，即便他们敬爱的最高司令官同志命令：“让我们的军人尽量吃肉”！

他们也认为应该“让领导（他们自己）先吃”。

要是真是这样，那我也跑！

另外，影片也有很多地方交代不清，比客串的宋江，饰演的这个角色（剧情并未提及姓名）和贤尚曾经是不是恋人关系！

他们到底在“俄国”发生了什么。

在圭南和东赫逃亡的路上，两人遇到的那一群无家可归的人，最后放了一枪帮他们吸引了追兵后，就没影了。

再看俩人逃亡时意外回到部队的那一刻，东赫突然从山上滚下来，那么巧就掉在曾经的军营里，身边排队齐步走的人看见他掉下来，居然一点反映都没有，然后圭南突然出现，把帽子扣在了东赫的头上！

即便在圭南与贤尚两人的终极对决时，也只是过于注重动作场面的刺激，而在影片的逻辑构建上也存在不少问题，某些情节的转折显得突兀且缺乏说服力，显得只是想为了黑而黑。

《逃脱》试图通过圭南和贤尚的对抗探讨人性在自由与束缚之间的挣扎与追寻，但这一主题的挖掘却显得浅尝辄止，也使得影片在思想深度上大打折扣，成为了一部国家对抗下的政治抹黑宣传片。

因为短视频介绍，找到《逃脱》看了一遍，感觉没有上世纪同类型的脱狱电影精彩，故事的设定太过牵强，除了主角很帅，反派似乎很有故事，其他的都是为了黑朝鲜而拍。

主角每天晚上睡大通铺，半夜偷偷摸摸去挖地道，去野外数地雷，这种行为持续了很久，也许人和人不一样，朝鲜士兵都睡得很沉，反正只有一个同样想逃的士兵发现了。

这个是士兵家里三口人，妈妈带着妹妹通过蛇头去了韩国，这样背景的士兵怎么可能驻守边境，除非是刚刚发生政府还没有得到消息。

反派的塑造很有型，设定为高官二代，有留学背景，擅长钢琴，回国后做师团长女婿（这里的翻译是日韩的叫法，朝鲜应该市长），所以看来反派家庭应该也不是特别高贵，毕竟做师长女婿，应该是高攀，那么社会上最大就是市长儿子，考虑到先军政治，地位比女方要低一些。

因为带着儿子一起看，所以有点提心吊胆，很明显反派有同性恋倾向，就怕出现什么不雅镜头，还好导演比较克制，就是用镜头明示给观众，反派有问题。

这一段反而拍得很好，给反派对男主手下留情有了解释，也给了对自由自在生活求之不得的苦恼。

片中出现的流民队伍全副武装，主动向正规军开枪并且全身而退，好像游击队一样，牢房中出现的青年也没有用了下文，按理说围魏救赵，直接去拘留所救人比较合理，估计是经费不足没拍。

朝鲜作为军事强国（亚洲怪物房个个能打）国境内怎么会有土匪流寇，如果有早都崩溃了。

韩国导演拍朝鲜多数是为了黑而黑，朝鲜到底怎么样他们也不清楚。

反正怎么拍，对面也不看，也不会抗议，最多飘过来几个垃圾气球。

朝鲜上世纪九十年代前是老百姓生活水平挺高，后来不行了，加之研发核武器，被逼的搞苦难行军，全国上下吃了不少苦，对国际社会也越来越封闭，除了粮食援助、燃料援助，其他的一概不要，国内到底什么样大家都不清楚，只能糊里糊涂的瞎猜，这给了韩国导演很大的发挥空间，各种奇思妙想层出不穷。

《逃脱》大概受了朝鲜逃兵事件企发，拍的内容就是向往韩国生活的朝鲜士兵历经千辛万苦的逃脱过程，相比《亡命天涯》等片，开头拍的不错，带着猎奇心理看很有意思，雨中动员捉逃兵和拘留所带走烦人两场戏拍的很有张力，可惜虎头蛇尾，紧接着就是枪声大作下的逃亡。

导演似乎也没有特别好的办法让每一场戏环环相扣，总感觉节奏上差一点。

《逃脱》核心讲述朝鲜没自由、没人权、没机会，韩国反而什么都有，属于典型的意识形态产物，不知道拍摄的时候有没有得到政府或军方支持，结尾男主申请到中青年创业贷款挺魔幻，一年的时间能不能融入韩国社会都两说，更别说背景是没受过太高教育，当了十年兵，短时间在资本主义社会混的风生水起。

罹难士兵的家人在韩国生活过得也不错，看衣着打扮和住所，似乎衣食无忧。

这样拍也是可以理解的，毕竟要向朝鲜同胞宣传韩国制度优越性，造成一种只要脱北向南，生活立马原地起飞的广告效应。

实际上韩国也不是那么好混的，近些年韩国年轻人移民的数量居高不下，如果生活轻松谁愿意背井离乡呢？

PS：南北朝鲜统一看起来遥遥无期了，原本朝鲜很乐观，美国佬一出事，考虑武力统一几天的事，后来是韩国欣欣然，朝鲜经济崩溃在即，到时候箪食壶浆以迎王师，安顿好难民就行。

结果一拖七十年，如今朝鲜没有奔溃，韩国无力北上，形成个死局，双方的年轻人越来越隔阂，将来就算有机会两国百姓也未必愿意一锅吃饭。