列宁格勒

如果一部战争片里面没有太多的机枪的场面，那她有更强大的武器，那就是人性。

这部战争片说的是饥饿，以饥饿的背景写的人性。

“If a person have nothing to eat except a tinny piece of bread, he suffer severely at first, but after though a while the pain becomes dull, and turns into less and less in difference. Suddenly you find yourself surrounded by obstacles you can't overcome. The stairs are to too high to steep to climb,the shelves, too high to reach. Too far to bend down to draw the water from the hole in the ice.ALL you want to do is lie down.And When people say that someone, he lay down or she lay down, it means it's the end."这就是饥饿，现实生活中的你或许永远都只能透过这摄像头感受。

882天的包围，战争可以让你感受代表人类文明和科技的飞机大炮重机枪，也可以让你感受人类对抗饥饿寒冷这些最基本生存有时是如此的艰辛。

人类的很多情感在这种环境下才能是最纯粹的，此时人执着的东西，才一定是他们最想珍惜的。

像凯琳和帕克的思念，此时才更真诚和热烈；像尼娜和凯琳的友情，此时才更惺惺相惜；像凯琳给尤拉的”一切会变好”的承诺，也只有此时才能被用生命兑现。

生命在战争里变得渺小，为了国家，你可以义无反顾的冒着弹雨向前冲，哪怕你知道你必定阵亡，就如开头的那个老人；财产在战争里变得虚无，8克拉钻石的戒指，可以用来换一个罐头；幼小的生命，在战争里面也能马上成熟，七八岁的孩童，就可以懂得权衡和牺牲。

有人说过战争就是人类一个规则最简单的游戏，胜或败，高于一切其它准则。

在这残酷的环境下，如果描写生命、友情、爱情，那便是最佳的反衬，人性此时便最容易感人。

所以推荐如果你有时候迷茫的时候看战争片，或许会找到自己最需要和最珍惜的所在。

However,电影里的战争只是给我们一个骗人的角度，现实战争中我认为不可能如此美好。

that's it, the war.

进攻列宁格勒是场持久战，城里的人们没有电，没有水，很少的食物，在这样的环境下人为了生存什么事都做的出来。

人性丑恶的一面只有在这样的情况下才会暴露出来，人性中善的一面亦会被放得很大。

画面很压抑，看得很纠结。

生命的颜色，也许本是血红色.你呼吸的,在你长眠之后将永远是俄国的空气.人终归还是心向着祖国的,我想这大概是无法去解释,仅仅是人类本能的体现。

而我庆幸的是 我亲爱的小尤拉，你终于成长为一个强壮,勇敢的大男子,不再是那个柔弱得已经站不起,因为营养不良而奄奄一息的12岁象棋神童,亦熬过了躺在第三层的旧阁楼，厨房火炉边等待入眠的过程，哪怕你生命的延续是源自她的牺牲。

每人每日仅135克的白面包，大雪纷飞地多在外坐一会儿便再动不了，街边是已经丧失人格的男人狂笑着用刀切尸体的人肉食用，警局报空袭警报的工作人员饿保持着坐的姿势死在广播边。

可最痛心的不该是饿死的人们，而是那些已经丧失希望的人们，那些甚至要求让德军进入列宁格勒以获得食物，持着苍白无力的希望以为德军由飞机上落下的降落伞所装满的确实是蜜糖。

每当我再看到希特勒的小山羊胡子，仿佛见了卓别林，不是搞笑的感受，却是难过。

小时候看卓别林的《摩登时代》，大家都在笑，唯我留下泪来。

是因为没有声音罢，且他夸张的动作表情只是让我愈觉得像个小丑，便莫名地怜惜起来了。

而希特勒，你要求保持这座城被围攻，800多天的日子，不断地空袭、阻断任何食物输送路线。

你是否知道，当他们的广播放着贝多芬的曲子，你想的只是他是德国人。

你亦听到了，你所认为过于多愁善感的军官说：“若继续这样饿死无辜的民众，大概贝多芬都宁愿成为英国人。

”你听到了，你看到了，但你一定不会去改变战略，而你终究也听到了,他为了能不再参与空袭去送死的故事。

于是你成为了历史的小丑。

“竭力为善，爱自由胜于一切，即使为了王位，也不要忘记真理。

” —— 贝多芬（1792年手记） 醉时的舞步总是最美的,我记得两个身穿白衣的女子，忘我地跳着小步舞曲，转着圈时，无关国籍、性别、阶级，仅仅是时间两朵善良纯白的精灵而已，依然是关心着如何去取悦心仪的男子，如何谈恋爱 那样简单的两个女孩。

你教会了她如何涂口红，便如种下转世不会凋零也无法抹去的娇媚月季。

她遗落在1943年的那支口红，亦写下了“列宁格勒”这四个字作为最美的唇印。

1941年第二次世界大战肆虐时期，德国纳粹入侵苏联。

在经历长达4个月的攻坚战无果后，希特勒决定用饥饿和围困的方式夺取列宁格勒。

纳粹围城三年，尸横遍野的列宁格勒成为一座死亡之城。

英国女记者凯特·戴维斯（米拉·索维诺 Mira Sorvino 饰）在前线采访时，与她的爱人美国记者菲利普·帕克（加布里埃尔·伯恩 Gabriel Byrne 饰）失散，被困列宁格勒。

孤立无援的凯特幸得列宁格勒义勇军女警妮娜（欧嘉·苏图洛娃 Olga Sutulova 饰）的帮助与庇护。

两人坚守在冰天雪地的战火之中，与饱受饥饿折磨的苏联军民一起，为生存而战。

这是一部关于战争的电影。

一边是统治阶级的疯狂屠戮，一边是统治阶级的殊死反抗，这是一场与人民无关的战争，却要让人民来承与担。

这是一部关于人性的电影。

在炮火中陨落，在硝烟中凋零，而再次绽放的，定是最耀眼的满是希望的光芒。

这是一部关于情感的电影。

为了爱人坚强的活着，与死亡抗争，而为了爱的人却又坚强的再次奔向死亡。

这是一部关于觉醒的电影。

当全城封锁时，她似乎知道她会错过什么，于是她邂逅了她；当战机要再次起飞，他不得不为国家尽忠的时候，他主动暴露在敌人的炮火下；当她终于摆脱死亡，回到爱人温暖的怀抱的时候，她知道，她必须回去，她使劲挥舞着早已僵硬的手，与爱人诀别，在刺骨的严寒里，她感受到的是心底的义无反顾化作的滚烫的泪花。

电影终究是结束了，脑海里满是她们在硝烟弥漫中的舞蹈，在炮声震耳中开怀的笑，于是，我想起了那位明知军令荒谬，却毅然决然带头冲向死亡的军官，于是，我想起了那位用首饰好不容易换来的一个肉卷却毫不保留递给女主人的佣人，于是，我想起了那位把自己的一餐一顿都攒下留给女儿，内心攒着是希望的妈妈。

还有特维列娃，那名在战火中不停奔跑的女警察，把一个个老弱病残送上不能回头的战场，和同伴一起向记者们掩饰饥荒，却敢把女记者藏在自己家，叛徒间谍，面对让人窒息的政治压力也没有揭发她，从唯命是从，到迷茫无措，再到忠于自己内心，渐渐呼唤出人性的伟大。

最让我感动的是最后凯特决定离开帕克，呼喊着女警察和她一起回去的场景。

就在这之前的一个场景女警察和凯特的诀别，女警察说她离不开列宁格勒，自己要去照顾那个小男孩，自己是有责任，凯特瞬间潸然泪下，她想起自己起初就是被女警察所救，和小男孩等人互帮互助活到了现在，况且小男孩在最后要走的时候毅然决定自己留下，他们的种种帮助，种种行为使得凯特决定自己不能够这么自私地离开，自己不能够背负沉重的心理债、人情债活下去，毅然选择了回到了最初帮助她的人身边，而小男孩最终因为她的选择活了下来，这个选择升华了《列宁格勒》。

印象最深的是两个人一起跳舞的片段，相遇时妮娜在冰雪中救下凯特，后来凯特陪妮娜回到明知结局的列宁格勒。

她们之间已经分不清是友情还是爱情，在这种大时代背景下残酷命运变成不可改变的事实。

每个人都被放大，正面抵抗坦克的军官，善良的小男孩，胆小又爱女儿的局长，被迫谋生的小偷，被炮弹炸飞的群众，割马肉的平民，凯特的丈夫，坠机的德军青年沃尔特。

每个人都无法置身事外。

800多天，150多万人死亡。

难以想象这种惨烈的程度让我想起百年前的凡尔登绞肉机和索姆河的炼狱。

战争带来的一直是人民流离失所，城市满目疮痍。

当妮娜对凯特说：“战争摧毁了我的家庭，我必须回警局。

”的时候我心里咯噔一下，以为她们会永别。

结局很平淡，她们的故事也永远冰封在那年战火纷飞的列宁格勒。

Damn war

《列宁格勒九百天》的开场······肖斯塔科维奇的手的特写，它们放在钢琴上······摄影机在直升机上，在房子外面，摄影机将穿过开着的窗户。

我们看到这双手在摸索《列宁格勒交响曲》的音符，它开始于三个乐器，之后是五个，然后十个，之后二十个、一百个······我的开场就根据这个曲子来做，用一个长镜头，一个人们从来没做过的长镜头：摄影机离开作曲家手的特写，它爬升，我们看到他的房间。

我们从窗户出来，来到了街道。

晨曦时分，两个市民在街上走着，每个人一杆猎枪。

他们上了一列区间小火车，摄影机跟着火车走，音乐继续。

火车停了几次，许多市民登上火车，他们手里都拿着武器。

最后，火车来到市郊，停在一个小广场上，那里停着许多相似的小火车。

在火车旁，是等待他们的卡车，火车空了，所有的乘客都变成了军人······没有女人，男人们登上卡车，摄影机跟着卡车前进。

始终是同一个音乐，始终是同一个镜头，没有剪辑，没有插入。

我们来到了保卫城市的最前线，音乐越来越强烈，有越来越多的乐器加入演奏。

俄罗斯人在阵地上安顿下来。

突然，摄影机越过草原，辽阔而空旷的草原，音乐越来于强，直到穿越草原，看到数以千计的德国装甲兵正在准备战斗。

第一轮排炮在音乐声中响起，我剪断画面！

第二个镜头，大幕升起，肖斯塔科维奇的音乐会，大厅中坐满了5000人，120位音乐家演奏，于是：字幕开始！

——《赛尔乔·莱昂内作品》不知道这部电影和莱昂内筹备的是不是一部，同样的美国记者。

长期饥饿给人带来的折磨原来这么kb。。

德军营养师按人均需要热量计算围城至饿死大半人所需时间的思路xe而qd..不过他似乎忘了他们自己也要吃面包的，这样恐怕围城方需要的能量要多很多倍吧（不过也许因为没有平民所以需要的少些？

or士兵需要的能量比平民多几倍？

）逃出生天的女主毅然回去照顾别人家的俩小朋友真是令人意外和感动，但是考虑到她爸爸是前朝的大将还跑回正在艰苦作战的俄国真是不作就不会那啥啊，想回家啥时候回去不行呢，或者要是想在艰苦的战时支援祖国那您也多带点儿物资啊。。

从这个角度说本片适合家长拿来教育小盆友要听爸爸妈妈的话:)

尽管有被人鄙视为“崇美”的风险，我还是要说，先看的这个“格勒”（兵临城下 Enemy at the Gates）要比后看的这个（列宁格勒 Leningrad）更让人有感觉。

还好豆瓣广大群众的评分，让我没有被归入“一小撮”。

虽然已经过了那种喜欢炮火连天热闹非凡的纯战争场面的年龄，但好莱坞对战争场面的描写还是让人很震撼。

更能抓人的，是战争泥沼裹挟之中的小人物命运、心理的刻画。

在我看来，好莱坞在这两方面的功力是无可匹敌的。

狙击手和政委，较之女记者和女警察，更打动我。

俄国这部，场面描写约略有好莱坞大片的气质。

但很遗憾的是，电影让观众对于女记者何以执着的回到俄罗斯，女警察何以一方面秉公执法，又一方面徇私庇护女记者，缺乏应有的判断依据。

但总体而言，不失为一部流畅、可看的电影。

而美国的这部，对于政委的心理转变、狙击手对于自己暴得大名的惴惴不安，都有令观众满意的刻画。

裘德·洛的演技，功不可没。

两部都对极权体制在战争中的表现，有一定的描写。

可能是为了不去更多的触犯当下流行的“斯大林情结”，俄片很显然着力大大弱于美片。

这也是敝人青睐于后者的一个因素吧。