从今以后

个人观点，没有结尾那段的话，电影会更好。

看的时候一个人默默的哭，不是感动的泛出眼泪，是真的在哭。

托莫名其妙结尾的福，结束的时候情绪已经恢复正常了，一旁的包子打着哈欠说上当了不应该来看的，我轻轻笑，握住他的手。

恋人，家人，朋友，他们陪我们走过一段一段的岁月，有的几年，有的十几年，有的几十年，但真正陪我们一辈子的，只有我们自己吧。

我们可以甜蜜的和恋人开着玩笑，分享泪水和欢乐，可以热热闹闹的和家人聚餐聊天，但是内心的深处，那个只有我们自己知道的地方，只剩我们自己去面对。

哪怕泪雨滂沱，哪里有别人看得见呢。

哪怕搂紧自己说，不要怕，加油，全世界也只有自己可以鼓励自己。

为什么看完这个所谓"死亡之后"的电影，我却是感到上面那番感触。

面对死亡的时候，我们是一个人，面对身边人的逝去，我们也是一个人。

有家人有恋人，我一点不寂寞。

但是这种永恒的孤独感，是不是你们也和我一样？

打开页面看到的头几条，都是批评这部电影的简评。

我很讶异，为什么会说这是一部烂片。

看电影从何时起不在只是单纯的体会？

而要在意那么多的细节，这部电影节奏虽慢，但是我们能否只关注它要带来的讯息-hereafter，经历过痛失亲人的人，我想一定会有所感悟，看到双胞胎兄弟那一段，一定会有感觉。

我也看了几篇关于此片的影评，都写的很细致，但我在这里，不想多写细节问题，镜头问题，只想写我对此片的感觉。

和《Ear pray love》比较，我觉得那才是叫闷，是不是我还没到中年，或者我不是中产阶级，我就感觉是女主角只是物质富有了，发现精神空虚，要去寻求安慰，于是不知道怎么在一穷二白的情况下，进行了不是一般穷人能够负担的心灵旅程。。。。

说白了是有点儿吃饱了撑着，我并没有多感动。

而《hereafter》，它探讨的是更大的题目，我本来对魂归何处，就很感兴趣，除了觉得法国女演员不够漂亮，其余的我都很喜欢，节奏虽慢，但是感动了我，当marcus说“please don't go, jason, i need you , i miss you.”以及他锲而不舍的去寻求和亡者通讯的毅力，我很感动，很感动。

-前面太罗嗦了的分割线，太久没写东西-1. Hereafter 片名就已经很吸引人了拜托。。。。

难道no one wants to know what happen when you die, where is the place your soul will be?2. Marie Lelay---频死体验一个有频死经验的女人，大难不死必有后福，似乎并有发生在她身上，她由于精神上有所升华，现实上的生活却都背道而驰，工作不如意，男友背叛她，她说“真难想象，我曾经那么有名，曾经那么富有”，但置之死地而后生，她从此展开了第二段人生，真正享受生命，探索灵魂的人生。

她去找研究频死经验的科学家，结合自己的经验，写了hereafter。

3. Jason & Marcus---经历亲人死亡一对相依相生的同卵双胞胎兄弟，很多同卵双胞胎都对彼此有感应虽然我认识的一对同卵双胞胎哥儿们说他们没有。。。。

，但macus在jason出事时候除了通过电话传出的声音知道不妥，但他的表情暗示了他感应到了哥哥正在消失，于是他跑去出事的地点，他说jason i need you的时候天啊，看过的人应该都会感到揪心吧！

这一整条主线故事，小弟弟的表演都非常出彩！

jason的葬礼，神父很敷衍，草草结束，小弟弟并没有得到安慰以及答案。

人死真的如灯灭吗？

成灰了，就灰飞烟灭吗？

marcus不认为是这样，于是在网上 搜索的问题"what happens when you die",但是视频也没有告诉其答案，只是一些约定俗成的bullshit，并不是他要的，于是他去找通灵者，但是都是江湖神棍，于是他再次在网上搜“genuinely talk to death",还真给他搜到了genuinely talk with death的george。

4. Geroge ---和亡者打交道天赋异禀，虽然geroge这不是gift而是诅咒，他帮助了别人，却害苦了自己，孤独的吃饭，听狄更斯的录音，这天赋隔绝了他的生活。

于是，他也展开了一段旅程。

5. 三者交汇影片为三者的交汇都作了铺垫，细节都有暗示。

marcus显然是个关键人物，他的毅力打动了习惯逃避的geroge，终于得到了jason的信息，而和别的求助者不一样，marcus表达了他对亡者的不舍，而jason也首次再作联系，为他首次想到要帮助别人，安慰小弟弟而说感动的话，我其实不知道那是他自己说的，还是jason说的，我认为这个安排很巧妙，让人有猜想，我更愿意认为，这是他自己安慰弟弟的话。

而后来，marcus投桃报李，帮geroge找到了marie的联系方式，牵了红线，还好george留了纸条，没有像以往那样轻易放弃。

总结个人认为，双胞胎弟弟那段是最好的。

我姥姥过世的时候，听妈妈说，之前一晚，她在嘟囔妈妈，你来接我了。

虽然我们家信基督，人死后灵魂就去天堂，回到主那里，或许不会停留，但中国人有头七的习俗，认为人死后7天才走，我也问过曾经历失去亲人的朋友，亲人在那段期间有没有回来，他们有的说会梦见，有的说会感觉到，我好像并没有感觉到姥姥回来过，姥姥那么疼爱我，怎么会不和我说再见就走？

那段时间，我很失望，很迷惘，究竟魂归何处？

直接去天堂了吗？

我们进行的是基督教葬礼，一切都很简单，但是万一真如传统习俗所说，不做仪式灵魂会无处可去，那该怎么办？

我是相信人有灵魂的，我相信人死不是如灯灭，人的灵魂会进行下一段旅程。

不然为何频死体验都惊人的相似？

我不相信在死亡挣扎边缘的人，醒来后都会编造一样的谎话，现代科学是一种倒退，只研究看得到的物质，并不关心看不见的东西，并称之为唯心，不是有句话信则有，不信则无，什么唯心唯物，唯物就一定是真确的么？

god only know。

其实人每天都是过唯心的生活，很多东西即便不是真理，相信了便是真理，无论别人怎么说，人也只是相信自己心里认为是真的东西，每一个人都是如此，他人即地狱，不然哪会有那么多纷争，战乱？

一部去年的电影用在现在这个时间点来看，别有意思。

MATT DAMON浑身上下每一个细胞都是戏，他略显愚笨的背影以及孤独无助的侧线，都让GEORGE这个角色与正常人群保持一种隐隐的却坚不可摧的距离。

这种距离通常被就被叫做孤独。

最后他看了一眼MARY，突然之间看到她濒临死亡的状态，听到她读着自己长久以来能看到的一切，很多人诟病这种爱。

看《龙族》那里有一个东西叫做血之哀，就是这种血液中不同的东西让一个人长久孤独，找不到一个同伴一个同类，楚子航就是这样，他仿佛寂寞了千年万年，光鲜不被理解，即便被理解也不会同行。

夜深人静人潮欢腾，只有自己，只有自己。

GEORGE遇到了这个可以与自己同行的人，他在那一瞬间是应该会想崩溃的哭泣的。

千里万里，只有你，可以与这般孤独的我，一起牵手前行。

反而我被这种两个孤独者的爱情而深深感动。

因为理解因为向往所以感动异常。

若干年前《BABEL》俯视奥斯卡，墨西哥导演Alejandro González Iñárritu高兴的不知所以，他的分段式结构突然就大放光彩供全世界学习。

《HEREAFTER》如今时隔4年又重现这种结构电影，依旧穿梭在3个故事中，最后这3个人在结局时汇聚在一起，争取观赏情感的大升华。

我的情绪升华的有点早，在弟弟呼唤自己的哥哥的时候，这个小男孩带着哥哥的帽子，不言不语，出走，寻找，不放弃，只为了听到哥哥最后想和他说什么，他要知道自己的哥哥去到了哪里。

眼泪止不住流下来。

一个没有父亲，需要在小小年纪就照顾自己的母亲，一对心有灵犀的兄弟一对相依为命的兄弟，少了一撇另一撇不知道自己还要存在在这个世界干什么。

JASON和MARX说那个帽子是自己的不是他的，以后就不要戴了。

我微微愣住，一种宿命的东西涌到脑子里，那个帽子是应该上那班地铁。

所以这个生命无论何时都是要早早终结，MARX不是那顶帽子的主人他还要走一段长久的人生。

就像《死神》，一切的开始与结束都是既定，不要对于一些东西不放手，更不要流失现在。

这对兄弟的寻找彼此的过程越发值得琢磨。

一个在现实世界中寻找另一个，一个在虚无世界中更快的寻找自己，没有任何人知道在虚无中是怎样的规则，可是现在不在就过好现在的生活，以后去往到这个世界就好好打理那里的生活。

灾难不是主体，拍摄的依旧真实，EASTWOOD堆砌出一堆细小的东西最后这群小东西融汇成一个更大更广阔的主题。

这3段不同的人生都在讨论死亡，一个刻意回避自己眼见的死亡，一个懵懵懂懂想要明白自己感受到的是什么，一个对于亲人死亡的最终目的地不停探寻。

死亡是一种神秘的力量，这两天又有灾难发生，看到新闻里大面积的溃烂心里难受的不知道用什么语言去形容。

我们都生活在一个平台上，彼方不好己方也会跟着难过。

眼前的环境都是大家的，大自然永恒在那里，人只是最渺小的一支，真希望所有人都可以敬畏生命，大自然的生命，所有的生命。

连续看了4部这么5星的电影，生活想要告诉我什么呢？

Marcus从此他便戴上了哥哥的帽子，四处的找寻能再次和哥哥说话的方法。

到了晚上，他依然会着空气说一声，good nite Jason，仿佛一切都没变。

这个瞬间我想起了Curious case of Benjamin Button里面Ben和Daisy终于在合适的年龄相遇: Daisy对Ben说我要你记住我们样子，深情对望后俩人互道晚安入眠的一刻。

即使我知道从这个瞬间后你就不在这里了，我还依然原意骗着自己，在每天睡前对你说一声晚安，我相信你能得听到。

U know "there are always two kinds of people in this world: one to tell u to have a good time, one to tell u to be safe." If I can only choose one, I rather be the later one…

影片总体比较沉闷，达蒙的演技没有太大的发挥余地，其实三人不是最后因为死亡连在一起，而是达蒙那一角色的出现，注定之后的故事是围绕着死亡。

克林特伊斯特伍德在80岁拍了部关于死亡的电影，可能是有很多想法的，当初他的这部片的主题震撼不少影评人，因为谁也没想到伊斯特伍德在这么大年纪却拍关于“死亡”的电影。

我不记得影片哪些地方的过渡有些突兀了。

当时觉得影片很慢很长，不过也耐心地看下来了。

我很喜欢影片的结尾，一如既往是克林特伊斯特伍德的风格。

在给你无数次死亡的打击后，达蒙与女主角相遇，并且幻想着亲吻她，寓意着生的希望，生活还会继续。

小小地花痴一下，我觉得达蒙在幻想亲吻女主角后的笑容好可爱。

“如残叶溅血在我们脚上生命便是死神唇边的笑”意象是诗歌的灵魂，意象塑造成功了，整首诗就成功了，李金发的诗歌《有感》便是如此，用一个意象一击即中。

我们被“死神唇边的笑”这寥寥数字牢牢抓住，久久咀嚼其中的寓意。

然而诗歌是如此奇妙的载体，它明明由文字构成，却无法被文字完全解释。

对于这个意象，仁者见仁智者见智，大家有不同的诠释，到现在我还没有找到一家能够完全说服我的。

不过，张新颖老师说的“恐怖的美感”这个概念，我是支持的（张新颖《新诗一百句》），李金发短短一句诗，就让人有看经典恐怖片的酸爽，而且这阴森的恐怖感又偏偏带着一种诡异的美感。

另外，偶觉得，死生很近，也是这句诗给人的感觉之一，死和生似乎不是泾渭分明的，也许可以互相转换，也许，死中有生，生中有死。

克林特·伊斯特伍德导演的电影《从今以后》探讨的就是生死问题。

在这个片子里，死与生也产生了神秘的交集。

英国伦敦的小男孩马库斯，是电影三名主人公当中最“正常”的一个人类，他作为“生者”，强烈地、执拗地想与“逝者”、他刚去世的双胞胎兄弟杰森，保持某种联系，于是拿出撞了南山也不回头的劲儿，不断进行各种尝试。

法国巴黎的记者兼主播玛丽，是一个初窥生死之门的体验者，从海啸劫难归来的她，开始无法自拔地研究生死的奥秘。

美国的年轻人乔治（马特·达蒙饰）则是三人中最“神”的一个，他可以通过握住陌生人的双手，就与对方最牵挂的（或最牵挂对方的）逝者对话，他是生者逝者之间的灵媒。

在这三个主要人物身上，导演、编剧又探讨了许多与生死有关的社会、人性、哲学问题，密密地织成了一张生死之问的网。

马库斯是最让人怜爱的，他和双胞胎哥哥杰森（McLaren兄弟饰）都是那种人小鬼大、天资聪颖的小孩子，只不过杰森更喜欢扮演大哥哥的角色，外向、话唠、爱照顾人，而马库斯喜欢用一双沉静的眼睛，默默注视周遭的一切。

他们互补，默契，友爱，扶持，就像一副筷子。

突然之间，一次意外的车祸让筷子只剩下了一根，于是这根孤零零的筷子迷茫、失措、无助，不知道自己接下去的生活该如何续上。

他不愿意接受杰森的离去，时时刻刻戴着杰森最标志性的鸭舌帽，每天和另一张空床道晚安。

而杰森好像真的存在，并在冥冥中将马库斯从一次地铁事故中拉了出来。

马库斯于是开始疯狂找寻灵媒，在遭遇了无数神棍之后，他终于在伦敦书展上邂逅了真正的通灵师乔治，成功和杰森对上话，解开心结。

在这个故事里，主创虽然也讽刺了各路神棍，也抛出了死者是否可以影响生者所在的世界等问题，但主要还是在“情”字上做文章，让人不禁为双胞胎的兄弟情，以及他们和酗酒母亲之间的母子情唏嘘感慨。

这也是三个故事里我最喜欢的一个。

在玛丽和乔治的故事里，主创的批判性和作品的思想性更浓重，情字则转淡。

玛丽本来过的是世俗眼中的优渥生活，“采而优则播”的知名电视人，大街小巷挂着她的海报，出版社热络地邀她写书“随便写点啥”，还和电视台负责人谈着恋爱。

然而当她历劫归来，执着地想要触碰“生死”问题这个敏感地带时，她就成了世俗眼中的异类，一一失去了在世俗社会获得的果实，事业、名利、爱情、社会认同等等。

在探索生死问题的过程中，玛丽还遇到了一位在这方面积累了不少案例的女科学家，然而，对于是否该认同存在死后的世界，女科学家的态度仍是矛盾和保守的；她积累了大量研究资料，却小心翼翼地未敢大肆传播。

乔治的故事亦如此，想象中，对于乔治这样一位通灵师，旁人应该会钦羡他的本事吧，他自己应该也能过着想要的生活吧，不管是“闻达于诸侯”，还是隐逸于山林。

实际上呢，乔治过着惨兮兮的“天煞孤星”的生活，他烦透了和死者对话，烦透了被知情者求着追着要进行通灵，临睡前必须听着有声读物版的狄更斯，他才能平静入睡；他一个人吃饭旅行到处走走停停，好不容易在意大利菜的烹饪课堂上邂逅了心仪的美眉，却因为洞悉了她的童年阴影而不欢而散。

只要想想《灵异第六感》里的小男孩，就不难明白他为什么老把“这是个诅咒”挂在嘴边。

他的人生，一如镜头的色调，压抑阴冷。

（其实，偶一直不太喜欢马特·达蒙，不知道是外形弱了点，还是挑的角色不讨人喜欢，比如《天才瑞普利》；不过乔治这个角色他拿捏得确实很好，自然到位，而且用力不过猛）这几个带着现实沉重感的故事，触发了观众关于生死的诸多思考和想象——死后，人究竟会何去何从，会有一个“逝者的世界”吗？

死，对人类究竟意味着什么？

生者该如何对待至亲密友的猝然离世？

生者到底有没有必要和逝者交流？

如果逝者是生者的精神支柱，生者该如何重建自己的人生？

社会对生死问题，真的做到了包容和科学吗？

电影《从今以后》给了乔治和玛丽一个光明的尾巴。

不过却将和“死神唇边的笑”有关的无数困惑和迷局扔给了观众。

昨天刚读完埃本·亚历山大的《天堂的证据》，是关于一位神经科医生在因为细菌性脑膜炎经历了七天昏迷时他的意识所体会和经历的另一个世界。

从一位追究和崇尚用科学证据解决问题而避免谈到神幻现象的医生口中说来这些往往会变的更加可信一点，但依然有很多人完全拒绝去触及这个问题。

事实上我们所相信的和所听到的以及拒绝相信的东西在意识的面前应该都是一个很微妙的存在。

你真的能认真的解释自己的意识来自哪里吗？

我不认为看完《天堂的证据》就真的能认真的相信这个世界上存在这样的一个所谓的天堂，一个灵魂和意识会飘忽于现实而存在的地方。

但是我们所读到的和认知的都是我们自己的意识里愿意去理解的，而并不是真正的世界我们未知的那一部分有的所以完全的否认也绝不是正确的选择。

因为你无法解释这样所谓的灵异与奇幻现象的开头它来自哪一个意识体，有可能它的源头是真实存在的才会出现诸如此类的更多的猜测和探索以及想象，所以往往意识与哲学是解释一些问题最本质也最深刻难懂的理论。

科学和现实之间仍然存在未知的点，只是并没有被合理的解释而已就像这部电影一样，George在给人进行通灵的那一瞬间，特别是给小男孩Marcus与他的哥哥谈话的一瞬间，我有一种想在现实世界去找一个这样的人的冲动，也许他会告诉我外婆现在还有没有任何想说的话给我，毕竟我是如此的想念她。

电影和书本都因为有情节的设置会变的更缺乏可能性，但事实却会比我们能想到和触及到的更奇妙很多很多，乃至更多所以那个underworld是不是有阳光没人知道，但之所以说没有人知道是因为我们认真地相信科学能解释的一切才是有意义的，而去排斥一些我们所不相信的存在这部片子只因为在看Matt的所有电影浏览而不小心碰到的，但依然觉得在清零了自己的情感和思绪的时候值得一看，可以稍微的享受一下那份奇妙的体验

披着灵异的外衣，讲述的是和生命有关的人生哲理。

可以因特殊能力致富的人，却被困锢在不被理解的异常世界里，性格内向失去庇佑的小孩不敢独自长大，经历过死亡的名人因为执念而落魄。

最终，他们都找到了自己心灵的归属。

这是生命的成长。

影片比较长，可看起来并没觉得冗长，反而感觉细腻平和，细水长流般滴叙事手法恰恰凸显了导演的驾驭能力。

本片还是在探讨生与死的问题，只不过是借通灵事件由通灵师的口中所传达，倘若人真的有灵魂。

当一段美好，浪漫的爱情片断后，等来的是一场灾难，一场突如其来的海啸夺走了无数生存的力量。

一个从死亡，从灵魂深处游离了一圈回来的人，看到的是悲情，是离别，是痛苦。

从此她感悟人生的太多不变，总在某一瞬会看到灵魂散发出来的光芒。

影片最让我动容的是小男孩Marcus他有一个大他十二分钟的双胞胎哥，开朗，大方，有主见，爱笑，爱戴一顶鸭舌帽，Marcus内向，一切有哥哥照顾，他就像被哥哥光环照耀下的小鸟，哥哥就是他的依靠。

这样一对天使般的兄弟。

尽管父母离异，母亲吸毒，也阻隔不了兄弟的友情。

突如的意外，夺去了哥哥的生命。

Marcus天天像幽灵般天天寻觅哥哥的灵魂。

知道有通灵感应。

George Lonegan通灵师，一个上天来给他的指意，让他拥有现实与死亡的交流。

三个人物的交织，George Lonegan握着弟弟的手为他通灵，弟弟情不自禁地喊道: dont go JasonpleaseI need you·此处再也忍不住，潸然泪下。

灵魂与现实的一段对话，兄弟的感情太深了，那怕只有短短几年时间，依恋，不舍，哪怕灵魂再一次对他的救赎。

Marcus取下哥哥的鸭舌帽一瞬是对自己的一种释放她与他的相吻是最美好的结束。

现实与死亡的结束。

1、Hereafter，从今以后过上被理解，不再只身面对孤独的生活。

孩子找回温暖，男人从孤寂中脱身，当有了understanding，reading兴许也可以从无法正视的诅咒变得可以被忍受了。

（我猜的）2、死亡不是片子要探索的主题，孤独与理解才是。

每个主角面对的都是孤独。

真正的理解来自于“感同身受”，这感同身受的前提是爱。

3、马特达蒙真的长得不好看，但是看他演戏有种很过瘾的感觉，可能他演得真的很好？

4、最后的结尾真的很美好。

男主在街头，这是他第二次看到女主，后者在街头张望，男主本想起身打招呼，但又放下了已经举起的手。

镜头切到不同的角度，每一个角度都是男主的视角，音乐缓慢悠长。

关于感同身受。

这个成语，常常用到，但是真正的感同身受哪儿有那么简单呢。

看了好友的日志，写了关于面对至亲离去时的一些感慨。

我想，有一种痛苦，一来自己不愿意与他人”分享“，二来苦痛与无奈像空气一样包围自己以至于根本无法挣脱的时候，没有任何理由，也没有言语能够起到淡化乃至消逝作用的。

写这些没什么意思，看完了发点儿牢骚。

电影的感觉很好。