烟火人家

对婚姻：婚姻和爱情是没有唯一解的，亦没有正确答案的。

在这个多元放时代，它像是个开放式命题作文，又像是欣赏蒙娜丽莎的微笑的名画一样，充满辩证，哲学和各有各的看法。

相信每一个年纪的人在面对婚姻这个命题是都不能给出完美的答案。

所有的好与不好都像是强加给婚姻本身。

如果真要有个，唯一答案，那就是爱不变，理解不变，包容不变。

回归本质，那就是只要觉得现在过的以及未来所追求的生活是让内心能幸福快乐的，那就可以了，可能这就是这部剧为何能上根正苗红正价值观的央视一套播出了。

就像每一篇作文都会有个主题，只要不离题，都对。

至于能不能得满分，那就看个人也也看主考老师上天的安排了。

剧难得的是在在这个还饱含对女性不公歧视偏见的年代，部分传统文化里的糟粕并未完全屏除，央视用一部剧在努力的把这个社会对女性的不公和歧视消除。

他给了很多迷茫的家庭或者说传统家庭一个出路，一个可以让各方满意接受包容的答案。

说明女性在社会受到的种种是被看见的，不管是职场歧视，还是男人对女人的恶，女人对女人的恶比如说三道四背后指指点点。

不可否认，有那些幸运的女人她们找到了好老公有好缘分，所以她们感受不到那些不幸运的女人在社会上受到的恶。

但其实幸运的女人也一样过的辛苦，只是好在她们有一个谅解她们的人。

比如乔海云的丈夫，他能顶住被社会说闲话的压力，好好爱着一个女人。

但是对比二女儿的丈夫和大女儿的丈夫，他们却做不到。

所以，不是性别对立的问题，核心还是人的问题。

其实这部剧说了女人的苦，但是也表扬了一个男人。

我相信这个男人也有很多自己的无奈和委屈，但是他还是做到了尽职尽责，他很厉害，因为在他们那个年代，农村没有儿子，是多么痛苦的事情要忍受多少流言菲语，在现代都还有这种情况，别说那个年代。

可是我们的文化从来都不表扬这样背后默默付出的男人。

因为以前我们是农耕时代，男的在外奔波，所以男的有钱有地位是社会鼓励的。

因为女的没机会奔波。

现在是现代化时代了，女的也要在外面奔波了，还沿用之前的观念就不适合现实了。

这也就是现代婚恋观有诸多冲突的原因。

所以要改变，观念要改。

这个剧给观念带来了新的可能性，但是我感觉这部剧评分低于人世间也是因为这里面提出的理念会让一部分秉承传统观念的男人女人不舒服。

所以女性在中国传统文化的弱势地位要想提高还是任重道远。

传统观念中不适合这个时代的糟粕何时才能消除？

乔海云的老公，乔海云不强势吗？

传统的说法1：强势的女人就找不到好老公。

其实只是男人不够负责不够爱罢了。

用传统给自己的不够好当借口。

这就相当于有80%的男人喜欢弱势的女人，所以，有80%的女人就得变成都是弱势的女人。

这个传统说法不对啊。

起码已经不适用于现在社会了，因为社会要求女性独立，有经济能力，那她还能弱势吗？

观念不改，这个核心看不到，就会导致有80%的男人找不到老婆，还责怪女人变了。

传统说法2：还有女人就不该追求自由，就该以家庭为重，大姐不就是以家庭为重，但那也不烦碍坏男人继续坏，这句话在古代是有道理的，因为男主外，女的肯定得多顾家。

但是现在经济压力那么大的情况下，两个人都要工作还要要求女性以家庭为重，那就不对了。

环境变了，观念还是没改，女性谈何解放？

关键有时候这话是从一个女性嘴里说给另一个女性听的，像是劝慰。

实则呢？

传统说法3:女人不能要事业，要了事业婚姻就不幸福。

这句话不具有普适性。

只要你能找到合适的伴侣，有事业也可以幸福，参考乔海云。

总结：生产方式转变了，经济模式转变了，既然我们的生产模式已经跟西方相似了，那婚恋观也应该允许西化。

除非回归到古代全部都男主外女主内。

起码，这些极端的说法已经不适用了也不应该出现了，希望在未来不再会有人说出这些话。

但其实主流电视很少有鼓励女性做自己的剧，还有些古装剧是讲述的是女的内斗的，或是有些剧借助男性上位当上皇后的。

所以很难得，有这么个剧。

要是连央视都不管女性了，那才是惨啊。

现在职场对女性的不友好，不仅仅体现在生育上，还有年龄，还有偏见。

这部剧可能也告诉女性，做女人有女人的苦，但是也因此更有意思。

家：在这个故事里我能看到家的温馨，这也是很迷人打动人的，不管是发生什么都有人在背后理解你支持你，这才是最大的幸福。

看了一些评论说这部剧受众定位是中老年群体，可能是年纪上去了，感觉我还挺喜欢这样的家庭生活伦理剧有些短评中是因为李衣锦的妈妈太令人窒息而打了低分，是很气人但没必要，电视剧不一定都是爽剧，它可以且应该暴露问题，关键在于如何去解决问题。

这部剧很有意思的点就是反映了原生家庭对于一个人的重大影响，并试图探讨与原生家庭切割或和解的方式。

体现在子辈，有从李衣锦接纳了她控制欲极强的妈妈，周到接受了杀人犯的妈妈并完成了与重男轻女祖辈环境的切割，陶姝娜接受了家庭关系的破裂与不完美，张小彦从原生家庭的出逃则略显仓促和单薄。

体现在母辈，有孟明苇接纳了有着强烈自卑感的非血缘关系家庭，有孟菀青接纳了令她自卑的大姐，有孟以安接纳了非传统典型的事业型母亲。

李衣锦是塑造得比较好的，她意识到要做真正的李衣锦就必须和她母亲分开而无法勉强苟合的时候真的令人称赞，任何情感关系中如果最重要的矛盾没有解决，任何的风平浪静和温馨浪漫都将只是一时的，是无法掩盖价值观念的巨大差异所带来的撕裂与痛苦的，摆脱内耗的彻底方式就是远离促生内耗的人与环境。

除非一方有所改变。

说这部剧是梦想乌托邦，就是在于和解和转变显得比较戏剧和迅速。

孟明苇的转变主要来自两件事：一是离婚，二是发现自己并非亲生。

李衣锦在尝试解决母女矛盾时发现根源是母亲的婚姻问题，婚姻中的不配得感和不安全感让母亲将全部的希望、爱也伴随着控制欲全部倾注在李衣锦身上，导致她的过度依赖和患得患失。

这里面就暗示着一个化解原生家庭矛盾的巨大困难：一个不完美的原生家庭可能需要你先帮上一代解决她的家庭问题，才能指望在自己这一代的家庭问题中得到转圜的余地。

第二件事对孟明苇的改变，编剧给出的逻辑是：对于非血缘关系反而发现了更多无条件的爱（姥姥对孟明苇）以及非血缘关系也可以真心给予巨大的帮助。

这点其实挺魔幻的，中国人对于血缘关系的重视绵延了几千年，可以说几乎是种基因本能，而人性的弱点又是升米恩斗米仇，对于牺牲了自己的学业和青春去供妹妹们上学的孟明苇来说，得知真相之后没有丝毫怨恨反而感动得痛哭流涕、获得更大的安全感，我认为在现实中应该是很罕见的。

进一步来说，我悲观地认为，原生家庭对人格的影响甚至说造成的伤害几乎是不可逆的，比如李衣锦和周到的爱情。

客观来说现实中有几个人能够接受这样背景的周到？

李衣锦为什么放不下？

她自己说了，因为她和周到有着相似的原生家庭关系。

暴力/不作为的父亲，受尽欺侮的母亲。

被强势控制了整个青春时期的李衣锦，需要透过周到去安慰和拥抱那个破碎和割裂的自己，需要找到自己被需要被认可的感觉，需要通过对爱情的坚持完成对母亲的反抗和对自我的找回。

所以李衣锦可以拥抱或逃离原生家庭，但是无论如何，原生家庭对她的影响已经烙印在她的人生中了。

这就回到为什么我不看好周到，最终我们都会在自己身上或多或少地看到我们不喜欢的父母的样子，这种影响很难通过人力彻底抹去。

再考虑一下下一代就业难的现实困境.....尽管周到已经被塑造成这部剧中难得的近乎完美的人夫形象，我还是隐隐担心他将来会家暴，打前主管打得停不下来那次不就是一个暗示吗....孟菀青最让我感慨的地方，用一些俗话来说就是“人生若只如初见”，是“兰因絮果”，是“爱情终究抵不过婚姻的柴米油盐”。

她和陶大磊的校园爱情有点像陶姝娜和张小彦的镜像，这里顺带一提，张小彦从学霸道希望躺平做废柴的转变实在是太突兀了，编剧强行加的矛盾，前期的学霸课表和三天两头搞科研都是假的，没有自我动力实在是很难做到这个份上。

孟以安基本全程都在很认真地贯彻鸡娃焦虑，李小冉太美了，以至于我常常忽略了情节只顾着看她的脸陶醉，她好适合这种冷美人但是不太像女强人。

跟邱夏的复合我也很看不上，就一定得安排个有道德瑕疵的对象才能让邱夏没发现更好的、然后来吃回头草吗，我们小冉凭什么是回头草。

两个人的情感推进也就是靠娃联系着，实在是很难被打动。

但是总的来说这部剧对女性群像的塑造还是很鲜明的，而且能够尝试跳脱出传统女性的一些标签和框架，尝试打出“独立”旗帜，我觉得是很值得一看的。

作为原著党，看完有些失望，最近重温了原著，我好像明白剧版丢失的核心在哪了。

先说我最喜欢的角色孟以安，在原著中，她一开始是个不婚主义，意外怀孕之后选择了结婚，在结婚当天和邱夏一起逃婚，这些都被删了个干净，还有我最喜欢她说的一句话:“妇人之仁是什么仁?我看你们男人才是匹夫之勇。

”她在我眼中可以说是新时代的女侠一样的人物，剧版不知为何弱化了她酷的一面。

再说我同样也很喜欢的乔海云，原著中她把李诚智绑在凳子上关在房间里三天，她和孟显荣认识的全过程和后来孟显荣阿尔兹海默症了之后照顾他的点点滴滴，包括最后她主动住进了养老院，这些也被删了个干净。

剧版最后的结局居然变成了千篇一律的大团圆结局，原著最后的家宴可是在养老院里面进行的。

最后再说说周到的妈妈，她是我最心疼的一个角色。

原著中她是实实在在的故意杀人，而且补了很多刀，就是怕家暴无休无止甚至蔓延到周到身上。

周到对她的探望就是她生命中的阳光，她还给李衣锦的妈妈孟明玮打了电话，两个妈妈聊得很投机。

哦对了，原著中根本没有周到和爷爷奶奶和解那一段哦。

甚至我觉得剧版把孟明玮改得更不可理喻了，冯言言好像也有一段故事。

以上这些剧版一概全无，我不知道是广电总局的问题还是编剧的问题，总之，我觉得剧版失去了原著的核心。

偶然间看到这部剧的解说，感觉剧情似曾相识。

徐帆在剧里的角色感觉和前两年《关于我妈的一切》大差不差嘛，女儿的角色性格也很像。

不由得又想起张嘉译最近几年的电视剧，拍了好多家庭剧，搭配的妻子角色是闫妮、王晓晨、陈好等等。

还有任素汐好像也演了两部北漂的剧。

偶尔看到视频片段都分不清是哪个剧。

在不同剧里演同样的角色，有点像重复写作文，轻松无压力但很无趣。

当“她”感到困惑的时候，“我”亦会困惑；当“她”感到悲痛的时候，“我”亦会悲痛；当“她”感到绝望的时候，“我”亦会绝望；当“她”感到欢喜的时候，“我”亦会欢喜……而这个“她”，有时是20+的女博士生，有时是30+的职业女性，有时是40+的单亲妈妈，有时是50+的家庭主妇…… 很难想象，一部剧可以带给人如此复杂的多重感受。

更奇妙的是，同一家庭，三代女性，无论你从谁的角度似乎都能与之产生共情力，甚至不自觉地在不同女性角色的身份中自如切换视角换位思考，但旁观者又能从代入情境的状态下及时抽离，这大概就是家庭女性群像剧《烟火人家》的魔力。

春节期间开播的《烟火人家》，围绕着孟家三代人展开叙事，通过大家长乔海云、性格各异的孟家三姐妹孟明玮、孟菀青、孟以安，以及三姐妹各自女儿的情感、婚姻、命运，细腻地勾画出一个中国式家庭的生活百态。

那其中，有不同年龄层女性的喜怒哀乐，有不同婚姻状态下女性的人生之困。

剧名为《烟火人家》，剧中的故事也从一顿看似温馨的“年夜饭”开始，攀比、炫耀、埋怨、唠叨等细节的铺陈，让《烟火人家》以餐桌上的暗潮汹涌，轻松交代了女主人公们的各自性格、不同家庭的现实状态，以及截然不同的母女关系。

当然，也将整个故事存在的矛盾冲突和盘托出——如何处理情感问题、如何解决婚姻困局、如何维系母女关系……于是，顺着这些线索，剧中的女性一一解锁她们需要面对的课题，继而从习惯接受到无奈挣扎，再到奋力抗争，这是一条她们与自我和解、与生活博弈的艰难路途。

而过程，是自然而深刻的。

“是在我家装了监控吗？

”“孟明玮简直就是我妈本妈”……从剧中引发热议的主题和风靡网络的一些评论也能发现，《烟火人家》极具生活质感。

无论是鸡毛蒜皮的家庭琐事，还是为女儿倾尽所有关注的打压式母亲，或是被父母掌控命运的“妈宝男”，都很真实。

如同将现实中的典型母亲和典型家庭，以纪录片的形式呈现在荧屏，但一个家庭的微观视角却捕捉到了鲜活的生活场景，并映射到社会更广阔的空间。

真实在揭露了生活之痛。

《烟火人家》没有回避现实矛盾和女性困境。

剧中的女性都有各自的人生困顿——未婚的，被花式催婚；已婚的，沉溺在生活一汪死水的状态；离异的，在事业与家庭的权衡中疲于应对。

读书的，会遭遇因为性别歧视而被忽视个人能力的不公；工作的，会遭遇职场里的各种危机。

平凡的，可能会被生活的惊涛巨浪所淹没；而再优秀的女性，也可能会被他人无端挑剔。

不同女性的世界，有不同的烦恼，竟没有一个人可以在这平淡生活里安之若素。

真实在塑造了鲜明的女性群像。

被母亲掌控、打压，平凡普通的李衣锦；因身体缺陷而自卑，将所有期望都放在女儿身上的孟明玮；年轻时盲目成婚，而自吞苦果的孟菀青；高学历高智商，自己创业追求事业成功的孟以安；在宽容的家庭环境下长大，阳光、自信的陶姝娜；雷厉风行，在家中掌握绝对话语权的乔海云……三代女性的故事在剧情的缓步推进里一点点被扩充，而她们的面貌也一点点显像而后渐渐清晰、渐渐丰满，不同时代出生的她们有完全不同的性格特征，内敛的、稳重的、坚强的、从容的、乐观的、强势的……贴合时代特征的外表和内在，共同构建了这一幅女性群像图。

真实在刻画了当下中年人的婚姻状态。

《烟火人家》从孟家的第二代女性中选取了三种不同的婚姻模式，刻画了更具现实性的一部分当代中年人的婚姻状态：在乔海云做主下成婚的孟明玮，婚前婚后都是具有牺牲精神的传统女性，却在家中并不被尊重；任性而为嫁入家境贫寒之家的孟菀青，明明有及时止损的能力，早有离婚的念头却为了孩子忍耐将就；自由恋爱的孟以安，婚后发现曾经深深爱过的人在生活中与自己理念不同，于是走出婚姻。

无论是没有爱情的婚姻，还是失去激情的婚姻，还是明面上琴瑟和鸣暗里却离婚后亦是朋友的状态，都是现实里一部分人在步入中年后的婚姻走向，亦是人间常态。

真实在复刻了中国式家庭的亲情羁绊。

《烟火人家》里，由女性主导家庭教育的情境又再重现，而孟明玮与李衣锦剑拔弩张的母女关系、孟菀青和陶姝娜亦师亦友的母女关系，互为镜像，呈现出不同样貌的两种亲子关系。

一方面，人们会为孟明玮与李衣锦若即若离的相处模式感到虐心，一方面孟菀青对女儿的百分百信任与支持而感到暖心。

孟明玮对女儿强烈的掌控欲既让人感到真实中带有一丝隐痛，母女间的相爱相杀，时而亲密时而疏离，但大多数时间两母女都是处在博弈和挣扎状态。

还有因为母亲的强势，不想重蹈覆辙的孟以安，最终还是成为了和母亲一样的人。

这种奇怪的代际传承，反而真实映射一部分现代人的处境。

真实在描述了两代女性观念和选择的差异。

教育观念、择偶标准、生活理念……上一代人与现代年轻人在婚恋思想观念上存在明显的差异，于剧中通过各种细节被展示得淋漓尽致：对爱情和婚姻都持保守态度的孟明玮，以自己的人生经验试图掌控女儿的婚姻；而因种种偏见不能与心爱之人携手的李衣锦，无法始终听从母亲的安排，对母亲的打压式保护苦不堪言。

上一代人坚持门当户对的择偶观念，已然跟不上现代年轻人清醒的恋爱观、婚姻观，以及现代女性对人生价值的理解。

不可否认的是，在婚恋、择偶方面两代人的分歧，依然是现实中太多人都要面对的家庭矛盾之一。

婚前生活，有女性如何选择配偶；婚姻生活，有女性如何寻找自我；离异生活，有女性如何养儿育儿……《烟火人家》切中多个社会热点，从老中青三代的生活切面探讨了亲情、事业、婚姻等中国式家庭里人们都要经历的情感、生活议题。

月有阴晴圆缺，人生有起落兴衰，凡俗小事里呈现的人生百态，却如明镜照进现实生活，而家长里短、儿女情长中，亦有人性幽微。

就叙事而言，《烟火人家》的结构并不复杂，呈现了看似平淡而没有太多戏剧化情节的生活叙事，但对平凡家庭里平凡女性故事的细腻书写，却带着深入个体的情感与思考，那种从心萌生的震动或许不够激烈，却意蕴绵长。

在观剧过程中，每个人的当下生活都令人不断生出一种无力感，然而整个故事的色调又不局限在压抑的家庭氛围里，因为《烟火人家》的剧情不时为这种“灰暗”的色彩寻找宣泄的出口：令人紧张的母女关系的背面，是母女短暂的心意相通和关心则乱的爱意；令人窒息的婚姻生活的背面，是偶有夫妻双方对于对方的理解和维护；令人失望的家庭关系的背面，是逃脱后又总能找到一丝温柔的慰藉……在“绝望”的尽头，《烟火人家》又会释放出希望，戏中人就像是藤蔓一样生长，偶尔会互相伤害，但又常常守望相助、以爱奔赴，无论姐妹之间还是母女之间。

有过痛不欲生的一刻，也有过心灰意冷的瞬间，但《烟火人家》的底色并非灰颓异态，而是在那一幕幕看似“狗血”的生活奇观里处处潜藏着向阳力。

“写实派”的风格、“生活流”的叙事，以琐碎的家庭、婚姻、职场、情感等生活细节入手，《烟火人家》从女性的视角，通过对不同阶段、不同环境、不同年龄和不同性格的女性的生活经历和成长故事的观察，解析了对女性独立、自我救赎、个人成长等话题的深入思考，且用温情笔调书写对女性生命状态的关注，诠释了时代进程下女性力量和女性思想的迭变。

剧中，一段回忆中的情节最为动人，孟菀青说：“我的女儿，她想做什么，想喜欢谁，将来都是她自己决定的事，不会因为别人的偏见改变。

”希望女性都能勇敢追求自己理想的生活，也是《烟火人家》想要表达的主题之一吧。

徐帆说所有的台词怎么都是一个调呀，对谁都一个表情。

剧情也离谱，怎么会有这样的母亲，编辑这样写母亲，到底是想表达什么。

本来很好的剧，因为徐帆只能打2星⭐️马依纯饰演的30岁李衣锦是30岁的在大城市打拼了这么多年的现代女性吗，还让妈妈剪刘海，编辑可以再离谱一点吗。

孙千、李小冉、梁静、宋春丽都发挥得挺好的，尤其是孙千，挺让人喜欢的。

每个女孩都是公主，七个公主，可以叱咤风云，可以犹豫不决，可以活泼乐观，可以肚子流泪。

无论怎样宠女儿爱母亲，无论怎样严厉苛刻威严，都是有原因的。

接纳了母亲，接纳了孩子，接纳了自己。

所以这部剧就是给女生看的，每个故事都前后有所述，但男的就各种莫名其妙，全然不搭理为好的样子。

乔家大姐这对母女，看得既心疼女儿，又心疼母亲。

自己做了母亲，能够理解母亲的那份心思，想要做到最好却得不到回报的无奈。

年少时，自私的那份劲儿，只有长大了才能看到。

这部剧里，各个年龄段的女孩都有，好像能看到曾经的自己。

所以，是不是也能看到以后得我……恩，我妈妈什么样，我以后就是什么样吧^-^

首先 以下观点仅代表个人 也仅仅针对角色 四集看完之后感觉还不错对孟明玮这个角色 谁都不想要这样一个妈我猜 就是很窒息李衣锦我感觉很可怜或者可悲 谈了六年的男朋友纯粹的一个封建家庭的产物 而当李衣锦回到家中想要寻求一丝安慰时 孟明玮女士直接一盆冷水浇下 任谁都不会觉得不窒息吧 我重点想要说一下我对于陶姝娜的看法 首先 陶姝娜落落大方 学习好 长的好 很优秀 但她是否太利己了 甚至感觉多少还有点茶 就第一集来说 当孟明玮得知李衣锦不回家过年时已经很气愤了 偏偏陶姝娜这时候不痛不痒的开口说“啊她朋友圈发了呀 早就不打算回来了你们不知道啊”这不火上浇油吗 还有之后合租。

她和她室友作息不同就自己搬出来住这时候不去硬刚去调整 和人家李衣锦合租之后就要人家处处谦让 这不纯神经病吗 巨婴啊 还有第一集李衣锦没回来 乔海云不高兴 这时候陶又说了句啥“有我这个女博士陪着不好嘛姥姥”我说大姐 都知道你考上博士了 你是一个劲的秀啥 生怕别人不知道啊 但是她后面追爱的感觉还是很好的 勇敢 赤诚 热烈反正感觉有点心机 乐意打点小报告 想别人都依着她

我曾当面质问过我的父亲，我到底是犯了什么滔天大罪让他觉得我一无是处，我长成他眼里那个这辈子都不会有出息的女儿，难道他就没有错吗？

当时他回答我的是，“把你养大，教育你，供你读书，我难道还有错了？

”现实就是孟明玮永远不会给李衣锦道歉。

家庭里的很多伤害都是以爱为名的，孟明玮那些她认为对李衣锦好的事情，她从未尊重过女儿的想法，逼着辞职也好，逼着相亲也罢，都是她冠以爱的名义做的。

是的，她爱李衣锦，她做的一切都是为女儿好，她怎么会害自己的女儿。

面对母亲的爱，李衣锦只想离她越远越好，即使受了天大的委屈也没法和自己的母亲倾诉，甚至要断绝关系还她钱。

她们是剧里着墨最多的一对关系，虽然番外里提到了张小彦家另一种让人窒息的家庭关系，二者虽有不同却也同样让人喘不过气。

李衣锦一次又一次的想尝试去靠近孟明玮，可是总在短暂的亲近后，被来自母亲的爱意刺中心脏，让她以为可以修复的关系再度出现更深的裂痕，就像卖火柴的小女孩点燃火柴，以为有了温暖，却不得不在火柴熄灭后陷入刺骨的冰冷里。

李衣锦做出了很多努力，可是却总是和母亲南辕北辙。

现实中很多人被催婚，催生，催二胎。

新闻上那些永无止境的催促，“你不结婚我都没脸出门见人”“我不结婚就不配活着吗？

”多少人回家过年的脚步被这些刀刀致命的话语挡在了门外，也挡在了心门外。

爱的方式有很多种，可惜我们选择了最极端的一种，以死相逼也无法和解。

现实里的孩子经历的只怕比剧里所呈现的更加严重，彼此的和解就像是镜中花，水中月，已基本不被期待实现了，彼此离得远远的，相安无事已是最好的状态。

自我疗愈，放下并拥抱自己，学会爱自己是很重要的。

《烟火人家》，一部以女性视角演绎的家庭片，一个妈妈三个女儿，三个故事，连导演都是女性；整部电视剧看下来，几个角色稍微说下：徐帆饰演的大姐，那个性格我感觉也就马思纯能招架得住了，能做到一出现，就有种很想快进的感觉的角色真的不多，这另一个方面来讲，证明确实演的好；二姐梁静饰演，看完后就一种感觉，她和女儿娜娜的这种关系，真的是令人羡慕，简直是无话不说，亲密的比闺蜜还密；三姐李小冉饰演的孟以安，主打就是一个反内耗的角色，婚后不合就离（片中所有人都离婚了，她是第一个），不喜欢回家就直接打钱，有事就做，该干就该，爽直的很；孙千饰演的娜娜，则是我看这部剧的第一冲动，为追自己的男神也是够拼了，她的这种精神状态，看得真是舒服；马思纯饰演的李衣锦，首先要说的一点是，她真的瘦了好多，其次就是这个角色真的好难，好苦，感觉三分之二的戏，不是再被她妈骂，就是在被她妈念叨的路上；宋春丽饰演的一家之主，就是常见的中国式家长，一生都在为家里操心，无时无刻不为孩子担忧，连孩子穿什么吃什么都要考虑到，虽然很爱女儿但确实过度保护，但真的庆幸碰到3个这么爱她的女儿；总之，这部剧结尾皆大欢喜，顺顺当当的演绎完，看得还是很轻松的。