罪犯们

命题是计划与变化。没有拍出变动的涟漪，没有拍出那层层散开的意外，所谓新的发现也只是旧的想象，是对另一种（美好）生活的肤浅想象。

在监狱和牢笼之间选择了旷野，在疯狂与放纵之间选择了告别，自由如谜，激情亦是谜底。

前半段剪辑真不错 后半段整个垮掉

对体制的讽刺是到位的，点到为止。而经历的邂逅和最终落脚的虚无确实有点晃范儿

【4.0】

真正自由的叙事。虽漫不经心却非杂乱无章。人物忠于行动元、忠于“探寻”的叙述主轴。完全没有叙事上的巧计和花活，只是将叙事的魔法藏于无形之中，使其自然的流转。与标准的同义类型程序毫不沾边，但无疑做到了最通俗的表述。

啊，看影片、海报、时长，甚至前面犯罪的节奏感，还有这个出品国家，都以为是轻松幽默的犯罪片...结果看到2/3变成三角爱情戏码后，实在撑不住睡了。

太太太太太长了，这场至少有五个人从我这个过道位提前离场，估计大部分人都是抱着犯罪类型片的期待去看，但实际呈现的类型则是大跌眼镜。前半部分相当于将中年危机以类型之名加速快进，但实际上焦虑的格局并没有打开；后半部分的爱情线单拎出来看有点侯麦的乡村田园感，但合在一起就有点滨口龙介的狗血风，结尾这个并行的结局倒是挺有意思，算是把前面积攒的郁结打开了，我们何必循规蹈矩按部就班，苍茫的天涯才是我的爱啊。

4.5 年度惊喜之作，非常神奇的展开，“走到哪算哪”的叙事质感，很chill的一部电影。进场前以为是银行职员抢银行的类型片，结果大多数时间都在山林旅行，或是轮流和同个人谈恋爱，时常处在不可预知的奇妙状态，各种冷幽默接踵而至。65万美金是典型的麦高芬，它换取了莫兰的“人可以不上班”式“监狱自由”&罗曼的“人可以不努力升职”式“躺平自由”——由此发问“朝九晚五的艰难生活下什么是自由/人生存在的意义”。主题倒是很合今年的流行语“生活是旷野也是旷工”。片中关于自然场景的呈现及内在精神的段落，很难让人相信发生在当下（从《影像之书》、口罩等元素能推断出是2019后），某些时刻仿佛穿越回到上世纪，类似百年前的高山电影或《日出》那种思考城乡/工作与人性关系的电影，探讨生活不同的可能性。

不喜欢

只有前半部分是稍微有点意思的

我不知道男主坐牢3年和工作20年哪个更痛苦，反正我看这3小时的电影就像是在坐牢。p.s.四个人在林中躲雨的BGM还挺好听的，把我从睡梦中惊醒

不明觉厉

莫雷诺用一种近乎于反内卷的方式，探索自由的价值和其高昂的代价。M-O-R-A-N五个字母的自由排列，分生出五个对于自由皆有向往的不受控个体。有的人很快触及到自由，有的人则需要漫长的时间去抵达自由的彼岸。人生可以有许多试错空间，但影像则需要更为有效的信息提纯，再好的创作意图，不加节制地铺陈，也只会尽显疲态。甚是可惜。

摄影和音乐真不错。做谁都不自由。

#2023金鸡影展# 对固式生活的反叛，对自由生活的向往。片名有一定误导性，电影的重点其实并非犯罪，而是以此引发的生活变革。三年监狱还是二十五年银行，或许意想不到的选择会带来意料之外的收获。

東京電影節。看別人寫得很深奧的樣子。只能說三個多小時的電影不適合我，電影結束我腿都麻了。看到fin腦子飄過？？？？？如何自由自在地活着吶。有零碎的喜歡的點，但總的來說就是？

精神與肉體上雙重扎社畜的奇幻旅程，我倒是希望錢被姐妹一家拿去拍電影了 然後扎更多社畜 Pappo’s Blues冠名 /シャンテ2

《罪犯们》，今年SIFF最后一场，三个小时看下来完全不累啊。两个男主角Moran和Roman的互换人生，主角五个人名字相同字母不同排列组合。去年被豆瓣评分误导，忽视了这部，实际比23年一大票戛纳主竞赛强。第一部分是很好看的犯罪类型片，第二部分开始的反转和视域扩张颠覆第一部分的类型预期，直接从犯罪片变阿根廷侯麦爱情片笑死[破涕为笑][破涕为笑]

现实与诗意，机械工作和自然生活，对于大多数人来说，都是鱼和熊掌不可兼得。