绿头苍蝇

没想到韩国的独立电影也可以这么出色，有点类似《坏小子》的人物设计，多了一些戏剧化，但还是让人非常震撼。。。

男主梁益俊和女主金花雨的表演都非常棒，也许这就是他们职业生涯的代表作了，梁益俊长相普普通通，小胡子一留，甚至有点猥琐，但这片子是他自编自导自演的，可算是韩国电影界一个奇才，这么年轻就能捣鼓出一部绝对是韩国电影一流水准的作品，对他的作品要继续期待。。。

片中第一次使用蒙太奇手法，是在女高中生被父亲家暴时，镜头由女孩的哭声作为转场载体，衔接到了主角小时候目睹自己母亲被父亲家暴的时空。

我们可以看到导演这时给了我们一个小主角脸部的特写镜头，他掩着面，泛着泪的眼睛却死死盯着父亲的暴力行为，画外是母亲的惨叫和妹妹的哭号。

这是我们第一次跟主角建立关系，这个蒙太奇也让我们理解了在此前的剧情中，主角为何如此暴力乖张，满嘴脏话。

我们开始同情这个流氓主角。

这样的蒙太奇与转场方式在后面也用了数次，起到连接过去和现在两个时空，连接不同家庭的作用。

不同的蒙太奇用法，出现在结尾。

而结尾，又使用了两次。

倒数第一次，是主角死后，他的老板、姐姐、外甥和女朋友（女高中生）的反应。

作为观众，我们都期待他的这些亲友们会如何得知他的死讯。

但导演省略了这个过程。

他们一开始像无事发生过一般，正常地生活着——老板如愿开了烤肉店，姐姐跟儿子、父亲生活在一起，女高中生回到学校上课。

正当我们感觉一切平静地，如同李沧东《绿鱼》的终场画面展现出的那般冷漠世情时，画面给到了殡仪馆里，老板、姐姐、女朋友失声痛哭的画面。

他们表演得很夸张，但跟前面的平静对比起来，内心仍然像被刺了般，流氓的死再一次激起我们的同情。

最后一个蒙太奇，在终场画面。

女高中生走出烤肉店，走在大街上。

当她走到一个路口，发现路对面的一个小摊正被一伙青年流氓掀翻，赶跑。

其中一个流氓回头了，看向了女高中生这边，从全景来看，我们知道那是女高中生的哥哥。

但一组女高中生和小摊的正反打之后，画面给的是主角的特写。

那一刻，主旋律起来了。

有人说，那意味着暴力的循环。

我觉得不是，暴力的承继早在前面就已经交代。

何况这个镜头的视点是女高中生的，不是揭示性的全知视点。

女学生看见路对面的哥哥，突然想到了流氓，镜头给到的流氓正是她脑海里的幻想。

她脑补到了流氓的所有经历：从小目睹家暴，出来做流氓，揍那些无为但暴怒的男人，挣钱帮助姐姐和自己......她理解了。

另一个层面，也是最浅显的层面，可以解读为：她看到对面的小流氓，想起了自己的流氓。

自己期待再一次见到他生龙活虎的样子。

随便点开看的电影，没想到劲这么大，简直无法想象当时坐在电影院用两个多小时沉浸式看完全程的人，会承受多大的痛苦和压力，两个小时，我分了三四次才分段看完，每一段都是巨大的暴力和痛苦，像海啸一层一层涌过来，一层比一层凶猛。

电影是穿插着悲与乐的结构，或许是悲得太过剧烈，甚至仅剩的那些温馨和欢乐也被吞噬，反而又衬托出痛苦的剧烈程度。

全片实际上在探讨一个东西，就是愤怒和暴力如何摧毁一个人，又是如何繁殖和传递的，我想到了几年前想到的“盛怒之下”的概念，人在盛怒之下会变成某种东西的奴隶，而无法掌控自己，更无法获得幸福的生命体验。

影片最后山木生命最后关头嘴里念叨着要去看馨一的演出代表与自己和解，但应征了某种宿命，小伙子继承了盛怒，就像山木从父亲那继承的一样。

最后几个镜头，导演打乱时间线，把全片的“悲喜”结构在最后两幕进行微观和寓言式的闪回，分不清哪场戏在前，同时最后几分钟“悲喜”的连环交错更是推到了一个高潮，幸福的生活那么让人舒心迷恋，那为什么又一次次地把自己引向盛怒之下，盛怒之下造成暴力的痛苦，仅剩的温馨快乐也被变得木讷与恍惚。

知道最后他会死，但却不知道会是这样死的！

苍蝇，总让人讨厌，也会自动的联想起在粪堆里发出嗡嗡嗡的让人窒息的声响。

而在这背后呢，我们所不屑的总想逃离的画面背后呢，又藏着些什么呢？

片子里出现的人物家庭都不算完整，也不正常，都带有极大的缺陷。

可以说是血缘的继承吧，耳濡目染上一辈的悲剧，虽是过去却也是未来。

总是那么龟毛，那要怎么发泄呢？

暴力是唯一的解药，发泄的对象也就是最亲近的人，因为面对别人不敢，只能对自己温情的弱者下手以显示自己自卑。

窒息，虽然片子中还有不少黑暗中的微弱光点，但是转头就会给你扑灭了，就是这样让人窒息。

现实社会不就是这样吗？

一天又一天，一年又一年，总有些你要逃避的，却无处躲藏，只能在这酱缸里熬呀熬！

原生家庭是你无法选择的，只要活着她们就是你的背景色，无论你喜欢不喜欢她们都会存在。

但是你自己是否要组建家庭，是可以自己选择的！

朋友们，要想清楚了，这可是没有后悔药的。

《绿头苍蝇》是一部描写家庭暴力，更准确地讲是暴力生态的韩国影片。

影片的主人公金山木从小成长在一个父亲施行家暴的环境中。

弱小的他只能眼睁睁看着自己的父亲毒打母亲，冷漠的外表下积聚着长久的怨恨。

父亲意外伤了自己的女儿，母亲则在慌乱中被车撞死。

父亲锒铛入狱。

长大后的山木在朋友开的（其实是一起创办的）讨债公司干着暴力的行当，算是以暴力谋生。

他无法原谅父亲的过错，时常在愤怒中殴打自己刑满释放的父亲。

故事慢慢在主人公山木、知己永丽（同样忍受着家庭暴力）、父亲、姐姐、侄子、老板朋友之间展开。

每一段关系的刻画让山木的形象显得更加立体。

整个故事中，主人公从暴力的受害者到施暴者再到最后的受害者，在宿命式的循环中展现了暴力的真正本质与生态：暴力会衍生怨恨、愤怒与暴力，无论是代际间还是人际间（山木对待父亲的方式、在任何场景中发泄愤怒时、对待讨债公司小弟的方式等等）。

它像一个泥沼，身陷其中的人只能越陷越深。

被这种愤怒攫住的人心会忘记自己是谁、忽视事态的变化、看不见生命真正的依归，等到父亲只能以割腕自杀来表达悔恨与无望时，山木才从悲悯与痛苦中醒悟过来，但暴力的因已经种下。

等待他的也只是宿命式的轮回，从暴力的受害者到施暴者再到最后的受害者。

这也是影片真正的悲剧性所在。

《绿头苍蝇》中最让我震撼的场景不是金山木躺在知己永丽的腿上，两个人一起失声痛哭；或是永丽弟弟（被山木带着的讨债公司小弟）在愤怒的牵引下用锤子砸死金山木，后者在临死之际仍用虚弱的声音说着带我去看侄子的演出……而是最终成全了的山木的朋友和家人在老板朋友新开张的烤肉店欢乐地碰杯、祝贺之后，永丽告辞出店，见到正在催债砸摊的弟弟的场景。

前后强烈的反差让我觉得，他们之间仿佛隔着银河。

暴力的生态和丑态一览无遗。

执笔至此，突然想到一个题目：一场暴力生态的华丽演出。

大叔与萝莉因一个口水相遇，两个同样桀骜不驯的人对这个不太友好的世界，有不同的说话方式。

经历家暴、丧母的相勋，成年后走上打手之路，平日不开心了也会打自己的小弟，甚至素不相识的路人出气。

他用暴力的方式报复童年的心理挫伤，但始终走不出自己父亲的阴影。

同样丧母的韩妍希，害怕家庭再次崩塌，一直在努力维系已经岌岌可危的家庭关系，为了应付蛀虫哥哥和神志不清的父亲，甚至自己打工挣钱。

对正常感情的渴求，让她对生活总能抱有一线希望。

相勋姐姐遭遇家暴后离婚，独自辅养儿子，成为弱小母亲的缩影。

韩英载欺软怕硬，只能在家称霸，骨子里对暴力是恐惧的。

相勋因父亲自杀一事，惊觉自己已经不能用恨意作为简单逃避生活的借口，所以他最后选择退出，再与家人，与自己，好好来过。

韩英载成为暴力的承接人，甚至有了自负正义的扭曲心理，当他打死了自己的老大相勋时，本有希望结束的暴力，又继续循环下去。

妍希经过父亲用刀相向，相勋死去，兄弟英载变成打手这一系列事件后，还是选择向前看。

所以当电影最后，她看到兄弟英载对一个摊位施暴时，想起的不是妈妈被打手打死的过往，而是相勋的影子，她是希望英载可以回头的。

红脸的叙勋老板一直是个生意人，相勋的死让他彻底告别打打杀杀，细心管理自己的烤肉店，经营生活。

把头发剃掉或许是为了证明从头开始，让生活能归于饭食的热气和一杯烧酒后的微醺。

悲剧早已在支离破碎的童年就埋下伏笔亲情是个骗局，残留无尽的痛恨你的内心千疮百孔，早已被撕裂毫无快乐可言你只是 苟延残喘的活着家庭暴力，痛失母爱的阴影在你脑海挥之不去你成了一个不合主流的边缘人物你动不动就暴打别人，毫不留情你满口脏话，激烈得一塌糊涂那唯一没有丧失的童真，只有在和侄子，以及延习在一起时才清晰可见当你释怀后 想重新开始可哪里有什么重头来过一切都是命运摆下的棋你不过是身不由己的棋子你不过是任人宰割只是你还有约未赴竟在鲜血淋漓中死去你努力伸手去朝空中抓可什么也抓不住死对你是种解脱，还是遗憾？

尽管你只是电影里一个 与我毫不相干的人但我知道你内心深处的伤痕活着竟是一种折磨，如同行尸走肉这是你，不，这是我们，这是我们所不能预料的人生愤怒，暴力，苦闷，压抑，生离死别这一切，我都看得清楚，明白，真切我流下痛苦的泪水噢，我只能，我只能写下这些只言片语来祭奠你PS：《绿头苍蝇》观后哀伤不已，遂写此小文，以作留念。

每一个经历家庭暴力的小孩都是有深深的心理阴霾。

对个人性格与习惯都有深远持久的影响不过韩国女性的地位真的不如中国女性在中国柏青哥躺下的画面，蒙太奇的手法让我看的心里发毛无止境的因果循环，戾气是会传染与恶化的。

有个小细节很值得注意，在最后一家催收的店里，老板的儿子也叫相勋，全部的前因后果可能都因为这个名字而发生转折，所有矛盾的爆发点，都在韩英载举起榔头的那一瞬，爆裂，撕扯，悲嚎结尾的悲喜对应，更是突出了导演能准确抓住观众的代入心理与通情心，即使是一个暴力、满嘴脏话、不孝顺的流氓，兄妹间的对视又重新使用了蒙太奇，似乎也为这种无能为力的状况与社会现实画上了无奈的省略号制服暴力的，永远不是暴力本身，以暴制暴只会产生更多的负面因素。

相勋心理状态与心情的转变，小孩是关键，人心都是肉做的，韩国的社会片太厉害了而且还是处女作，爆炸满分

绿头苍蝇一个男人苍凉的一生我一直相信 每个可恨的人都有一个悲凉的过去他是个靠暴力生活的男人 满嘴脏话 动辄就一个拳头 他粗鄙高傲自负 连对朋友也是骂来骂去 他喜欢就打自己的小弟 他就是一个流氓无赖这种人 是不会快乐的喜欢他的侄子 他救济他的妹妹 他与高中妹子的来往 他心中有点点温暖 但以往生活对他的伤害让他的心封上厚厚的一层冰 生活 滚他妈的生活 他用暴力麻醉自己 他不快乐他喜欢抽烟 一直抽 一直抽 当一个男人抽烟时 就是他对生活烦躁厌恶的时刻 烟雾弥漫在他周围 这个男人 是多么不快乐 女孩和小男孩是他的拯救者 在相处中 温情慢慢泛滥 他的心也在慢慢融化 如果能够得救 谁愿意糟蹋生活他痛恨他的父亲 他对他拳打脚踢 可当他父亲自杀时 他背着他一直喊 不能死 就算生活多难过 也要活着 为什么 有时候人活着就是靠着一信念 而他 是靠着恨 恨他父亲 恨他自己 然后 当他父亲要死了 他才发觉 若没有了他 他又怎样 那天晚上他哭了 也许他想 他该宽容一切 好好生活下去 可是 很多时候 生活都不能如愿 很多时候 生活都不能眷顾你 他想回头时 一切都已经晚了 他想好好对待生活时 生活已经不再给他机会难过的是 当最后女孩弟弟的样子和他重合时 竟又是一个苍凉的轮回

原生家庭当然会滋生各种心理问题的少年犯罪。

父母离异孩子孤僻会犯罪‘；父亲家庭暴力母亲，孩子有样学样会暴力犯罪；溺爱过甚孩子没谱啥都敢干犯罪；单亲家庭孩子缺乏父爱或母爱心理扭曲会犯罪；父母太忙顾不上孩子，孩子会误入歧途犯罪；留守儿童渴望被爱所以内心偏执导致犯罪；爷爷奶奶隔代教育孩子缺失正常教育，行为失常会犯罪；父母过度教育压力过大孩子逆反，不是自杀就是犯罪；父母太穷，孩子自卑，对财富痴迷导致暴力犯罪；父母太有钱，孩子挥金如土，一旦受挫心理变态会受罪；父母一般小康，孩子庸庸碌碌，比上不足自卑，比下有余又狂妄，心态失衡会犯罪；有正常的家庭吗？

出了事，一总结，各种问题；人家好好的孩子过一生的，家里不也是各种麻烦各种烦恼各种不靠谱？

这种站在结尾，总结过程各种问题的结论，都是P话。

有TM的正常家庭吗？

谁的青春不是血泪斑斑？

不是一坨狗屎？

不是饥渴难耐又无的放矢？

不是煎熬痛苦又恣意盎然？

学渣为没前途痛苦，学霸为名次计较纠结；搞对象的找不着卧子，找着了怕出事，没搞对象的边自撸边自责；会打架的，三天两头被人堵胆战心惊，不会打架的看着人逼上来就怕挨削；跟老师关系好，被人说溜须拍马，跟学校来劲，直接写检讨挨处分开除留查；谁的青春，敢说快快活活一路长虹？

原生家庭的问题真的就是铁磁的定律？

没犯罪的那么多正常孩子，长大，成家，立业，难道家里就没有一本难念的经？

本片被赞誉过审，诚然是一部很有诚意的回首残酷青春的类型电影。

只不过，所有的症结都指向原生家庭。

这个结论就太过于轻浮孟浪了。

好像如果我们投胎的好，我们的父母不离异，不打架，对我们好一点，我们的青春就会OK，我们就不会变成古惑仔，就不会混迹街头，跟人动刀动斧子。

导演不是社会学家，不是哲学家。

真的犯不上给出这样终极的答案。

你可以举个案，比如男主大流浪，家庭问题，家庭暴力的父亲，误杀了妹妹，妈妈车祸。

男主不肯原谅父亲，总是揍爸爸。

但血浓于水。

关键时候还是义无反顾献血给老爸。

个案是个案，个案不能当结论。

不过影片的所有主角们，挨个都是这个问题，就有点搞笑了，这就是导演自己想象和编织并且结论出来的人间炼狱。

女主，妈妈在外面找野男人然后死了，爸爸喝酒家暴还失忆，弟弟没事就抢家里钱还揍姐姐；合伙人老板，孤儿，就这还羡慕男主有个又不靠谱的爸爸，有就比没有强；同父异母的姐姐，单亲妈妈，带个儿子；电影就是电影，编导负责讲好你的故事，非要灌输你以为的价值观结论，也该悠着点，不能太个人情绪。

残酷青春，就像二八定律一样，对每个人都一样，这才是残酷的本质。

你的砒霜，他的蜜糖。

离异家庭也有一大批杰出的孩子；幸福家庭里出败家子坑爹货的概率也一样高。

2023年5月15日0：46