导演：诹访敦彦
主演：莫托拉·世理奈,西岛秀俊,三浦友和,西田敏行,渡边真起子,山本未来
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片讲述少女小春从广岛回到故乡岩手，去往风的电话所在地的一段旅程，是一个关于内心治愈，以及我们忘却的珍贵记忆的故事。详细 >
4。实在难以共鸣，不仅仅是节奏拖沓，而且文本孱弱，演员也没撑起来，看的我昏昏欲睡。
原来缓慢生活是被允许的 也会被原谅 我会被原谅吗
#SIFF23#又一部后311的作文，所谓创伤共同体的相互慰藉，事先预知的公路片。但情感似乎通篇毫无变化，前后两段手持太过刻意，倒不如一些偶然的人triggering
220922 【C】看得也太艰难了。影片主题无外乎是关于对历史记忆的探访，在具体语境下创造出承载其记忆碎片的形象，公路片形式进一步将人物形象及其含义投放向广泛的外部，作为一块缺失的拼图的一部分与他人产生共通的联系。实际观看感受是单调的，影片中的几段故事讲述重复着相同的实践主题的模式，几度稍见起色但还未进入状态便潦草收尾进入下一段落，引入的话题被倾听而不做出言语的决定淡化；带来的问题即是，对情绪的描绘停留在姿态化的形象展示，表演维持着人物这一初始状态而无力作出诠释，带着哭腔呐喊的戏码在闷沉的主基调面前尽显苍白。
看完后让我想到武汉湖北那些一个家庭所有大人都走了，就剩一个小孩，他以后长大会不会也是和电影里面的小春一样痛苦
煽情太过，剧情和人物设置都太过刻意。创伤这个角度也处理的不够细腻和深刻
2020-75 好长的电影啊，有些镜头晃得恨不得想扶正摄影的手！这种伤痕＋治愈的影片自己不是很感兴趣，尤其是前2个小时，就感觉是在看郭敬明狗血的片子。其实我更想问春，你为什么要抛弃重病的姑姑跑了？！
【23rdSIFF】07
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
程式化公路片，诹访这次像一个外国导演生硬地拍了部日本电影，诸如吃饭这类的场景缺乏柯西胥那样的真实感，女主的几次哭喊空洞且重复，倒不如弱化女主把她当做游魂般的引子
泪奔了，留有人类痕迹的废墟上，女孩出现了爸爸妈妈弟弟们还在的幻觉，虽然没有过同样的创伤经历，但能共情。慢慢的，安静的，就很好，难道现在连缅怀和追忆也得高效快节奏吗。我尚且还是看得下去的，没有剧本的拟纪录片。可最后，女孩在电话亭里开口了，开始连篇累牍的大篇陈述，我也撑不住了。最后的治愈过程昏昏欲睡。台词可以帮她写一下的。山本未来出来还是有点惊艳到我。
上影节唯一一场看完没有人鼓掌的……
“风的电话”可以与逝去的亲人沟通之设定，也是为了释放自己的心情。只有好好活着才能在这世上记住已故亲人存在过的记忆。
这个拖沓……本次东瀛新风影展，三场电影的体验值是个降序排列
5# 前程氛围叙事节奏都很好 但后程为什么要拍那么长呢？？ DAFFM
啊，虽然我真的很理解，但是也确实……太……慢了
还停留在文本意义上的对311的回望，失魂地寻找。对过去尚未放下，所谓更好地活下去也仅存于话语，试图煽情的坏尝试，并没有提供很好的解决问题思路。
电影节看的，今年电影节大妈的没抢到，只能抢了2部西岛大叔的。很治愈的一部片子。原来风的电话亭真的是存在的。
前半部分自己感觉有点乱，后面遇见朋友的妈妈和打电话着实很感动。
诹访敦彦多少年没回日本拍电影了？就拍了这……
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4。实在难以共鸣，不仅仅是节奏拖沓，而且文本孱弱，演员也没撑起来，看的我昏昏欲睡。
原来缓慢生活是被允许的 也会被原谅 我会被原谅吗
#SIFF23#又一部后311的作文，所谓创伤共同体的相互慰藉，事先预知的公路片。但情感似乎通篇毫无变化，前后两段手持太过刻意，倒不如一些偶然的人triggering
220922 【C】看得也太艰难了。影片主题无外乎是关于对历史记忆的探访，在具体语境下创造出承载其记忆碎片的形象，公路片形式进一步将人物形象及其含义投放向广泛的外部，作为一块缺失的拼图的一部分与他人产生共通的联系。实际观看感受是单调的，影片中的几段故事讲述重复着相同的实践主题的模式，几度稍见起色但还未进入状态便潦草收尾进入下一段落，引入的话题被倾听而不做出言语的决定淡化；带来的问题即是，对情绪的描绘停留在姿态化的形象展示，表演维持着人物这一初始状态而无力作出诠释，带着哭腔呐喊的戏码在闷沉的主基调面前尽显苍白。
看完后让我想到武汉湖北那些一个家庭所有大人都走了，就剩一个小孩，他以后长大会不会也是和电影里面的小春一样痛苦
煽情太过，剧情和人物设置都太过刻意。创伤这个角度也处理的不够细腻和深刻
2020-75 好长的电影啊，有些镜头晃得恨不得想扶正摄影的手！这种伤痕＋治愈的影片自己不是很感兴趣，尤其是前2个小时，就感觉是在看郭敬明狗血的片子。其实我更想问春，你为什么要抛弃重病的姑姑跑了？！
【23rdSIFF】07
2020东瀛新风映画季·昆明站观看，导演的视角和切入点很好，但是整体呈现让人很失望。电影结构松散，节奏过于缓慢，废戏也很多，有点好睡。不过有几场戏还是很好哭的。
程式化公路片，诹访这次像一个外国导演生硬地拍了部日本电影，诸如吃饭这类的场景缺乏柯西胥那样的真实感，女主的几次哭喊空洞且重复，倒不如弱化女主把她当做游魂般的引子
泪奔了，留有人类痕迹的废墟上，女孩出现了爸爸妈妈弟弟们还在的幻觉，虽然没有过同样的创伤经历，但能共情。慢慢的，安静的，就很好，难道现在连缅怀和追忆也得高效快节奏吗。我尚且还是看得下去的，没有剧本的拟纪录片。可最后，女孩在电话亭里开口了，开始连篇累牍的大篇陈述，我也撑不住了。最后的治愈过程昏昏欲睡。台词可以帮她写一下的。山本未来出来还是有点惊艳到我。
上影节唯一一场看完没有人鼓掌的……
“风的电话”可以与逝去的亲人沟通之设定，也是为了释放自己的心情。只有好好活着才能在这世上记住已故亲人存在过的记忆。
这个拖沓……本次东瀛新风影展，三场电影的体验值是个降序排列
5# 前程氛围叙事节奏都很好 但后程为什么要拍那么长呢？？ DAFFM
啊，虽然我真的很理解，但是也确实……太……慢了
还停留在文本意义上的对311的回望，失魂地寻找。对过去尚未放下，所谓更好地活下去也仅存于话语，试图煽情的坏尝试，并没有提供很好的解决问题思路。
电影节看的，今年电影节大妈的没抢到，只能抢了2部西岛大叔的。很治愈的一部片子。原来风的电话亭真的是存在的。
前半部分自己感觉有点乱，后面遇见朋友的妈妈和打电话着实很感动。
诹访敦彦多少年没回日本拍电影了？就拍了这……