小姐

我爱的你啊【写在最前面，内含大量截图，高剧透，适合看过电影的来分享感受】这张海报的选景是加长版里有的镜头

看到第六遍，这部剧的已经变成了如此萌萌哒的作品，朴赞郁的黑色幽默展现的淋漓尽致的同时，大概是由于女性视角和选角的原因【就是选角的原因！

】片子中处处透露着出其不意的萌（就连最后熊叔的造型都很萌很萌哦看电影时特别想说，拜托，请问南淑姬小姐你真的是来当下女的吗？

处处透露的大爷风范，除了见到外人还能鞠躬行礼，你在小姐面前完全就是“宝宝乖，阿姨来照顾你好不好？

”没错，淑姬就是把小姐完全当成了自己从前带的奶娃娃。

剪辑版里的翻译是：小姐，你是我的小姐

这也是触发小姐情动的关键一句话所以这样也能理解小姐爱上淑姬的原因，被真心而温柔的照顾，被呵护，即使知道她是来算计自己的，但是还是要耽于她的温柔乡。

因为小姐从小失却母爱，唯一疼爱她的姨母还被折磨致死，在色情恐惧扭曲中成长起来的小姐，自然想要贴近活力而又包含着浓郁的爱的淑姬。

这段话在整部电影里非常的动人，“来毁掉我生活的拯救者，我的玉子，我的淑姬。

”淑姬的大胆和热烈，带着小姐冲破桎梏和枷锁，后面两个人出逃的时候，淑姬把两个箱子扔过篱笆墙，小姐却迟迟没有跨过来，一方面是因为小姐矜持从未做过这么大幅度的动作【床戏不算！

】二来，小姐心中一定还不太敢相信，就这样，真的逃离了，这样的，被相爱的人牵着手，从此是两个人的未来了，【爱情来得太快就像龙卷风】

讲到这里突然想说，很多人去对比BBC的原版和这部剧，其实我一开始也是这样的，作为FS的老粉，BBC原版我看了几十遍都不止，但是呢，这部剧看到三四遍的时候，就会明白，其实这部剧是个独立的个体，从FS的框架中脱胎而出的。

并且由于时代背景的更迭，原著中很多小细节完全不能用了。

比如手套。

在BBC原版里，手套是一个意味深长的意象，Mude第一次带上手套，到哪里，就连睡觉时候也不脱下。

而在床榻上，两个人第一次亲密接触时，给了脱手套一个特写，英伦的含蓄内敛沉郁风中，这一个细节比褪下衣物更来得情欲和撩拨。

其实我会想，如果把小姐给绅士们念书这一段放在BBC中，手套的精彩会更加丰盛，因为在这群猥琐龌龊的男人面前小姐其实是被赤裸裸的意淫着的，小姐一无所有，而这个手套仿佛藏起了小姐最后的隐私，而心甘情愿让那人脱下自己的手套，脱下最后一层伪装和防御，就是把心交了出去。

不得不说，两个版本里的小姐是鲜明迥异的，Mude更加阴郁，内心的阴霾像浓散不去的伦敦的雾，Sue其实没有拯救她，她是自救，出逃前也是自己发狠毁掉了叔叔的藏书，甚至到最后，她都愿意把自己放逐在永无天日的荆棘之城，她爱Sue，带着绝望和晦涩的沉郁，因为Mude觉得自己的心已经污浊不堪，配不上爱。

在BBC版本里，她们是相爱的，而在《小姐》里，秀子和淑姬爱的水乳交融。

秀子和Mude完全不同，秀子的内心爱欲和向往自由的火种还足够纯真，淑姬的到来，一步一步，点燃了秀子的心，爱把她们紧紧相连，融为一体。

这也就是为什么原著中，两个人到最后也没有袒露心迹，而秀子和淑姬却能够联手复仇。

不能说Sue不够大胆，是人物个性塑造，Sue和淑姬，从来都是两个截然不同的人物形象。

所以在《小姐》里面，手套的出现并没有发挥什么作用，即使影片一开始就交代了这栋房子的女主人非常崇拜英国和日本文化，可能这也是映射了这部剧的创作背景。

跑偏了，继续感情线。

其实小姐的感情线还是很容易把握的，从一开始，小姐是想戏弄淑姬的。

半夜假装做噩梦，恶作剧扮鬼吓唬淑姬，还跑到人家床上去蹭睡？？

（你自己的床明明又大又暖和！

非要挤人家的小床？？

）这体现了小姐的孤独和内心渴望陪伴的还有坏坏的孩子气的纯真。

淑姬的到来让她感到新鲜，大概是因为她明白淑姬并不是真的下女，也因为淑姬从来没有把自己当作下女【我可是要变成土豪的女人！

我只是暂时与你们这些朝鲜下女为伍！

燕雀安知鸿鹄之志，哼！

】因而两个人的关系就越发的亲密，淑姬自然流露的疼爱完全不像下女对主子的又敬又怕，勾心斗角。

不仅仅是因为淑姬只想着把自己的“猎物”喂肥了买个好价钱，也是她内心里真的对小姐不自觉地疼爱有加。

淑姬的一切都是新鲜的，连同她骂人的话小姐也觉得有趣（在打侍女的时候还拿来用了），而她的好她的疼爱也是新鲜的，让秀子本能的渴望：像手碰到炽热的东西会本能的缩回来一样。

同时，秀子的一切也让淑姬感到新鲜，偌大的宅子，精美的华服，而最新鲜的就是这个看起来纯良无害，拥有一双小鹿般湿漉漉双眼的小姐。

她漂亮的让她不知所措，也孤独的让她忍不住去呵护她，日复一日的相伴中，淑姬都快要忘记了自己此行的目的。

两个人玩的还挺开心的，一起洗澡澡，也是淑姬呆，人家秀子明明在自言自语地对怀里的娃娃说，没和你说啊，你那么爽快地宽衣解带，搞得小姐都不好意思告诉你她没和你说了……

还有愉快的换装Play，这个“游戏”其实也有阴谋的成分在里面，因为秀子想看看淑姬打扮起来像不像小姐（喂喂，肤色关呢？！

）到后面她们也有换装的，不仅仅是为了把淑姬打扮成小姐，更是因为女孩子家换衣服老爷们不能进来呀，不能进来的话就有二人世界啦好心机哦，我喜欢。

一换吓一跳，哇塞，淑姬你这么美呀，让小姐忍不住说出，“我现在能明白伯爵的话了，你的脸，每当躺下睡觉时都会想起来。

”【红果果的情欲的挑逗啊！

】

日日相处之中，秀子和淑姬暗生情愫，淑姬自己还没有意识到，或者说他明晓却不敢相信羞于承认。

但看到小姐和伯爵亲密，淑姬还是忍不住吃醋，妒忌，怒摔画具，边哭边跑，怒摔蘑菇君。

（蘑菇君：嘤嘤嘤，我们找谁惹谁了，这年头跑个龙套真不容易），喂喂，东亚小醋王，你这醋坛子都翻出屏幕啦，你是当伯爵瞎吗？

当围观群众都失明了吗？

事实上伯爵还真瞎，两位女主都你侬我侬到这个份上了，他的百合雷达是失灵了吗?这一点上还真是完全比不过瑞夫士先生啊。

所以这里也是我想说的一个BUG，老谋深算的资深骗子怎么就轻而易举的被一个傻傻很天真的小偷和只看过黄色小说的大小姐给联手翻盘了呢？

还是老朴想传达自大的男权色彩遮蔽了伯爵的双眼？

反正呢，我们东亚小醋王就是唯恐天下不乱地，声势浩大地吃醋啦，还很拽的不搭理小姐，直到小姐把铃都拉断了才不情不愿地过来，一副“你有什么了不起，宝宝就是不开心！

怎样！

”的牛气哄哄样子。

傻淑姬心里都纠结的山路十八弯了，还很正儿八经地自我麻痹，“我要去很远的地方，要吃没吃过的东西，要买闪亮亮的东西……不要再想秀子了。

”嗨，说了那么一大统，你不就是想用这些转移一下对秀子的爱意吗？

这里其实也能看出来，秀子在淑姬心中已经远远大于这些物质了。

然而，现实的铃声还是恰到好处的打破了淑姬无谓的“挣扎”

小姐很傲娇的“批评”淑姬，我回来你都不看我？

嗯？

（这难道不是在撒娇？

）象征性地说了淑姬几句，就让她上床陪自己睡（谁会让犯错误的下女上床陪睡？？

EXM？

秀子你真的是演技派的吗？

）

两个人各怀心事，淑姬在想什么呢？

大概是想，我才不要想秀子了，她都和那个大骗子好了，我只是来陪睡的，一切都正常发展，嗯！

我是要成为土豪的女人。

秀子呢？

她大概是想验证心中的疑惑，淑姬她……真的那么在意我吗？

所以说读书改变命运啊，你看看我们秀子小姐，这一步步的，看似懵懂询问，实则已经把淑姬这只呆头鹅完全的收入囊中。

纯真无害的淑姬还在心里吐槽小姐读的书都是“没用的”，吼吼吼，等下就让你见识一下什么叫知识就是力量，什么叫实践出真知！

所以这一部片子也旨在教育观众，读书是非常有用滴，你滴，明白的干活？

下面再讲呢就要讲到床戏了，我要是发截图会不会被和谐掉啊……那我就少发点截图，多点叙述吧……各位看官不要介意啦就是在教小姐接吻的时候呢，淑姬也是把秀子当个孩子的，还怕她不适应，特意吃了糖，大概这个和洗澡那里是一样的——这是一件甜蜜的事情。

【这里就特别想吐槽！

淑姬是有多呆，明明都看到小姐和伯爵如胶似漆的拥吻了，还觉得小姐不会接吻，明明就是你自我欺骗嘛，你明明就是自己想亲秀子！

】小姐呢，一看就是满腹经纶啦怎么呢，一张口问人家，你是不是以前做过很多次？

啧啧，这满满的占有欲哦，淑姬说，不是啦，朋友教的啦，还要强调是说话的方式（废话，你看看你俩现在在怎么教！

）怎么教着教着立马反客为主了呢？

这青出于蓝而胜于蓝的速度是不是快了点？

接连着解锁了三个新姿势是怎么一回事？

哦……是我们小姐天赋异禀！

这种新奇的脑回路呢，大概只有淑姬才会有了。

（你看秀子那熟练程度，估计不知道在脑海里排练过多少次了）床戏这种情节呢，大家就自己体会吧，引用变态老姨夫的一句话

嗯，就酱紫。

来说说演技吧，这一场戏，演技的彰显可谓淋漓尽致啊。

肯定有人会吐槽，说为什么不找个好看点的来演小姐，更有甚者会说，应该让小姐女仆演员互换。

这些观众我特理解他们，毕竟我也曾是里面一员，自打第一眼看到小姐，我真的完全体会不到淑姬那句，怎么没有告诉我她这么美？

第一反应就是，这个选角是不是有点……越看越打脸。

秀子的扮演者金敏喜，可谓著作等身啊，相反的淑姬的扮演者金泰离是个刚出道的小丫头，查过她俩的资料，发现小金出生那年大金都已经出道啦，哈哈哈，这悬殊，哦，忘记说了，大金是演艺世家出生，出道时候才八岁。

大金还是小金一直的偶像，嗯，小金真是个迷妹中的人生赢家！

哈哈，不闲扯了，讲正题。

为什么要让金敏喜演秀子，把电影看上两遍就理解了，因为我对韩国明星不熟，不好妄加对比，只能说，金敏喜的高超演技，完美的诠释了秀子，有张有弛，对人物性格塑造拿捏的恰到好处。

相比于单纯活泼的女仆角色，秀子这一人物形象本身就很难刻画。

秀子外表纯情无害懵懂人世，内心里阴暗恐惧晦涩，而在最心底里，又埋藏着最最天真可爱的火种。

这样一个复杂的人格，甚至比Mude还要难演绎。

可是，毕竟大部分人都和我一样，是看脸的，那则么才能看出演技呢？

简单，看这场床戏就好了。

小金作为一个新人，第一次参演电影做主角就接了这么一出戏，演技能爆发到这个程度也是值得褒奖，并不是谁都能驾驭大尺度高时长的亲热戏的。

大金炉火纯青的演技不仅弥补了小金的不足，更升华了这段戏所肩负的情感，小女仆的懵懂和小姐的深藏不露，不得不赞叹朴赞郁的选角真是恰到好处。

重点是眼神。

淑姬一开始还有那么点主动权，接着完全就被吃干抹净。

后面那个主下仆上式，淑姬已经爽的不知道天有多高的时候，小姐朦胧迷离的眼神，楚楚动人，小心翼翼地问着，你喜欢我吗？

（我靠，淑姬现在还有脑子思考？？

）所以小姐本身对爱也是很不自信很不确定的，因为在这种时候问这句话，肯定不会得到否认的答案啊！

然后就是演技大爆发的B2B体位（哈哈哈，原谅我现学现卖）秀子完全沉浸在这场欢爱之中的迷醉，还有专注，就是这种专注让人很入戏，能让给观众真的体会到秀子那种压抑的情感爆发和情欲的浪潮滚滚而来。

紧接着呆萌淑姬的神奇脑回路和完全没有沉浸的小表情瞬间就出戏了，还好大金演技高超，完全撑起了这艘大巨轮。

嗯，给106分！

给小金骄傲一下。

【先写到这里吧，看我心情继续写。

】作者君吃了个午饭心情很好继续来写啦。

这么一段精彩的“教学”之后两个人感情更加亲密也更加微妙，东亚小醋王的醋坛子更理直气壮了。

占着我和小姐的二人时光我还没说你呢！

生活实在太美好了，有淑姬陪伴在身，秀子有了一种迷之的岁月静好现世安稳的感觉，甚至就想，咱们就这样下去也很好，有你在就好了。

小姐的标准好低哦，哈哈哈哈。

可是，也不知道淑姬在想什么，想钱吗？

可能，但是更多的呢？

她会觉得小姐爱上自己只是自己的异想天开，为了这种无知的少女幻梦葬送了自己成为土豪的可能实在不是她这样的务实派小偷的做法。

伯爵的一句话说的挺好

我们那里，是哪里？

社会的底层，被藐视被欺侮，没有身份没有地位，为温饱发愁的地方，天真是犯法的。

而我们的淑姬不正是来自于那种地方吗？

所以她不敢，不能怪她。

淑姬犹豫了，但想了想，还是理智占了上风，企图拉回话题，让小姐别忘了伯爵的存在。

而这一句话，何尝又不是淑姬在自欺欺人？

小姐发怒了，原来淑姬你还是想着我的钱，一点都不是真心对我好，我以为你是照进我枯索生命里的光，根本不是，你还是个彻头彻尾全身而退的骗子，可是我呢？

我已经真真切切的爱上你了，我该怎么办？

交出了唯一的，仅有的全部的爱的我，还苟活于人世干什么呢？

爱能让人重生，就能让人灭亡。

那么多年的扭曲阴暗的生活都没有将小姐逼上绝路，而偏偏爱人的不承认将她推入了深渊。

活着，真的好累，真的太痛了。

好想说，小姐的手法好娴熟啊，练过很多次？

而另一边，被推出房门的淑姬呢？

默默地拿出了那晚的棒棒糖，吃着吃着潸然泪下。

淑姬也许开始恨自己，为什么还要欺骗她，明明是爱着她的，为什么还要欺瞒她，自己真的舍得忍心看着她被送进疯人院吗？

淑姬舍不得。

她抱住了要自绝的秀子，嚎啕大哭着袒露了心迹。

于是一切真相大白，一段凶狠的复仇之路就这样缓缓打开了。

这也是我最惊讶的地方，仿佛也是弥补了我这样的俗人对BBC原剧的遗憾：你们当初要是交换了心事，后面哪里要遭那么大罪？

可是为了后面的更加跌宕曲折，故事只能如此。

而在这里，仿佛圆梦一般，从这里开始，再愚钝的人也明晓这是一个截然不同的故事了。

后面的出逃，毁书，联手干掉伯爵，一路来，不能说大快人心，总之也是酣畅淋漓，压抑了太久，这一次，要飞的很远很远，再也不会回头了。

她自由了。

她们自由了。

【完】正文摸完不摸番外简直和没写完一样，来来来，一起萌萌哒。

剪辑版里面剪掉了好多可爱的小细节啊

全家总动员教淑姬如何做一个好的下女，然并卵，我们的淑姬小姐就是不认真学【谁是下女！

老娘是要成为土豪的女人！

是是是，你最后确实成为了土豪的女人，嗯，这个很南淑姬】

伯爵教淑姬如何装脸红，装结巴去奉承那些贵族，淑姬学的一脸便秘装……哈哈哈

我个人还是喜欢加长版的叙事风格，顺序，也更有揭示感，不那么的跳脱，故事情节比较完整。

这里淑姬进到伯爵的房间里（接头）伯爵打了一个空翻，可爱炸裂。

下面发点糖吧。

【迅雷截图坏掉了，修好了再发吧。

】【宝宝迅雷修好了，重启一下就好了呢】正经发糖哈

小姐一看到淑姬过来，欢欣鼓舞地，和一个热恋中的小姑娘一样普拉普拉地扑上去亲吻爱人。

（就是热恋中的小姑娘，啧啧，这狗娘，我午饭和晚饭都不用吃了）

淑姬被吻得五迷三道的时候还不忘制止一下自家这个只知道谈恋爱谈恋爱，干什么都不如谈恋爱的小小姐。

乖啊，这时候不能露出破绽！

（拜托，你们俩这眉来眼去的，也是伯爵瞎）被推开的秀子委屈的不要不要的，淑姬伸手爱抚了一下，乖啊。

（炸裂！

这发糖确实应该减掉，因为给单身狗造成的伤害值过大，导演真是体恤人。

）

小姐偷偷地笑了，那么纯真的笑真的好美好美啊！！

好甜好甜啊！！

疯人院那段小姐估计在想，哇靠，我女朋友这个演技可以拿小金人儿了呢，虽然很浮夸，浮夸的我忍不住笑了。

总之呢，我是被她们俩秀昏古七了。

最后恶搞一下，这俩人要去上海？

难道是赶着去参加魔都百合Only的？

不要问我为什么不说铃铛play，因为我怕截图被和谐，大家自己默默看哈。

来补一发，楼下说的新婚那段，我使出浑身解数想截出来，然而失败了，截了GIF传上来不能看……就把我截出来的发一发吧……我能接到的最好的了55555……

　这是一部杰作，一部毁灭性的杰作 今年，韩国共有三部电影入选戛纳电影节：《小姐》、《哭声》和《釜山行》 末者能够以8.3的最高分成为口碑之作，个人认为并不是整体素质要远高于前两者，更多的可能是受众广、辨识度高。

《小姐》在故事结构上遵循着三段式的章节，从女仆到小姐，再到局外人的视角，不断转换的叙事，让人物命运变得扑朔迷离。

今天，我们将通过不同人物的细节分析来还原人物角色、揭开人物命运。

纯洁与妖冶——贵族小姐

细节1　　女仆寻找到的和服要比小女孩穿的和服长，说明秀子被教训还是经历了挺长时间，童年时期她是有挣扎反抗。

　　仔细注意，最后秀子走的时候说了一句骂人的话是‘numura’，这句骂人的话她是从淑姬学来的，淑姬刚过来被吓到时候，说了一句他妈的。

此处可以看到秀子的可爱和内心对窗外世界的好奇、渴望。

　　当她看到淑姬为自己拒绝骗子的时候，她笑了，这应该是真实的开心。

整部电影中，也就只有淑姬让她发自内心笑过。

　　对比上图和其它秀子笑的场面，秀子面对外人虚伪的笑是训练有素的，是标准的。

这两个笑都出自她知道自己会设计陷害他人的时候，并带有强烈的嘲讽。

不得不说，好美好美。

　　这两个动作值得深思，前者是淑姬为秀子磨牙，没有下女经验的淑姬把秀子当做孩子来照顾，定然会让从来没有体验过女性关爱、母爱的秀子产生依赖感；后者是秀子问淑姬母亲死之前，是不是常常抱孩子，这个动作又再次显出了淑姬对母爱的渴望，和对女性世界的未知。

不得不说，导演和演员在人物刻画细节上处理非常仔细。

或者，秀子对淑姬的感情是非常复杂的，正如我之前分析的文章提到过，她已经超越了爱情，是完全对女性的依赖。

　　看过影片的观众一定熟悉小姐额头上的印记出现过两次，一次是知道骗子过来要为他教授油画；这便是第二次她与淑姬分别。

仔细品味，我们发现秀子是不会真实沟通的，当她有烦心事的时候，她会独自往窗外，沉思。

这当然与她孤僻、幽禁的成长环境有关。

　　其实电影中，为剧情反转埋下伏笔的细节有很多，但是我还想说一个细节，第一幅图是骗子带着他们逃跑，从划船到庙里成亲，大家要注意背景音乐，背景音乐是小姐和淑姬的专属背景音乐，这也成为剧情反转的线索之一；第二幅图，大家如果有印象，应该记得前面淑姬还在想是不是骗子处理法律纠纷拖延时间了，后面切换到这里，淑姬整理衣服走进镜头，之后便是她蹲下来看房间里面，她看的是谁？

当然是小姐。

然后骗子的出现让她惊吓，她与小姐那段隐秘而疯狂的亲吻。

不禁思考，她在房间里面与小姐干什么？

要知道淑姬不知道骗子在这里，出来还衣冠不整，再加上后面秀子亲吻时的迷恋，估计两个人在房间应该在行云雨之事。

最后一幅图也可以佐证，秀子为淑姬换装，她是紧紧贴在淑姬腹部为她系腰带，再次说明她对淑姬的迷恋和身体的渴望。

　　这幅图是姨母死后，秀子接替朗读。

为什么要提这幅画呢？

大家注意看秀子的脸，是侧头望向了台上，本人认为她是在望骗子。

因为她在朗读过程中，发现新来了一位客人，朗读结束后，她便换成黑衣去进行了窃听。

秀子长时间在这种环境成长，学会了伪装，学会了隐藏感情，也非常聪明，她应该是知道姨夫的习惯，每当新顾客到来，姨夫会和新顾客在图书室进行会谈，所以她在朗读一结束就去监听。

　　此处，秀子是在对娃娃说，“你也进来吧”，然而淑姬误以为是在对自己说，搞得小姐有点愣愣的，看着她脱了衣服。

这点不得不说，错的好，哈哈哈，后面的剧情我们可以联想。

　　最后关于秀子，我最喜欢的，便是她对于感情的贞操的坚守，这里面所有的人物要想完整了解，必须将三部分的纵向看待，不能切割看待。

秀子此时在自慰，淑姬此时在唱歌，结合两人的阴谋，说明两人已经商量好，如何应付新婚之夜，秀子告诉淑姬“我与你的歌声融为一体”。

证据就是秀子用的刀是淑姬在图书室划书籍的小刀。

　　秀子是电影中的核心人物，既简单也复杂。

另外，该剧和BBC背景、故事不同，因此是两个独立的剧，无法比较。

所以人物性格分析必须紧跟剧情和电影中的象征意义。

另外朴赞郁自己也说过“他不是为了同性恋而拍摄这部电影，女同情节在里面他觉得也可以”。

换句话来说，我们要用新的思维方式去打量其中的人物。

如果是导演的角度，秀子与淑姬的关系是恋人，不如说是战友，高度融合的战友。

　　　　接下来，电影中另一主要人物——藤原。

围绕这个人物有两个疑问：1.他对待金钱、性、秀子的态度究竟是如何转变？

2.他是否爱秀子。

　　在弄清他与秀子的感情时，我们必须要弄清他与淑姬，在电影中，我们似乎感觉藤原和淑姬老早就认识，并且还熟悉；比如：藤原教淑姬学习吞吞吐吐的说话，最后拍了一下她的屁股；藤原将淑姬的手放在他的下体；淑姬被藤原叫到房间，淑姬躺在他的床上。

不难联想，藤原和淑姬之前有过关系。

另外，藤原在宅子里经常与女仆调情。

这一切说明，在初期，藤原对待女性的态度是随意玩弄，发泄欲望，但他没有对性产生强烈冲动，也没有爱上任何一个人，金钱依旧至上。

这段从他和姨夫的对话可以看出： “身为贵族，怎么能抄袭别人画作呢” “有一段时间相信自己的头脑、本领，热衷于游戏的时期，给靠近我的女人递葡萄酒，小钱都失去的心情”　　正因为如此，他可以一眼看透女人是否沉迷，那就是眼神是否飘忽不定。

　　然而，第一次在图书馆听见秀子的朗读，我相信广大影迷记得那段意淫，他满脸喷血的表情，还有意淫画面中和姨夫的对话： “如果把她给你你愿意为我付出什么？

”　　“我愿意给你想要的一切”　　可是他是这里对秀子产生性的渴望的吗？

不是，是强烈的征服欲。

通过他与姨夫在图书馆的对话，他一下子就知道秀子是性冷淡的，是整个房间中唯一会拒绝他的人。

之后，他的态度令我印象深刻：　　

　　上图中，他在纸上画了女星裸体，并且卷成烟，自己抽了还说了一句：这是我对待美丽的方式。

什么方式？

征服。

他第一次看到不为自己所动的人，也是第一次看到那么美的女人，要知道之前和他调情、做爱的都是女仆，是低人一等的。

这里充满着朴赞郁导演说的男权社会对女性的压迫。

　　所以，他过来的目的仅仅是为了临摹画吗？

不是，他这里和姨夫达成了另一笔交易，他知道姨夫想和秀子订婚，但是秀子如同尸体一般冰冷，所以他提出教她画画，教导秀子，让她变得温暖，这也是藤原为何可以自由进出的宅子的最佳解释，从这里，我们看到，之后藤原对待秀子总是动手动脚，一方面是他自己对待美丽事物的不自持，另一方面他企图教导秀子产生冲动。

但是，知道现在，强烈的征服欲并没有动摇他内心金钱至上的原则。

　　这个图中，藤原说：你觉得我在意的是你的身体吗？

我感兴趣的既不是你的眼睛、胳膊、臀部，而是你的钱。

那究竟什么时候藤原对秀子动了心呢？

　　就是野外绘画，这里藤原的眼神面对秀子大篇幅闪烁，印证了他判断女子是否为他痴迷的的标准。

他为秀子开始痴迷了，此时他想要的不仅仅是金钱，他更想让秀子逃出此地，成为他的人。

　　他对秀子，究竟有没有产生一点对待爱人、妻子的感觉呢？

应该是有的，但是这个爱和淑姬相比是非常自私的。

　　这里基本可以判断，藤原游戏人生、捕获金钱的态度自遇到秀子以后转变成得到秀子。

首先，在进入疯人院之前，他就拿到了金钱，所以这里还有什么愿望没有解决？

秀子。

　　这里的对话很有意思，也为后面他与姨夫同归于尽埋下伏笔。

　　很令人诧异的是，他一个戏弄女性的人竟然为秀子安排了如此豪华的房子，也第一次问一个女人“感觉你还是挺喜欢的”，这是他第一次开始关注女性的主观感受，并提出了第二次结婚，因为他知道第一次结婚是为了金钱，第二次结婚为什么呢？

　　至少是有爱的，不管这个爱是因为性还是美丽。

之后，他说：天真在我们那里是违法的，所以不管我出于爱小姐呈现出什么状态，都不要觉得我可怜。

　　秀子问“骗子难道不会爱吗？

” 藤原陷入了沉思。

　　我个人认为，此时藤原应该开始对秀子产生了爱的感觉，但这种爱是建立在获得金钱和征服她享受性欲的基础上。

最好的佐证就是他在酒店里，又对秀子产生了征服式的做爱。

他开始在乎女人的喜悦感，但是他错了。

他以为强制性的关系会让秀子产生喜悦感，也以为秀子此时对他产生了感觉。

所以他急忙想把秀子变为自己的女人，这个途径就是通过性。

　　最后，他为什么被姨夫抓住？

他为什么选择和姨夫同归于尽呢？

我个人认为，是他发现他终究无法征服秀子，自己产生了爱的感觉却发现对方在骗自己，而这一切毁灭式的源泉就是——上月。

　　所以，他也是可怜的。

剩下的人物就是佐佐木和姨夫。

之前的文章已经分析了姨夫就是性无能，他通过各种方式来满足自己的意淫，满足他的幻想，一个喜欢肮脏故事的老头子。

只要任何人侵犯了他意淫世界，他可以疯狂致死。

佐佐木夫人呢？

电影中佐佐木夫人是能笑的，但是啥时候会笑呢？

　　就是姨夫以变态语言训斥秀子、虐待姨母的时候，这真是一对变态夫妻啊。

姨母的快感产生于虐待，可能是因为常年没有性生活、无子，因此性快感通过虐待来获得的原因吧。

　　图一是姨夫看到藤原面对美丽的秀子惊慌失措之后的表情，那表情是厌恶和讨厌，他不愿意自己从小培养的尤物被其它男人觊觎，哪怕只是表达一下赞美之情。

图二是藤原说佐佐木也会无法拒绝自己时，姨夫的表情是愤怒、厌恶，但是他很明白佐佐木的确会，“我和你的答案是一样的”这句话值得深思，他明白佐佐木面对藤原的诱惑也是无法抗拒的，为什么？

结合之前的分析，性无能的自己无法给佐佐木性生活，佐佐木对于性生活是极其渴望，生理是非常压抑的。

这也为佐佐木夫人如此病态做了圆满解释。

　　另外就是宅子的其余人的生活。

宅子主人是病态的，毫无疑问宅子的侍女和其他人会正常吗？

　　不得不说，秀子的成长环境是完全畸形的。

侍女说话语速之快，完全非正常人表现。

　　第一幅图，侍女们也觊觎抵达府上居住的男性，这侧面反应出整个宅子几乎不近男色，除了晚上秘密举行的宴会（这个宴会举行非常隐蔽，又在深夜），这一个小细节也刻画了女性的性压抑，另外琼珂和伯爵发生关系是如此的激动，看得出来，导演刻画的女性身心都处于极度压迫。

　　第二幅图，侍女的嫉妒。

前文也已经分析过了，秀子处于一个男人意淫，女性嫉妒的环境，甚至很有可能自身的侍女成为佐佐木夫人的线人。

　　——————继续分析　　接下来想再说说姨母，姨母演技也是逆天，非常惊艳。

　　姨母是个怎样的存在，两个人同病相怜，对于秀子，姨母是能够产生母亲幻想的唯一实物寄托；对于姨母，因为精神问题，她对秀子如同卵巢，只是繁衍的温床。

　　1.姨母之死？

毫无疑问，姨母是被迫与章鱼媾和而死，我个人倾向于窒息而死。

对于她的死，还有个细节是第二幅图，电影说“姨夫说是来自日本富士山的樱花吸走了她的灵魂”。

这个“吸”字最好体现姨夫的变态，也侧面反映了是章鱼，生活在意淫世界的姨夫，肯定将章鱼视作圣物，比作樱花也不为过。

　　2.姨母为何会疯魔？

　　同样是面对姨夫、佐佐木的折磨，为什么姨母的状态近乎精神病。

我还想给点另外的细节，这点主要原因取决于姨母是从成人开始教化的，她是明白成人之间的交合。

这点决定了她与秀子的不同，秀子从小的教化，是直接对男性无感，但是姨母是有性冲动的。

所以敢肯定，每次的朗读姨母都会有生理反应，最好的佐证就是她死前的试读，看着秀子擦了汗。

生理和心理的双重折磨使得姨母消耗特快。

基于此推测，姨母知道姨夫是性无能，这也是解释了为何进行章鱼媾和（也有可能是姨母再次逃跑），姨夫对待姨母的方式不同于秀子，他自身对姨母有强烈征服感，即使糟蹋也不为过。

　　————继续补充　　为了让藤原人物更完整，我觉得还有必要再更正补充。

　　1.藤原为何被抓住？

信中说，这是我送给尊敬的姨夫的礼物，并且捉伯爵的人是看起来比较次等的货，这说明人就是秀子雇佣的。

这点不得不佩服秀子的聪明机智，果然多年来城府式的培养，让她手段机敏。

电影结尾，姨夫拿起信件，信中有句话：“我也感谢这个人在千万个女孩中把淑姬带到我的身边”，这句话暗指藤原与自己相勾结，暗度陈仓，帮助自己逃跑。

秀子肯定知道，帮助自己逃跑的人一旦被抓住后果不堪设想。

而最后的逃跑只能成功不能失败，所以最后她自己牺牲如此之大，参考之前她几乎不会让男人碰自己。

　　2.藤原为何选择与姨夫自尽？

死亡最后时刻情感是否发生变化？

　　我个人认为藤原最后选择同归于尽最主要原因是自己无法征服自己想要的女人，征服感让他选择自取灭亡。

藤原最后也说了：我要的根本不是钱，而是无论什么价格，随意点葡萄酒的态度。

这很能看出藤原作为男性社会的代表，他身上所表现出来的征服欲是无语言表的。

最后，他发现一切都是假的，自己还是没有征服到最美的东西，而他将这一切归咎于上月。

　　面对上月问和秀子初夜如何？

这里最能体现男性对自尊的维护，自恃强大、和对女性的征服。

他说：这是我的新娘，我和她的夜晚怎么能够告诉外人。

他根本没有与秀子做爱，秀子滴血并非性爱，可他故意在上月前遮掩。

　　但是，最后死去刹那他才明白过来，秀子，爱的根本不是男人，而是女人。

一方面，他醒悟自己根本无法征服秀子；另一方面，一向强势的男性竟然输给了低下、柔弱的女性，他，要杀掉的人，根本不是上月。

这种征服感在最后变得可笑和虚弱无力。

正如，逐渐模糊的藤原，一脸嘲讽的秀子。

　　　　8.5日持续更新　　在刷了第六遍以后，我将来细扒（秀子+淑姬）的感情线，因为说句实话，小姐这个角色非常复杂，情感是多变的。

　　个人认为这并不是一部真真意义上的女同片，导演希望达到的目的也不主要在于此。

但整条百合线还是有许多细节值得我们去推敲。

初看电影，又要兼顾字幕，再加上大段的性爱场景，我们往往会忽视了感情线的递进，两位女子究竟是如何打破芥蒂、相爱到无比信任、最后到深度默契的呢？

毋庸置疑的是，秀子是推动双方构建信任最主动的那方。

　　秀子最痛恨的人是哪种类型？

是觊觎美色、发泄欲望的男人吗？

不是，是骗子。

因为她的整个人生可以说活在巨大的骗局之中。

淑姬来了，她知道她就是骗子，所以一开始她对淑姬是戒备，再加上本人暗黑性格，带有调戏、整蛊、嘲笑色彩。

　 第一幅图扮鬼事件。

真相在——这不是睡在秀子自己的床上，而是女仆的床上！！

在秀子的视角里，她对刚来的淑姬印象是傻傻的、天真的，说明他有着成人般的成熟，一眼可识人；深夜扮鬼吓唬淑姬，学“他妈的”骂人语这一下子就暴露了秀子的恶趣味和对外界世界的好奇心；睡在女仆床上，再次彰显了自己操控全局的自信。

　　四幅图是初见读信。

　　“你不会说空话呢”这是秀子结合头天晚上的情形给出的最简单的评价，换句话说——看来你不是一个合格的骗子，我骗你根本就是轻而易举。

这和淑姬认为秀子单纯天真，容易欺骗如出一辙。

　　第二幅图秀子让淑姬读信，她明明知道对方就是睁眼瞎，还再次让她读信，戳破她的自尊心。

这个时候她的脸上是没有任何感情色彩的，和对待男人一样，冷冰冰的。

佐证就是她在纸上写“秀子，伯爵夫人”。

　　第三、四幅图“你偷窃也行，骂我也行，但是不能骗我”之前分析过宅子里面的侍女，畸形充满妒忌，加上秀子肯定有夜晚从孔中偷窥的习惯。

之前的侍女一定是欺骗她，偷窃东西，夜晚骂过她。

后面更具戏剧性的是，当秀子满口答应，她就问“你认识伯爵吗？

”这是赤果果的试探、玩弄、检测。

一直到这里，秀子对于淑姬是戒备、玩弄的状态。

　　接下来磨牙事件我认为是小姐动摇自己对淑姬的固执看法。

　　这个表情想必大家都印象深刻，但要与秀子看娃娃的表情相比。

后者才是真真放松的状态，前者究竟是什么内心活动呢？

除了感受到淑姬母爱的关怀，我认为歉意也是从这里开始萌芽的，所以这个环节是动摇的开始，动摇她对淑姬骗子身份的排斥，但追求自由、设计骗局的操控心理依然是主导。

人，一旦开始动摇对另一个人的道德偏见，也会下意识的改变自己的行为。

从这以后，秀子对淑姬都是试探、计划行为，没有了整蛊恶趣味、强烈的敌对情感。

按照朴赞郁的风格，必须要有性啊，性呢？

从秀子的视角，她看了淑姬抿嘴、淑姬脱了自己的衣裳，她开始对女性身体有了好奇之心。

　　此处，是最值得探讨的蓝宝石事件。

两个问题必须要清楚。

为什么要安排蓝宝石事件？

从伯爵的信和试耳环，是坚定秀子对金钱的追求，激发物欲，保持计划稳定性。

目的达到了么？

达到了，淑姬内心说：反正等你进了精神病院以后，这首饰都会是我的。

　　为什么蓝宝石变成了尖晶石？

此处有两种解释较为合理。

　　1.伯爵见钱眼开，之前已经分析，伯爵一开始到来就是为了钱，私下将蓝宝石换成了尖晶石，毕竟是女人用生命追求的名品。

本来以为秀子不会说，结果秀子一句话戳穿，出卖了自己的队友，并还以姨母教我识别的，说漏嘴，越描越黑。

说明秀子真心单纯，不善于说谎。

　　2.本来就是尖晶石。

秀子故意说成是蓝宝石，加强淑姬对物质的占有欲，保证计划成功实施，结果没想到她知道如何分辨尖晶石和蓝宝石。

　　我个人比较倾向于第二种说法，首先从动机分析，剧情发展这里，秀子对于计划成功的野心仍旧很强，后面解释更符合腹黑剧情，导演安排两种视角切换，就是想撕扯真相，否则不会在切换场景下，还用很大时常去着墨（之后会分析）。

另外，佐证的就是第二幅图，这是秀子的视角，当淑姬在给她说工匠也认不出的时候，她一副“一切我都明白，你说啥我都知道”表情。

另外秀子问“你是怎么知道的”这句话的演技是惊讶，这也是真实流露，她的确是被惊讶到了。

　　紧接着，这里我觉得是导演再度切换剖析视角——性。

磨牙若是性好奇的开始，试耳环便是秀子对女性身体的激发。

　　1.如何证明此时小姐的流露是真实想法？

换耳环之前，小姐是喝了酒的，既可以酒后吐真言，也可以让她胆子变大，这也为她说“终于明白伯爵说的为何在睡前想到这张脸”；另外，秀子视角第二部分中，关于该场景戳破真相的话是第二幅图，你真的像个小姐了呢，这场景着墨时间段，和第一部分淑姬的视角完全一样。

说明，此时小姐对待淑姬所说的每句话都是真实感情流露　　2.真实心态下，小姐流露了什么内容？

　　如同淑姬，淑姬一开始就认为小姐是美得不可方物，如同女神一样的存在，她对小姐是有一定的占有欲的，这里的裸戏，她觉得小姐更加美，并产生了摸的想法；同样，从性方面，小姐应该也产生了对淑姬相同的想法。

整部电影中，只有淑姬、藤原是有较多心理活动，秀子完全没有，这是符合人物性格设定的。

如同一句话“小姐总是会隐藏自己的真实想法，金兰是不理解的。

”所以，如何更好体会秀子的内心活动，便是淑姬。

导演其实是借淑姬的口说出了小姐内心的想法。

不同好奇，秀子此时，也被淑姬唤起了性渴望。

　　对于秀子来说，她一方面对淑姬产生了性渴望，这对于她是非常重要的，可以说是衡量她会爱上一个人最重要的标志；另一方面，在和淑姬的相处过程中，她是感觉到淑姬是单纯的，不用过多戒备，所以她开始放下戒备。

最有代表性的是秀子开始教淑姬识字。

你要知道，她最初是如此戳破淑姬的自尊心，更何况教她识字对于自己和藤原书信来往无疑是障碍。

　　另外，值得一提的是，秀子从小生长环境是缺爱的，她对人的依赖是极度致命，这也决定了她感情敏感、渴望回报、不会沟通。

所以，她可以为了爱人做任何事，甚至去死；但也容不得一丝一毫的背叛；她不会沟通自己想法，写在心里，爱的卑微。

　　第一幅图中，秀子两次瞥向淑姬观察她的看法。

她看见了淑姬的呕吐状么？

必然看见了，或者用余光瞥到了。

为什么瞥呢？

自己有感觉了，也希望看对方是什么回应。

　　淑姬呢？

此时的淑姬，面对内心的不爽，我认为这个不爽来自于她对小姐的可怜，还有内心强烈的是非观，对骗子的鄙夷。

但她依旧对秀子面带微笑，她反抗还没有正对秀子表达，目前只是背地里。

进一步，是非常著名的采蘑菇事件，但我个人认为这并不是小姐确定自己爱淑姬的事件。

　　对于秀子，她放下戒备后，开始和淑姬交流心声。

再次声明，淑姬真的很单纯。

　　“小姐，自从伯爵来了你的脸都变红了呢”　　“我的母亲在一间很大的房子悬.....” “自尽了和我姨母一样？

”　　“恩”　　两段对话，淑姬都以大声的假笑的来掩盖自己内心的心虚和不知所措。

这完全与千事万事藏心底的小姐不同。

　　很明显，小姐这个时候对淑姬产生了伙伴的感觉，但注意此刻的表述是问句！！！！

并且有捂脸的经典动作（之后会分析，此动作很重要）之后，小姐和伯爵应该是淋雨回到了客房（详见第一幅图，小姐头发打湿）；淑姬在外面窃听，并非常生气伯爵对她的所作所为。

淑姬内心情感变化了吗？

变化了，最具有代表性的是她对鞋子的态度和发闷气的方式。

　　还记得第一次正午去叫小姐吗？

那也是下雨，可她穿了鞋子，最后就是用衣服擦了擦；而这次，同样面对下雨，她是直接打赤脚也要保护鞋子。

象征着小姐在她心中的地位也发生了很大变化。

生闷气从最初的“感觉到不好意思”——向伯爵呕吐、心里骂——演变成轰隆隆的生气。

　　剧情发展到这里，敏感的秀子通过偷窥，知道淑姬在生闷气，可是台词也说“为什么”，她不知道秀子为什么生那么大气？

磨牙事情，是她动摇自己的心，行为变成了探视，不再敌对蛊；这次蘑菇事件以后，秀子看淑姬的眼神发生了进一步的变化，开始有感情了，她的试探行为发生了本质变化，伙伴感觉出来之前，她的试探类似于考试，测试她复杂程度，目的是为了计划的成功；之后的试探，是她希望双方可以坦诚的试探。

　　野外绘画。

　　这个场景是三方感情的确立情节。

　　一方面，淑姬不开心，和正义小天使爆发生气不同，她是占有欲遭到侵犯而生气。

她急匆匆跑回去拿油画，大老远就在喊“老爷＼小姐”，行为也变成了保护。

生气方式呢？

她直接将不满发在了小姐眼前。

第二幅图中，这是秀子的视角，淑姬愤怒的走开了，离她而去了。

另一方面，这次绘画也让秀子彻底弄明白了。

之前她问“为什么她轰隆隆的表达自己的生气，夜晚起来叹息”这里她有了答案“每次自己和伯爵见面时，淑姬的眼神直接写着不喜欢”。

秀子心里有了答案：淑姬因为伯爵和自己亲近而生气。

可是，淑姬面对自己的不喜欢，采取的什么方式？

离开，决绝的离开。

　　第一幅图中，秀子的感情复杂。

有着对淑姬深深的歉意、也有双方都有情义却被骗局所困的心痛、无法坦诚的悲伤、也有着害怕淑姬离开自己的惊恐。

所以，结合之前的分析，野餐绘画是三个人都确定感情的重要节点。

伯爵迷上了小姐、小姐淑姬感情产生实质性变化。

　　伯爵说的这句话可以侧面反映出秀子在淑姬心里的地位“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，要知道，伯爵看人是非常准的。

　　野餐绘画之后，发生了事情？

秀子在朗读百合交欢的场景时，带入了淑姬，引发了自己唯一一次的性欲。

这也更好的佐证，生理反应的朗读画面为何安排在野餐绘画之后，而不是伙伴场景之后。

野餐绘画秀子是彻底清楚自己的感情，她明白秀子是可以引发自己感情、性欲的人，也明白自己舍不得她离开自己。

　　但是，现在的状况是什么呢？

两个人因为伯爵渐行渐远。

　　接下来，就是最重要的情节。

重点在于两人发生关系的对话不是场面。

我将会一一分析。

秀子扯断了铃铛。

说明敏感的秀子急于修复这段关系，有多急？

秀子说“我都来了，你都不来看我一眼？

”，秀子之前在朗读，这句话看得出，秀子很生气，可是却不愿意两个人都僵着，紧接着让她陪自己睡觉。

　　接下来，不得不佩服金敏喜演技。

　　“那个人向我求婚了”，仔细看，你会发现，秀子说这话之前眼神长时间在不断闪烁（闪烁这个眼神处理非常到位）。

秀子提此话题的动机当然不是转告，而是另有目的——试探。

所以闪烁眼神是她内心此刻心虚、别有动机。

　　此处，秀子开始陈述事实，“这个月十五号.......”秀子再说这几句话时，眼神是很实在的，不闪烁。

一方面透露出事情是真的，另一方面透露出她对伯爵没有感情。

　　我们都说秀子善于隐藏，伪装，撒谎。

可当她面对自己内心真实感受的时候，她其实不善于说谎，闪烁的眼神出卖了她。

　　“那你怎么跟他说的？

”　　“不知道”小姐眼神没有闪烁，这句话很有可能是真的感受。

她自己也被这个骗局折磨着自己，不知道是否还要把计划继续下去，不知道自己该如何处理和淑姬的关系。

后来，伯爵气急败坏的说“如果你再次表现出不爱我的状态，她也不知道什么时候会退出”，更能看出秀子一直处于纠结之中，秀子此时的不知道是真实的。

　 “为什么呢”　　“因为害怕”　　“害怕你的姨夫吗？

”　　"害怕伯爵”　　说害怕的话题时，小姐的眼神不断闪烁，她又在撒谎。

她真的不怕姨夫么？

不是吧，她这一辈子最害怕的人就是姨夫，每当想起姨母逃跑后的后果她整个人都战栗了。

　　可是她为什么要话题指向伯爵呢？

是因为想通过自己对伯爵的害怕，让淑姬做出选择，说真话，对她坦诚所有的一切。

　　可惜，淑姬又违背心意了。

　　秀子有些失望。

　　这段话真的是说伯爵吗？

不是，秀子再说这句话的时候害羞，眼神闪烁。

她说的就是淑姬，她安慰自己，捧上自己脸的一瞬间。

她当时脸红了，并有着异样的感觉。

　　之后她问男人到底想要什么。。。。

　　我个人认为，秀子此时就是想和淑姬体会感觉。

这么多年，她所有的一切都是从书上看到的，她看到如此多的男人面对女性，欲仙欲死，她内心一定有好奇，但重点在她好奇的思维方式。

换做正常人，我们好奇——男女性爱究竟有怎么样的魔力，如果这样思考，我们会对男性产生极大的兴趣。

可是长期压抑、男权式的教导让秀子屏蔽了对男性的体验感，她内心独白一定是：女性究竟有多美才会让这些男人脑海里一直想这件事？

　　此时，淑姬到来了。

带来的不仅有性，也有精神上母性关爱。

　　朗读会上，说明淑姬是唯一一个让她稍微体会到这种感觉的人。

所以，她想尝试。

　　淑姬亲吻她后，她一把搂过淑姬的脖子。

这一切证明她是如此渴望。

关于闪烁的眼神，还有一个细节。

　　伯爵说：“女人怎么都这样？

是因为可怜她才这样的吧”秀子眼光闪烁了，再次证明，只有面对真实感情，她才不会伪装。

闪烁的眼神出卖了她，是可怜吗？

她好像从来都没有可怜过淑姬，是因为她爱淑姬啊。

　　之后秀子试探更明显了，一句“就算不是他而爱上的是别人呢？

”她多么渴望此刻淑姬对她坦诚啊；后面她进一步显示出自己的可怜，博得淑姬的坦诚，她用了一个词“一无所有”。

面对自己爱的人，她卑微到如此，她一生中从来没有得到什么，感受到爱。

可是自己宁愿为了淑姬而舍去自由，淑姬却还是选择了财富。

这对秀子是最大的打击。

十几年黑暗生活都扛下来了，因为淑姬一句话就选择轻生。

　　PS：这段金敏喜演技真是太好看！！！！！！！！！！！

满含泪水的决绝和愤怒。

　　这部电影一如既往地充满朴赞郁风格，场景压抑、黑暗；人物性格扭曲；主旨突出反抗、欲望和色情，再次将人性挖掘到了极致。

最值得称赞的是电影画面，几乎每一帧都堪比精致油画，构图严谨，细节考究，充分展现了中西方文化；叙事反转、衔接处不落窠臼，结构紧凑；另外，女性问题、男权社会和阶级冲突的展现使得价值观层面得以延伸。

　　不过，电影最大的败笔在于过多炫技、欠缺平衡感。

1.男性女性的对抗失衡。

衡量电影笔墨最基础的是电影时长，第一部分，以侍女为视角的画面中，秀子和骗子的对手戏、侍女与骗子的对手戏远多于女性与女性的对手戏；第二部分，秀子回忆过去及阴谋的铺陈，导演更加注重构造男性压迫、意淫女性场面，女性的反抗却更多体现在特定画面、标志，比如抽打骗子、秀子身着绿色和服朗读女女交欢场面、姨母上吊等。

以乱伦、监禁、暴力等手段作为男权社会象征是导演一贯手法，熟悉男性场面构造的导演明显女性角色挖掘的力度不够，造成这部并非以复仇作为主旋律的电影更多是感官的刺激；　　2.性欲场面的失衡。

此失衡体现在深度。

一方是男性集体的性无能，只能依靠色情朗读、情欲工具、或者暴力压迫来满足自己的猥琐欲望；另一方面是女性之间的自然情爱，只需要一个眼神、一个解开的纽扣、一次撩发就可以干柴烈火、欲仙欲死。

但如同角色的死亡一样，如果不到命运的逼不得已，设计主角死亡是无法彻底与观众达到共鸣，情爱也是如此，电影剧情决定了男性的性发泄是不需要依靠更多剧情、力度，只要欲望在，意淫就在；但是女性不同，首先她们要有反抗意识的觉醒，这个觉醒是不借助外力的，是出自平等的爱，因此性爱发生更需要剧情深度和情感力度。

但在我看来，导演仍旧在用直男角度拍摄女同情节，所以导致觉得女性双方的情感彰显不够，三段性场面，个人认为第一段具备足够理由，最后一段最显画蛇添足，甚至电影中两人一次十指紧扣这些含蓄场面都比性爱有更好的冲击力；　　3.演技失衡，以河正宇、赵震雄为代表的男性演技碾压金泰璃、金敏喜，本来女同情感不够张力，金泰璃和金敏喜对戏更显重要，但明显金泰璃的演技无法与金敏喜对抗（不过作为新人已经不错），记忆最深的是秀子自杀前沙发上的戏份，金泰璃过于单薄。

　　可是电影功力仍然吊打国内导演。

　　接下来，深入探讨一下电影中角色和容易忽视的细节。

电影最大快人心的就是真爱战胜过了利益，完成了逆袭。

作为没有看过BBC《指挑情匠》的人来说，第一次看这部片子还是非常震撼的，甚至更喜欢韩版。

　　最核心角色是秀子。

你当她是纯洁天真的闺阁小姐，谁知她是深谙风月的情欲工具；你当她是禁欲的冰山美人，岂料她点燃便激情如火。

金敏喜在里面既艳情透渗又单纯清丽、既枯木无心又美艳撩人。

　　1.她在姨夫的教导下童年究竟是怎样度过的？

姨母自杀，她问为什么姨母双眼紧闭，下体干净，之后姨夫带她进入了地下室。

在地下室里她肯定看见了瓶瓶罐罐，收藏着男女的性器官，看见了巨大无比的章鱼还有一些刑具。

我们联想，姨母死后绝对不会是安葬，而是被解剖、收藏，所以秀子如果自杀，她也能窥探到自己的未来；在朗读训练中，姨夫说你是时候进行一些训练了，然后讲了德国训练方法，秀子肯定也进行过这样的训练，就是如狗一样被铁链栓住爬；在骗子面前，姨夫将秀子的裸臀鞭打以后给骗子看，进一步联想秀子绝对不是穿衣服做做声优、COS一下那么简单，对于有要求的顾客，她肯定如同器物一样给人观看，再现书中场景。

　　2.秀子为什么会爱上淑姬？

她对待生命和爱的态度？

毋庸置疑，秀子弯的彻底，长期的教导让她对男女性爱完全冷淡，对男性完全厌恶；极度缺爱，没有体验爱的人对爱其实没有任何既定观念，这更加决定了她爱上淑姬的可能性。

最明显的是手中的娃娃，只要在卧室她就会一直抱着娃娃，这既是对母爱的依赖，也是对自由的渴望，但是当她被淑姬劝说“母亲肯定都会很庆幸死前生了孩子”，她内心彻底对淑姬产生了依赖和伙伴的感觉，之后的场景中再也没有出现过娃娃，这说明她的爱产生了转移；证明爱的对象的就是相框，她将母亲的照片换成了玉珠。

房间里随时准备的麻绳、偶尔会吊在樱花树上，这展现她枯萎无渡、一潭死水，可是十几年肮脏绝望的生活她也没有选择轻生，当淑姬违背心意，选择财富的时候，她毅然决然去死；和骗子的相处，她始终保持自己的贞操。

这更让人惊叹，肮脏猥琐的欲望漩涡仍然让她保持对爱情的崇高向往，这也透露了秀子的爱是极致的，但也是脆弱的，不能背叛的，否则极度致命。

　　对待生命呢？

小时候，因为朗读这些内容她说自己不是坏女人，看见姨母朗读她眼含泪水，秀子是有情感的，也是有是非观的，十几年的监禁并没有让她失去对世界的基本判断，没有疯魔，如同姨母，秀子有着坚韧的生命力；她在和淑姬相处过程中，给她穿自己的衣服、鞋子，同寝同睡，还为她系鞋带，她内心对待世界是平等的。

　　2.淑姬　　淑姬开场便说：如果我有奶的话，我肯定会喂饱他们；她替姨母梳发，姨母告诉她母亲上吊前说的那番话（这番话可能只是姨母善意谎言）；临走之前，姨母将最珍贵的发簪给了淑姬。

这三个场景充分表达了淑姬内心充满着爱，体验着爱，她对人生的态度是积极的；同样，她也是极度自尊、要强的女性。

她对待感情敢爱敢恨，对待人是黑白分明。

　　那为何秀子爱上的就是淑姬？

有两个场景我们可以对比，第一是骗子和琼珂做爱，明显，琼珂嫉妒秀子美貌；第二是骗子第一次和秀子在餐厅见面，骗子嘴巴结巴，凳子倒地，当时镜头扫到了另一个女仆，她看到骗子的反应也是噘嘴。

这说明秀子的生活环境，男人是无限的欲望，女人是绝对的嫉妒。

这样，联想，之前的女仆肯定从未尽心尽力，亦或可能成为了佐佐木夫人的线人。

只有秀子说了：我是替小姐工作的。

这样的坚决和忠心也会让秀子产生依赖；更多场景也体现出淑姬对秀子的保护欲，多次的窥视镜头、换油画时的狂奔、奔跑时为她叠箱子。

淑姬在爱情里的状态是勇往向前，如同骑士一样保护自己爱的人。

可惜的是，电影在感情方面处理还是不够细腻，新人演技欠缺。

　　3.姨夫的人物设定　　几个点都可以看出姨夫毫无疑问是性无能。

　　1.姨夫和佐佐木夫人没有生育孩子。

两个夫人都没有孩子，并且还想方设法将自己姐姐的孩子拿来抚育，这是性无能的最常表现。

　　2.姨夫最后结局和骗子的对话，看得出他对秀子充满着渴望、在脑海里意淫过许多遍了，但是他却并没有和秀子发生关系，这作证他性无能。

　　3.电影中出现过N次的章鱼，章鱼在性爱文学中是性欲强的表现，他让骗子模仿这本画，拿出去拍卖，说明他本人对这本画是极度喜爱的，迷恋的；更何况当时秀子给玉珠在图书室看的第一本书就是这本书，这说明他也让秀子为他读过许多遍。

如此迷恋章鱼，再次说明内心渴望　　4.秀子在朗读时，台下男人都有生理反应，唯独姨夫没有生理反应　　5.秀子第一次闯进图书室，姨夫吃了一颗药，当时秀子是跪在地下，这也反映出这个药一方面可能是壮阳治疗的药，另一方面他可能在猥亵秀子，比如抚摸，看之类的。

因为，他是如此渴望秀子，不可能不对他有任何行为。

　　6.另外电影一开头，骗子提到姨夫是靠贿赂进行翻译书籍，然后一路发家致富，还有了金矿，不难猜测，姨夫翻译的书籍很有可能就是黄色读物，说明姨夫还没有娶姨母之前就已经对性产生了偏执，这很有可能就是先天不足吧。

这部电影从精神分析的角度可以读出很多东西，我的重点落在秀子的精神结构的转变上：爱上玉珠后，她从一个癔症者成为一个女人，或者至少是开始成为。

如何辨别一个癔症者？

简单来说，可以看她（由于癔症者多为女性）是如何欲望的。

癔症者欲望着被欲望，企图持续地占据他者之欲望对象的位置。

因此，策略上，她先以引诱勾起他者的欲望，後拒绝给予满足，从而令欲望持续下去。

弗洛伊德有一个女病人，她告诉她丈夫自己非常喜欢吃鱼子酱（引诱），但同时又不准她丈夫买给她吃（拒绝）。

这就是典型的癔症者的做法。

电影中的秀子小姐也是如此。

她深知自己的魅力足够令男人神魂颠倒，并且她并不介意施展自己的魅力（引诱），却偏要扮作不谙“性”事、不为男色所动的天真冷淡模样（拒绝），为的就是强调自己作为他者的欲望对象，即他者之缺失（欲而不得的东西）的存在。

为什么“不满足”（自身的不满足和他者的不满足）对她来说如此重要？

这也许联系着奠基癔症结构的另一个欲望——回答“女人是什么”的问题。

在象征系统中，不存在表意“女人”或者说“女性性（femininity）”的能指，因而“女人”天然地呈现着象征秩序的不完整性和非全能性。

男性企图对“女人（应该）是什么（样的）”作出种种规定：你是我的妻子，你是我孩子的母亲，你要矜持，要顺从，要……，即通过象征性的阉割将女性引入“父亲的律法”，以掩盖象征秩序的漏洞。

在我看来，癔症者的不满说到底是对强制归位的不满。

而这种不满亦表达出一个要求/幻想：一个全能的大他者带给她关于“女人是什么”的终极答案。

影片中，似乎看不出秀子小姐有这样的倾向，也许是因为她从小浸淫在情色文学（即男性的幻想世界）中，太清楚所有男性均受阉割及全能大他者不存在之事实。

相反，她选择的是另一种接近女性性真相的路径——爱上一个被认为拥有女性本质的女人，即玉珠。

很多时候，女孩（潜意识中）会认为自己的母亲是“女性性”的拥有者。

虽然秀子在出生时丧母，但她也不例外地（或者由于这种失去而加倍地）将女性性的本质赋予她的母亲。

从哪里看出呢？

秀子有一次向玉珠展示她母亲的相片（放在一个精致的盒子里），她模仿相片中母亲的姿势和神情，问玉珠：“大家都说我比不上我母亲漂亮，你觉得呢？

”。

这个问题表面上是秀子嫉妒她母亲的容貌，而事实上是她对母亲所拥有的那种不可言说的“女性性”的揣摩和向往。

母亲的过早离去，加之身边没有母亲的替代者（大姨看上去比她还崩溃），秀子对这种失落的、神秘的“女性性”愈发渴求。

而玉珠的出现让“女性性”终于有了实在的栖居之处。

虽然玉珠是骗局的参与者，但她流露出的母性（为小姐磨牙，称她作小姐宝宝，希望有乳汁可以喂养她）并非伪饰。

因为母性，玉珠也被秀子赋予了“女性性”。

这里有一个细节可以证明：玉珠被拉入疯人院之前，秀子将镶有母亲相片的盒子送给玉珠，此处，导演对画面进行了特殊的处理，我们看到玉珠的脸和秀子母亲的脸重合在一起。

秀子爱上玉珠，是对“母亲”（并不一定是特定的、具体的母亲）的移情，是因为玉珠像母亲一样用超越语言的方式对“女人是什么”作出了回答。

我会如何形容成为女人之后的秀子呢？

她从欲望的主体成为了享乐（jouissance）的主体，以至于那些曾经束缚她的律法刑具（淫书、铃铛）都成为了她的享乐道具：最后一幕便是搬演了她曾经朗读过的《金瓶梅》中的女女性爱场面，而姨丈曽用来惩罚她的铃铛则成为了情趣玩具。

欲望要求承认，癔症的秀子竭力在象征秩序中占据一席之地，因而受困于立法者规定的“被动”和“相对”之中。

享乐要求满足，哪怕这种满足是以主体在象征层面的消失为代价。

成为女人的秀子体验到女性性有象征秩序之外的存在，因而不再害怕消失，甚至，迷恋上这种消失了。

第一部入坑的百合剧就是bbc的荆棘之城，无论是剧情还是影片各方面的制作(以及莫德大人超高的颜值)都无可挑剔，可以说是排在我心中百合剧的no.1说实话一开始看到选角，我是不服气的，第一眼看上去并没感觉到惊艳，嘛，这样的颜值会不会太…，抱着这种念头也算是在心里种了草电影出来之后看到很多网友都评论说只闻娇喘不见情，连标签都被标成悬疑，心里咯噔一声，我的小姐我的女仆这绝对是毁了<图片2>然而看完电影心里只有一个想法，太他妈好看了明明之前电影一开始还觉得只是清秀但绝对谈不上好看的颜，越是随着剧情深入，越觉得两个人都美的不可方物(就算小女仆被晒成炭色也依旧可爱)<图片5>单来说说剧情，不知道别人怎么看，但在我眼里，每一幕都是秀恩爱，每一帧都在发狗粮，这么说当然有些夸张，但确实每一处细节都是喜欢的体现先来说说女仆无论是一开始见到小姐被惊艳到的样子，或者是为小姐剥开糖纸又耐心的搓平让她不舒服的牙，这女仆简直忠犬到爆啊！

<图片6>看到自家小姐好看的样子忍不住炫耀给别人、假装没有眼色的说，我只为小姐工作，就是不想小姐被伯爵占了便宜、因为目睹了小姐跟伯爵亲热就气哄哄的扔掉东西吃醋，任凭小姐拉断了绳子摇铃都不肯进来喂喂喂，你还记得你自己是个女仆吗？

我的女仆怎么能这么可爱？

再来说说小姐一开始教训欺负淑姬虽然是为了让自己的计划顺利的进行下去，但在我眼里也同样是为了保护淑姬才这么做看着淑姬为自己磨牙，情不自禁伸手握住手肘的小细节简直要萌翻我，所以从这个时候开始就心动了吧再来是淑姬认真捧着秀子的脸说的那番话<图片7>很认真也很诚恳的样子，就是从这时候起才决定爱上她的吧其实也知道淑姬吃醋了就偏偏摇断绳子也要让她进来<图片8>其实说到底，是小姐你在诱惑淑姬吧进行了教学以后的笨蛋女仆还是不懂你的心，第一部分让我们以为只是她自己一厢情愿，而第二部分的每个细节其实都表达着你也是像她喜欢你一样的喜欢她所以当她劝你跟别的男人结婚的时候你怒了<图片9>就算是无依无靠的我，你也舍得我嫁给别人是吗？

所以你感受不到我的心意吗？

盛怒的你把她赶了出去，然后拿出绳子跑到姨母上吊的树上准备了结自己反正我也是不该出生的吧，反正连你也不要我的是吧然而放手的那一瞬间，有一个瘦弱的肩膀把你撑了起来我看到你眼里的泪也看到你眼里冲着淑姬闪烁的光<图片10>笨蛋女仆忍不住坦白所有她以为欺骗你其实你知道的事情，在知道真相的瞬间又生气的松开手(看到这里简直笑的乐不可支，小女仆不要太可爱啊哈哈哈，骂归骂你不能松手嘛瞬间意识到又抱住小姐腿道歉的样子也可爱的不行)果然我们女孩子发起疯来，连自己都吊的2333全片最让我记忆深刻的地方(除了床戏)就是淑姬知道所谓的朗读是怎么回事以后，盛怒的样子，比起英版，我更喜欢这样的处理方式撕掉所有让我家小姐不快的书，毁掉所有侮辱她的东西，撕掉，毁掉，门口的蛇也一并砸掉，我是个俗人，看不出什么深意，就算你们说那蛇象征男权，可我私心想要理解成，我可爱的小女仆就是为了保护小姐，想要为了小姐出气"她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。

"还有无数个小细节都提现着浓浓的爱意细心的保护小姐给的鞋子，看到小姐翻不过墙又翻过来为她垫箱子，一举一动，你告诉我你看不见情？

<图片11>不论深意，只论我看到的这些，我愿意给这部片子五星，完美的表达出我心里对百合的理解，两个女孩子细腻的感觉，无论是细心照顾又或者是性的表达，一切都合情合理又顺其自然，结局也那么皆大欢喜，不是很好吗值得一提的是女仆的扮演者在现实生活中也是小姐的头号迷妹，正所谓人生赢家啊(手动挥手)<图片12>

最近百无聊赖，到豆瓣来翻翻电影，偶然间看到小姐是翻拍Fingersmith，在近些年les电影实在是没得看的情况下，倒是有了点兴趣，于是找资源下载，想着是翻拍，所以也没什么多大的兴趣，权当做睡前的消遣，发呆般的看了两个多小时，直到凌晨时分片尾曲响起，意犹未尽的居然坐立不安，翻来覆去回味着电影的情节与一些细节。

隔天二刷、三刷、四刷....我只能说，太棒了，太精彩了，尽管存在瑕疵，但一点也不影响我对这部电影的喜爱，电影的画面，构图，场景，服饰无不精致，结合剧情非常吸引人眼球，就是小小的道具，都有其存在的意义。

毫不夸张的说，抛开电影的性取向，即使不打着同性的标签，《小姐》也是近些年电影的佼佼者。

选择你，是我能给的最好的爱。

============================人物分割线================================30年代日本殖民朝鲜区，大环境注定了淑姬根本没有机会去接近上层社会，她是扒手的孩子，父母双亡，从小在盗窃和贩卖人口的姨母家族长大，贫穷、下贱是她的标签。

然而人的最本性是不会因为环境改变的，所以我们看到的淑姬本性是善良的--“我也有奶该多好”，淑姬的心理描写完完全全的在说，是的我是扒手的孩子我很穷没有好看的衣服没有吃过好吃的东西可是这些小孩子多可爱，他们会成为有钱人家的少爷小姐，说完还啵啵的亲亲小孩子的脑袋，在她眼里扒窃根本不算什么不好的事情，是一项生存的技能，还些许遗憾这些被卖掉的孩子学不会生存技能，姨妈家的孩子真的是卖给有钱人做少爷小姐吗？

在哪个战争年代，更多的应该是被转手卖去做家奴或妓院吧，当然这只是我的猜测。

所以这样的淑姬被伯爵挑中了，并不是因为她是精明的骗子，恰恰是因为她的单纯和无所依靠，剧中末丹有两次哭诉，为什么不是她去日本鬼子家，应该是她去，问题和答案都自给自足了，因为她有过下女的经验，因为她有家庭，因为她失踪了不会无人问津。

所以淑姬一开始的路就是注定好的，去做一个替死鬼。

性格：萌蠢女仆淑姬在第一晚就让人喜欢上了，如果说再有别的标签给小女仆，那就是直白，所有她的小把戏小动作小心思在小姐眼里都视为无物，第一晚偷偷打开小姐房名却被砰的一声吓的滚回自己的床，好容易睡下却被小姐的尖叫惊的惊的撞头掉床连滚带爬的起来去照顾小姐，傻乎乎的被小姐哄着去看月夜下诡异的樱花树，然后又被吓到跳脚和小姐一起滚回自己的床铺，这些本能的动作像是一个深谋远虑的小偷骗子的行为吗？

答案当然是否定的。

正因为她的直白，她的性情，她的喜怒，在后面剧情发展的每一点滴上，都分明的在说，尽管未来不知道发生什么，但是我要选择你---小姐。

只是这个选择太萌蠢了，若不是小姐的自杀，我想小女仆是永远没有勇气去表露的。

爱与被爱：淑姬对小姐是怎样的一种感情，我认为是仰慕与爱情的共生体，第一交锋是在夜晚，并没有看到脸面，只是单纯的发自母爱，用一贯对待婴孩的办法安抚小姐，被小姐身上的味道所吸引，轻轻拍着她的肩膀哼唱小曲哄她入睡。

第二交锋是第二日看到小姐面容的瞬间，镜头给了一个拉近特写，“该死，怎么不早告诉我她很漂亮，弄的我措手不及”，这难道不是一见倾心吗？

淑姬你是来做女仆来的，小姐漂亮与否，与你的工作有半毛钱关系？

为什么要措手不及？

为什么要羞涩慌乱不自觉眨眼低头？

在被味道吸引后，微表情也说明了小姐的外表完完全全的吸引到我们的小女仆了。

小姐的美貌与贵族气质第一瞬间将淑姬压下去了。

所以后来我们可以看到，淑姬在照顾小姐的事情上，很多都是怀着仰慕的心情将“瓷娃娃“般的小姐捧在心上，为小姐磨牙时候的小心翼翼，生怕弄疼了，小姐给她的鞋子当作宝贝，舍不得在雨地里穿宁可打赤脚，在小姐身后看着她的美得意洋洋的想到去给同伴们炫耀，看到伯爵一步步的逼近小姐的气愤与不甘，看到小姐似乎陷入伯爵的圈套里的纠结与不敢。

是的，她不敢就此告知小姐这一切都是骗局，蠢萌小女仆只知道自己对小姐不忍心，也知道无颜面空手回去面对大伙，也是被伯爵逼迫下不想到去反抗，更是在看到小姐与伯爵交叉坐姿后，彻底被情绪左右了，有豆友说是淑姬是东南亚小醋王很到位，自己辛辛苦苦的保护着小姐，其实是占有欲十足，跑的没命一般的去拿油画颜料就是怕单独时间伯爵对小姐怎样，结果小姐女上位，哦我们小女仆爆发了，怒气十足的一晚上不理会小姐，一直在给自己灌输心灵激荡，我是来骗钱的，我不去想小姐，我拿了钱以后的生活多好多好，结果还是败给小姐的夺命连环铃，气冲冲的站在小姐面前，小姐一句“感觉会做噩梦，睡我旁边吧”就蔫了，慢动作躺下，听着小姐的疑问，还是带点怨气的淑姬借着“就告诉她一件事，就哄她睡觉吧”“怪可怜的，来到别的国家，没有妈妈，在这么大的房间独自一人”的梯子顺溜溜的下来了，不再生气，甚至用自己的想法来怜惜心疼小姐，就和那些被卖掉的孩子一样，“真正有用的一个都没学到”。

在小姐面前，淑姬从骨子里一直是卑微的，小姐是她用来爱慕与仰望的，越是在意越是胆怯，从第一眼的不知所措就注定她不会也不敢主动将自己的感情表达给小姐，照顾她怜惜她，是借着女仆的身份，轰轰烈烈的床戏，是借着伯爵的身份，一口一个伯爵会怎样想会怎样说，对于占有欲如此之大的淑姬来说，只能暂时化身伯爵替身“教”小姐姓生活来和小姐亲近，第二天完全不敢想象和小姐亲近的人是自己，在后山也被伯爵一次次的打回原形“让她知道你只是个小偷而不是她的挚友”，于是淑姬很荣幸的有了小姐爱的巴掌的赏赐了。

第一部基本是淑姬的心理活动。

发展到这里其实淑姬早已被小姐俘虏了，她去喜欢去潜意识的会爱，以及被爱。

小萌蠢女仆到底知道不知道小姐其实是爱她的？

直到小姐跑去上吊，她也没觉出味来。

她只是单纯的不想小姐去死，不要嫁给伯爵，想要小姐健康快乐的更好的生活。

淑姬是凭着自己直白的性子，直白的喜欢上小姐，直白的站在小姐一边，也会直白的在未来，爱上小姐，我一直觉得淑姬虽然生活在贫民区，开着黄色段子，随便被摸着胸拍着屁股，但这些都是生活强加给她的一个定义而已--生活本就如此，就好比偷窃是生存技能一样，所以她是懵懂的，在遇到小姐后，才会懂得什么是爱，我想在未来，小萌蠢越来成熟后，会明白小姐给她的爱，是生命中最宝贵、最决绝、最生死相许的淋漓尽致的爱。

============================人物分割线================================小姐是人生前半段是悲剧的，没落的家族父母双亡，在战乱年代一个小女孩唯一可以投奔的姨母也被折磨至死，在后来很长的一段时间，姨夫变态的人生也将秀子前半生折磨到病态了，黄色书刊，黄色演艺，黄色听众，以及一群等着吃喝她的奴仆，这样的生活被伯爵的闯入打破，却也是奔着自己的财产，庆幸的是，命运由此悄悄转呗。

性格：如果要给小姐一个标签。

窥视二字最恰当不过。

从小明着看到下贱的女仆说自己的坏话，赤裸裸的打巴掌，到后来成人后，暗中窥视每一个来接近她的人，伯爵也好，淑姬也好，她必须窥视，这是一种对安全感的掌控。

窥视到伯爵的对财产的贪欲，窥视到淑姬的单纯与喜欢，所有的一切其实小姐都一直在掌握着。

小姐是腹黑的，毕竟最恶心变态的东西自小就印在自己的身上，多年的侵染，她必须用腹黑来保护自己，“若是能如佐佐木夫人一般的疯狂，生活其实也并没有那么难熬”，在哪个看似华丽的牢笼中，腹黑是自己唯一的武器，所以后来即使是佐佐木也奈何不了她；小姐也是绝顶聪明的，看似装蒜又大胆，在恰当的时机表露自己隐忍的情感，成功俘获淑姬，也成功击败伯爵和姨夫；最最庆幸的是，小姐心底还保留着善良与爱，所以当她看懂淑姬的情绪，毫不犹豫的将自己的情绪展示出来。

去大胆的爱：小姐有爱吗？

答案是肯定的，五岁来朝鲜，哭喊着“我不是坏女人”，对着姨母教导男根阴户词语时单纯的孩童笑容，对小人们背地里的嘲笑狠狠的打巴掌，小姐的性格跃然纸上，爱憎分明，特别赞的是打佐佐木的时候转身上台阶反手狠狠一巴掌，贵族霸气侧漏。

只是姨母死后，地下室的阴暗与恐惧，生活中再无温暖的阳光，小姐的爱与柔软深深的隐藏起来，只有独处时的木偶娃娃的陪伴才能看到丝毫。

小姐是掌控者，所以第一晚窥视到淑姬后，通透看透人心的就将淑姬给了准确的定义，“看起来确实傻傻的，纯真的”，所以恶趣味捉弄淑姬，肆意占据淑姬的床铺，第二天的小圈套，“骂我也行，偷窃也行，但不要骗我”，随即又问“你见过伯爵么”，只能说，小姐在确定淑姬无公害后，没了初始的警惕，开始喜欢捉弄淑姬，是发自一种童年缺失的恶趣味捉弄，玩心大起的捉弄，和对待其他女仆是不同的--对偷了鞋子的女仆赏赐惩罚的巴掌扔到地上。

淑姬是我的下女，其他人不可以欺负她，即使是担心淑姬受不了逃跑，其中或多或少也有一种归属认同感，只有我能捉弄她，其他人想都别想。

我总觉得小姐和淑姬的初始情节因为时间关系被剪掉不少，没把小姐和淑姬相处的情节还原，但也应该是在这样孩童捉弄中，小姐对淑姬彻底没了防备心理，所以在后来的洗澡桥段中，小姐开始用些许正常的眼光去审视淑姬，萌蠢小女仆的慌乱眼神，紧紧抿过的嘴唇，这些对于小姐来说，再熟悉不过，她其实很清楚自己的魅力，所以忍不住用手指轻轻摩挲淑姬的手臂，正因为女仆是自己不用防备的，所以这样的试探也是顺手就来的。

这里给小姐配的BGM也用的极好，都是一种阴谋般的阴险，直到小姐对着自己的娃娃说“味道好吗，你也要进来吗”戛然而止。

小姐看着脱衣服准备进澡盆的淑姬一脸懵逼，这里再也不用试探了，淑姬的确是蠢萌的，反而是小姐空白BGM的不知所措了。

两人对洗的场景不用再展现也能想象出小姐的全场懵逼，淑姬开始跳出小姐的掌控圈了。

跳出小姐掌控圈的淑姬用自己的下意识动作让小姐慢慢的想去了解真实的淑姬，仗着淑姬对自己的喜欢，开始大胆的表露，“你的脸，每当躺下睡觉时，都会想起”，也开始羞涩，换衣服赤裸上身后被淑姬盯着看，拜托小姐，你又不是没被人家看过，干嘛小恼怒的一把就把淑姬转过去，随即霸道且侵略性的为淑姬脱衣服，这其实是在潜意识表达，你休想进入我的心，我是可以掌控你的。

至此小姐的心开始柔软了，所以才会在学画画课之前贴着玻璃独自思考将自己脆弱的暴露在淑姬面前，这里特别赞的是，第一次额头贴玻璃回过神后看到淑姬是楞了下，第二次是在去精神病院的车里回过神第一时间主动看淑姬。

人的第一反应才是最真实的表现。

小姐不知觉已经开始将自己的柔弱表现给淑姬了。

于是经典爱的心门打开桥段，散步时对淑姬说一些不会对其他人说的话，比如心底最深的痛，看似风轻云淡的说“如果我没有出生就好了”，天上乌云遮过，小女仆捧着她的脸说出那样一番是她从姨母哪里也没听过的话，如此温暖，“书上的伙伴就是这样的吗”，画面定格，小姐眼神开始温柔了，开始留心淑姬的一举一动了，慢慢的她读懂了，为什么淑姬那样的轰轰烈烈表达自己的情绪，是在意她，是喜欢她，是嫉妒心，是占有欲，读懂淑姬的小姐干净利落的对伯爵的“不喜欢你”，小姐的心开始倒向淑姬了。

女上位姿势后小姐看着淑姬吃醋发狂的样子，起身站在风中看着淑姬转身离去的样子，风起心动那一刻她的心中一定是不安却欢喜的。

明确自己的心意后，书中所有关于爱欲的描写都开始生动，多年的侵染，终于点燃了心中的欲望，发自爱的欲望。

wuli小姐看准后就大胆的下手了，成功诱惑萌蠢女仆床上三部曲，接吻，做爱，表白。

每个动作都是小姐在主动解锁，她清楚自己没有什么能给淑姬，只有自己，清楚自己没有什么能取悦淑姬，只有自己熟悉的做爱，于是在淑姬爽翻的时候小心翼翼的乞求“可以约定吗？

绝对不抛弃我”，咳咳，有过同样经历的筒子们大概都能体会那样的心情，是抛去一切的唯一的心愿，也仿佛只有在高潮的那一刻对方的承诺才会认真。

小姐大胆的放开自己的爱去爱淑姬，各种动作一一作罢，淑姬天真萌蠢的还以为是小姐天生的，小姐迷离却温暖开心的笑容并没有解释什么，只是紧紧握住淑姬的手。

（此处镜头给了脸部虚化，凸显紧握的合作的手，意味俩人开始联手了）自此，小姐开始事事以淑姬为先，放心的将自己的爱给她，甚至只要淑姬在身边，这样的生活也是挺好的，嫁给姨夫也是可以的，就这样温柔的有淑姬的陪伴。

可惜萌蠢小女仆完全不像小姐那边聪明，蠢的说出“一定会爱上”的话，得了两个爱的巴掌，让小姐绝望的跑去上吊自杀。

这样大胆的去爱，不亏是和泉秀子呀，腹黑了多年，那样肮脏的病态生活都没有逼的你自杀，何况还有伯爵这个选择，竟然被萌蠢女仆的一句话放弃了其他选择，选择去爱你，那怕是死，也要去做。

小姐的爱太决绝，不爱，宁可死，没有你，宁可死，遭背叛，宁可死。

是的，你给了我阳光与温暖，我宁可去死，也不会伤害你。

如果照着腹黑小姐的一贯作风，应该是淡定的与伯爵联手将淑姬送进精神病院了。

还好，她选择了淑姬，选择了去大胆的爱。

谁还能质疑小姐对淑姬不是真爱呢？

=======================琐碎分割线=================================淑姬：我只是遇到了你，喜欢你，是由不得我控制的事情。

爱上你，将会是我做的最棒的事情。

秀子：如果你敢背叛我，我将不会存在于世间。

金敏喜的演技真是太棒了！

whatever，睡前kiss,有豆友说淑姬有过kiss经验，我是不信的，淑姬的kiss完全是个小孩子般的戏耍，左右蹭蹭就完事，要不是小姐的小舌头伸出来，wuli淑姬还沉浸在糖的味道怎么酸甜变来变去的，多单纯的亲吻，除去那些小孩子，恐怕这就是蠢萌淑姬的初吻了。

一直喜欢BBC那版《指匠情挑》 刚开始看sue的视角时 一度觉得纯良的maud很萌，sue给maud换衣服时，maud散乱的头发和无辜的眼神简直让我深陷其中，由于指匠情挑人设太吸引人，毕竟连名字都这么撩人，于是我买了本英文原著回来看。

不得不说Sarah Waters在描写女性视角这方面很厉害啊，例如磨牙那场戏，在sue的视角中，她轻捧着maud的脸，小心翼翼的用顶针磨平那颗尖牙，maud在她面前就是小孩子，太用力可是会受伤的呀，只怪sue太笨，这场戏完全是俩人情感升华的爆点，而我从她的视角也就只能读到她是如何的珍视小姐（喂喂喂～都帮maud磨牙了，自己内心的暗潮为何不表达出来！

）随之而来的maud视角，对同一场磨牙play来说，简直天差地别（由于书没在身边，笔者只能靠回忆描述下面的场景了）毕竟从小在各类精细描写的小黄书熏陶下长大的小姐，文化程度呈现差距！

“眼神不知道该往哪里放，只好盯着sue，第一次这么近打量她的五官，眉毛、眼睛、鼻梁还有微张的嘴巴，不得已咽了下口水，舌头碰到了顶针，铁锈的味道在口腔蔓延，貌似嘴里渐渐湿润了，sue的手指进去得更深了，好像碰到了，这是sue的味道。

” maud啊，maud你内心的澎湃到底是怎么隐藏的，表面还是一副冷淡样，换做我肯定把持不住的。

“铁锈”“湿润”“苏的味道”，仅仅这三个词，就是在挑战读者的荷尔蒙。

戛纳电影节刚放出这部电影时，一直打着同性情色片的标签，毕竟喜欢原著的我，中意的是fingersmith里的小细节啊，比如说maud偷藏纸牌、sue不经意的醋坛、作为老司机的maud像小白兔一样询问新婚房事的时刻……于是我下定决心不看《小姐》理由竟是不想自己深爱的fingersmith在男性导演的指导下，变成一部情欲片。

前几天，资源刚放出来，看了一个影评人的微信推送后，在打发时间的时段看了《小姐》 ，打脸时刻来了“啪啪啪啪啪啪啪”要多狠打多狠，因为《小姐》出乎意料的好看（在此致敬每一位拍女权电影的男导演）毕竟好电影还是借助于精致画面、出色演技、强烈角色代入感、合理剪辑、剧情节奏把控以及恰到好处的BGM等等方面去呈现的。

《小姐》构图精准，色调和故事背景相称，光看画面就觉得舒心。

在这样的基调下，我就完全放松身心，细细品味这部电影，在看过原著和BBC版本的情况下，《小姐》给我的惊喜还是挺多的。

我们先来观摩一下P1，小女仆淑姬让人眼前一亮，吐槽满分，吃醋满分，kiss技能满分。

淑姬在伯爵的诱惑下，准确来说在金钱的诱惑下千里迢迢来到了小姐身边，看得出来全程跋山涉水，一路从清晨头顶包袱，赶火车，到坐上小姐家的小洋车，嘴里嚼着小干粮，沿着海岸线继续走，醒来便天黑，还被司机教唆“再睡一会，还有很远的路要走”。

下车后就被管家大妈各种调教，“咱们家啊有三种构造，英式建筑加上日式和馆，在日本很少见（骄傲脸）还有下人住的别馆，你要和小姐住，发现偷东西的话，可是要打你屁股的哟！

” 在管家大妈带着走进入屋内的瞬间，感觉这房子简直阴森恐怖，各种脑补日本鬼屋，此处注意一个细节，淑姬看向挂在墙壁上的小姐画像时⚠️小时候小姐的画像，居然从苦脸变笑脸⚠️真是慎得慌我们可爱的淑姬各种打量这恐怖的建筑，被吓到后，怕得连衣服裤子都没脱就准备回到被窝的保护中。

之后就是和小姐第一次亲密接触的戏，从小姐的尖叫声中惊醒，还没反应过来自己睡在柜子里，猛的一下跳起，撞到头的反应也是可爱至极，跑到小姐身边，安抚小姐，得知小姐姨母在窗外那刻巨大的樱花树上吊时，喜剧效果就来了，小姐你大晚上没事在屋子里乱跑什么，吓坏我们的小可爱了。

淑姬真的拿小姐当孩子，喂了口清酒，拍着小姐的肩膀，唱儿歌哄小姐入睡，你哄人入睡就够了嘛，你干嘛还边轻拍肩膀边闻人家小姐，此时我就觉得，淑姬你很姬哦！

接下来就是正式见面了，没想到俩人第一次见面的内心OS竟是：“妈的，不早点告诉我她这么漂亮，害我一点准备都没有”，果然不管在哪个时代，颜即正义，欣赏一切美好的事物，本就是人类的天性。

接着看下去，小姐的段位挺高，明知淑姬来骗人骗钱，却对淑姬说：“背后说我也好，偷东西也好，就是不要欺骗我，可以吗？

” 本人就默默的微笑了，看你们这场拉力赛，如何走下去！

接下来小姐又展开攻势了，叫淑姬来欣赏自己的容颜，到底是何居心？

哈哈哈哈哈哈！

小淑姬在这一回合，还想着自己的职业操守，让小姐相信她自己喜欢伯爵，于是不经意间又提到了伯爵，“伯爵说，小姐的脸是每晚睡前都会想起的脸”。

小姐听完此番言论后，偷笑。

“为什么偏偏是睡前呢？

”（我也不懂，为什么偏偏是睡前呢？

）待小姐去朗读书籍后，淑姬开始份内工作，“整理”房间，整理出了一串铃铛和整齐卷在圆盒里的粗麻绳，工作做完就去庭院散散步、熟悉熟悉环境，踏着小碎步、旋转、舞蹈，开心的去接小姐，此时吐槽技能上线，“是因为房子太大才疯掉的吗？

” 到书房门口，蹲下用围裙擦了下小姐送的皮鞋，珍视的东西岂能弄得污浊！

得知伯爵到来之际，淑姬就带着我们的小姐去洗澡了，还发了颗糖给小姐舔，暗示洗澡是一件欢愉之事。

当小姐托腮的一瞬间，我知道，磨牙play要来了，岂不是要我和英版的做对比。

淑姬拿出顶针，左手轻托住小姐的头，右手用拇指触碰小姐的牙（本人做了一个实验，自己用食指去抚摸最后一颗牙，食指能很明显的感受到口腔的温度，也会碰到舌头和唇角，不得不说磨牙play真的各种暧昧和色气啊！

）这么近的距离只能四目相对了不是吗？

电影的好处就体现在这里，在画面的带动下，从背景的磨牙声、淑姬再一次嗅气味的鼻息声、到淑姬叹了口气，内心想着：“原来之前闻的是这个味道啊” 。

电影每一个部分的分工合作满足了我的感官体验，此时我已经觉得淑姬喜欢上小姐了。

在恋爱关系中，恋人双方总是能认知彼此身上的味道，享受并沉溺，这大概是人类作为动物最原始也最直接的行为！

镜头随着淑姬的视线，扫到了不可描述的部位，这时背景音多了一种，水在浴缸里荡漾的声音，淑姬急促地将眼神从不可描述的部位赶紧收回来，接着咽了下口水，磨牙声继续。

镜头又回到了浴室大背景，当再一次拉近时，淑姬抿嘴，舔去下唇的汗水，此时小姐眼望着淑姬专注的脸，而拿着棒棒糖的手调戏着淑姬的手肘，镜头又打在了淑姬长着小雀斑的脸上，最后一次四目相对。

“牙磨平了” 此刻小姐转头，用舌头去舔刚被磨平的牙，似乎在回味些什么！

这场2分钟的磨牙戏随着伯爵的到来结束了。

本人感觉“回味无穷”，也佩服导演，细节把握得这么精致，磨牙戏！！

满分而在淑姬去伯爵房间时，一边炫耀着自家单纯的小姐，一边用手抚摸口袋里的顶针，躺在床上放空的眼神，心肯定还停留在同小姐一起的时刻。

晚饭之际，望着小姐裸露的后背，得意的内心，像炫耀宝物一样，想向家人展示自己亲手打扮的美丽小姐，也是啊，要是我有一个美丽至极的恋人，也巴不得天天向别人炫耀。

红酒后劲大，微醺沉醉，小姐迷迷糊糊的眼神抱怨着红酒喝了太多，而当淑姬替小姐更衣时，小姐一定是感受到了淑姬的手，而两人又透过镜子对视。

想象一下平时，淑姬每天早晚为小姐更衣，而此时，小姐也想妆扮一番我们可爱的淑姬，凝视着打扮了的淑姬，小姐绕着镜子向前走了一小段，情话满分上线，“我好像明白了，伯爵说的，睡前总会想起来的脸” ，我们淑姬害羞了。

接着淑姬除去小姐的上衣，又感叹到，“你们这些小姐就是我们下人的barbie娃娃，每天帮你们脱衣服穿衣服，过家家很有乐趣呢”，看来淑姬还是被小姐的肉体吸引了的。

“甜美而又柔软，我要只是个小偷的话，哪怕一次，也一定会伸手进去感受” 接着看下去，也难怪，那个时候的束身衣，一个人到底要怎么脱啊，所以说，互脱才是王道。

镜头最终放在了坦诚相待的俩人身上，又不知内心藏着多少暗涌呢？

淑姬渐渐开始关心小姐，而不只是单纯的被外貌吸引，看着额头贴在窗户上的小姐，无心的擦着玻璃，念叨着，“要是小姐对假伯爵动了心，多么的可怜啊” 全程注视着焦急等待伯爵的小姐，在伯爵教小姐绘画时，一边练习写字一边偷听俩人对话，对伯爵的甜言犯呕，当小姐看向自己时会心一笑，而在伯爵觉得时机成熟时，自己还惊讶 “这么快啊” 看来和小姐腻歪的日子，怎么都不嫌多！

捧着小姐的脸，安慰小姐新生命的诞生不是错。

之后醋王出场了，伯爵对小姐动手动脚，淑姬摔蘑菇，气冲冲的制造脚步声，为了减少伯爵和小姐单独相处的时间，去更换画作颜料时，跑速飞快！

没想到回来竟目睹小姐和伯爵亲亲我我！

醋王气炸，不管小姐的一切日常，自己跑回房间，回到床上，想象着日后有钱的生活，以此安抚那酸酸的内心，“哼 我才不会去想秀子呢！

绝对不会去想秀子！

” 小姐爱的呼唤铃都拉断了，淑姬才屁颠屁颠跑过去，听着小姐抱怨，“胆子大了，你知道朗读更衣很累吗？

这些都要我自己亲手做吗？

感觉今晚会做噩梦，陪我睡吧！

”小姐娴熟的撩起被子的一角，淑姬也只能顺势躺在小姐旁边，聊起新婚房事，淑姬Kiss技能上线，朴导怎么想到的，吃了棒棒糖再去亲亲，给了小姐伸舌品糖的契机！

此刻淑姬的心态多半也是心疼小姐，什么都不懂，天真纯良，看来有必要给小姐传授一些知识了。

这段吻戏，很喜欢俩人的对话，我们的小姐看来很重视这次亲亲是不是淑姬的第一次。

“你怎么会呢？

以前做过吗” “没有，是一个朋友告诉我的” “告诉你的？

是用说的方式吗？

”“对，说给我听的” 淑姬依旧袒护着小姐，不给伯爵制造和小姐单独相处的机会。

随后被伯爵提醒此次行程的目的，回到房间帮小姐按摩脚的时候，漫不经心地讲出了伯爵教给她的话：“哎哟，伯爵来了以后，你的脚指甲都长得比较快了呢！

” 这段戏，小姐看着淑姬那宠溺的眼神，淑姬感受不到爱吗？

小姐情话再次上线“这样也挺好呢，只要能和你待在一起” 淑姬闭眼内心挣扎着，当小姐询问“我爱伯爵吗”淑姬透露出小姐望着窗外的神情，半夜翻身的叹息，以及可笑的脚指甲理论，心想“这些表现，可能就是爱吧！

” 但我们淑姬笨啊！

小姐的种种表现都是因为你， 怎么就感受不出来呢？

--P1暂且分析到这里，P2待续难产的P2出来了 相对于P1淑姬傻白甜的恋爱视角，P2显得更加深沉、阴郁 秀子小时候的温暖来源于姨母，暗房里帮她点灯，陪伴秀子学习朗读。

“我那时候有些疯狂，希望别人跟我一样疯掉，看着佐佐木跟我一样抓狂，我觉得这样的日子要好捱一点”。

也许看到后面就渐渐理解了，所谓姨母的上吊自杀，只不过是姨夫掩饰肮脏趣味的手段。

姨母的离世让秀子没有了内心的期待，并不像原著里maud对自由的渴望，秀子只是等待一个死亡的契机而已，都已经抱着自杀的心态，生活中是该有多绝望。

姨夫开始改造书房，更确切的说，是改造“淫邪舞台”的布景。

秀子则是表演秀的主角，精致的妆容、发型、服饰为舞台增色，秀子的朗读，舒缓不迫字字分明，这也是姨夫长期调教的结果。

姨夫定期举行性爱研讨会，身着燕尾服的绅士们是研讨会的常客。

说来也讽刺，意淫的场合，穿着严肃而又圣神，正好也对应了衣冠禽兽一词。

伯爵本想靠着才貌诱惑秀子，而却在秀子的朗诵中，敬而远之。

“无异于和尸体交欢”，在一个人眼中看不到欲望又谈何引诱呢？

取而代之，秀子成了这场骗局的主导者，而这一点，也更贴近原著。

从淑姬到来的第一天，小姐就在监视，一方面是保护自己，一方面也因为对淑姬感到好奇。

“伯爵还挺会挑人的，看起来幼稚又淳朴”。

之后便开始戏弄女仆，不管是半夜尖叫，还是展示首饰给淑姬看，都在试探淑姬。

没想到在这段日子的接触下，淑姬哄着自己入眠，温柔的帮自己沐浴、磨牙，安抚自己出生后母亲的离世，日日夜夜的陪伴让秀子渐渐探究出书中表达的情感。

“这难道就是书中提到的所谓朋友吗？

” 秀子从小对女仆和身边人的态度一贯都是冷傲的，毕竟也只是简单的主仆关系，而淑姬的出现，虽说是骗局的开始，秀子掌控这场戏的节奏，却也在不经意间，暴露自己的感情，从淑姬身上学到了第一句脏话“去你妈的”，也用这句脏话教训偷走淑姬鞋的下人；看着淑姬打扮好的脸庞，自然的透露出“我好像明白了，伯爵说的睡前会想起来的脸”。

淑姬的存在，让秀子充满疑惑。

秀子对于两性关系的理解，只有性爱那回事。

淑姬采摘蘑菇的那天，秀子内心问到：“为什么弄出声响故意不表现出我很生气的样子呢？

”这是不懂什么叫吃醋；“为什么睡着了也突然起来叹气？

”这是不懂淑姬内心想坦白的挣扎；“为什么淑姬每次与伯爵对视时，淑姬的眼睛就像在说‘我不喜欢你’”这是不懂淑姬爱自己的表现。

秀子推开了伯爵的逢场作戏，却在淑姬目睹自己与伯爵亲昵时滋生惭愧。

当晚的性爱研讨会，主题就是女仆与小姐的情爱，秀子带入了自己和淑姬，而这场朗读戏，对比之前的公爵夫人，气韵、节奏与声调带动出更加温柔、诱人的场景。

秀子面对眼前的文字，居然有反应了，十几年来无动于衷的朗读，也在淑姬出现后，面红耳赤。

情欲本就是彰显爱的一种表现方式，当晚，秀子按耐不住自身的欲望，将小女仆呼唤到身边，背对着对方，不知从后做起，秀子想起了书中的描写，告诉淑姬伯爵向自己求婚，借此询问新婚之事，秀子想起伯爵的话“无异于和尸体交欢” 殊不知情欲高涨的自己，也会面色红润。

这场床戏，一来是对情爱的试探，二来是尝试亲吻后的悸动，秀子照着书中的步骤做了“在耳边咿呀着甜言蜜语，然后亲你，抱紧你，轻轻咬着你的肩膀。

” 暂且不讨论尺度问题（不过这场床戏，看着还是很逼真的，你看看淑姬湿润的嘴唇，然后再仔细听听背景声，啊啊啊啊啊！

好羞耻） 不过，小姐也是软弱的一方，只敢在淑姬意乱情迷时可怜哀求道：“喜欢我吗？

可以答应不抛弃我吗？

” 爱欲和情欲满足了的秀子，望着淑姬的眼全是爱啊（怎么做到的，眼里饱含泪水）就算以后一辈子都读小黄书也好，嫁给姨夫也好，只要能和淑姬在一起，就足够了 “这样也挺好呢，只要和你待在一起”。

还是那句话，我们淑姬笨啊！！！

接着秀子听到淑姬说自己会爱上伯爵的那一番言论，将愤怒打在淑姬脸上，强制把淑姬推出自己的房门，金敏喜此处的演技也是深得我心啊，竟然哭得喘不上气，秀子面对我们的笨淑姬，感觉也没什么好留恋的，决定实施原本的计划，在樱花树上吊，“如果不出生的话，该多好”。

坦白戏码来了，全剧最幽默的地方，我上吊你托脚，你承认来欺骗我，我坦言这一切其实是我一手策划的。

不过终于，也听到了淑姬的小情话：“小姐不要死，不要结婚” 准备逃出庄园那晚，秀子带淑姬去了地下室，淑姬一开始拿着行李傻傻的站在门口，面对代表无知的蛇，淑姬小心翼翼的绕开它走，而得知秀子从小遭受肮脏下流书籍的摧残，淑姬撕书毁馆，喜欢秀子全程注视淑姬的眼神，柔弱的跟在淑姬后面，从小学着珍视这些书，为了保持整洁，连翻阅也要带着手套。

看着淑姬毁书，心里也畏怯。

不过，眼里看着淑姬这般心疼自己，也勇敢起来，两人联手，姨夫引以为傲的黄书收藏馆毁于一旦。

小姐爱上淑姬了：“把我人生毁掉的， 我的救援者，我的玉子，我的淑姬”，最后，淑姬拿着长柄，砍向蛇头的那一刻，解气啊！！！

淑姬先翻出矮墙，看着自己小姐翻不过来，又傻登登将行李扔回去，给秀子搭梯子，扶着秀子翻墙（这种恋爱日常请多来点，甜到我了） 这也是小姐第一次离开这座变态庄园。

两人笑着，面朝着夕阳跑去，自己内心也跟着激动起来，终于要走向幸福的人生了！！

在精神病院门口，秀子也被淑姬夸张的演技逗笑，不过真正离别时，又忍住泪水，内心想着:“等我回来接你” --接下来就是P3了P3更多的是站在伯爵的视角来看待整个故事，包括伯爵对于金钱的理解，不再局限于只是票子，而是不看价格随意点葡萄酒的态度。

这个版本的伯爵相较BBC版的绅士显得更加重要，如果说BBC版的绅士只是存在于两女主关系中的炮灰，而伯爵则是男性代表，支撑和引导剧情的展开，对于“女人其实在强制关系中会更兴奋！

”这一言论，我只想说，这不是你强奸一位女性的借口，感觉就是“我强制你和我做，其实是为了让你更有情趣哦！

” 呵呵！

不想上升到女权与男权的话题，于是skip 关于伯爵出场的最后一个镜头我也很喜欢，我们看得出，镜头是根据秀子和淑姬的视线来拍的，划船的过程，伯爵一直是虚焦，秀子一直拿伯爵当出逃的工具，就没把伯爵放在眼里！

而真正的焦点在远景上。

“坐着船，眼望过去，只有我和淑姬的未来。

” 这里看得我实在是太开心了，男权至上主义的讽刺，伯爵后知后觉两人的关系，显得自己跟傻瓜一样 哈哈哈哈哈哈 最后谈一谈最后一场床戏，很多人觉得没必要，也有人认为那只是朴导的恶趣味，为什么涉及“性”这个话题，就有人觉得肮脏呢？

我反而觉得那场戏的存在是必然的，曾经的施虐工具，如今变为我欢愉的辅助！

不正是这个故事的导向吗？

--小姐值得三刷！

至少写个影评我刷了三遍，月底的导演剪辑版，又会给我带来多少惊喜呢？

期待！

这份期待也弥补了我看完《小姐》后的失落，果然，喜欢的剧本总是叫人又爱又恨！！！

似乎是题不对文，但截止到《小姐》，朴赞郁一共拍了八条电影长片，而《小姐》也是唯一一部能够被他反复观看也不觉得有遗憾的电影。

在他看来，其它的片子或多或少都会存在遗憾。

但在我看来，小姐似乎并非他最「放飞自我」的作品，《小姐》有一股克制的味道在里面，有时候不知道这种克制是不是一种向精英文化的妥协或者被同化，亦或者是进化。

所以我打了四星，当然我还是喜欢导演剪辑版的《小姐》的。

也许他最喜欢的仍然是《蝙蝠》，但有时候「最喜欢」和「没遗憾」并不是共存的。

正如老朴本身也是一个矛盾的共同体，他的电影不只是充斥着黑暗、暴力与性，剖开表层后的他是罗曼蒂克的代名词，一个生于天主教家庭的无神论者，童真是他哲学底层的温床，然后通过作品在黑暗的桎梏中寻找光芒。

本人不是影评人，所以辞藻难以全面且准确地表达我对朴赞郁导演的评价，但我会剪辑。

作为一个有幸能从千禧年开始就有意识接触电影的青年，跟着老朴从2000年正式开启的职业轨迹，觉得也是时候给自己最喜欢的导演做一个阶段性的回顾或总结了。

因此前后花了一年的时间，我把朴赞郁截止导 2016 年之前的八部电影长片，混剪成一部新的作品。

之所以称为『作品』，是因为里面不但包含了我对朴导的理解与敬意，而且这种剪辑形式不能说是史无前例，也至少是凤毛麟角的。

混剪作品是以章回体的形式呈现，以朴导作品中反复涉猎的主题为脉络，八个章节分别对应八首电影原声，主题分别是黑暗与诡秘、复仇、暴力美学、童真与烂漫、肉与灵、罪与救赎、希冀与信念、自我与斗争我有足够的信心认为，这可能是你看过最好的朴赞郁混剪。

也相信相比文字而言，这种通过蒙太奇的呈现，会让你更直观地感受朴赞郁的电影世界（观影请戳下方链接）：这可能是你看过最好的朴赞郁电影混剪《致朴赞郁》

为数不多的一张拍得很瘦的肖像

关于《小姐》的一些细节1.淑姬第一天到达大宅子的时候，从车窗里打探周围的环境，镜头以淑姬的视角掠过了小姐闺房的窗户，窗户上有秀子的身影

2.淑姬上楼梯时仰视秀子儿时的肖像画，小秀子的嘴角诡异地微笑了一下

3.樱花树的树干是两棵，双生樱花树

4.朗读中秀子想象的那场性虐待的戏里，秀子趴着的那张躺椅和最后姨父地下室惩罚伯爵时伯爵坐着的椅子是同一张5.ending的画面就是淑姬和小姐的隔断门上的那副“海上生明月”，随着片尾曲的进行画上的“月”有阴晴圆缺，是后期制作团队翻遍了NASA的资料非常用心添加的细节

《小姐》幕后二三事（2）1.电影里导演觉得淑姬最接近片场里的泰梨本人的时刻：小姐把铃都扯断了，淑姬才气呼呼地从房间那头走进来说：“您回来得太晚了我就睡着了。

”2.朴导几乎不懂日语，很多时候日语台词的戏过不过，还要听日语指导老师的意见，日语老师说ok了朴导才ok3.在淑姬第一次被领到壁橱的那场戏中，导演要求泰梨的那句“您是说小姐就在那边吗”要说的大声点，泰梨觉得第一次来到大宅子的下人怎么会有这么大的胆子大声讲话，觉得很不合理，就跟导演提了自己的想法，跟她对戏的金海淑前辈就训了泰梨：“怎么可以按你的意思来演呢，要先听导演的意见”

4.小姐第一次向淑姬展示自己从地板到天花板那么高的鞋柜时，嘴里喃喃道：“我没地儿可去嘛。

”泰梨心里的OS:“没地儿去怎么还有这么多鞋子，为什么要用这么不着边际的话来解释呢。

”

5破坏书房那场戏里，最后淑姬用戒尺把那条假蛇打碎了，花絮里可以看到泰梨打了很多次都没打中，拍了太多条都没过，泰梨自己都不好意思了8.金泰梨在采访中透露，为了和前辈金敏喜更亲近，两人在开拍前一起约着喝咖啡看电影培养感情9.金泰梨第一次见朴导被问到喜欢哪个演员啊，恰巧泰梨小姐姐那段时间在看金敏喜的作品，就说了很欣赏金敏喜，没想到第一次出演电影就歪打正着睡到自己的偶像了

这部电影事改编自英国作家莎拉·沃特斯的小说《指匠情挑》，作为一个擅写女同作品的作家，《小姐》的故事当然少不了禁欲气息下波涛汹涌的活色生香。

维多利亚时代转变成1930年代的日据朝鲜，但人物设置剧情构建合情合理，朴赞郁对电影的掌控与雕琢已非“精致”能够形容，美轮美奂的画面，行云流水的镜头调度，敏感而又细腻的情绪，弥漫于电影中的荷尔蒙滋味，肉体和金钱，欲望与阴谋，电影像是一个易碎的瓷器，里面却盛满了让人快乐到死的鸦片。

这部电影，大概可以从表与里两个层面看待，表面上，这是一部满溢情色的电影，大胆的情爱场面自不待言，而被朴赞郁重点表现的情色文学诵读，没有裸露，却通过文本与镜头的呼应，展现出了更加大胆的尺度。

与之相应的，是作为朗诵者的“小姐”，被各种色欲文字所填充，却又因与世隔绝，某种程度保留了纯洁。

尽管整部电影牵扯着各种阴谋与背叛，但是象征纯洁的爱情依然成为了电影的句点。

整部电影就是如此，画面唯美，音乐动听，表演出色，节奏紧凑， 不用作过多过深的解读，极富戏剧张力的故事也会带着观众迅速进入导演所构建的世界。

而如果对电影有所想，朴赞郁也提供了足够的细节来让观众一再咀嚼和回味，《小姐》不沉闷、不浅白，也不故作姿态玩高深，所有的美都是可以直接用眼睛去捕捉的，它几乎能满足各种类型观

<图片1>再华贵的衣裳都是为人服务的，珠光宝气、绫罗绸缎，被穿饰在身时，内外协调，人和衣服都好看；内涵气场撑不起时，往往被叫土豪。

再精致的景摄都是为剧情服务的，腾挪移转间，剧情丰满了，画面会美而灵动，剧情坍塌了，所有的工种都是白干。

对于《小姐》，哪怕是朴赞郁执导，哪怕是河正宇、赵镇雄两大男神俱在，哪怕金敏喜、金泰璃各有所美，在思揣良久、确定没有遗漏误解相应背景元素和剧情点后，我要给出一个「华而不实」的评价——了解博主的亲故都知道，面对电影，我大多数时候是理解和包容的；但面对问题，善意的批评也是有的。

▶这是一部镜像浮夸的电影。

《小姐》穷极心思的细腻置景，本意是为了更好地搭配剧情，倒也是一种敬业讲究。

这点给赞。

不能忍的是《小姐》摄影，时时刻刻都能感受到镜头在轨道车上拉伸移动，摇臂在升腾游走，整体呈现出来的摄影手法就是：高低空角度肆意使用、远中特镜头任性搭配——摄影师难道是在暴力刷存在感吗？

大象无形、大音希声，摄影之于电影的存在感，即是它在观影时的不存在感。

而《小姐》机的走位设计，看似充满匠心，实则张牙舞爪地撕扯剧情。

不仅摄影机在制造跳戏，连剪辑都群哄而上。

《小姐》的镜次非常多（以后有时间统计下），拼接到一部有限时长的电影中，肯定有难度，每个剪辑师都会面临这个取舍的难题，《小姐》的宗旨似乎是：一个都不能少，于是各种使用快接、快切，这个镜次刚说话，就啪地转到了下个；下个镜次刚露出个表情，又秒切到下下个……这样做的后果就是，大部分镜头都浅尝辄止，观众除了眼花，还有思路上被跳跃的缭乱。

追加：朴赞郁导演还要推出145+20分钟的加长版，不要太期待，无外乎把某个镜次时间拉长，现在整个片长已经足够熬眼了，有这个必要吗？

▶这时一部剧情潦草的电影。

2006年，我曾被张艺谋「欺骗」一次，那年他的《满城尽带黄金甲》上映，官方所说是根据曹禺著名话剧《雷雨》改编。

上映看完，一边听着片尾周杰伦的《菊花台》，一边在疑问：说好的《雷雨》呢？

《小姐》改编自腐国小说《荆棘之城》，曾被改编成迷你英剧《指匠情挑》。

这是本英国当今女作家萨拉·沃特斯的作品，谈名著尚早，但她的作品都值得看下，场景构建力很强，导演见了都喜欢。

朴赞郁把《荆棘之城》故事背景从英伦搬到日治时期的朝日之间，原作中的职业身份也全都撤换，只留下一个基本故事框架。

作为一部悬念类著作，被改编成电影就很容易悲剧：如果看过原作，或稍稍了解一下，就会知道故事结局，属于彻底的剧透；这种剧透轻则影响观感，观影过程中毫无惊喜，重则致命。

即便如此，如果改编得血肉丰满，专注更加有张力的剧情演绎往往也能锦上添花。

但在我眼里，《小姐》在这点上也失败了，仓促于以反转为目标推进剧情，醉心于制造华丽的景摄，情感漂浮在表面上，逻辑潦草在华美的空间里，难以以情动人、以理撼人。

▶这是一部表演过度的电影。

《小姐》的开场很惊艳，让我有一种激动的错觉，就像看到一个心动的女生。

但从金泰璃进入小姐府邸，所有主角陆续开口说话和调动表情时，我开始凌乱了。

是的，无论是老戏骨，还是新演员，都在都按照导演的片场指挥，飘舞在一种首尔大学路话剧式的表演中。

话剧的台词声调和表情徐驰，在固定舞台的方寸空间里，可以达到张力爆棚的效果，被拉到银幕上，就严重违和了。

电影表演也需要张力，但却都不是话剧式的，这条界限向来鲜明。

看过陈道明、濮存晰、何冰的话剧和影视剧，他们也从来都是两种频道切换自如。

分别看过话剧版和电影版的《夏洛特烦恼》，同样一班人满，前者的表演如夏瀑轰隆，后者就是春溪涓涓了。

再试想下：王宁在《新闻联播》里的语调流畅自然，走出CCTV，还和媳妇儿「金龟子」刘纯燕这般说话，是一种怎样的不能忍？

这种浮夸式的表演，也在混淆中遮掩着新演员金泰璃演技上的稚嫩——反正所有角色都在表情X3，大开大合下，她在细节上的僵硬处理就没那么显眼了。

只是，其他演员换个片子都能收回来，重新投入到正常演技中（很期待《隧道》，赶紧来洗刷下这份观感吧）。

金泰璃呢？

作为她的处女作，这样的一种起点，除了路演宣传时的高光亮相和名气，能在演技上收获什么呢？

很担心成为一个后续的雷，如果调整不过来，下部戏的导演指导她会很吃力。

▶这是一部情色昂贵而廉价的电影。

也许是因为全度妍《下女》的名气太大，《小姐》在香港和台湾分别被改成了《下女诱罪》和《下女的诱惑》。

从《下女》《丑闻》到《密阳》《男与女》等，全度妍的每一次暴露，都让人感受到了露的意义，那是对于剧情诠释的必要延伸，情浓而色，色而为情，不尴尬，不脏腻。

《小姐》的露镜之多让人咋舌，撕衣手不仅伸向了新演员金泰璃，还把金敏喜、河正宇都扯开了。

只能说朴赞郁忠武路地位之高，撑得起这份魄力。

只是，我在思考：为什么？

越想，越心疼。

心疼河正宇，摸裆抚胸、扒衣露臀，倾尽全力，主演过20部电影的他，第一次没有成功留下一个清晰的角色性格。

心疼赵镇雄，脏秽台词、暗黑怪癖，浑身解数，只能让人感叹一句：这个人设是个什么鬼？

心疼金敏喜、金泰璃，赤身无丝、肉体纠缠，所谓女同、女权的牌，打出来后却是彻底的女体消费，很难能从她们的的「舍」中，找到饱满的「得」。

心疼朴赞郁。

早年的他还能专注电影的本质，制造出《老男孩》《共同警备区》《亲切的金子》等佳作；从2009年夹杂着好莱坞资本的《蝙蝠》后，他就更加沉湎于技术的怪力世界，一年年地在市场上透支着质量信任。

▶追加：上面正文是6月1日《小姐》看完后写就，因博主态度太过鲜明地差评，涉及片质剧透，而当时宣传舆论非常火热，国内观众期待太高，怕影响大家心气，就按住没发。

如今中字已出，就翻出发出了，亲故们看完，尽可对比感受。

当时还发了一条微博，依旧是怕影响别人的美好期待，说得相当委婉（善良如博猪），如下。

▼<图片2>揭晓当时欲言又止的观感答案：观影态度：P1和P2海报的对比——华丽的镜像外表，生硬堆砌的剧情人设。

票房预测：P2海报中的人数4——即400万观影人次。

当时朴导的心气很高，宣发力度很高，爱粉心气更高。

这个极其冷水的400万票房，是我依据片质各项减分，卡司、宣发力度等各项加分等综合算出的。

截止7月7日，《小姐》最后动员0.5万人被挤出票房前10，上映38天，收报425万，比预测的多出25万。

▶小结语有些亲故可能会觉得这篇文章写得比较暗黑，个人只能解释是就质量说个人观感，还是那句话：不求全部被认同。

如果由此给你带来观影上的不爽，实在抱歉。

我也不是刻意批评导演，但导演的确是一部电影的大脑，电影有问题，导演要担负主要责任。

如果觉得博主批评得太过，那么425万的票房、7.69的Naver低分评价，则是更多观众们无声不满的结果——这些数字和导演自己的预期差好多，继超级大片《蝙蝠》《斯托克》之后，市场再次给了他一桶冰水。

✎原创撰文：@韩影书 ©著作权所有2016.06.01-BUSAN.KOR/2016.07.28追加