冷漠怪
Sem coração,Heartless,The Heron,A Garça,无情怪
导演：奈良·诺曼德,蒂奥
主演：Maya de Vicq,Eduarda Samara,梅芙·金琴丝,埃伦·科戴罗,Ian Boechat,Kaique Brito,Alaylson Emanuel,Lucas da Silva,Elany Santos,Clara Andrade,Eules Assis,Wellington Da Silva,Ivana Iza,Márcio Ta
类型：电影地区：巴西,法国,意大利语言：葡萄牙语年份：2023
简介：这是一部具有奇幻元素的电影，故事发生在1996年的夏天，在阿拉戈斯海岸，塔玛拉在她居住的渔村度过了最后几周，然后前往巴西利亚学习。有一天，她遇到了一个绰号叫“无情怪”的十几岁女孩...详细 >
观后留痕
#80th Venezia# 4.5/10 新生代单元风格，人物关系有效性存疑。
未知的都市像是璀璨的刀丛，哪里够这世外桃源般的小天地自在呢？可以赤足行走，入海，上树，在别人的宅子里做春秋大梦，忘却性别做那淳朴热烈的探索，但是未知依然可以像致命传染病一样擒拿这些报团取暖、自我壮胆的野孩子，暴力、恐同、冷眼，伤一个，甚或杀一个，不过像是海风盖住浪花那样“自然”。天地是可以一瞬变色呢，在不得不堕入另一段冷漠征程之前，你又是否攫取到足够的爱与暖。最后她与她的并肩前行，如此《走走停停》。三星半。
情绪把握得不错，我也倾向于青春期这么拍，而不是伤痛文学。那些年少轻狂的夏日记忆犹如仍在路边的树叶，在雨中陪伴过自己，无用了就撇开。
各个国家有各个国家的青春疼痛文学.
啊？
东边日出西边雨，道是无晴却有晴——她是谁呀？处在身份认同困境，乃至道路认同危机当中的少男少女还（没有找到自己的鞋）时不时浸泡在「碧池」里面、挂靠在「爬梯」上面——别说开新能源车去首都了，眼下骑着的二轮脚踏车往好了说是自家的车，往坏了说，就是有借有还的共享单车；现在学习人家（擘画蓝图）构建不动产还早，庞大的流动主体性尚在重新锚定阶段——显而易见，在买家秀与卖家秀之间，这位《无情怪》尚处于无资产主权的「光脚」状态。好在，她被迫停止了向下的自由：作为意识形态载具，上世纪九十年代女权与男权就开始在新自由主义叙事框架下「媾合」同流合污了，如今也已经开始搁浅「烂大街」了。她越靠近西方性解放运动，越与西方媒体塑造的「性女郎」形象进行亲密性互动，她可能越碰不到要找的小伙伴——杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
拍的挺一般。青少年的好奇与懵懂，对性的探索，对生活秩序的破坏，在太多无所事事的光阴里，爬树入海，翻墙入院，雕刻人生最好的一段时光。
远离城市规训的南美海边，自由少年们的生活片段～当你对过于年少美好的主剧情一头雾水、不知导演究竟要表达什么的时候，女导演诺曼德上一部作品自传体沙画动画《来自海滩的女孩》，或许能解释出，这可能就是导演对年少单纯的一种美好回忆再创作，并木有比成长与迷惘更深刻的思考～
还行吧，有点韩东早期小说的味道。。。
6.青春的散漫，迷惘，纯情，当然还有暴力的伴随。拍的松散，感情却是真挚的。
新浑然-无聊主义
被搁浅鲸鱼的海报吸引来，电影本身比较普通，经典的文艺片质感，意识流的叙事，爱，青春，秘密，酷儿，未知，性，暴力……一切都淡淡的，忧伤的。摄影挺美，共鸣不深，但分也不至于这么低。
她的名字是杜达
酷儿少男少女，夏日小镇的汗水与鲜血，已经成了刻画青春期的一种仪式。两位女主很漂亮，如果电影能拍得让我更知所谓一点就好了。
孤独的死亡的鲸，失去了心跳，悸动的炎热的夏天，再也听不到青春的心声，在无聊之中寻找快乐，在成人的世界中寻找呼吸的空间，可惜最终的结局总是由时间掌控，原来，冷漠才是自我最好的保护伞。
夏日海边 青春成长
鳐群溯游，鲸鱼搁浅，漫长夏天里的反复无常，弥漫着的懵懂情愫，是认知的困惑也是青春的肆意，让热情相拥和冷漠对视，都留在这个夏日海滩。
可作为典型的青春成长案例。冷漠怪的人物塑造很棒，结尾处拒绝成为别人经验的处理非常高明。血与性、死亡与冷酷，阶级与成长环境是青春题材的深度与宽度。与无尽星期天不一样的是地域特色和女性视角，可以放在一起比较。中间为了酷儿加入了男孩视角，使得女性视角纯粹。不刻意凸显的形式感也是值得学习的地方。
什么意思？巴西普罗米修斯？