颂乐人偶

（写在前面：这是对一二部的总评。

）想了很久大概想明白了，为什么看这番的时候总是觉得别扭，根本原因不是剧作或人设有大问题（当然制作团队肯定有不足以及讨好的嫌疑，这里先不管），而是这部虚拟的动画，的确做到了把几重现实矛盾做抽象还原，以此演奏给观众看。

换句话说，我感受到的别扭不是动画本身的别扭，而是创作出这部动画的背后的现实矛盾本就具有的让人别扭甚至痛苦的要素。

这种借由荒诞虚拟表现现实的效果，是否是制作者有意的创作欲望，还是一种现实感受在创作过程中的无意识流露，我不得而知，而且，很可能我自己也理解错了。

但是，我还是打算把这一感受表达出来：1、 「他人即地狱」 不可否认，很多观众看这部番的一大乐子，就是看一群美少女拉扯撕逼，相爱相杀。

但这种基于人际交往过程中主客观矛盾造成的戏剧冲突，本质就是人与人之间真实存在的「他人即地狱」 现象，有的时候不是说我们不想要和别人和睦相处，而是不同的基于各种因素成长起来的独立个体，面对相同事物就是会产生千差万别的判断和感受，因此，人与人之间的冲突就此产生。

「为什么要演奏春日影」和「我从来没觉得组乐队开心过」，这些人和人之间的悲欢并不相通的真相，是人类的终极母题和诅咒，「你这个人只想着自己」的确是真理。

因为人与人之间能感同身受的「交集」太小，而人又必然要以群体方式生存，所以，这一问题也许永远无法解决。

2、 「象牙塔裂缝」这一矛盾可以阐述为象牙塔环境和真实社会的错位矛盾，通俗一点讲，就是一个人从只需要搞好学习发展兴趣的生活，如何跨越到即要会工作又要会社交还要让自己作为他者被动融入已有的环境，甚至背负求生的责任这一生活模式（现代社会的教育制度在这一方面没有做得好的）。

要知道，主角团全员小康乃至贵族家庭的学生身份，让她们一开始组的乐队CRYCHIC带有完全的乌托邦性质。

然而，当现实社会的裂缝从祥子这里崩塌进这一团体时，这一矛盾就被放大和侵染到每一个人身上，但是这种矛盾不是以一种实事求是、乐观严肃的方式被认识和处理的，而是以一种基于每个人「快不快乐」和「幸不幸福」的完全感性疑问的方式在她们之间共鸣回荡，这种缺乏理性的共鸣自然导致不和谐的继续。

这其实是一种对每个人能否融入社会集体的学习成长的考验。

不少人可能忘了，爱音这个角色一开始就有从伦敦逃避回日本的经历，这一经历就是对之后的「象牙塔裂缝」的一种预演，只不过观众没有在意，只是觉得它是爱音一个人的经历，但是，长大然后直面现实对于绝大部分人来说是逃不掉的必然命运。

3、「热爱的价值论」第三个矛盾，则是对于热爱的事物以及在此之上肩负的人的价值论的矛盾，从《四重奏》到《爆裂鼓手》都有类似的话题讨论，只不过侧重不同，而且从来也没有明确的答案。

这个矛盾可以分为三个小矛盾，或者说是三阶段： （1）喜欢做一件事和做的好不好之间的矛盾。

不可否认，想要搞乐队的人绝大多数出发点就是自己喜欢，但是引起这种喜欢的因素也许大不相同，有的人是单纯享受创作和演奏这个过程（比如小睦喜欢吉他，灯喜欢写诗），有的人则是因为自己的出色让别人享受然后反馈给自身带来成就感和满足感（类似爱音），这之间的差距就造成了创作者到底是为谁服务的问题，也许只有自己的时候这构不成问题，但是乐队是一个集体，如果不同的人热爱的出发点不同，那当然会产生冲突，没办法走下去也是必然。

（2）第二就是艺术团体和个人之间的矛盾，这就和音乐的本质类似，某些旋律单独演奏的时候就是很好听，但是也许它们永远构不成和旋，一个乐队只要合奏就必然存在分工和主次，理想情况整个团队当然会尊重每一个成员，但是尊重不代表着就不需要做出牺牲。

这一部分在MYGO组建的剧情段落就有体现。

（3）第三部分，也可以说是下一个阶段，乐队是演奏给人听的，那宏观层面艺术表达和观众认同（延展到商业效益）之间的矛盾也就会存在，这个矛盾贯穿了CRYCHIC的解散到Ave Mujica解散之间，祥子在解散CRYCHIC之后也许就再也没有想过乐队的本质是什么，整部动画自此之后也就忽略乐队的本质，这也就是MYGO和其他少女乐队番最大的不同点，也就是借助乐队这一形式表现得其实是我最前面说的两个矛盾问题（乐队本身只是一个壳），但是，如何解决问题，和要不要解决才是关键。

为了利益组建的Ave Mujica的崩溃是必然的，我感觉后面大概率会落入到包饺子的结局吧。

当然，我说的这些也可能都是废话，不想在意的话就忽略吧。

另外，关于这番还有很多问题可以思考和讨论。

很多人可能会觉得为了一个番去过度解读没什么意思，但我觉得它能够出圈成为一种现象，背后必然存在某种因素需要人们去阐释清楚，糊涂自然是福，但深思也未尝不快乐。

一些后续：还真跟我预期的一样，第七话真开始包饺子，但是包的水平真够呛……

好想成为人那唱的根本就是我你这个人，满脑子都想着自己呢让我忘掉一切过去软弱的我...已经死了 从MyGo!!!!!到Ave Mujica，我悬着的心大概是死了。

世界是一个巨大的......不可预测之舞台，所有中二病的大词汇成一句话：祝你幸福。

邦邦世界观中少女乐队给人们带来了希望和力量的有限现实叙事，转向到东浩纪所言的观光客式的数据库消费，说人话就是：我就是乐子人，我玩梗看弹幕截名场面刷二创，等编剧整活，等全员非人包饺子。

从《夜晚的水母不会游泳》强行包饺子开始，我已经没有什么好害怕了，露馅了那就当烧麦吃呗，至少比《吹响！

上低音号》......对抗现实然后被击败才是现实，解围之神不存在（当你想要来个人救一下的时候，真的救了你又不乐意）；叛逆和不妥协已经退环境，这很不摇滚，“毁灭吧，赶紧的”，带走我们那糟糕的生活。

单论剧情，母鸡卡是失败的，它是卡夫卡式绵延的梦境：我们缺少什么就越是幻想什么，但幻想总是被现实打断，于是我们只好编造更离谱的幻想，最后在一种极其深刻的无奈和无力感中醒来。

《MyGO!!!!!》中音乐作为宣泄，伴随角色情绪爆发；而《Ave Mujica》中充满宗教与哲学隐喻的宿命感的舞台表演（日常），在戏剧（象征界）爆发的是现实（界）的入侵。

这是一种双重转置的镜像试验，如同夹在两面镜子之中的章鱼小祥。

你幸福吗？

当这种中二的问题被严肃地抛出，维持日常生活的默契被打破：爱来爱去，上两天班就老实了（客服祥子），过日子要现实一点。

幸福是一种双重否定：我不是不幸福的，所以我想必是幸福的。

白月光是当初没选的路，只存在于过去，是因为缺失（不存在）而存在。

另一方面，要是你发现自己过去已经具有了某种东西，这个发现就让你永远的失去这个东西。

往大的说，职场语境未尝不是一种中二。

只是二次元的中二往往是一种过度的正确，而草台班子的中二是过度的不正确，以至于需要太多的重复和证明，越没什么演什么。

我们都是“职场梗文化”的合谋者，只是你不能在开会的时候发弹幕，也不能当着面“哈”人。

那……能陪我组一辈子的乐队吗？

じゃ……一生 バンドしてくれる？

一辈子太重，只争朝夕。

要是对未来没有信心，变得更加急功近利，只能通过不断实现世俗目标来麻痹自己，直到终点，甚至绑定在下一代的身上延续。

而“这种被异化的成功”（你这个人，满脑子都想着自己呢/玩乐队快乐吗？

）不可能完全被内在化，总有某种创伤性的残留：我好想…成为人啊！

为了避免陷入虚无，成年人既不能说出二中的真话，也不能忍受沉默。

最好的选择是：跟自己的声音维持一种外在的关系之中，喋喋不休地把对自己的言不由衷外在化，并希望自己被带进了可靠的现实。

但是这种扭曲并不能完全地让自己心安理得，只是被戏剧的魔法迷住，如同不能摘下面具的人偶。

大多数人，这一生中吃过最大的亏，就是自己骗自己。

不应该把什么东西思想到已有的概念上，而是我们在这些概念里实际上思想到什么东西。

所有的结局都是好结局。

值得，是每个人自我安慰的防波堤，我们需要安置内心的“迷途之子”，那些原以为被浪费的时间，其实也曾真切的被活过。

如果说偷摸零是灯塔，她已经go了；把祥子当成白月光的睦头人裂了（心理层面）；要忘记的从来不是Crychic，而是儿时的星空啊；初华：哈？

圣爱音：那我呢？

若已委身于沉重假寐之中 那么沾污己身也无妨伪装？

脸上假面的意义是 不要畏惧 我即是馈礼原发布于个人公众号：久石乞，欢迎关注。

【严重剧透，请谨慎观看】【严重剧透，请谨慎观看】【严重剧透，请谨慎观看】

原本是P着玩的戛纳电影节版海报，正好拿来防剧透。

看过第一集之后先说几个特别令人在意的点，①喵梦和祥子一头一尾的两次言语交锋，落点在“我们要一直戴着假面生活下去吗”和“完美的笑容”上，结合Ave Mujica的元素——人偶，假面，很明显是在指具象到生活中人们做出的那些伪装；②喵梦说，现在的时代你不抓紧时间曝光，明天人们就把你忘了，而祥子的回应是音乐性优先，“我不会贱卖Ave Mujica的。

”关于音乐性的执念，从友希那到楚平方都强调过，而且这种为了音乐不顾一切的理念也都分别导致了Roselia和Raise A Suilen的首次解散。

说实话原本我看到这里还是以为祥子也要复刻楚平方路线了，但是结尾的揭面事件结合喵梦对流量时代辛辣的评价，这个故事开始变得不一样了：投射在大屏幕上的初华、睦、喵梦确实会地引起激烈的话题讨论，第二集预告片里有睦的面孔印在报纸上的镜头证实了这一点。

但是然后呢？

再来个别的什么事情，大众注意力就会转移走了，然后Mujica就成为了流量时代的热钱用之即弃的牺牲品。

然而，Ave Mujica是一支商业乐队，大家为了这个商业乐队机械地演奏，演出看不到一丝活力，观众走得越来越多；然后由于队员内部矛盾的爆发，彼此争吵不断，演奏出现频繁失误，但是还是要继续下去。

按照三幕式，现在剧情应该推进到了8—9集左右，也就是至暗时刻阶段，能这个死气沉沉的乐队凝结在一起的，就是祥子所说的，音乐。

高松灯的呐喊，加上了乐奈的二重奏后便是音乐，立希加入音乐，爱音拉回素世，用音乐联结起真正的一支乐队。

Ave Mujica要揭开的，不仅仅是成员们彼此言不由衷强装微笑的假面，更是流量时代的假面，而假面背后真正的灵魂，要靠音乐实现。

以上为本人结合一些朋友的讨论，做出的不负责任剧情猜想，其中涉及到与Mygo的关系如何重归于好的细节部分我还没有想好。

希望大家看得开心。

P.S.导演第一集中祥子在雨中哭泣与解散Crychic的众人对话进行了一个交叉蒙太奇的剪辑，情绪渲染非常强烈。

希望后续质量能保持。

随写一些在意的点第一集开头op炸场，随后的谈话喵姆就插了取下假面的flag，没想到第一集结尾就回收了，冲突拉满祥爹真的不行，回忆里祥妈的评价是真诚是他的美德，这不就是说这个人能力不行嘛，管公司不亏钱才怪，买醉不说，还见不得优秀努力的女儿，祥子为他放弃家世放弃朋友放弃乐队，回忆里的说着违心的话退出乐队，自己在雨中街道大哭，心疼小祥。

唯一轻松的画面就是和初华在一起的时候，过于美好。

祥子这样紧绷的状态没办法太顾及到周围的人，现在还能维持，当初华的情绪失衡的时候，这冲突一定很有意思。

既希望祥子能保留这唯一真心的笑，又期望初祥之间必然崩坏的重量展开，然后建立新的秩序，这样可能才是mujica真正组队的一天吧。

第二集 立希对爱音很盐但是消息是秒读立希和海铃也是少有的有专属bgm的二人组，贝斯和鼓的音乐一上氛围整个变样，“你是唯一找到我的人”果然是鼓手和贝斯。

这里两人聊到了祥子，海玲情报+1，作为目前mujica里剧情联系度最少的人员，不知道后续会不会有意外动作。

灯知道祥又组队后只是在意她真的幸福吗... 祥子的假面设定目前看来主要是保护对初华和小睦，从小一起长大的祥子很了解小睦不适应聚光灯，在mygo里邀请睦的时候，睦马上答应都让祥子有点意外，小睦的问题已经爆了，后续初华期待一下。

喵梦为了快速曝光摘下假面，那可能也会因此失去流量。

小睦缺少归属感，拥有的都是父母给的，真的只有吉他了...mana叫初华初酱好可爱初华带小祥回家但是自己先收拾，对在意的人，过于真实，两个人都好可爱这集画面睦的特写都好精致，最后睦换衣服转场到现场，让观众和睦体感同步了ed里出现的物品对应的是各自最看重的东西祥子是妈妈的人偶，是曾经拥有的美好小睦是自己的人偶，是内心无法表达的真实自己喵梦是化妆品，是名与利的追求海玲的琴盒有很多照片，却没有自己的归宿初华是假面，在意祥子，和不显露真实的自己，加上ed歌词...不敢想题外话，也种了小黄瓜...

种的黄瓜和小睦的黄瓜一样焉了T-T第三集小睦的吉他无法演奏出情感上集真奈用甜甜圈安慰了初华，这集初华也买了甜甜圈想和祥子分享喵梦练鼓从白天练到晚上，还有打坏的鼓棒，超努力。

另外争论的时候小祥说喵梦应该多练习，海玲补充说，不觉得喵梦缺练习，果然还是贝斯最懂鼓手，喵梦还让别多嘴，其实也说明喵梦其实不在意自己吃苦，她更在意结果。

祥子目前在人面前最情绪外露的一次，内心是把小睦划到很亲近的范畴内，嘴上说着不要撒娇了，其实自己也对小睦撒娇了

（觉得作画比mygo时期更好了，特写更多更精致了）小睦...一种i人和自己内耗，不停的内心挣扎，不要被心里的黑暗吞噬啊...第四集看完不知道说什么....初华开头的旁白是 “她成为了她们”回看第一集的旁白，“心怀秘密的她的故事”，“她的秘密被揭露在月光之下，这究竟是幸福还是毁灭”，刚看的时候主观会带入是初华述说祥子的故事，但祥子的情况第一集已经说清楚了，现在看到第四集，初华口中的她，更像是小睦啊

第五集

下半部分灯的回忆过于温暖，只是想知道，想让你幸福而已想起mygo的翻唱，君の神様になりたい，情感溢出，灯的歌，确实是内心的呐喊第六集

不是想回到那一天，是想一起前行留言里，最戳的一句，即使没有乐队，也想和你一起这集mygo这边情报已经收集完了，看来要收尾c团拆团后的五人关系了，收了之后再来mujica剧情过半，目前个人觉得mujica组内人员联系太弱了，喵梦和海玲前期可以因为商业乐队绑在一起，mujica解散后喵梦给了几个演技的镜头，和睦建立联系，海玲只是第四集mortis提了一嘴想要个归宿，希望后期能补一下这两人描写。

这集立希问海玲，知不知道小睦的情况，在确认后问，有没有认真搞mujica。

是在说海玲没有关心队友，想到之前海玲说祥子不关心队友，这也是回旋镖？

另外乐奈弹吉他的时候，小睦醒了，mortis很高兴的找睦说话，结果睦只专注于吉他，想到mygo第7集在台上唱春日影的时候，祥子哭着跑了，睦在原地一动不动也不追，当时挺奇怪的，这里也回收了，是专注在听猫猫吉他。

第七集前半节奏太怪了，乱糟糟的在这样的前提下看live还是很感动，果然乐队的问题是要演奏来解决太喜欢灯唱歌了，全是感情一年前因为春日影真的去组了乐队，一年后追到这集c团重演，刚好拆队，只能说真实乐队纪实番第八集 第九集埋了吧，鸡团人设全崩，和go的剧本差太远，一起写完的话肯定被改的离谱。

第十集初祥推真绷不住，想到后面还能整大的太阳穴突突突的跳这就是是人偶吗，mujica全都是监督的人偶，制作组对角色完全无爱，无视角色的逻辑，随意安排剧情，平等的毁掉所有角色，烂到懒得骂。

十二集最正常的祥子，说忘记一切当没发生过，独角兽这摆明了不认前面的情节，尽力写了想写的东西十三集

整十三集看下来，ave mujica五人人设大崩，祥子欺软怕硬，初框嗯舔祥子，睦/墨提斯闹麻了，海玲信任骑士，喵梦演技魔怔人。

真的，都不如做一季单元剧，就live live live一路下来，大砍主线，把人设做的简单一点，不比现在这样好？

虽然有一部分live也没他妈的多好听吧。

mygo这季的几首歌，烂烂烂！

难听！

整个第二季里，唯一能听的竟然是第一季的一首春日影？！？

结果第七集不知道监督犯什么病他妈的让CV唱成那个样子？

但是也不是不能理解，监督可能是为了让大家感同身受为什么mygo不火了，主唱情绪上来演出就直接垮掉，这种团能火真他妈的是见鬼了。

也可以理解为什么第七集海玲看过mygo演出回头就原谅我们墨提斯老师了：吉他不会弹怎么了？

还有主唱不会唱歌呢！

反观Ave mujica，暂不提祥子的中二舞台剧，歌确实是颇有几首不错，而且live的效果是真的牛逼啊！

第一集KiLLKiSS，第十集Imprisoned XII，第十三集的天球のmusica。

只能说最速武道馆，是真物啊！

前几集是真的乐真的好看，爆点要多少有多少，仅看大家脑洞大开就够好玩的了。

剧情和人物确实都烂完了，但是看番这么久，能看到一部讨论环境如此有料的番，非常好，让我每周四五六都开心。

但中间有几集是真的无聊，爆点都爆完了，没有大幅度的推进剧情，几个人就那么几句话颠来覆去的讲。

到了结尾就更是难以理解了。

听说监督决定剧情的方式是在头脑风暴会议上放出草稿，然后让士大夫们预测剧情，并将大家预测到的剧情全部规避，找出一条完全让人猜不到的展开。

这什么反向学习机器？

太浪费了，无论是制作还是人物。

看了这么久的番，第一个感觉到剧情能如此拖累一部番。

真的武士道，下次你们和细田守坐一桌吧，直接卖歌卖MV，别拍动画了。

之前有好的地方，喵梦和家人打电话最好！

喵在外是奋斗喵，在家是喵妈宠爱的喵，喵弟喵妹崇拜的喵。

坚强的稻子喵！

此外第四第五话就很糟糕了先说目次米和 Mortis安排 Mortis 吃掉目次米是为了卖萌吗？

全部弾けない！

健康に良くない！

（确实很可爱）那然后呢？

作为保护目次米的第二人格，复读几句大祥老师的经典语录就结束了吗？

前一话目次米的内心戏做得非常好，情绪饱满，叙述流畅，表现手法高明。

除了大家说有点像闪灵之外，我还看到了今敏《红辣椒》的影子（娃娃游行 + 娃娃吃人）；内心世界的回忆投影这部分感觉也很熟悉（但我想不起是致敬哪里了）。

制作组起调起得那么高，最后 Mortis 坐在床上哭。

也不是高速上不踩油门了，简直是高速上开倒车。

无口少女的心之壁！

再说初华已经第五话了，初华的人物形象还是大明星 + 祥子舔狗。

我说祥子舔狗形象有 soyo 真就够了。

惊天一跪 + “只要你回来我什么都愿意做的”的表白，配合 soyo 平时端庄大小姐的人物形象，舔狗特质表现得淋漓尽致了。

初华角色设定重复不说，还没什么有意思的性格特点，让我觉得制作组根本没有认真对待她。

制作组良心呢 对得起这张脸吗第五话更是搞笑了，爱灯去对线祥子，预告里 soyo开始救目次米，立希和海铃聊。

感觉上鸡团确实没救了， 只有狗人上才行。

只能说爱音真的太好了（图穷匕见了我）

我爱伟大！

无须多言！

Anyways，这个月猛吃假药的我像个小丑，什么初华叙述性诡计，初华记忆碎片。

这部番的展开配不上观众用心解读。

好生气啊

《AVEMUJICA》本质只是一群青春期的女孩子，因为多愁善感的天性，说话总是藏着掖着，导致信息不对称，彼此之间产生误解。

她们之间的矛盾，不过是青春期的迷茫与冲动，根本没有什么深仇大恨。

然而，场外的观众却像中了邪一样，莫名其妙地站队，为某个角色疯狂输出，辱骂其他角色，甚至极端到要求角色去死，这种行为简直如同（）一般。

这些观众完全不顾及角色本身的立场和情感，只是片面地从自己的角度出发，对角色进行审判。

他们一边要求这群青春期的少女像圣人一样完美无缺，一边自己却像犯罪者一样，试图通过言语伤害别人，进行一种模拟犯罪的行为。

某些观众利用角色多愁善感所产生的不公感，来弱化自己犯罪的道德感代价，仿佛他们在对角色的指责和攻击中，找到了一种扭曲的正义感。

剧内的青春伤痛文学，本是青春期女孩们情感的宣泄和成长的烦恼，却被观众放大成了彼此攻击的武器。

剧外的观众大战，更是将这种荒诞推向了极致。

观众们在虚拟的世界里，上演着一场场荒诞的闹剧，却忘记了角色们只是青春期的孩子，他们的行为和情感，本就不该被如此苛刻地对待。

或许，观众们应该停下这场无意义的大战，重新审视自己对角色和其他观众的态度，不要让青春伤痛文学变成伤害他人的工具。

我实在无法理解，编剧为何会如此刻画祥子——一个能够一边读书、一边打零工养家，坚持整整一年的人，却被描绘成只会逃避现实的形象。

难道编剧真的认为，一点情感上的小挫折就能压垮一个在生活重压下依然坚持的人吗？

这分明是编剧对底层生活缺乏了解，仅凭想象编织故事的体现。

祥子在工作中遇到困难时，编剧似乎认为她会轻易退缩。

那么如果当祥子做客服被人骂时，编剧是不是觉得她会哭着跑出公司？

现实中的客服人员每天都要面对无数次类似的刁难，他们必须学会坚强和应对。

编剧显然对这种基层劳动者的艰辛毫无概念，也难以理解负责一个商业企划需要付出多少心血。

编剧所擅长的，不过是日常人际交往中的琐碎小事，以及从书本上学来的制造爆点的技巧，因此才会写出这样自相矛盾的剧本。

编剧似乎没有意识到，自己为祥子塑造了一个多么离谱的高压环境。

对于一个16岁的少女来说，母亲去世无疑是当头一棒；父亲惹事被赶走，更是雪上加霜。

这些情节虽然已经足够沉重，但编剧还不满足，又加上了莫名其妙的打工情节。

祥子不仅要打工养活酒鬼父亲，还要保释他，同时兼顾学业、按时上学，这简直是在要求一个超人。

乐队成立后，祥子在长期不练习的情况下，既要保持钢琴手的能力，又要作曲、四处拉人、设计人设、创作舞台表演，还要面对同事的拆台……在这种压力下，祥子的精神状态居然没有出问题，这简直是个奇迹。

编剧塑造的祥子，更像是一个企业高管，而不是一个普通的16岁少女。

其他人在玩少女乐队，而祥子却在为生存挣扎。

然而，编剧却轻描淡写地一句“这是大小姐过家家”，这种说法实在令人无语。

这与一些国产偶像剧编剧的错误如出一辙，他们不了解底层生活，却硬要凹在底层吃苦的人设，结果闹出了笑话。

比如，让外卖员住在一百坪的精装豪宅，或者把穷人描绘成只会吃桶装泡面（甚至连袋装都不用）……这些荒谬的设定，无不是编剧对底层生活的无知和臆想。

“你还真是高高在上呢”， 祥子这句话应该是在对编剧说的吧。

老子就不明白了，一个能一边读书、一边打零工养家，养了整整一年的人，编剧居然认为她只会逃避，只会逃避的人怎么可能在这种条件下坚持一年我看现在是编剧挨的现实铁拳太少了，以至于觉得这点儿情感上的挫折就能够大于养家糊口的重压了，充满了编剧对穷人的想象祥子要是遇到事情只会逃避，她当客服的时候被人骂 sm 怎么办，这种事情做客服每天都会遇到不知道多少次，编剧是不是认为这个时候祥子会哭着跑出公司编剧对中学生一边好好读书一边打工养家是个什么难度的事根本就没有概念，编剧就是个安稳读到大学然后一直写脚本写到现在的老宅女，她能懂送报客服这些基层劳动者的辛苦吗？

她能懂负责一个商业企划要付出多少心血吗？

她当然不懂，她只懂日常人际交流里那些鸡毛蒜皮的小事、只懂从书本里学到的那些制造爆点的手法，所以才会有这种过家家的闹麻剧本怕是编剧自己都没搞懂自己给祥子塑造了一个多么离谱的高压环境，让一个16岁JK抗首先是母亲去世，对一个16岁的孩子来说就是当头一棒再是父亲惹事，被家里人瞧不起赶走，这两条就足够让一个16岁小孩崩溃截止到这里，还是正常范畴然后就是莫名其妙的打工情节了祥子打工养酒鬼，保释酒鬼，还得兼顾自己的学业，还得去上学，这是什么超人吗？

乐队搞起来了，在长期不练的情况下，既要保持钢琴手的能力，又要作曲四处拉人，还得想人设，舞台演出，还得跟同事撕逼这样搞下去，精神没出问题是真的奇迹编剧塑造出的祥子，不像在塑造一个16岁的JK，像是在塑造一个企业高管别人玩的是少女乐队，祥子这是求生之路然后还高高在上一句：这是大小姐过家家说白了和一些国产偶像剧编剧一样犯了想当然的错误，根本没有去了解过底层情况，还要硬凹在底层吃苦的人设，就出现了比如：外卖员租一百坪精装大豪斯，涉及到穷人就是吃桶装泡面(他甚至不上袋装)等等编剧以为的穷人塑造“你还真是高高在上呢”， 祥子这句话应该是在对编剧说的吧。

母鸡卡东军说:生涯曾辗转多个团队，没有归属感，因此被人诟病八幡海铃＝藤堂高虎来自乡下，一直想尽办法想出人头地却被天赋怪接连打压，对种地很有一套（佑天寺若麦＝伊达政宗出身卑微，借着和大人物的关系和实力上位，先后参与两个团队，最后却因僭越之罪被贬至✖️✖️岛（？

三角初音＝福岛正则名门之后，在年少时经历了至亲的死亡，艰难成长。

后来与某位亲如兄弟姐妹的人物结盟一起创业，却再次经历了对方的死亡。

魅魔体质。

丰川祥子＝德川家康父母非常有才，前期一直活在其阴影下。

曾在决定团队生死存亡的关键时刻，积极联络和团结队友若叶睦（mortis）＝黑田长政mygo西军说:和西方文化交流密切，擅长交际，曾为团队处理重要外交事务千早爱音＝小西行长一生为了维持前朝而鞠躬尽瘁，最后以失败告终，一度成为丑角被嘲笑，但在新作发表（明治维新）之后却被视为忠义的象征长崎素世＝石田三成身为名义上的领导者，但对大局影响不如其他队友，战斗的时候在队伍的最后方（椎名立希＝毛利辉元纸面实力很强，和前作某位大人物有亲戚关系，但却会在最关键的时刻掉链子要乐奈＝小早川秀秋最有团魂的成员，战斗的时候总想着梭哈，一直对过去受到的恩惠念念不忘高松灯＝宇喜多秀家これぞ、バンドリ分け目の戦いだ！