遗忘诗行

最令我吃惊的并非这是一部导演的处女作，而是影片导演竟然来自伊朗！

我实在无法想象出在这部南美土地上拍摄的影片跟那个遥远的中东神秘国度有何相似之处。

影片主角是个遗忘自己姓名的耄耋老人，他过着单调乏味的日子，尽责地看守着破败的殓房，只剩下最后两具无人认领的尸体。

其中插入不明身份人士抢夺尸体以及迷失在地下资料库里的情节，及其牵涉的政治隐喻（比如用竞选传单来印刷讣告，被敲碎的车窗玻璃等等），对于不懂智利历史背景的观众来说，这些无疑都在叙事与剧情理解上造成一定障碍。

拉美人豁达开朗的生死观在部分情节与叙事口吻里有所反映，葬礼后紧接着婚礼的处理令人深思。

超现实画面设计有点惊艳的味道，鲸鱼的意象似乎隐喻着老人的行为动机，尤其是最后一幕，确实是不可多得的神来之笔。

这是一部刚刚上映没俩月的西班牙语电影，伊朗导演阿里雷扎·哈达米的处女作。

故事的背景设在智利，或者世上任何一个你愿意的角落。

电影时长93分钟，很讨喜。

昨天下午一刷，觉得对白零零碎碎，虚虚实实，有点懵。

今天上午再静心刷一次，越看越有味道，不禁拍着大腿说，妙啊，本月的三甲有了。

西班牙语的电影，色彩鲜明，热情奔放，人物饱满，情节缜密是它的特点。

而南美洲电影独有的风情，常常将暴力美学和死亡结合在一起。

东方人将死视为庄重的仪式，讳莫如深。

南美人则肆无忌惮的议论死亡，尽情的调侃死亡，与死亡同眠，显得不拘一格。

如果再融入了这片热土上纷乱的政治和战争，独裁军阀和腐败等情节，会让电影有一种奇异的魔幻感，像一出荒诞绝伦的黑色童话。

例如《潘神的迷宫》，《杰出公民》等。

电影的所有人物都没有名字，都上了年纪。

作为老年人来说，死亡不再是一个遥远的天边，是几乎可以预见的眼前。

更可况，这些人物的身份很特殊，他们是一个墓园的管理员，阴森的停尸房，驻满十字架的墓地就是他们日常的工作场所。

电影以太平间看守员和掘墓人的工作场景对话为开篇，一个瞎子掘墓人，眼瞎路子广。

在为每一个死者挖坑前都喜欢讲一个道听途说半真半假，关于他们生前的故事。

算这个枯燥行业的自娱自乐，算对死者的盖棺定论，也算人世间对死者最后的送别。

编号997，一个76岁的老头，一张不辞而别的纸条，一趟没有回程的公交车，一具永眠于此的尸体。

家属认领，文件审核，签字盖章，挖坑下葬。

一个生命就此告别，看守员一天工作的结束，年终无休，日复一日。

看守员很老了，须发皆白，他的记性很差，行为反应迟缓，他甚至记不得自己的名字。

看守员的记性又出奇的好：他记得所有相关数字，他的所有时间以天数作为计算；他记得那个每个周日都在墓地里徘徊的母亲，查看墓碑上有没有她失踪女儿的名字，这已经是第249周了；他能一眼认出犯人的脸，记得十几年前为他代笔的一封家书，他唤起那些从良的恶人们内心最害怕的秘密。

停尸房里都是死人，死人不会说话，身上的伤痕却提醒着活着的人他们生前经历了些什么。

看守员收集的剪报，“被秘逮捕的人消失于世”，“像流浪狗一样被杀害”，“罢工中止”等触目惊心的标题，暗示着凋敝落兮的墓园外的种种不太平。

运尸车司机是他的朋友，被砸烂的车窗是城里暴乱留下的记忆。

这场风暴愈演愈烈，黑暗的势力已经渗进了墓园。

看守员年事已高，到了告老还乡的年龄，却被卷进了一场无妄之灾里。

几个在运动中枉死的人，他们的伤痕累累的尸体成了“那些人”的眼中钉，需要尽快毁尸灭迹，顺便还想将无辜的看守员变成殉葬人。

也许是凶手漫不经心，也许是看守员的命不该绝，他趁着夜色逃脱，惊魂未定中匆忙返家。

朋友都劝他赶紧走吧，执拗的老头摇摇头，说还有一具尸体那些人忘了带走，是个年轻的女孩，我想帮她下葬。

乱世，生得艰难，死也不易。

若要入土为安，资料证明，繁文缛节数不胜数。

看守员不惜将给自己的墓地都拿来给她安葬之用，还动员了那个苦苦寻觅的母亲，将她视为自己失踪的女儿，用她的名字申报，方得如愿。

电影头尾都穿插着一条新闻，七只鲸鱼在岸边搁浅，奄奄一息，上百名志愿者前往拯救。

鲸鱼被视为海洋中最聪明的哺乳动物，为何要出现这种集体自杀的状况尚不得解。

电影出现了几处匪夷所思的镜头，例如天空忽然浮现了一条巨大的，仿似在翱翔的鲸鱼，房间里下起了不知是雨还是泪的水滴。

空中传来了鲸鱼的长啸，像是悲鸣，又像是对看守员的示意感恩。

鲸鱼搁浅，同类不顾自身风险上前营救，虽不是人类，却具有和人一样的灵性，即使前赴后继的死去也在所不惜。

最后时刻，唯一一条存活的鲸鱼离去，在远方的海洋里鱼跃翻腾，是重生，是告别，看守员久久凝视热泪盈眶，观众的心也随之起伏不定。

此时此刻，鲸鱼和人化为一体。

许多细节在二刷时得以发现，甚为巧妙。

首先是数字上的安排，最终的编号是1001，这个披着奇幻色彩的故事和《一千零一夜》不谋而合。

葬礼过后随即而来的是婚礼，死亡迎来了新生。

倾斜的街道，破洞的胶袋，散落的橘子，电线杆上贴着的竞选者留着神似独裁者希特勒的小胡子；竞选者海报的背面，竟然拿来当葬礼的印刷单，一正一反极具讽刺感。

看守员张贴海报，狂风骤起，卷走了所有的印刷单，即使被印在背面的竞选者，也注定在历史里不能留下痕迹。

最初滚来的轮胎，镜头浮现的是孩子们的戏耍，再后来滚来的轮胎，跟着的竟然是年轻的“自己”帮忙，倒后镜和人物褪色的身影都暗示着这些是不合理的存在。

还有那黑暗狭窄，宛如九曲十八弯的资料室，和迷宫一样的墓地，这些死亡气息越浓的地方，看守员却越游刃有余。

“那些人”想置他于死地，他却能每次都在死亡的区域里化险为夷。

逃脱时发生了强烈的大地震，到了边缘的几乎要跌落的玻璃杯，还有地板上捡起的鲸鱼耳环，丰富的电影语言里留下了大量遐想的空间。

作为一个导演的处女作，这部电影堪称惊艳。

四星半。

守墓老人在是他自己的同时是否也象征着国家、文化或是历史的记忆？

历史从不曾忘记任何事，但集权却总想让历史忘记，历史在当下也只好装聋作哑。

老人牵着线走进巨大逼仄的档案室的一幕，很难不让人想到米诺陶斯的迷宫，后来唐突闯入又迷失其中的象征着集权本身的官员则更加印证了这个联想。

至于搁浅的鲸鱼，应该是象征着在罢工中被捕死去的年轻人们。

尽管志愿者们已经倾其所能，但最后也只有一条鲸鱼重回了大海，回到了历史的记忆里，其它的则都死在了海滩上；而反抗的年轻人里也只有一名女子以他人的名字下了葬，其他人则都秘密地消失了……老人在检查尸体的时候，尸体像熟睡的人一样翻了个身，这是否是在说只要仍被铭记，女子就不算真的死去？

不过守墓老人后来在停尸房门口看到了年轻时的自己，乘车离开时后视镜里年轻的自己则变成了黑白的，这一幕是在说什么？

无名女子的葬礼上人们说，愿你在长眠中得到永生。

最后老人到海边去看鲸鱼，远处唯一获救的鲸鱼从深海跃出，近处死去的鲸鱼搁浅在沙滩上，就仿佛是两种不同的永生之间的对照。

一部超级唯美的电影，看完真的太震撼了！

这部影片将魔幻和现实融合在一起，讲述了守墓老人为一位无名女孩安排墓地和葬礼的故事！

太令人震撼了！

手掌在沙漠中盛开，矗立在地上的孤坟，天空中哀鸣的鲸鱼，以及墓园里的一千座坟墓……整个影片都充满了隐喻，通过超现实魔幻的手法，每个片段都值得深思熟虑，意义深远。

“如果一个人死了，他离开后这个世界也随之消失，不是某个世界，而是整个世界。

他们独自前行，为了找到自己故事的结尾，每个故事都需要一个结尾。

”在这部电影中，没有人有名字，所有人都在被遗忘，只有守墓老人记得曾发生过的一切。

遗忘是常态，而记忆是无声的反抗。

看完这部影片，才真正明白了“在遗忘中被遗忘，才是真正的遗忘”的含义。

所谓的《遗忘诗行》只是从时间中塑造记忆，从遗忘中挖掘记忆而已。

像是透過老膠卷相機的取景框窺視，明信片感覺的每一幀畫面，構圖和冷暖配色比極為考究，整體是一部色調統一的佳作。

故事如三行短詩般簡單，卻注入了悄無聲息的大量情緒感情；一些晦澀難懂的地方，大概與時事背景有關，例如電影中經常提到的某些組織和他們可怖的作為、黑白兩道都警告恐嚇「你什麼都沒有看見」、剪報不約而同提到失蹤命案與恐怖組織活動,在加上片中沒有明確說明的槍決⋯動蕩不安的局勢可能需要額外作功課了解，不過透過情節交代的信心雖然簡短，也不難猜出各種潛在危險的威脅。

就是在這種特殊背景下，主人公的殯儀館員工的職業也顯得十分有戲，終日與死人打交道，卻發現外面的世界一樣冰冷無情；在意外發現一具遺留女屍後，同樣寂寞的心靈產生了共鳴同理，於是老人費盡千辛萬苦想方設法將其下葬⋯⋯《遺忘詩篇》在畫面攝影上很有阿巴斯的味道，大概對景物的準確拿捏，讓週遭草木都有了可愛的生機；而在一些元素暗喻上，則和《長江圖》有異曲同工之妙，氛圍濃烈詩意盎然。

下面例舉幾處（怕劇透者可跳過這段）：（1）輪胎輪胎的意向在電影中總關於子女孩童，總共出現三次：第一次是老人翻看的妻兒早年照片、第二次是老人坐在老婦家前的樓梯上看陌生的小孩玩耍、第三次是在老人打不開封鎖鐵門時伴隨兒子一起出現，前兩次是實、末尾是虛，卻因為前兩次而得到昇華，觀眾明知道那是不可能發生的，仍是盡收感動。

象徵著老人對兒子的緬懷，和對親情的渴望；當他坐上離去的小車，倒車鏡中映照兒子與其揮手惜別的黑白影像，寧願相信為是他獨有望見的風景。

（2）鯨魚天空中飛翔的鯨魚似乎是迷惘的指南針，著一細節出現在挖墓人的對話、停屍房的耳釘、老婦家牆壁的塗鴉、新聞報導等等環境裡，從微小潛藏到刻意明說，鯨魚的行為處境像極了我們的族群，從「集體自殺」到「不願拋下同胞離去」的習性來看，於人類的害怕孤獨、扶持共存有異曲同工的地方；並對於常年孤單一人的老人而言是他嚮往與不解的，可隨著他的目標明確堅定後，鯨魚逐漸變成一種鼓勵和希望寄託，以致於在最後老人真的前往海邊，眺望翻騰的鯨時眼神中得到了解脫舒坦。

（3）被遺忘的詩篇忘記了設鬧鐘目的的政府工員、忘記了女兒行蹤的老婦、忘記了葬禮時間的牧師⋯片中記憶力最好的就是主角，老人家白髮蒼蒼依舊能清楚回顧起每件事情的具體日期和細節，換作是我們都很難用那樣驚人的記憶力，而他在死亡的暴力恐怖脅迫下，也不得不撒謊「我什麼都不記得」。

真正記得的人選擇「忘了」，拼命想記起的人卻真渾沌了，實屬諷刺。

回朔遺忘詩篇的標題，片頭那個曾在獄中找老人寫情書的男子，早已忘記了信件的內容，老人罔若昨日一般背出的詩句，卻被當作無稽之談換來辱罵。

人腦自然濾過繁雜的信息，連愛和良知都被遺棄後，留下來的又是什麼呢？

鯨魚是否比人更重情誼？

在电影的多元宇宙中，《遗忘诗行》宛如一颗独特的星辰，散发着静谧而深邃的光芒。

这部由阿利雷扎·哈塔米执导的影片，斩获第74届威尼斯电影节“地平线单元”最佳剧本奖 ，以其诗意的叙事、深刻的主题和极具感染力的视听语言，为观众带来了一场触动灵魂的观影体验。

影片围绕着一位看守入殓房的老人展开。

他有着奇特的能力，能记住接触过的人的诸多往事，却唯独忘了自己的名字。

日常里，他与盲眼掘墓人、运尸车司机一同，见证着死亡。

当一位在抗议中丧生的年轻女性尸体被送来，老人决定为她安排一个体面葬礼，由此串联起一系列关于死亡、记忆与人性的故事。

从叙事手法来看，《遗忘诗行》摒弃了传统的强情节推进模式，采用诗意且碎片化的叙事。

导演通过一个个看似松散的片段，如老人与访客的对话、为逝者整理遗物等，缓缓勾勒出故事轮廓。

这种叙事方式给予观众充足的思考空间，像是引领我们漫步在回忆的小径，在不经意间触碰到那些被遗忘的情感。

比如老人与曾经的狱友重逢，几句简单交谈，却能让观众从老人的回忆中，感受到岁月的沧桑与人性的复杂。

影片在视觉呈现上堪称一绝。

冰冷的入殓房，惨白的墙壁、金属质地的停尸床，营造出死亡的肃穆与寂静。

而窗外透进的柔和光线，又为这压抑空间注入一丝温暖。

超现实的画面元素更是为影片增添了独特魅力，鲸鱼在天空中游弋的画面，突破现实束缚，充满奇幻色彩，象征着自由、希望与超脱，给观众带来强烈的视觉冲击与心灵震撼。

还有沙漠中巨大的手掌雕塑，隐喻着人类对命运的掌控与无力，每一个画面都如同一幅寓意深刻的油画。

《遗忘诗行》深入探讨了死亡与记忆这两个永恒主题。

在现代社会的快节奏浪潮下，许多人如同影片中那些无名尸体一般，被世界迅速遗忘，生命的痕迹似乎轻易就被时间抹去。

老人的坚守显得尤为珍贵，他努力记住逝者的故事，为他们吟诵“遗忘诗行”，这是对遗忘的有力抗争，是对生命尊严的执着捍卫。

他为年轻女性争取葬礼的过程，就是在黑暗中点亮一盏尊重生命的明灯。

它促使我们反思，在面对死亡时，如何赋予生命应有的告别；在记忆的长河中，怎样珍视那些承载着爱与经历的过往，不让生命成为时间中的匆匆过客。

角色塑造方面，老人形象鲜明且立体。

他沉默寡言却内心炽热，看似平凡无奇却有着强大的精神力量。

他对逝者的尊重、对真相的执着，让观众看到人性的光辉。

盲眼掘墓人虽未露全貌，但他对故事的渴望，也反映出人们对生命意义的探寻；运尸车司机对失踪女儿的执着寻找，展现出母爱的伟大与坚韧，这些配角共同丰富了影片的情感层次。

《遗忘诗行》是一部小众却极具力量的电影。

它用细腻笔触描绘死亡与记忆，以独特艺术表达触动观众内心深处对生命的敬畏与思考。

这部影片如同一位沉默的讲述者，在喧嚣世界中轻声诉说着那些不该被遗忘的故事，提醒着我们珍视记忆、尊重生命，是一次值得反复品味的电影之旅 。

🎬《遗忘诗行》🧔🏻‍♂️ 导演阿利雷扎·哈塔米｜2017剧情片🪦正直的人忘了自己名字，却忘不掉土地上的故事。

黑暗的人记着自己名字，却记不起曾做过什么。

🏝️伊朗导演镜头下，太平间成了记忆孤岛。

守墓老人没名字，却记得每具尸体的模样和故事——这近乎神性的宿命，反倒让他成了被世界抹去的幽灵。

🏜️他擦拭年轻女子苍白指尖时，雪落在太平间玻璃上。

那些被军队连夜掩埋的躯体，被历史碾碎的姓名，正成为时代的沉默标本。

而他用植物根系、灵车辙痕、老妇人颤抖的相片，在遗忘的荒漠种下反抗的诗行。

🕯️这简直是关于「存在」的寓言：当死亡都能被系统删除，只有记忆褶皱里藏着不灭星光。

哈塔米用冷调胶片和诗意长镜头，让墓地苔藓、灵车尾灯、老妇人织毛衣的线团，都成了对抗虚无的武器。

🌹或许我们都在经历集体遗忘——被算法肢解的注意力，被流量稀释的悲悯，被喧嚣淹没的真相。

但《遗忘诗行》提醒我们：有些东西，哪怕用腐烂玫瑰和生锈铁门，也要为它办一场盛大安魂礼。

遗忘诗行 Los versos del olvido (2017)看完电影，需要去了解一下相关信息，帮助自己理解。

首先是政治因素，电影使用的是西班牙语，广泛使用西班牙语的地区，拉丁美洲不可忽视（受殖民地时期的影响）。

影片信息中关于地区的部分为智利/法国/德国/荷兰，智利作为四个国家中唯一的拉丁美洲国家，或许可以将其“简单粗暴”的套入到影片中。

从ChatGPT了解到，智利在军政府统治时期（1973-1990）实行政治镇压和人权侵犯，成千上万的人被监禁、拷打、失踪或杀害，有报道显示一些尸体会被秘密埋葬，并不通知家属或告知公众，掩藏真相。

老爷爷在翻阅相册之前，一篇篇的死亡人数报道，以及“他们”来入殓房带走裹尸袋，或许也和这个有关系。

这些人，将成为无名氏并被遗忘。

其次一个重要的因素是鲸鱼。

现代研究表明，鲸鱼具有复杂的记忆能力和认知能力，能够记住和传递大量的信息；鲸鱼的大脑结构与人类相似，尤其是在认知和记忆区域。

因此鲸鱼常常被视为智慧和记忆的象征。

老爷爷除了自己的姓名，其他的事情，记忆都很清晰；为了给入殓房的一位女性尸体获得下葬许可作出自己的种种努力。

失明的挖坟人说，知道自己忘记了，并不是真正的遗忘；忘记自己忘记了，这才是真正的遗忘。

他喜欢听故事，觉得每个故事都有一个结尾，每个人都有自己的故事。

神父在葬礼上迟到，他便走上前去，开始葬礼。

他们更体现了对人的尊重，对死亡的尊重，闪耀着人性的光辉。

“活着为了讲述。

”

附：鲸鱼是我很喜欢的动物

＂冷酷與記憶缺失似乎形影不離，但在一段較長的集體歷史的時間範圍內，歷史卻對懷念的價值發出矛盾的信號。

太多的懷念（古老的冤屈）令人怨氣難平。

和平就是為了忘卻。

為了和解，記憶就有必要缺失和受局限。

如果目標是為了有一個空間來安度人生，那就必須讓某些不公正的事體溶入更廣闊更普遍的諒解，也即無論哪裡，人們都對彼此干下了傷天害理的事。

⋯這類影像邀請我們去注意、去反省、去了解、去檢視掌權者就巨大災難提供的辯解是否合理。

誰造成苦况，誰應對此負責，是情有可原的嗎，是不可避免的嗎？

我們到目前為止接受的某些事態是否需要受質疑？

與此同時，也須明白道德義憤就像同情一樣，是無法強求以行動來處理的。

＂以桑塔格在《關於他人的痛苦》中所析的記憶的矛盾與局限試回望片頭引用的策蘭的詩句，世界的離棄是為了前行的沒有道理意義的對記憶的離棄，而＂我來背負你＂，背負的或不是你為不平的呐喊甚而為期承繼的哀榮，如果那樣，成為亂墳崗上的無名英烈更顯你的光華。

背負的或僅僅是確認你曾活過的死亡，另一個名字，另一對父母，另一張出生證明，如同證明墳墓的廣廈下還有人間的街巷，證明冷凍尸箱後還有溫暖的子宮，證明山間長過草木，擱淺的鯨群曾在遠洋里唱和。

《遺忘詩行》

恶行与善念镇压民运的历史总是黑暗的。

电影《遗忘诗行》（Los versos del olvido 2017）似乎并没有太多关注历史，而是借历史之背景来谈人性之善恶，虽然有些地方不太好懂，但以此主题来理解本片大旨可行。

人性的确有多个层面，最为人们所关注的应当是它的道德性。

所以，人有了恶行，往往想掩盖，一旦掩盖不了，便会采取选择性遗忘，或将责任推给大环境。

本片正是基于人性的这个特点，探讨大环境下（1）个人是如何对待自己的恶行的；（2）即使恶行遍地，人性中的善念是如何产生的。

本片主人公是个看守墓地入殓房的老人。

被送到入殓房的尸体一般是有身份的，只待家人来确认。

一天，秘密警察处决了一批政治犯后给他留下了一个没有身份的年轻女犯尸体，那么，这个老人如何对待这具女尸便是整个故事情节展开的关键。

老人是这样一个人：他遗忘了自己姓名，但事实上他有惊人的记忆，对他人的恶行恶事却记得很清楚。

为什么影片会作如此设定？

我猜测这可能与他曾有过恶行有关。

当那个找错自己母亲坟头的家伙被老人告知他在监狱曾犯下的罪行时，这个家伙矢口否认，认为这只是自己的一场噩梦。

显然，这个家伙对自己不光彩的过往采取了选择性的遗忘。

同样的情形也发生在运尸车司机身上，因为他也提到他的“噩梦”，其实就是他不忍回忆的真实场景。

当然，我们没有必要较这个劲：这样的事如何忘记得了！

应当说这只是影片的一种艺术表达。

所以，老人既然连自己的名字都“遗忘”了，那么，这就可以让我们推测，他也曾是个罪行累累的人，以至他对自己必须完全否认。

然而，行恶事者通常也有善念，这是“人”所具有的基本特性。

秘密警察在处决政治犯时是想杀人灭口将老人一同处决的，不过执行者应当是动了善念放了他一马，否则那么近的距离，老人是无法逃脱的；运尸车司机其实跟秘密警察关系非常，否则他不会知道那些人“需要时间行动”、“找地方抛尸”，但他还是告诉老人应当如何正确应对；就连那个随时想勾搭逝者遗孀的挖坟坑的瞎子，他未尝不是帮助“未亡人”寻找一个好的“故事结尾”，即使我们可以说他存心不良，但从他祈求“那些人”遗忘他们所遗忘的，以及最后愿意帮助老人一起筹办陌生姑娘的葬礼，我们也无法怀疑他确心存善念。

当然，我们主要应分析一下老人是如何起了善念，要为一个陌生的姑娘举办一场葬礼的。

虽然影片在老人心理的变化方面似乎着力不够，但也并非无迹可寻。

细究之，大致有以下四个方面线索可资思考。

（1）那个“没故事”的冬天。

老人凭什么肯定，“他们会回来的”，他又是怎么知道，那个冬天“把尸体埋在山里，不露痕迹”的？

他大约是那个冬天事件的参与者吧；与那个找错坟头的家伙一样，他也耻于谈论不光彩的过往或将之从记忆中屏蔽。

无论基于什么考虑，为这个年轻的姑娘做点事，或许是他的一种救赎。

（2）鲸鱼搁浅的报道。

影片至少四次提到鲸鱼，除了一前一后是广播报道，中间还有两次鲸鱼的哀鸣和哭泣的意象，这两次意象应当是促使老人从决定为陌生姑娘伪造身份，到决心为姑娘举办一场体面的葬礼的重要因素。

其心理逻辑是：鲸鱼尚且不愿意抛弃同类，况人乎？

（3）尊严意识。

与那多次出现的流浪狗的意象不同，它们有着没有尊严的自由，但人不同，人宁可没有自由也要有尊严，而身份认同是人性尊严之始。

与留在入殓房中的另外两具尸体不同，这个姑娘是没有身份的。

在“给予”了身份之后，他又目睹和亲身体会到“那些人”是如何毫无人性地对待活人的，要想他们能给予死人以尊严无异于天方夜谭。

所以在给予“她”身份后再给予“她”以尊严的葬礼，这本身就是人性的体现。

（4）移情的作用。

若不是因为那个有规律地守候在入殓房旁等候自己女儿的老妇人，若不是老头子自己也有一个女儿，若不是因为两位老人的“移情”，她不会为他的伪造提供自己女儿的出生证明，他也就无法实践自己的善念，当然也无法为自己的故事寻找一个好的结尾。

（文/石板栽花 2017年9月17日星期日）ps.感谢熊洛伦佐翻译并提供本片中文字幕！