松开拳头

一般般

72/100

#2021-58th金马：年度十佳又一部！我觉得评论太可笑惹，一方面说人家政治指向太明显，一方面又在说只有最后两分钟亮出旗帜时才好看，真是讽刺，那前面的95分钟人家都白拍了吗？到底是创作者耽于意识形态输出，还是男性影评人们往往才是最沉迷于政治批判，我不懂，也不想理解……

6/10。以南北奥塞梯隐喻父女之间不可分割的关系是高明之举，直接让影片提升一个档次，但是剧作还是处理得不好。女儿离不开家庭，离不开父亲是呈现出来了，她逃脱的方式是依附于其他男人，最终无果，并且回归父亲的怀抱。但是，父亲并非无法离开女儿，即便他行动不便，但还有儿子照顾他。如果说父亲对女儿的依赖建立在情感之上，影片没有很好的体现，也是其不足之处。

你要真的讲女性觉醒认真讲倒还好，你突然画风变成讲政治隐喻，前面构建的角色反而变成平面符号

确实很像蒙吉，但是很多地方力量都不太够，结构太过松散。女主在受到父权摧残但同时也在仰仗依靠着男性的力量，在自由被禁锢的同时也确有家人之间的爱。片中的男性角色特别是父亲和兄弟因此更为立体和现实，而不是很多女性电影里单纯树立的爹系代表。种草了导演来Q&A时穿的外套。

剧情并不能让人享受，人物、故事的背后其实有着更多内容。三星。

和巴拉戈夫處女作一樣的氣質，但明顯是女性創作者的產物。對我來說，這裡的宇宙還是太micro排他了，以至於很多時候都要撞頭才能擠進ada和小鎮的perspective去看整個故事。

影片开始她总是微笑着，但我却无法从笑中捕捉到一丝丝轻松的愉快。家中男性对她的依恋都有些病态，当父亲说出“我无法离开你”，弟弟冲着哥哥说“你为什么要把她从我身边带走”，带她离开的哥哥闻起来有父亲的味道……这些人的存在，让家变成一个令人窒息的地方。弑父的冲动终究只是冲动，她会变完整，会能选择自己的生活方式。

只有爸爸能开门的家，这很俄，不搞点政治隐喻难受，这也很俄

#VIFF2021#跟今年另外一部《海鳝》里女儿对抗父权的主题类似，但车臣事件幸存者的背景以及南北奥塞梯的政治隐喻让这部显得更深刻，有许多长镜头但构图一般

隐喻残酷现实的背后是无法不提及到的政治因素，它存在于父亲的暴力压迫下，也潜藏在女性的觉醒意识里，它是身体上的疤痕，也是内心里的空缺，无处不在，无处可逃。汽车穿行在鲜红的隧道里，她与弟弟间的凝视流露出一丝不该有的暧昧感觉，她与父亲的对话依旧充满着不可调和的尖锐矛盾，像是被鲜血洗礼过后的倔强灵魂，散发出一股压抑且沉闷的绝望气息，她试图反抗这历经了一生的痛苦折磨，却终究挣不脱父亲渐渐僵硬的拥抱，直到天明时分才能逃脱，那一刻，她像是终于领悟到何为桀骜不驯的狂野，是遍体鳞伤的现实，也是一无所有的生活。逃离家庭是为了生存，松开拳头是为了离去，在枪声、喇叭声、轰鸣声的冲击下沉默不语，在放纵、不停歇、不留恋的情绪中驶向远方。

本以为只是一部小镇女性故事，意识觉醒、孤立无援，没想到这样无害的身体里隐藏着时局的伤害，亲人的拉扯与支配，爱人的恣睢肆意。她像一只小鹿，用翘起的嘴角隐藏着不安与压抑，纯净眼神下，生命支离破碎。

奥塞梯的现状，别斯兰惨剧的幸存者，后工业社会的小镇，父权制与女性视角…作为处女作，面对如此丰富的题材与话题，导演所作的应该是删繁就简，认真讲故事就行。可惜年轻的女导演还不断地给如此满溢的背景加戏，不停地动些小心思，并加上一些暧昧且模棱两可的镜头，让故事难以承载。

我还挺喜欢这个电影的，简单的故事，人是特别的，就好像只有当地才有这样的人，但不影响情感的共通。表达细腻，细节挺多，提及别斯兰挺好，人本来就是生活在环境中的。喜欢最后那段手持摄影～PS：感慨一下，男人会同情女人，但永远无法理解女人的感受，被压抑的痛苦在他眼里却像是疯子！所以这部电影整体是悲剧的！

拳头可以假装松开，那命运呢该怎么办？

另类成长电影，抛开政治隐喻，女主角Ada在逃离过程中复杂的心理让“成长”这个词不再单纯指向希望。身边四名男性以不同又相同的方式挤压她生活的可能和“独立呼吸权”，父亲的高压，弟弟的依赖，暧昧对象的不同频，哥哥在有限照顾的同时可能自己生活也是一地鸡毛，这些苍白描写让人逐渐冷静。人与人之间彼此依赖，而很多原本似乎天经地义属于自我的东西就在这无边的依赖中惨淡消逝。

还是很作者的一部，窒息的阿兰共和国女性处境。

镜头设计挺棒。

叙事让我看不下去，25分钟弃剧。