濑户内海

虽然叫做《濑户内海》，看起来像是什么要去尾道拍摄的地理纪实电影，但其实濑户和内海是本片两位主角的姓氏。

本片的看点是虚度时光，我如此中意它大概也因为我很喜欢“虚度时光”。

大概就是吃薯条唠嗑发呆这种的。

阴郁、总让人觉得是看不起人的优等生内海，作为足球部主力却因为前辈欺压被迫退部的濑户，一个是上补习班前有段时间无处可去，一个是退部之后放学就无处可去，两个高中生在小河边的台阶上相遇了。

他们会谈论各种话题，包括河边有个大叔一动不动好像不是人类一样杵在那里啦，河边有个小丑在练习怎么当一个小丑啦，足球部不良前辈又来欺负人啦，我家里进了虫子啦，濑户喜欢的女生啦，爸爸的中年危机啦，老年痴呆在街上到处游荡的爷爷啦，家里的猫猫啦，或者没话说了就各发各的呆，偶尔濑户的妈妈会路过河边热情地和两个人打招呼。

多数时候是濑户在有一搭没一搭地开启一些零碎的话题。

内海则会随着话题提供很多莫名其妙的建议，当然了，更多时候是在吐槽濑户的种种举动。

捧哏和逗哏。

在两人一唱一和之间，细想一下，毫无表面逻辑的对话，却以高中生的视角透视了人生的每个阶段。

“虚度时光”好像是对生命本身的一个注解。

很多人将这部作品和男子高中生的日常等作品类比。

确实也没错，片中有大量无意义的、冷热笑点交替的桥段。

不过，濑户内海也有稍显不同的地方；如果把讲故事的意图也分成三阶段来解构的话，濑户内海隐隐约约是第三阶段。

所谓三阶段论，在我看来，亦即我们从无意识开始，因为经验累积逐渐走向有意识，最后通过经历了无意识与有意识最终承认琐碎的无意识。

这是一部没有“意义”的电影。

不过换种方式来说，“意义”本身在一定普世价值之外是一种个人定义的标准。

厨师的意义是做可口的菜肴，文学家的意义是完成他的作品。

可以说，我们虽然在一个世界里生活，却存在着“价值”的平行世界。

照内海的价值观来说，在河边虚度人生是“无意义”的吗？

为什么一定要参加运动参加部门活动呢？

内海是有点虚无主义想法的家伙吧。

还原日常是需要超乎寻常的观察力的，创作往往会为了有意识的目的，忽略无意识是如何展开的。

以至于我们虽未察觉，但在多数日常文学作品中看到的对话都是不自然的。

如果让我举例的话，濑户内海类似于低配版的瓦尔特·本雅明的《柏林童年》。

它遵循的记忆的不可控性，去寻回“非意识”的东西，这使得它最终构建起来的世界有种奇妙的真实性。

当然，这大概是我多嘴多舌，作者未必会在意这些装模作样的东西吧。

濑户内海确实不是简单的高中生聊天。

比如对“对话的演技”那一段。

两个人在讨论中，内海回答濑户说，某种程度上来说对话就是靠演技的。

人们彼此迎合然后持续下去。

还有关于“嗯”的讨论。

有一天，濑户接着内海的话说有些人回答“嗯”的时候真的很麻烦。

他举了个例子，比如说自己突然讲到太宰治之类的作家很不错啊，虽然是想分享，但是对方回答了“嗯”。

这个“嗯”其实是不太清楚的意思，这个时候自己只好跳出来解释太宰治的作品，这样一来反而显得自己好像在装模作样了。

本来冷着脸的内海，在这段对话开始的时候对濑户笑了起来，这也是他表示“有兴趣”的举动。

实际上，他们两个的“一期一会”，就如内海所说，好像是因为两个人有一些相似点。

足球部退部的体育男和从不参加集体活动的阴郁优等生，却在对人事的看法上有一些基本一致。

濑户有某种直感，内海能顺着这种直感寻找琐碎事物的乐趣；而且，濑户不会让刺猬一样的内海有多余的不适，他不会担心他过多地来和他套近乎、或者读懂他的弱点，虽然濑户能纯凭直感踩到这种弱点（这也是两个人关系最可爱的地方）。

比如在濑户生日的那一小节中，抠门的优等生内海买了个便宜的扭蛋给濑户，可是濑户家的猫死了使得他心情郁结，看到什么都没了兴致。

从来都高高在上的内海一瞬间手足无措，不仅被批评生日礼物选得很辣鸡，在濑户的要求下扮了丑，最后还答应给他买超过一千日元的手机壳作为补偿。

电影的收束很牵强，可是那场戏也可爱得紧。

最后的最后，在飘雪的下午，内海找到了抱着流浪猫缩在河边台阶下面的濑户，濑户因为自己喜欢的女生喜欢内海心情沮丧，一方面安慰女生、另一方面又在短信里对内海大发脾气。

内海照常在台阶上坐下，从包里掏出一罐热奶茶喝了起来，濑户一个激灵坐直了死死盯着内海手里的奶茶，此时作为观众甚至能看到濑户的背影写满了“特喵的自己喝热的不给我”一行大字。

内海不紧不慢地喝了一口把手里的奶茶递给了濑户，然后又从包里掏出另一罐热奶茶喝了起来。

未来在哪罐奶茶的热汽里飘着呢？

虽然不知道。

这就是浮生平日。

作者：度柿 （微信公众号Trapnesto长驻主笔）“我们致力于抵抗时间的侵袭。

”

看完之后，一个词来形容——佩服。

没想到电影也能这么拍。

其实就是没有过多的场景，基本上电影都是在同一个地点拍摄，就是拍两位男主内海想（池松壮亮 饰）和濑户小吉（菅田将晖 饰）聊人生（更想是在闲聊）。

严格来讲，更多是看内海想在跟濑户小吉讲人生大道理，包括学习、家庭、爱情......可能真的到了一定年纪，才能把这类电影看下去。

不然，如果我还是20岁出头，早就打瞌睡甚至提前终止观看了。

别有一番乐趣，毕竟都是从他们闲聊中体现出现实社会中的某些现象和道理。

女主嘛，樫村一期（中条彩未 饰）一出场，还真别说，惊艳（混血儿颜值都是这么能打？！

）。

她一个人足以撑起整部电影的颜值担当。

稍微查了一下中条彩未，在日本也算是走红的模特，毕竟混血是她先天优势。

值得一看。

二刷濑户内海，整理一下觉得很出彩的点，作为借鉴，可能会用于下下周的发表中。

摄影地：全片95%在同一个地点转场：音乐（钢琴曲，同一首）+ 黑幕特效：升格 灰度 静帧 叠化主题：青春的虚无与迷惘（大森立嗣较为偏爱的题材）革新点：尝试将电影以舞台剧的形式来呈现不足点：虽然按照季节来拍摄，结构上较为松散和不统一　　

“你是说像我这样不上不下的家伙，一生注定都是这样子。

有点伤心啊，没什么值得高兴的成就。

”濑户小吉对内海想说的一句话。

忽然想到，《红拂夜奔》中王小波写死亡皆写得轻松幽默，写苦恋令人啼笑皆非，写本质上非爱情的单恋夫妻关系写得跟真情似的。

我觉得他这本书从头到尾都在开玩笑。

全书的最后一句话是：“到目前为止，我只能强忍着绝望活在世上。

”我一下子感到想流泪。

《濑户内海》也给我一样的感觉，作者从头到尾都在开玩笑，但这些平平无奇中正是一些隐秘的绝望。

初看濑户内海之时，我觉得平平无奇甚至是有点好笑，直到最后边笑边哭。

不知道人们是否能够理解什么是边笑边哭。

在我看来，笑是因为被剧情中的幽默给打动，哭是因为看到了整个剧情中深埋着的悲剧色彩。

其实整部电影中，没有什么人是圆满的，平凡人们常常会被琐事缠绕着脱不开身，即使是有快乐的事情也是虚妄的，转瞬即逝的。

痛苦、平庸和孤独才是最终的主题，谁也绕不开。

首先分析一下《濑户内海》中各具特色的人物。

校霸鸣山身在一个单亲家庭的环境下成长，即使是对同学如此的凶恶欺压，在与父亲相逢之时还是会像个普通的邻家小孩一样，会为父亲的辛劳感到感恩。

鸣山的父亲和鸣山的嚣张完全不同，鸣山的父亲给人的第一印象就是一个稍显懦弱绝望的中年男人，过着一眼望到头的生活。

这样子的人物性格戏剧化的冲突与对比，却让人略微地感受到沉重。

我们从来不会将河边绝望的中年男人与朝气嚣张的校霸联系在一起，正如我们从来不会把任何悲观难过消极的事物和一个每天开开心心的社交狂魔联系在一起，不会把化学色素违规添加剂和驰名蛋糕品牌联系起来，不会把家庭暴力和外表光鲜学历高温文尔雅的中年英语老师联系在一起，不会把性侵和博学多识知书达理熟背孔学文化的国文老师联系在一起，因为这些事物看上去相悖离，相冲突。

内海想这一人物也非常的具有趣味性，他是一位聪明的高中生，他不爱参与任何活动、不想听八卦、对恋爱看似不感兴趣。

总而言之就是：没有什么特别喜欢热爱的事情，也没有什么特别厌恶到极致的事情。

生活就是平平无奇令人窒息，每天学习占大部分时间，稍微能放松的事就是去河边消磨时光。

内海想的人生不算糟糕，也不到完美的水准，但正是着日复一日的琐碎，日复一日的无聊在消耗着他的精神。

“这到底有什么意思？

这家伙也是，那家伙也是，非要跑来跑去一身臭汗吗？

非要做些独特的事情吗？

非要和朋友一起干坏事吗？

在这条河前消磨时间，这样的青春不也很好吗？

”内海想的内心独白一段。

“是普通的三毛贝，这是第三个了。

”濑户说。

濑户的父亲母亲关系不是那么和谐，祖母住院祖父离家出走，学校里濑户加入足球社团又被请退，他暗恋的女孩不喜欢他，直到最后濑户也没有敢鼓起勇气告白。

濑户家的喵咪的死亡在一定程度上又与濑户相联系，濑户是一个不那么擅长学习的人，欺软怕硬玩心重，面对喜欢的女生又有些懦弱退缩。

濑户身上似乎没有太多讨喜的人性主角光辉，但我还是觉得他十分可爱，不完美却可爱。

真实丰满的人物，也脱离不开剧本以及演员的表演。

在这里，我想表扬一下菅田将晖。

濑户不停地尝试抽取玩具蛋的行为更像是日常生活中普通人买彩票一样，可是我永远知道自己不会是那一个幸运儿，还不如省下几元钱吃冰棍。

《濑户内海》包含着日本文化中的物哀与侘寂。

物哀的三类是：男女恋情的哀感、世相的感动、自然物的感动。

濑户内海中的物哀是：槛村对内海的情感、濑户对槛村的情感、濑户父母之间的情感、祖父祖母之间的情感、濑户和猫之间的情感、鸣山对父亲的情感、内海对那条河的情感……当然也有很多没有举例出来。

这些皆带有者转瞬即逝、生活无常、人生无常。

濑户内海是长久的静默中隐含的巨大感情，这种物哀会慢慢地沁入身体中，如同一张素描纸上倒了一杯白开水，这水干了之后，素描纸已经隐秘地改变了原来的样子。

侘寂一词是内海形容槛村时用到的词语，侘寂的意思是：不完整的事物更有意义。

槛村是中条彩未饰演的，中条彩未太美丽了以至于我感受不到什么明显的“不完美”。

侘寂更适合用在形容寺庙上：永恒而流动的时间。

濑户内海中没有一个人是完美的，没有一个人收获了完美的结局，大家都有着各自的烦恼，在第二天大家仍然要面对各自的琐碎。

我会被这部电影打动的原因之一是：电影语言的直白和简单。

《濑户内海》整个电影的取景地都固定在同一个地点：在一条河边，濑户和内海常坐在河边的楼梯上交谈。

（其实说到这里，我也很想把我的3分钟广告期末作业拍成和濑户内海相似的同一取景地点，不过我估计这么拍会被老师骂死就是了。

）整部电影分成了八个小板块：濑户和内海、胡萝卜和大棒、威胁与猜疑、内海想的邂逅、先祖和祖孙、濑户小吉的忧愁、相遇与离别、槛村一期的恋慕。

这八个小块有着存在于自身相互之间的联系。

《濑户内海》去掉了很多文艺片里的故弄玄虚，就是那么直白地表达着人物各自的遗憾。

看这部电影，我会想到我自己。

因为我本身便是一个糟糕的存在，如同濑户一般，琐碎而又糟糕。

我又可以从内海身上看到我自己性格中“觉得生活好无聊”这一部分，并不是因为生活日复一日的原因，真实的情况是：我对任何事情都不大能提起兴趣了。

这就是为什么看到相遇与离别时，濑户打开玩具蛋仍然还是普通的三毛贝时，我哭得一个不可收拾。

因为在那一刻，我能真切地感受到，濑户和我离得那么近，其实大家都是苦苦努力在平凡中郁郁不得志的人，期望着幸运的发生，幸运永远也不会发生，因为我就是一个普通人，如同濑户一般，努力地活着。

我喜欢这部电影的幽默色彩，《濑户内海》更多的是表达着：不完美的人生、转瞬即逝的美好、承认平凡的决心以及对生活的妥协。

从寂静到喧闹再到寂静，从永恒到转瞬即逝再到永恒

在第53届金马奖上，马思纯和周冬雨凭借在《七月与安生》里的精湛表演，同时获得影后的殊荣。

这种“双黄蛋”的颁奖方式并非常见，又是“必然如此”，原因在于她们饰演的角色本就是相互托衬、彼此成全的。

在影片中，七月和安生是一体双生的人物设定。

故事的起点不高，甚至可以形容为狗血的三角恋的故事。

而随着剧情的演进，尤其是临近结尾的几次反转，让两位角色做了人生的对调和命运的相融，这也让本片超脱出了普通青春片的内涵和气质。

而其中的一位男性角色家明则完全沦为了她们人生的配角。

电影《濑户内海》可以说是“男版的《七月与安生》”。

它们的人物结构上非常相似，《七月与安生》是两女一男，《濑户内海》是两男一女。

非常巧合的是，在两部影片中，异性角色都是配角，存在的意义是为了加固由两个同性角色所构筑的世界。

不同于《七月与安生》在命运上的大起大落，《濑户内海》走的是平淡的生活流，虽然夹杂着青春的感伤，在整体的基调上偏于轻快愉悦。

从它的开场便能看出。

影片的开始是几个往前推进的空镜头，伴随着欢快的旋律。

这让观众进入的一个静谧、闲适的氛围。

全片主要由两位高中生的闲聊构成，间或插入两位角色的回忆、臆想或是诗意的空镜头，回忆或臆想中的人或者物会走进他们的视线，这仿佛是将他们各自的生活困境呈现在他们两人的面前，以便共同去应对。

《濑户内海》用的是章节式的结构。

在前两个章节里，他们相互吐槽，相处融洽，坐在河畔石阶上的他们总能将百无聊赖的话题聊得妙趣横生。

这自然得益于角色性格上的互补，濑户举止夸张、笨拙，热情而脆弱，像是从漫画里走出的人物；内海则沉稳、内敛，清冷而孤僻。

他们的对话总是由濑户挑起，内海则给出或平静或腹黑的反应，颇有相声中捧哏逗哏在言语的攻防上形成的幽默效果。

比如，濑户讲了一个“严肃的事情”，得了重症的宠物猫因为吃了昂贵的猫粮居然存活下来，这个事件的结尾是他的父母因此而决定离婚。

这种讲述上的反差结合内海给出的近乎木讷、平静的回应，产生了很强的逗乐效果。

事实上，这个事件同时为下面的情绪转换做了有效的铺垫。

到了第四个章节，影片回到了两位角色聊天之前的内容，深入到角色的“前史”。

内海厌恶于校园中的集群现象，与同学们的关系非常疏离，这种对于同学的反感与躲避让其陷入了抑郁的境地，导演用黑白影像的特写予以呈现。

在后面的章节中，对濑户的家庭境况做了补充。

父母因为宠物猫在食物上的支出引出争吵，这又导致了他的爷爷多番的离家出走，整个家庭趋于解体。

颇有深意的是，濑户将家庭危机带来的痛苦转向了听似无聊的寻常烦恼中去——家中蜘蛛和虫子丛生，可以看作是无奈之下将痛苦做了转移。

基于两者生活和成长环境上而生出的孤独，两个人走到了一起，并且情谊在没完没了的吐槽和打闹中日益加深。

渐渐地，我们发现，原来他们两个人就这样凭借对话在河边的台阶上构建了一个纯粹的、理想的不为外界因素所打扰的新世界，这个小世界足够他们抵御人生中的孤独。

甚至，他们居然可以依靠彼此驱散生活中的愧疚和苦痛。

濑户曾经因为父母的不和归咎于宠物猫，向它怒吼，以宣泄内心的不快。

宠物猫死后，他心生愧疚。

就在他的生日当天，他将这件事讲出来，内海与之前出现的小丑便在一旁安慰。

安慰的方式并不煽情，仍然是用一种取闹和撒娇的方式。

当一只神似它的宠物猫出现时，濑户抱着它哭泣、忏悔，这样的场面能让我们感受到一颗善良的灵魂。

影片的最后一个章节很有意思，是通过一个女性角色樫村的视点来观察他们的世界。

濑户喜欢这个女生，而这个女生喜欢内海，这样的三角恋关系并未对他们的世界造成影响，反而是以一种质疑的态度再次强化了这个世界的坚固性。

当女生邀约濑户时，濑户放弃了对女生发送的表白言辞，同时让内海陪伴他并让其带来奶茶暖身。

这时天空已经飘起雪花，内海来到濑户身旁坐下，打开一瓶奶茶独自饮食，没有体贴地传递给已在寒冷中等待多时的濑户，濑户凑上前去，示意要喝，内海自然随意地将饮过的奶茶送给濑户。

这个动作正如他们的相处，看似不咸不淡，充满着推搡和故作的刁难，而两人早已相濡以沫。

影片的时间从酷暑到最后的严冬，两个人一如既往地并坐，周围雪花纷飞，却真正散发着令人艳羡的温暖。

濑户内海，日语为SetoNaikai，意即狭窄的海峡。

两位角色的名字由这个词语分拆而成，即点明了两人的命运相依，同时将他们与空间（河畔）紧紧联系在了一起。

变化的时间（世事），被收拢于恒定的空间（情谊）中去。

这个片子对于在阴天里心情不好的我来说，简直就是宝贝T﹏T❤️，太太太治愈了T﹏T❤️好喜欢他们两个T﹏T❤️还有就是对于最后内海明明有买两罐饮料，但开始只拿出一罐，(看起来就像是只买了一罐一样，他这是在逗小濑吗？

)成功引起小濑注意后再把自己喝了一口的递给他……～～然后自己不动声色地再拿出一罐来的操作不是很懂…………(不，你懂～)

看到前十分钟弹幕有人说要弃剧，我是看到电影第二话《胡萝卜与大棒》隐隐不断发笑才坚持看了下去。

现在电影似乎开头如果没有燃起我们的兴趣，我们就很容易放弃从而转向寻找新的刺激点，我们的愉悦阈值总是不断地被提高，我们越来越没有耐心去等待，人与人的交往似乎也是如此，当感情出现平淡我们往往转而寻找新的刺激点，而不会坚守。

庆幸自己耐着性子看完了，因为电影的最后一话“一期一会”的主旨也许才是关键：一期一会的因缘，一期一会的聊天，一期一会的濑户和内海，一期一会的我和他（她）。

回想小学、初中、高中的玩伴，当初我们漫无目的的聊天，像阳光姐妹淘一样搞怪，跟闺蜜像情人一样煲电话粥，聊不完的话题，谈不完的生活。

长大后，曾经跟我们一起度过青春时光的那些人，却都渐渐淡出了自己的生活，彼此不再联系；甚至身边的人们也不会再每天花一个半小时坐在那里纯聊天了，因为我们都很“忙”，忙着工作，忙着应酬，忙着孝敬长辈，忙着照顾小孩，忙着说些虚伪的话，忙着跟不喜欢的人打交道，忙着买些满足虚荣心的商品，忙着学会封闭自己的内心，忙着学会不让任何人了解自己却又比以往的任何时候都渴望有人了解自己，忙着一边吃饭一边整理报表，忙着一边电话一边做PPT，忙着一边喝咖啡一边谈恋爱，再也不会静静地坐在石阶上每一天跟同一个人消磨一个半小时。

濑户和内海应该是彼此相爱，彼此喜欢，彼此珍惜的best friend，在那个特定的时空中，也仅限于那个特定的时空了。

因为，等他们迎来高考，等他们步入社会，一切也就变了，毕竟，我们都是“过来人”。

据说“一期一会”是由日本茶道发展而来，指一生的时间里只和对方见面一次，因而要以最好的方式对待对方；体现了佛教中的“无常”——人生及其每个瞬间都不能重复。

“一期一会”提醒我们要珍惜每个瞬间的机缘，并为人生中可能仅有的一次相会，付出全部的心力；若因漫不经心轻忽了眼前所有，那会是比擦身而过更为深刻的遗憾。

《濑户内海》，初见这个名字以为是发生在日本濑户内海的故事，看了电影才知道，原来濑户和内海是两个高中男生的名字。

电影其实也没有情节，就是两个性格迥异的高二男生在放学后坐在河边的台阶上闲聊的故事。

对，其实就是一部话痨电影。

他们聊的内容也没什么大事，就是关于宠物、关于家庭、关于不想长大，当然也有关于喜欢的女孩。

总之，就是高中男生应该关心的一切都聊到了，但其实也都没有什么结果，就是坐着打发时间而已。

这样貌似无聊的电影为什么吸引人呢？

因为他们这种聊天的方式，会让你觉得，哎呀，高中的时候我也想有一个地方可以放空自己，他们聊的那些问题我高中的时候也想过，但我那时候就差一个这样的小河边台阶和一个这样的朋友而已，这就是我想有而不曾有过的青春。

现在回想起来，我的高中只是忙于上课和做题，内心深处藏着的这个小小的愿望其实是近乎奢侈的，我在高中的时候从来没有实现过，但这部电影替我做到了。

电影中两个男生这种度过青春的方式，就是无所事事的做到马路牙子上，从春夏坐到秋冬，白天看云卷云舒，晚上一起放烟火的简单而快乐的青春。

这样单纯的日子之所以能感动人，是因为我们知道，这样的日子很快就要过去，人总要长大，总要面对成年人的烦恼和困苦，这样的人生谜题不知如何解决。

可人生什么时候没有难题呢？

就像影片中的内海所说，儿童时期也有儿童时的不快乐，成年人也有成年人的快乐吧。

但濑户对此的回答是“哪有那种事，我还是不想长大”。

是啊，对于他们来说，现在的日子其实已经够让人沮丧了（从电影里我们知道这两个男孩“家家有本难念的经”），长大后的日子更加无法想象。

现在能有一个朋友，每天放学后陪你一起聊天，就已经足够好了。

他们也知道，等他们高中毕业可能就没有机会再这样一起坐在河边了，所以才格外珍惜能在一起聊天的机会，正所谓电影中女主角所说的“一期一会”。

是的，电影是有女主角的，但女主角也很羡慕这两个男生的友谊并且最后深深理解了他俩啊。

当然，这样情节简单的电影对演员演技的要求就会很高，两位日本年轻男演员都演得很好，这部电影上映的时候，曾被业内人士预言，这是提前看到两位将来的影帝在飙戏，其中一位（菅田将晖）已经于去年拿到了影帝。

中国人看日本电影总有一种既熟悉又陌生的感觉，这种独特的观影体验，是中国人观看日本电影的乐趣之一。

这部电影也是这样，看的时候你会发现，日本的高中生高考竞争也很激烈，要考上大学也要参加补习班，但日本的高中校园霸凌太厉害了，如果没有这两个问题，这两个男生也不会在河边相遇并成为朋友。

近些年整个日本社会都趋向消极，也就是所谓的“丧”。

在这种趋向下，两个日本高中生在河边“虚度青春”的情节才会让人觉得合理和真实。

正因其真实，因其平凡，而能让你观影时能会心一笑，这种会心最为舒适，最为珍贵。

看完《濑户内海》，我第一个想到之前看过的和它非常像的另一部日式小丧片《森山中教习所》。

同样是没头脑和不高兴的二人组，同样是平淡的日常、冷笑话和无聊的幻想，同样是遗憾又有点温暖的结局。

谁没在过着无聊的人生呢。

长久的无聊中带着一些闪闪发光、转瞬即逝的开心瞬间，又迅速回归无奈与绝望。

长大后我才明白，人的绝望和崩溃主要来源于不可控。

比如，逐渐支离破碎的家庭，处理不好的人际关系，永远追不到手的单相思对象，生老病死，气球的爆炸，烟花的熄灭，暑假的结束，还有抽到第三个重复的扭蛋。

没有故弄玄虚的鸡汤，只有平静的遗憾。

这就是我喜欢的日本电影，而《濑户内海》尤其带着一点日本的物哀情结。

物哀是什么呢，我也说不好，大概就是一种面对客体的“触景生情”，但它背后又有着非常重要的悲伤基调——人生无常，稍纵即逝，服从命运，敬畏自然。

所以你会发现，濑户和内海插科打诨，嬉笑打闹，发明无聊的游戏，但那都是一些对眼前事物的“触景生情”，是稍纵即逝的美好瞬间，而在那背后是长久而深刻的无力感，是一种对于自身命运不可控的悲伤。

你不觉得他们快乐，不会去憧憬他们的未来。

他们拥抱着各自的烦恼。

但他们不说。

情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之。

嗟叹之不足，故咏歌之。

咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。

手舞足蹈之后，第二天仍然要面对各自琐碎的烦恼。

那时候看完《森山中教习所》，我曾经写过， “每个人都有点难堪的背景，有个想逃离的地方，和一个既定的未来。

平凡的，无趣的，但又无法预测的每一天。

平凡的，无趣的，但又独一无二的每个人。

”我喜欢日本作品把人物塑造的很复杂，一个人可以同时冲动盲目又睿智理性，可以又坚强又脆弱，可以在某个角度善良，在某个角度又很可恶。

这不是人格分裂，这才符合现实生活。

尤其是苏打演的濑户小吉简直演到我心坎儿里，我看到了自己近些年的生活状态。

我称之为“浮于表面的欢乐和内心深处的丧”。

我看起来对一切事物充满求知欲和创造力，却悲伤于生活的无意义，想要逃避那些糟糕的琐碎的日常。

更可怕的是，不开心这个问题，从来都找不到人分享。

就像濑户虽然有内海，但很少向他吐露自己的烦恼或者寻求帮助，不是不想而是不会。

我想我和他一样，天生就不知道如何倾诉自己的不开心。

濑户和内海身上都有着悲伤与绝望，你看不到他们惊人的意志力和对生活的热情，他们却依旧日复一日的活着。

活着的意义在于什么呢。

可能就在于亲自去感受那些喜怒哀乐，感受春夏秋冬的变换，感受相遇与离别，感受稍纵即逝的幸福瞬间。

或许这就是物哀吧。

哎，但是高中生真好啊。

高中生可以发发牢骚插科打诨逃避现实，大人却需要努力解决问题。

真是令人羡慕。

真想回去啊。

2018/06/03

以为是濑户内海，没想到是濑户和内海；开头一幕，镜头在河道中缓缓地推进，穿过一个个桥洞，再加上悠扬又震撼的BGM（简直好听），让人心旷神怡；实在是太喜欢这个开头了；电影绝大部分的镜头都在封面上那个小小的台阶上，聪明而阴郁的内海，简单而阳光的濑户，两位主角全程在贫嘴，聊着各种各样的琐事；聊的时候让人感觉这俩人真是无聊，这种破事也能聊得这么认真？

但这些荒诞的对话，却在每一幕骤然停止，音乐响起时，让人不由自主地回味；濑户和内海在比个子，两人背靠着站了很久才想到，谁来看呢？

你吃大米饭也能活，但不也想来点猪排加加餐吗？

樫村追问冷漠的内海，你是gay吗？

内海回答，我是gay才能让你保有自信心吗？

为什么一定要到处跑，安静地坐在这，不也是青春的一种方式吗？

（跟原句可能有出入）荒诞，又有意思；结尾，导演经樫村同学的嘴说出了最想说的话：他们也是在珍惜一期一会吧；也许很快就会分道扬镳，结束这一期一会，再也没有机会见面；可是濑户和内海却没有把珍惜挂在嘴边，只是在下课之后自然而然地向着那处台阶走去；互相都是一副嫌弃的态度，却喋喋不休地在和对方聊着一些有的没的；这些对话本身也许蕴含了哲理，但是更重要的是，小台阶上上演的一幕幕连起来，就描述了一种美好的状态，叫做认真地感受现在；认真地感受现在，不把认真挂在嘴边，却把感受时刻践行；一期一会，不强调珍惜，只需全身心地投入到这次相遇之中；我猜，这是导演想要表达的一期一会吧；像茶道中描述的那样，一招一式，自然而安静地进行，全身心地投入，离别时，一起聊过的琐事，也便成了那杯醇香的茶；而曾经在一起度过的时光，便汇成了那一片濑户内海。