奇谈

这不是我印象中的恐怖片。

印象中，恐怖片应该是这样的：情节紧凑、压抑，氛围黯然、血腥。

伴以演员在其中的惊恐表演和时不时的惊声尖叫。

观众在心脏的缩放中感到毛骨悚然。

然而这部恐怖片的着色点却并不全在让你毛骨悚然，它用悠长缓慢的方式来表达却同样让其营造的氛围直指人心的同时，还缓慢的为你讲述了一个爱情故事。

一开始，你甚至分不清谁才是这部电影的主角，其中时间与空间也一直左右摇摆、转换不定，让人有些微逻辑混乱。

终于，电影结束，全部的情节得以连贯起来，分清了其中所讲述的关于爱情这回事的三段故事：振南与冰封下面容安详的灵魂之爱、小女孩朝子对继父晦涩懵懂的爱恋、最后就是金田原与其丈夫遗忘生死的爱情。

而我所能记忆的全部是金田原对其丈夫的爱。

早听闻有种爱情让人爱她便成为他，在他死后以他的面貌他的形态而生活，直至遗忘了自己。

让死去的、挚爱的他生存下来而自己反倒成了虚幻的没有影子的逝去的人。

最成功的谎言是欺骗了自己。

想起《蔷薇红莲》中也有相似的桥段，爱妹妹的姐姐以双重的身份让妹妹继续“存活”了下来。

其实，这一切不过是因为我们所爱的人被太深刻的雕琢成形存活在心。

在他们活着的时候，我们由衷的盼他们安好；在他们死后，我们笃定死是一场可笑的太虚梦境，我们选择笃信他们仍旧一切安好并相伴在侧。

有这种信念固然不可怪罪，只怕在信念的不断膨胀下变成了偏执。

爱，可以是暖人心脾的良药，却在某些情况下成为让你在兴奋与快感中逐渐死亡的毒品。

我喜欢这部电影，可是，我仍旧坚持：自己好好的存活下来才是对所爱的人的最好的回馈。

片中出现的日语名 高木正男 日语：たかぎ まさお 同读法 高木正雄 前韩国总统 日治时期朴正熙的日本名 另外片中主角名为朴振男 박정남 朴正熙的韩文读法为박정희1979年10月朴正熙总统遇刺身亡 电影在这里开始也在这里结束40年代 亦是朴正熙作为军官正式活跃于韩半岛政治舞台的年代 日本殖民时期的苦痛 是拍摄日治为背景的韩国电影 不可避免的问题 片中没有明显的提及 旁敲侧击 留有余裕 可见导演的良苦用心

不耐烦的看了两天,终于在影片结束前十几分钟把这电影看明白了。

原来就是三个寂寞的爱情故事，以安生医院为背景，穿插着叙述这些男男女女们悲剧的命运。

基本不叫恐怖片，只能算文艺片，顶多是加了些血淋淋的噱头而已。

也许是因发生背景在40年代，影片的整个基调都是昏黄而寂寞的。

最后一个故事妻子自尽倒下时，流着眼泪喃喃吐出一句话：“我好孤单。

”基本起了点题的作用。

三个故事，每个主人公都是那么的寂寞，那么的孤单。

实习医生寂寞的爱上死去的少女，孤单的终老；小女孩寂寞的恋上继父，任性导致车祸，也导致她孤单的离世；妻子失去心爱的丈夫，因寂寞孤单而人格分裂，这应是最悲哀的结局了。

直到最后的镜头，主人公们相继点燃白蜡烛，远去，留下一句话：“那时，我们相信一切都永恒”，我才感到一点点的暖意。

他们，都去到另一个世界，和自己的爱人重逢了。

这个还是在家的时候乱翻豆瓣时发现的，看今天天气不错，阳光那么好，就来斗胆看个恐怖片。

选了一个封面又喜欢又不那么吓人的。

我就喜欢这种旧楼旧照片的感觉。

影评由三个故事组成，但又胡乱穿插其中，我觉着这个穿插得着实有点儿乱，加上总觉得外国人长得差不多，有时候差点儿分不清谁跟谁。

第一个是被冥婚，第二个医生被小女孩儿捎走了，第三个是人格分裂。

一个一个来说。

关于冥婚的故事。

影片最初老头闺女来看他，穿校服的小闺女这儿坐一下那儿坐一下，最初我以为是他外孙，后来特别担心她突然跳出来吓人，结果也没有。

对，这部电影吓人的场面太少，总让人白担心。

故事回到几十年前，开始时那个男孩子把镜子摔了，根据他同学的说法，也就注定他要不幸了。

后来，他居然把女尸的戒指拿走！！

这不找死嘛，怎么可能还会平安。

慢慢的，他开始对这具尸体倾诉，他很无奈自己的职业，很无奈自己要和主任的女儿结婚，殊不知……这具尸体就是主任的女儿。

倾诉多了，加上本身就没多少朋友，他就真的爱上这具尸体了。

同时，主任又找她姐作法，目的居然是让她闺女死了之后也不能去跟自己殉情的男人在一起，她就牺牲了一个活小男孩儿。

于是，就出现了男孩儿被女鬼拉走了的场面——这是电影进行了那么久出现的第一个恐怖镜头……太拖沓了！

我已经等了那么久！

紧张了那么久！

紧接着，非常非常美，结婚，怀孕，宝宝长大，两口儿前戏，唯美感人，令人羡慕——这就代表着冥婚成功吧。

从此以后，女孩儿就一直阴魂不散的跟着男孩儿了，男孩儿一娶媳妇儿媳妇儿就死。

其实对于这个故事，我并不喜欢。

影片最后主任也上吊自杀了，可以认为她是出于对女儿的思念认为活着已经没有意义。

但我也认为这是她“陷害”小男孩儿的“报应”。

她或许可以坚强地面对女儿去世的事实，同时按自己所说的那样把男孩子视如己出，然后大家都过上正常人的生活，相信女孩儿也能在九泉之下安息。

主任由于自己的自私，害了女儿，害了男孩儿，更害了自己。

至于男孩儿对于尸体的爱情，这是可以慢慢平淡和转移的，不一定非把一辈子搭里，还有俩媳妇儿的命。

第二个故事，就更雷啦！！

不过医生死去的时候那个音乐真心赞啊，好悲壮好悲壮。

这个故事可能由于剧情较雷，所以是恐怖画面最多的，有那种日本恐怖片儿的流血大白脸。

这个故事我也不喜欢，主要讲的是小女孩儿不伦之恋的心理倾向。

（看短评才明白）女孩儿原来是喜欢自己的继父，小女孩儿导致他们最后出了车祸。

在这里不得不说小女孩刚到医院的时候那个抽搐的样子演得可真好啊。

抢救过来之后，女孩儿每晚都被噩梦惊醒，都是梦见女鬼——自己的妈妈。

开始我还跟阿狗讨论这妈妈怎么那吓唬自己的孩子呢？

后来从女孩儿临终的镜头才明白，其实那是由于女孩的自责，是的，他觉得爸妈的死怪自己，所以才会总梦到妈妈那恐怖的样子，同时，松下？

医生给她讲了自己小时候的那个故事，来引导她不要那么自责，显然，说到她心里去了，或许因为这件事，她完全爱上了他。

但是，女孩儿最终还是由自己自责的幻象吓死了，临死的那一刻，她回忆起了车祸之后，妈妈对她的原谅，于是，她可以安心地去了。

然而！！

双向的爱情已经在她和医生之间产生。

这位喜欢比自己大很多的男人的小妹妹把爱情转移到医生这里以后，还是把医生带走了。

她还小，其实她并不懂爱，所以她以为，爱就要和你在一起。

这样的爱太自私，害人害己，害死了她爹妈，害死了自个儿还附带个医生。

第三个故事，我很喜欢，也因为女医生很漂亮。

当然，这部电影里的女演员都蛮好看的，除了那个护士。

主要是因为结局的那个大逆转吧，实在是意外，出乎意料。

一下子把电影从三星拉到四星了（三星里有一颗是给音乐的）女医生真的好漂亮啊！

气质真不错。

这部分的情节和希区柯克的Psycho实在是太像。

因为太爱了，所以人格分裂出了一个ta。

以为ta并没有死，一直陪伴在自己的身边，真的好可怜……最后回放女医生自己一个人yy两个人的那些画面时，看得人心疼。

“但我相信我们都有灵魂，如果不信的话就太压抑我们的内心了……” 其实这位医生是由于目睹自己的丈夫被刺死而引发人格分裂和精神分裂，但是心理学冷冰冰的东西放到电影里就暖了起来，催人泪下。

其实在无意识杀人的过程中，她也在尝试着自我救赎，像杀崔护士的过程中，出现了好几次情绪的反复，但是，她已完全不能控制自己——被思念打败。

最后自杀的时候，她说“太孤独……”难道她没有在爱情中体会到人生的那种孤独性本质吗？

何必这样自欺欺人呐？

是爱得太深，还仅仅是执念？

爱得太自私，以至于忘记了自己。

问世间情为何物，直教人生死相许。

为什么没有直面现实的勇气？

有了就拍不成文艺矫情的电影了，就成企业家成功之路纪录片了。

当年，小林正树的《怪谈》为恐怖片添加了一种具备纯正东方特征的新模式。

这样的电影以风格独到著称，其实是整合了多方资源的结果。

影片故事多取材于百姓街头巷尾相传的鬼故事，耳熟能详的程度深为民间所体贴。

这些故事不仅在于鬼魅力量所带来的恐慌，而是寓情于理的将大众处世哲学深化，通过艺术手段的掌控剖析美化深化了这些本来低俗的鬼故事。

譬如说，女鬼的复仇其实关联凄美的感人恋情；譬如说，遇鬼的人多因私欲过重而遭到报应轮回；还譬如说，精致的影像构图从而使简单的内容得升华到匪夷所思。

这种典型的寓教于乐并美学出众的影片完全区别于好莱坞作品中的感官刺激式的鲜血淋漓以及骨肉的支离破碎，很具备内蕴。

陈可辛等人的《三更》系列其实就脱胎于《怪谈》这样的经典影片。

保留了三段式的结构，将恐怖元素之外的爱情、灵异、人性、社会、唯美等元素统统整合一起。

因而，大众在看这样的电影时，得到的不仅是与生俱来的恐惧感受，而且因由情节的披露而得到唯美的感动和内心的反省。

而且，由于精简的故事产生的影片长度的缩短使影片质量更依赖于导演功底。

在这样的影像中，美学和艺术的升华是关键，叙事则退居二线。

韩片的仿效潮流一直沿用了好莱坞电影的整个体系。

无论叙事结构、演员安排以及美学形式都是好莱坞味道，几乎所有韩国大片都是如法炮制。

07年，韩片素质直线而全面的大幅下滑，纯属这种复制能力的日渐萎靡与自身风格发展的瓶颈之间迟早要爆发的正常现象。

就是因为如此，这部仿效于日系同类影片风格的《奇谈》反到显得分外抢眼，成为一部口碑不错的有着神秘东方气息的韩式非主流鬼片。

影片选择的时间和空间本身就具备一种悲凉之感，日本殖民地时期的首尔的一家医院。

影片貌似三段式的鬼故事，却有着渐近式的升级，完整的表述了东方轮回世界中的鬼魅。

恋尸一段的“冥婚”很东方，属于传统的东方鬼故事；拯救女孩和无影妻的故事则明显借鉴了惊悚片的传统套路，一处是心理顽疾，一处是精神分裂。

《奇谈》的与众不同之处是导演兄弟二人将故事中的人物通过渐进的方式紧密的联系在一起，形成了一个彻底的决绝的鬼世界。

这种鬼世界在导演唯美和超现实的影像中，有着非一般的审美意境。

而且，这种审美是必须让人相信的。

好在导演控制局面的能力尚可，一步一步推进而出的悬念、惊悚以及必要的恐怖场面带动了剧情发展。

《奇谈》中的鬼魅其实很有趣，没有敌手。

因为，影片要讲述的决不是鬼，而是人。

这些终究被神鬼吞没的人有着共同的特征——因过分执着、眷恋而变得扭曲的人性。

从始至终被鬼新娘陪伴的叙事者，为获得唯一的被爱而发生车祸的女孩，和因失去挚爱而精神分裂的女医生，统统的被同样境遇的恶鬼追魂。

因此，影片叙述的主题其实是相当绝望的。

在以轮回报应为基调的东方文化中，这种鬼故事的产生往往是民间经受灾难、民心灰暗之时流传的。

可惜，导演虽然有意借用了非常时期的绝望心态，却没有进行必要的联系。

而且，影片的笔墨多数都在围绕情节进行叙事，完全忽律了为影片进行命题的工作。

是的，片中的鬼魅本就是冤死的（在1942年新娘被害凶手抓不到；女孩的母亲嫁的是日本人；医生在给日本人做手术时被病人杀死。

），死前都刚刚拥有幸福。

被鬼所吞噬的人也是如此。

在观者以为影片的时代背景毫无作用的时候，才明白影片中的人为何对厉鬼束手无策，甚至心甘情愿的与鬼永生在一起。

《奇谈》的政治隐喻可谓是含而不露。

好在《奇谈》的形式美还算出众，导演几乎将一切素材都认真的演练了一番，尤其对于情感戏。

第一段故事中春夏秋冬的镜头切换，唯美且言之有物；第二段故事中，女孩见鬼的诡异场景，可以视为病人的心理世界；第三段故事中，光影中浪漫实在充满着爱与惊恐；这三个段落都是故事的点睛之处，为影片的基调作了好文章。

如《奇谈》这样借鬼说情的电影，确实需要高超的美学造诣营造虚幻的恐怖世界。

这几场凄美的情感戏，完全暗合了影片结尾那句“那个年代，我们还相信永远在一起。

”其实，在影片关于爱与真情、善良与感动、忠诚与依恋等等美好的背后，导演之所以让鬼魅肆无忌惮，人听之任之的被动。

也还是因为，角色们的心理都拥有扭曲的自私的爱或依赖，都对物有所恋，而不懂得生命的真正意义。

人的一辈子终究不是为等待死亡而来，而是需要有一种感激生命、享受生命的正视命运的勇气。

因而，《奇谈》就如《怪谈》那样的鬼故事一样，留下了对美的依恋，也存在着必要的反思在其中，以激励人们看清自己，好好活着。

很久没有看过这样的电影，鬼神与动人的爱情。

如果相爱，美丽的你，丑陋的你，都是我心里最最不能释怀的风景，即使身体冰冷，没有影子，我也能感觉到你的相伴，你的灵魂与我对你的爱情同在。

我有些感动，有些触动，有些泪眼朦胧，爱到分不清相爱的彼此，如果是我，一辈子被我想拥有的爱情束缚我也心甘，如果是我，一辈子微笑感受你的温暖，我也愿意。

我已经不知道自己是我还是你，不管你不在还是我不在，我都能感受到我们相爱的轨迹，我们相依偎的温暖，请铭记我们的爱情

夏天的时候就想看这部电影，因为它的殖民历史背景吸引了我。

以为会充满了国破家亡的沉重，但这正是影片所回避的。

可故事本身的压抑与人物百般挣扎仍难逃脱的虚空，又绝逃不过日本殖民统治的背景。

影片由三个部分组成，名为《奇谈》，讲述1942年的京城（首尔）安生医院三天内的三件怪事。

三个故事都是人鬼相恋，本来共时发生、齐头并进，但影片叙事中作了抽离，三个故事呈单线性展开，时空的打乱增加了悬念的力量。

韩国恐怖片爱好古典欧式的华丽，这部也不例外。

从外表看来，这部影片没有国仇家恨的大是大非，对民族矛盾的处理是非常淡化的，如同孤岛时期的上海，王与寇都在歌舞升平中沉醉，不分敌我，很难分清谁是和服下的朝鲜人谁是操着朝鲜语的日本人。

界限的模糊使影片难以承载沉重的历史主题，所以它更多的还是带有恐怖片的共性——对扭曲人性的剖析与展示。

实习医生爱上美丽的少女，即使她只是一具尸体。

等待他的是养父母一手包办的婚姻，他宁愿给停尸间的睡美人戴上戒指。

美的东西注定无法拥有，他在心性大乱之下与尸体完成一场交媾，从此少女的灵魂追随着他的余生。

三个故事中，这是最令人匪夷所思的一个。

未婚妻与他缔结冥婚，他们素未谋面，他看到尸体，与她相爱。

这场爱情是他一生的慰藉，两任妻子和女儿皆先他而去，唯有冥婚的妻子不离不弃，“我不明白，如果你要丢下我，为什么那晚你还要带我走”，当年的少年，风烛残年之际在女鬼的引领下离开了，结束了他一生的孤独。

人间真的比幽冥更寂寞，每个人都需要灵魂的陪伴。

弗洛伊德的学说解释第二个故事最适合。

失去父亲的朝子爱上自己的继父，在车上和妈妈争风吃醋导致妈妈和继父车祸丧生，朝子成为唯一的幸存者，却患上严重的心理障碍。

天才医生李秀仁对朝子悉心呵护，他告诉朝子自己小时候也曾经过失造成母亲死亡。

朝子最终还是负疚死去，李医生也随即丧生车祸之中。

医生对女孩的挽救更像是挽救另一个自己，他们同样陷在对亲人的愧疚当中无法自拔，女孩死去，医生失去了拯救自己的机会。

那是他的跛脚留在世上的伴侣，于是他在女孩第一次见到继父的地方死去了，死于意外，也死于寻觅幽冥伴侣的路上。

最后一个故事最好解，正像仁英临死前叹息的那句话，“好孤单”，我们这些活在世上的人，真的好孤单。

仁英自始至终都有坚定的意识——她是死的，因为她的丈夫还活着，她必须是死的。

否则她的孤独感将无根无由，她也无法解释潜意识中对那场惨剧的零星记忆。

于是她伪装成亡夫的生命继续活着，“我相信人是有灵魂的，如果不信的话就太压抑我们的内心了。

”仁英无法承受丧夫之痛，认为在事故中死掉的是自己，而孤苦的丈夫继续活着，想念着她、哀悼着她、守护着她，人类远远比鬼魂更需要对方。

影片的最后，三场死亡交织在同一个瞬间，三条单线叙事在结尾重合，那些在世间寻找守望等待的孤独灵魂，都了无遗憾地上路了。

由生到死，永远只是一刹那，人间通往幽冥的路并不遥远，而人类在没有找到入口的时候，却总得经历煎熬。

另外，喜欢它的音乐，和蔷花红莲一样的圆舞曲。

很久没有看过这样的电影，鬼神与动人的爱情。

如果相爱，美丽的你，丑陋的你，都是我心里最最不能释怀的风景，即使身体冰冷，没有影子，我也能感觉到你的相伴，你的灵魂与我对你的爱情同在。

我有些感动，有些触动，有些泪眼朦胧，爱到分不清相爱的彼此，如果是我，一辈子被我想拥有的爱情束缚我也心甘，如果是我，一辈子微笑感受你的温暖，我也愿意。

我已经不知道自己是我还是你，不管你不在还是我不在，我都能感受到我们相爱的轨迹，我们相依偎的温暖，请铭记我们的爱情

看了这么多影评 为什么没人说第二个故事里的小女孩幻境里 那个背孩子的女人 女孩最终被自己的内疚和自责杀死 除了对这场车祸中丧生的母亲和继父无法释怀之外 还有对这对无辜的母子深深的抱歉 那个网友说的对 你们都觉得女孩是爱上了自己的继父 片中并没有提到女孩是从小就没有得到父爱还是半路丧父 就给一个这么小的孩子这样的定义 女孩在第一次见到继父的时候那个微笑可以看出 女孩的纯洁善良听话 母亲自顾自的放开女孩的手 和悬在半空中女孩的手 这个有特写 电影想表达的是女孩不想母亲的爱背别人夺走另外医生的死为什么说是女孩带走的 而不是医生对没能救回女孩的自责呢？

看完电影，觉得自己有好多话要说呢。

但又不知道从何说起。

做人吧，还真的是很不容易的一件事呢。

你，我，他们。

都有各自的故事，都有不想说给别人听的秘密。

然而，不管是肮脏的过去，还是偷偷摸摸的小九九，绝对不会因为时间的冲刷而消失不见。

他们尘封在角落里，只是为了能在某一天被某个人打开，自此，那些的那些从记忆的闸门内，滚滚而入。

因为孤单吗？

那。。。

是因为寂寞？

还是。

因为活着呢？

我们都是极其渺小的人啊。

在生活的洪潮中，无望的随波逐流着，推推搡搡的前进着。

却又无法就此抽身离去。

我很喜欢电影的另一张海报，一张黑白照片。

大家坐在医院前，就像从来都没有离开过一样。

我也非常喜欢电影最后几分钟的描述，柔和的音乐和温暖的烛光。

要是时间不曾改变什么，是不是就一定会有更好的结局？。。。。。。

那时，我们相信一切都是永恒的。