公主复仇记

彭浩翔挾著去年金像獎最佳新晉導演的餘威編導了其最新作《公主復仇記》，並配合著娛樂事業上的天之「嬌」女鍾欣銅，成功博取了香港觀眾的歡心。

何解這麼肯定？

我同行一位友人，我認為，很能反映出香港普遍觀眾的口味，以其作為一套放諸於本地影院放映的電影的標準指標準是沒錯。

他不是什麼熟悉本地電影文化的研究者，不過是最能反映香港人心態─看戲鬆一鬆或是與友人一起沒事幹就不若看電影─的一種人。

一種可以不知道導演名字但決不會不清楚演員是誰而入場的典型港式觀眾。

他一句很久沒看過他會說好的香港電影和很欣賞此片卡士的演出；點明了這套戲的票房必不會失利。

在首輪票房不過二百萬，如此未算突出的成績底下，我如何能說此片便成功博取了觀眾歡心呢？

其實首輪票房很靠宣傳和公關工作，這個小本投資的電影，諸位極目所見必發現其宣傳力度明顯難與大製作比較，但在強勢的回響底下，我很有信心說此片的次輪票房絕不會比首輪失色，反而高潮應該會出現於次輪放映上頭。

還是談回電影本身。

首先我得提出，我的確是喜歡這套電影，但教我歡喜的原因並不是我認為導致本片票房將報捷的原因。

本片令觀眾受落的特點有三：其一是生活化的取材。

比起開拓無窮想像空間或深切反思生命大課題的題材，香港觀眾普遍較易接受這類貼身小品題材，好讓腦袋可以鬆一鬆。

另一方面，就著年青人的市場來說讓他們的偶像或被他們視為明星的人處身在一個生活化、普通觀眾都極有可能面對的處境之上時，通常都會收到一個意想不到的好效果。

因為這某程度上是一種影迷與偶像明星的親近。

這個現象印證了一種普羅受眾幾乎喜歡看到偶像的生活瑣碎片段更什於他們的表演的奇怪行為。

其二是明星卡士。

不用說，吳彥祖與鍾欣銅於影迷心目中的地位是如何的了。

大家都很樂意看到他們的演出，而每次過後都總會於討論板上看到影迷甲說阿嬌的演技又進步了或是Ｄａｎｉｅｌ的廣東話比以前好多了等等的。

以現階段的電影市場來說，卡士吸引已經是票房最最最有力的保證。

最後一點就是戲劇性大兜轉。

普羅觀眾對於一個完整性也就是沒有前後矛盾或駁斥的故事的追求明顯不如一個簡單的驚喜為高。

因此很多時候創作人求個嘩眾取寵的結局大兜轉而不理與之前劇情的矛盾，反更能博取到觀眾的歡心。

而就本片而言，我不會說彭導在硬攪一個兜轉博觀眾歡心，但不少地方的說服力始終欠一些火候。

不過最後一切都總要向「估你唔到」的吸引力低頭。

說完一點市場考慮的成功地方，該談一下自己喜歡此片的一些原素。

首先不諱言，誰也愛看到驚喜，本片也因著這個結局變得不普通。

但比起無厘無頭的兜轉，我是蠻喜歡此片細心的佈局。

劇情與結局的涵接雖仍有改善的空間，但不少精心的佈置仍顯得絲絲入扣，要舉出例子，我首推吳彥祖的新睡床一段。

這使其後陶紅躲於床下和陶紅提示阿嬌不能躲於床下的兩段都顯得非常細緻動人。

其次，彭導作為寫而優則導的作者，其運用的比喻的確令我大呼啜核過癮。

比方說是阿嬌自以為是阿ＫＥＮ前度女友於卡拉ＯＫ房開咪「唱」阿ｋｅｎ的一段和躲於衣櫃裡的「吃不到的『柑桔』是酸的」的一段都非常有味道。

總的來說，彭導作為一位導演的功架愈趨成熟，其膽大心細的創作思維叫人總是期待他一套套的新作面世。

《公主復仇記》能於立足商業市場的同時表現了其個人的風格，作為一位新晉導演，彭浩翔一套比一套進步的作品絕對值得讚賞。

几年前看《公主复仇记》，打了三星，今天重看下，可以值4星。

当年打三星，其实是因为被剧透了，因为知道结果，所以觉得不过尔尔。

如果你看《搏击俱乐部》时，布莱德彼特一出场，别人就告诉你这个人其实不存在，，你估计也不会给这片子打五星了。

所以剧透真是害死人。

今天换成4星，是因为当时看的仓促又是国语版，没有注意到这部片子在技术上是很到位的，各种细节，音乐，气氛和pace，都把握得不错。

在我看来，这部片子的包袱抖得最好的地方，不是阿娇最后说出真相：一切其实是她布的局。

好片子都是千里伏线，仔细看的话，从一开始陶红的境遇就很让人担心：她在酒吧是个唯唯诺诺只需要服从的服务员，大概因为职业原因，她对阿娇表现出了绝对的信任，阿娇说什么她就听什么，配合着对方上蹿下跳不歇气，又受罪又停不下，第一次去阿娇家，对方就很不客气地叫她“空调遥控器在桌上，帮我开”，后来还对她说那些关于“奶奶”这个称呼的难听的风凉话，她都一一忍下了。

片子里甚至特别强调了这个镜头：两个人一起骑小机车上街，阿娇是无所不能的司机，踌躇满志，她在后面紧紧抱住阿娇的腰，也十分快乐的样子。

很多人认为这个镜头是在暗示两人之间若有若无的同性情结，我倒觉得不是，此段是在暗示整个过程中，阿娇是主导，陶红只是个在后面屁颠颠的小跟班，她是如此依赖对方，简直像依赖男人一样，紧紧地贴着她，抱着她。

如此对一个人没有保留的信任，很难不被对方控制，看到这里，聪明点的人都能猜出后面有反骨桥段了。

果然，片子最后，第一个包袱一抖：大功告成后，阿娇坦白了：裸照是她自己上传的，谎言都是他撒下的，一切就是为拆穿你们。

豌豆公主并不存在，她是翻脸不认人的巫婆：“凭什么我这么不开心，你们却很开心”。

说这话时语气冷漠又蛮横。

这个时候你已经觉得女人可怕了吧，觉得陶红可怜吧。

还没完呢，原来她也不是小绵羊，她是将计就计，对方的一切计划，她都了如指掌，男人还在和你交往时就跟我勾搭上了，你被我挖了一年多的墙角还什么都不知道，觉得自己多厉害呢。

她是更厉害的扮猪吃老虎。

唯一值得同情的圣女也露出了妖婆面目，这个世界没有干净女人了。

彭浩翔开的玩笑，就在于这从头到尾是两个故事，一个故事是我们平时对于女性的普遍理解：弱小且感性。

因为弱小，所以注定会被男人伤害，因为感性，所以两个女人在分享同一个男人时会产生姐妹一般的感情。

这是个好看又无害的故事，世界多么希望女性是这个样子的啊，只有小清新一起看夕阳的表面。

而另一个故事则是小清新下面的暗涌：没有眼泪，没有惺惺相惜，只有各怀鬼胎，只有刀刀见血。

弱小和感性没了，只有心机和坚忍。

看夕阳的镜头下面就是倒垃圾。

很明显，彭浩翔认为这一重，才是女人的本质。

他到底有多怕女人？

彭浩翔片子里的女人，好像都可怕，《出埃及记》就不说了，要杀掉所有坏男人的女人帮，《买凶杀人》里可怕的岳母，弄的岳父要雇女婿杀她；《大丈夫》里，丈夫们要背着强悍狡猾的太太们去买春，犹如放风，当然，还有《公主复仇记》里的双姝。

说他不是恐女症，我真不信。

这些女人的统一特点就是都是心机重重的妖婆，都藏着刀。

不过彭浩翔也拍过不凶的女人，她们大多是AV女优。

《买凶拍人》《AV》里的AV女优都健康，明朗，自然。

为什么这么钟爱AV女优？

因为女优不需要思考，所以不会有心机，最重要的是，女优要袒露，袒露完了是无法像妖婆一样藏刀的。

女优是最安全的女人，是会动的充气娃娃，她们只能接纳，不能出手。

妖婆和充气娃娃，这是女人的两极，也是她们的两面。

这大概就是彭浩翔的异性观。

一开始的受害者 整部片子到最后才揭示 原来她是真正的施害者总之 这是一部不适合男人看的片子一开始你以为男人真是个可怕的东西 所有的一切报复 皆是来自他的施害可是最后才渐渐明白 原来真的如同"兰"和"惠"所说——"其实呢 这个世界 根本就没有王子只有王八蛋 和 假装王子的王八蛋同样 这世界是没有公主的只有巫婆 和一些自以为是公主的巫婆"也许这样的理论太过极端 不过无论如何 宁可信其有因此总觉得 对于那些相信爱情童话的人来说还是不要因为这部片子打破他们美好梦境的说 P.S. 最后还是想说一说演员和导演这部片子里面 Daniel Wu其实从头到尾都是一个花瓶一般的角色这样的女性电影 他的存在完全是为了衬托两位女角至于阿娇 对于她的演技从来就不要有什么指望的 无功无过 平平常常倒是这一次叫她演一个略微有些反面的角色 还多多少少觉得有些突破陶红么 在这部片子里也没有什么很多空间展示演技倒是不多的几个镜头 让她好好show了一把身材不过我就更加感叹了 哎 脸盘大真是吃亏唉因为演员没有什么看点了因此从头到尾 关注的重点就在电影本身 Peng还是很成功的他总是能够抓住你的眼球 让你的脑子也不闲着看电影更加看到电影之外他想说的那些话所谓"寓教于乐" 大概如是

真正的王子不会让公主伤心。

如果让她伤心了呢？

那他就是王八蛋。

在片中出现了两次的台词。

其实根本就没有王子，也没有公主，只有巫婆。

《公主复仇记》的结尾有点出人意料。

裸照居然是阿娇自己上传的。

从小父亲跟她说，她是个人渣磁石，每一个男朋友都不是好人。

她的确不快乐。

看到甩了她的男友和另一个女孩在一起那么快乐，她更加不快乐，就导演了一出好戏。

她告诉那个女孩，男友上传了她的裸照，她名誉受损，工作也丢了，她必须潜入男友家中，删掉电脑中的那些照片，否则，伤害就可能会继续。

那个女孩相信了她，配合她，和一个男人玩起了捉迷藏的游戏。

一起经历了那么多，偷钥匙，骑机车去海边，经常一起谈心……最后照片删除了，两个人也成了朋友。

在这部电影里，吴彦祖的角色似乎被刻意模糊，两个女孩的形象被浓墨重彩。

她们的眼泪，她们的欢笑，她们的沉默，都非常鲜明而且动人。

因为她们成了朋友，她们知道了，这个男人曾经重复着同一句话，跟她们两个——我是一个消防队员，但现在我在这个世界上，只想救一个人，那就是你——这句话让她们爱上了这个男人。

陶红说，因为爱上了同一个男人，我们有了共同的话题。

其实我还以为她要说，我们爱上了同一个男人，说明我们有很多共同的地方，就成了朋友。

这句话却指明，此时这个男人不过是个话题，明显只是个配角，不如女性情谊来得重要，当她们知道当初吸引自己的那句话，其实这个男人会跟每个女人说，她们就明白了，那个人也不是王子，世界上根本没有王子。

就像也没有公主，只有披着公主外衣的巫婆，扮得楚楚可怜，其实可以为了复仇而不择手段。

可是知道了这一切以后，陶虹没有责怪阿娇，她笑了。

或许这个复仇的姐妹，带她发现了生命中的一段真相，而这个姐妹也不过是个受害者。

她曾经躲在床下，阿娇躲在柜子里，亲历了这个男人和另一个女人在一起。

角色在轮换，谁是谁非，非彼非此，下一次又会是哪一个女人呢，跟他、她上演这出好戏？

导演自始至终，没有把阿娇处理成一个坏女人，而是很客观地表现她的痛苦，焦虑。

她的作为虽然令人不齿，但她不过是个普通的女孩子，她流着泪说，不明白为什么两个人好的时候，什么都可以做，裸照都可以拍，分手了却要做出伤害对方的事。

说到底，她只是要拿回属于自己的东西。

她们两个人还一起探讨过为什么那个男人喜欢拍裸照，原来他以前曾经和现在很红的kelly拍拖，但是因为没有照片，没有证据，kelly什么都不承认。

可是有过那样一个女朋友又能怎么样呢？

两个人觉得也没什么。

好像一个男人生命里的一段结，影响了他的人生，影响着他的每一段恋情，在两个女人那里，可以这样被话语轻轻消解。

世界其实原本简单，女性的直觉直指事物的本质，不过是相逢一笑泯恩仇，何必耿耿于怀呢？

她们看着这个男人，像看着尘世里的一棵树，无限悲悯，看见他的错，原谅他的错，或者本来就没什么原不原谅。

《王子复仇记》里有一句著名的台词，生存还是死亡？

现在的人已经没精力去考虑那样的问题。

《公主复仇记》里说，没有公主也没有王子，把一切还原到事物本来的样子，别要求太高，保有足够的苍凉与自觉，不自欺也别欺人。

彭浩翔最喜欢的大卫•波德威尔的那句话，尽皆过火，尽是癫狂。

娱乐大众，便是要这样握住火候。

但《公主复仇记》的确有着公主般的气质，克制而不过火——这火候你满意可否。

“你有没有听过一种说法？

真正的王子不会令公主伤心，令公主伤心的，不是真正的王子。

”“如果他令公主伤心，那他是什么？

”“王八蛋！！！

”——这是一个感情丰富的男人面对其“将来时”的女人说出的话。

“其实这个世界上根本就没有王子，只有王八蛋！

还有装王子的王八蛋！

”这是成为“过去时”的女人说的话，再哭再闹再痛不欲生都已经没有，现实就是要你面对两个字——被踹。

如果这个女人在“过去进行时”或“现在进行时”不甘心被踹，已经进行了行之有效的报复，那她还会幽幽的加上一句“同样，这个世界也根本就没有公主，只有巫婆和一些自以为是公主的巫婆“。

这就是电影《公主复仇记》，一部外表很另类，结局很玄妙，但核心很传统的故事。

卡拉OK侍应周筱兰(陶红饰)，与男友Ken(吴彦祖饰)过着稳定的感情生活，直至有天，陈蕙贞(钟欣桐饰)走到面前告诉她一件事。

“你没见过我，不过我认识你。

”阿贞原是Ken的前度女友，却在多月前无故被阿Ken抛弃。

但她向兰强调，这次并不是要跟她争夺Ken，而是Ken在分手后，竟将二人过去的一张裸照放上互联网公诸同好，令学校辞退贞教职。

贞说想取回Ken手上照片，兰为避免步贞后尘，决定与贞联手进行潜入Ken家盗宝大行动，偷回彼此与Ken拍下的裸照。

过程中二女相濡以沫，兴奋如一场仲夏嘉年华，当中产生了一份微妙的女性情谊。

只是她们都不知道，兰花有一种姐妹花，叫蕙。

兰蕙相似，只是蕙的叶子太阔，外观并不如兰。

但世人却总爱将兰和蕙互相比较。

就如两个女人，要是她们都曾经爱上过同一男人的话，她们就注定终生都相妒相斗，暗自较量。

电影想说明的就是：人性如花，有阳光照射不到的一面，公主王子，只能生活在理想的童话世界。

这一点虽然早已经妇孺皆知，但仍然很有现实意义，尤其是对于我们这班普通小民，用现在流行的话就是——草根。

越是普通人，越草根，越想自己能一鸣惊人、出人头地，最不济了也得混成灰姑娘或董永之流，凭自己自以为是的容貌和一无所有的勇气征服有权有势有仙气的人，或者自己成为有钱有势有仙气的人。

这种自信在小民们的心中根深蒂固、海枯石烂、金刚不坏、百毒不侵，是他们吃下的一块永远的秤砣，精神世界中永远的寄托。

你看看身边买彩票的、参加各种海选的、网上犯贱急着出名的形形色色的人们，绝大多数都是草根，也都有一颗火热的心。

所以草根们喜欢童话、喜欢那些被娱乐公司包装成灰姑娘或灰小伙的样板们，那算是先混出来的阶级兄弟姐妹、七大姑八大姨、小舅子二大爷，因为他们的存在更坚定了草根们的成为名人明星有钱人的信心。

同样草根们也希望在自己的世界里成为公主或王子，生活中总有机缘不断的砸到脑袋上，砸得头破血流也不嫌过瘾，就算是砸成蜂窝煤也乐意，也得让鄙人羡慕的说，这人被幸运女神青睐的太狠了。

但现实总给人一种生不逢时或苍天无眼的感觉，自己觉得自己是挺好的一个人，却总要饱受命运的蹉跎，混不出来不说，草根们还总是遇到上了床不加戏的导演和伺候了多年还不离婚的名人，这让善良的、痴情的、无私奉献的、为艺术献身的、想出名的草根们伤心欲绝呀！

中国人是很注重传统道德的，尤其是对于女人的身体，就像电影里的陈蕙贞的想法，床也上了，事也办了，咋就说踹就踹了呢？

咋就这么不负责任呢？

咋能和上床一样随随便便呢？

那些想出名的就更是不能忍受了，“我的每一个角色都是用身体换来的！

”这是什么世道呀，真是把刘慧芳都逼成潘金莲了！

于是乎，“公主”们就要复仇，电影里的“裸照”其实是陈蕙贞报复的幌子，通过一系列算计，达到拆散前男友与现任女友周筱兰的目的，虽然不很成功，但却和周筱兰达成共识，成为一个战壕的战友，好的就差拜把子了，她们的复仇很文明、很绿色环保，解了气就行。

但现实生活中的“公主”们可就厉害多了，有组织有纪律有谋划有策略，裸照算什么，太小儿科，我们有音频和视频，我们有足够的证据和支持者，我们要拼个鱼死网破！

人各有志，我不便妄加评论，但只想问一句“要是鱼死网不破呢？

”咳，瞎操啥心呢，不就是巫婆和王八蛋们的破事么！

看完整部电影才知道，其实阿健也没有做过什么十恶不赦的事情，他只是在搞一脚踏两船。

同时用同一套的甜言蜜语去追求两个女人。

但是既体现他成功又导致他杯具的是两个女人都同时受他这一套，都喜欢上他。

你以为自己很矜贵，是他生命中的独一无二，但其实两个为了阿健争死争命的女人蕙贞和筱兰，都只不过是阿健电脑里众多与女生合照中的其中两个而已。

作为一个深谙男女之事的导演彭sir，他肯定明白，是一段感情里，男/女想得到的东西是不一样的。

蕙贞和筱兰，喜欢阿健，就希望成为他生命中最重要最后的一个女人，希望成为the one，从替补到正选，不惜与小三斗，做这么多东西无非都是想这个男人只爱他一个。

但是阿健呢，“唔理好丑，但求就手”，他要的只是身边有个女人。

两个女人对质的时候才发现原来阿健带她们上床的地方都一样。

我丝毫看不出蕙贞和筱兰对他来讲有什么不一样。

或者来个多美君、香竹，又会有什么不同。

所以其实在这样的男人面前，蕙贞和筱兰这两个女人的复仇，包括蕙贞对阿健和筱兰的报复，以及筱兰间接对阿健的报复，最后看起来都是那么地可笑。

女人聪明，她可以花很多的心思，设计很多花样，去让另一个女人成为她的盟友一起去对付一个男人；但是她又很蠢。

因为这一开始，你就注定是输。

你被俘获了在这一段感情里，你先付出了感情，你就不可能全身而退。

特别对方是像阿健这样玩弄感情的男人。

花这么多心思对不在乎你的人报复，虽然报复是成功了，但是在我看来，这种落差，满满的都是对这两个自以为聪明的女人的讽刺。

女人的友谊也是很有趣的一个话题。

其实到最后，谁也利用了谁，但是就是在这个相互利用的过程中，她们的交情渐渐变深：将对方纳入自己的生活里。

利用是真的，交情变深也是真的。

女人的友谊是一种很奇妙的东西。

即使心里有根刺，也可以表面平和下去。

看到中间的时候，我会很担心，担心剧情会恶俗地滑向两女好着好着突然发现喜欢对方，然后就抛下了电影里唯一的帅哥男主角，从此成为了一部拉拉片。

还好，彭浩翔没有这种打算。

其实我真正喜欢的是这部电影讲故事的方式。

开头告诉你一个版本的故事，到最后一刻推翻这个故事，一切分析起来又是那么地理所当然。

一个本质上是讲“一脚踏两船”的不再新奇的故事，能够拍得如此引人入胜，这就是彭浩翔的厉害之处，他知道如何讲故事才好玩。

永远在电影里留一手，于是，观众最后那刻的恍然大悟才显得如此兴奋。

把彭浩翔说成怪鸡导演一点也不过分.他的电影总是与主流有那么些出入.出牌不按常理便罢了还偏偏喜欢把一个世俗的故事讲到语不惊人死不休.有人说他是新锐导演,谈不上了吧.三十大好几,也有5部作品问世了.彭浩翔倒是在不断成熟的过程中始终带着股锐气.<公主复仇记>可以看作其叙事渐趋成熟的一部作品.风格与以往也略有不同.这次依旧黑色,且黑得有些一片惊醒梦中人的意味,但这次没有了幽默,多了份世俗感情的残酷.一句"世上没有王子与公主"让人略感寒意.彭导这次选择了男女感情故事,有别于上次<大丈夫>的男人偷腥,这次似乎更想探讨恋爱情感道德.据说故事取材改编于真实事件,所以牵涉到偷拍,网络随意上载照片等问题也算触碰到了现代人的神经.不过这只是个载体,关键还在于人物本身.把情感伦理片拍到最后变成悬疑片也算彭导这次带来的贡献.不过他的影片一向是在最后给观众一个出人意料但却又有所感触的结局.<公主复仇记>讲述了一个被抛弃的女孩发现自己的裸照被前男友发在网上,便找到他现在的女朋友,两个人决定进行一次大胆的行窃行动找回属于自己隐私的东西.这过程中三个人的情感世界都经历着微妙的变化.在<大丈夫>里彭浩翔站在男人角度恶搞了一把之后在本片里拍起了细腻的女性电影.整部影片都是以两个女人为主线,将两个人的内心表现得丝丝入扣.影片前面大部分时间叙事较为平静,虽然时空不断交替描述但丝毫不乱,体现出了彭浩翔对叙事技巧以及节奏掌握不断提高.直到接近结尾影片节奏,剧情急转直下,观众才发现原来曾经看到的一切都是导演精心安排的.彭浩祥的影片完全可以称得上是作者电影.不仅是因为他的作品个性十足,更是因为其本身就是个编剧和作家,故事讲得滴水不漏.手上这张港3的DVD还是不错的,花絮中把影片不为人注意但又是导演特地安排的细节一一作了分析,很有意思也有助于更好地理解影片.两个女演员中陶红不必多说了,实力在那.钟欣桐倒是让人眼前一亮,表现沉静内敛地恰倒好处,很适合她自己的风格.相比之下,吴彦祖似乎完全沦落成道具陪衬了,有些可惜.

這世上沒有王子，只有王八蛋，還有扮成王子的王八蛋。

這世上也沒有公主，只有巫婆，和自以為是公主的巫婆。

看這一齣電影已經是半年前的事，到底過了半年之後再寫的影評有多少作用? (看到前一篇評論 ... 然後再看自己的，簡直令人汗顏 ... )彭洁翔，香港較著目的新進導演，可恨生不逄時，正式執導時正值電影市道走下坡的時候。

但彭所拍的電影，手法清新，主題、節奏等都給觀眾另一番味道。

"公主復仇記" 的故事是老鬼土的情場騙子、三角戀的橋段。

徧徧導演又死不甘心，要拿來懸疑一番。

我自己就覺得拍得有點希治閣的感覺。

以偵探片的角度來看，"公主復仇記" 其實比不上早前韓國導演李翰的 "向左愛、向右愛"。

再以愛情片的元素去分析，"公" 亦不見得令人感動。

可能這是導演故意放棄大路的情節，試圖另創一個天地。

但有點令人覺得眼高手低。

即使如此，彭洁翔仍然是令一期待的，大家密切留意他的新作。

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《公主复仇记》不同于彭浩翔其他三部黑色幽默风格的电影，很多喜欢他黑色电影风格的影迷不喜欢他这部作品。

我认为这部几乎没有任何笑料的电影，用最黑色的结局颠覆了所有用任何词汇都难以表达出赞美的爱情。

阿ken说：真正的王子不会让公主伤心。

其实这个世界没有真正的王子，只有王八蛋，还有假装王子的王八蛋。

同时，其实这个世界根本就没有公主，只有巫婆和自认为是公主的巫婆。

当然，如果自己认为自己是公主，那么也就没有真正的王子。

如果自己认为是王子，那么你也难觅心中的公主。

《公主复仇记》中的原声音乐（OST）是我听过最好听的香港电影原声音乐之一。

遗憾的是，在网上没有找到全部的OST。

这部电影的结尾，应该是字幕全部打出后，有一段摘自列夫•托尔斯泰《战争与和平》第二部分的文字：Only by renouncing our claim to discern a purpose immediately intelligible tous, and admitting the ultimate purpose to be beyond our ken, may we discern beyond our ken, many we discern the sequence of experiences in the lives of historic characters and perceive the cause of the effect the produce (incommensurable with ordinary human capabilities),and then the words chance and genius become superfluous.Tolstoy Leo – War and Peace只有不再执著于辨认一个我们眼前能明解的目标，承认那是超越我们的能耐，我们才可以明白历史人物一生的经验，感受他们留下的影响，这样我们才会明白寻常人的能力局限，命运或天才这一类名词，已经是多余的了。

列夫•托尔斯泰《战争与和平》彭浩翔在DVD的评论音轨中有很多对这部电影的表达：周筱兰和陈惠贞在名字上是一个对比，兰花有一种姊妹花叫惠，兰花与惠花外表很相似，但惠花的叶较粗，不及兰花漂亮，有人分不清这两种花，有人拿这两种花做比较。

陈惠贞明白，她什么都不如周筱兰。

两人的关系有四个不同阶段的发展：一般的聊天，并排在按摩脚，拥抱，共同用一个耳机听莫扎特。

钥匙代表了男性的阳具， 陈惠贞偷配了阿ken的钥匙，代表着她想进入阿ken的生活，同时也是对阿ken的阉割。

理想与现实总是莫名地纠缠在一起，当感性的夕阳和倒垃圾的场面连接在一起，是本片最大的黑色幽默。

在陈惠贞的眼里，衣柜是自己的棺木，是自己和阿ken感情的棺木，埋葬了她的人生，她的感情，这个场景用的音乐是莫扎特的《弥撒曲》，以表达陈惠贞此刻的心情，一场感情结束的弥撒仪式。

吴彦祖扮演的陈冠希一个有心理疾病的男人。

钥匙的故事两个女人一台戏公主与王子生活在一起是相对的。

互相骗来骗去，那就不是爱情了。