异形大战铁血战士2

还是异型大战铁血战士，本来就是一部人为将两大恐怖角色集合在一部电影里面，异型四部曲是相当经典的，铁血战士看过一部，一般吧。

记得异型大战铁血战士1还凑合吧，到第二部都觉得黑漆漆的，什么都看不清，大家根本看不清铁血战士大战异型的画面了嘛，郁闷呢，那还看个球啊。

商业片，随便看看，不过这种怪兽篇在宿舍放超吸引眼球啊，^_^还凑合能看的片子吧，喜欢看这种类型的还是重温下异型系列吧，那四部，嗨，超tmd经典，我一次四部连着看，很爽很强大

文/狐狸梦见乌鸦如果说“一个人不能贱到这种地步”，说明这个人基本无可救药了。

如果说“一部电影不能烂到这种地步”，说明这部电影在有限的90多分钟内无限的折磨着观影者受伤的心灵与肉体。

虽然说《异形大战铁血战士2》（AVP2）对于一般影迷来说钉死是一部小烂片，还没有到达上述电影的境界，但是对于狐狸这样的异形与铁血战士的双料fans来说，它做到了！

04年的一部关公战秦琼式的电影《异形大战铁血战士》（AVP1）让全世界科幻迷们大跌眼镜，有号称“电玩导演”的保罗·安德森（Paul W.S. Anderson）亲自掌勺的大杂烩网罗了史上最可怕的两大恐怖怪物在大洋底下的神秘金字塔展开对决，以6千万的投资换来了全球1亿8千万的回报，这样的成绩拍摄续集自然水到渠成,不过AVP1在评论界和影迷口中却没有落下一个好名声。

狐狸是铁杆的异形fans和铁血战士迷，对于这部影片的感觉是热闹有余，精彩不足。

让铁血战士在地球猎杀异形作为成人礼的馊主意也亏保罗·安德森想得出来，而这两大怪物的争斗也像小孩过家家一样，软弱无力外带胡闹，而且前前后后一直在于人类兜圈子，捉迷藏。

虽说本片让影迷感到一丝新鲜，但却得罪了两大系列片的铁杆fans。

可以这样说，本片只是借用了两大系列片的当家主角，却没有继承其固有的血统，片尾铁血战士和女主角并肩逃命的场面感觉有点“逼娼为良”的感觉。

可以说《异形大战铁血战士》基本上是与烂片划等号的。

保罗·安德森向来有吃完肉让别人擦嘴的习惯。

在创建了《魔宫帝国》和《生化危机》两大臭皮囊之后，便逃之夭夭。

而这次又把烂摊子交给前集的视觉特效总监斯特劳斯兄弟（名字有点像玩音乐的），好莱坞放的那么多导演不用，让幕后人员当导演，难道导演们也玩罢工不成？

也许老板在没有好的剧本和好的导演情况下，让这两个兄弟用擅长的特效撑撑门面。

但是显然这是一招臭棋，在一个学前班水平的剧本和这两个兄弟的“精心”调教之下，一部惊世骇俗的烂片就此诞生，大家快扔臭鸡蛋。

本片的副标题是“安魂曲”，也不知道这个与剧情十三不靠的破名字是谁想出来的。

不过本片起码不像如“安魂曲”一般的那些烂片一样令人昏昏欲睡，狐狸在看片的过程中始终保存着一百二十分的冲动——想骂街的冲动！

如果说本片的剧本写的是一出流水线的三流作品，鉴于如今各大电影先天营养不良，也就将就一下算了。

问题是本片的剧本根本他妈的不是个东西（狐狸向来写东西不带脏字，但实在忍不住了），连“n流”都算不上。

本片基本可以概括为：异形出场→人类尖叫→被杀死；铁血战士出场→人类尖叫→被杀死；两个怪物碰面 开始互掐；最后，一颗核弹，砰——整个世界都清净了......就这种破玩意，一只猴子在打字机前的作品都要比他强百倍！

再说这兄弟档的导演，以前是玩特效的（《X战警》《后天》），但本片中那些所谓的“特效”竟然比《地球战场》里约翰·特拉沃尔塔的头套还假、还恶心。

一个不入流的剧本再加上两个不入流的导演，组合成了一部如此傻X的电影。

本片的水平充其量等同于那些直接以DVD发行的C级恐怖片，竟然能挤到圣诞节上映，我们有充分理由相信老狐狸公司（福克斯）的高层也是吃屎长大的。

然而本片的罪过并不完全在于此。

能让狐狸这个异形与铁血战士的双料fans如此痛恨这部影片的主要原因只有一个：如果说AVP1 丧失了异形与铁血战士的传统本质与血性，顶多算一个姥姥不疼、舅舅不爱的野种；那么AVP2就直接把影史上的两大经典怪物轮奸致死。

《异形》系列向来有的金属和后现代气息以及对人性贪婪的揭露，而《铁血战士》系列也充满了火爆血腥的雄性氛围；异形家族可以毫不费力的KO掉装备精良的人类军团，而一个铁血战士也可以把一打施瓦辛格们玩的团团转。

而AVP2呢，导演显然对两大怪物系列毫无了解，其原有的各种风格在本片中荡然无存，以往上天入地的外星怪物，却窝在一个小镇里当战场，让人觉得可气又可笑。

两大怪物在片中的表现为典型脑瘫，只会直来直去的杀人和互砍，最后在俊男美女和一帮乡巴佬的带领下，两大怪物携手顺利走向死亡。

我们看电影为的就是要看异形大战铁血战士，不是要看一堆农民们如何无休止的说话、尖叫、说话、尖叫、说话、尖叫......着破电影看不到任何能让我们觉得新鲜与恐怖的地方，相反对于这样强奸影史上的两大经典怪物感觉到忍无可忍，每一个场面，每一个镜头无时无刻的不在折磨着你的神经。

异形只会到处产卵、那个新品种异形比皇后差上十万八千里，人类只会无聊的说话和尖叫，而铁血战士，竟然摘面具了，天哪，它又摘面具了！

本片唯一的贡献就是让avp1看起来如此精彩。

早就料到本片是一部烂片，但没想到烂的如此彻底。

引用IMDB上的一句话：The worest Refuse！

《异形大战铁血战士 2》本作诞生了异形品种中的最强王者：“铁血异形”，攻击力相比“异形女王”有过之而无不及。

当然，铁血战士也派出族群中的最强王者，与之厮杀。

虽然人类依旧充当着“啊啊乱叫的小瘦猴子”，不过结尾处的“大杀器”为人类挽回了一些颜面。

影片从头打到尾，尽管知道自己面对着异形中的最强王者以及众多异形小兵，铁血战士依旧保持着高傲姿态，厮杀到最后。

不过终究是难以“以一挡十”，就在这千钧一发之际，人类这个“老六”扔个颗核弹，结束这场纷争。

观后感：最终人类这个“老六”，成为最大赢家！

你最会挑王八蛋了。

下水道里这张沙发比咱们家里的好。

晚上到森林里找人是很危险的。

“你在课堂上经常用这种眼神看我。

”“我是在看你身后的钟。

”我觉得这里不会发生这种事。

“你觉得他死了吗？

”“你跑回去看看不就知道了？

”我可不想为了这点薪水而丧命。

这就是我们的救兵？

（地上一堆尸体）政府不会对人民撒谎的。

希望我们都错了。

两颗星给了视觉效果,毕竟弄那么多丑八怪出来也不容易,动起来还是有点生物力学依据的....看到影片前半段Reiko Aylesworth出来时，我有了坚持下去的动力,<24>里难忘的Michelle啊在这里发挥得连<异形>里Sigourney Weaver一半的魅力都不到....IMDB一下,Strause兄弟虽然署名本片导演,实际上大部分履历都是Visual Effects(视觉特效),一个75一个76年生人,完全新手.为Requiem致哀的同时,暂且原谅影片稚嫩的剧情、俗套的拐点、不知所谓的人物关系、前后不着的情节安排，还有硬伤的细节...如果观众的宽宏大量不能缓解两兄弟对导演职业的好奇心....一定会有更恐怖的电影出现---不过肯定不吓人。

如果不把这部AVP跟以往的Aliens、Predator和上一部AVP联系起来的话，这就是一部造型细腻的过场动画（游戏里那种）---有真人参与和真实道具....但是没有游戏里那种精致的背景...

1.狗狗叫是有原因的。

2.异形的成长:蛋-蝎子状-人体寄生（大多数）-异形幼崽（有个小脑袋），或者是成年异形直接在人体注入。。。。

3.看完第一部，再看第二部，感觉所有的人类都是宿主，很快就要领便当了4.一看到大脏辫的脸就莫名其妙想到加勒比海盗的章鱼怪。

要是他的人设不杀地球人就更帅了5.感叹国外的下水道不光能走人还能打架呢，国内就。。。

6.脏辫好惨啊，枪被人类捡走了，只能肉搏，哎！

7.政府只会从"大局"着想，不惜牺牲一部分人。

其实做为一个铁血战士18年的铁杆粉丝和其他铁迷一样，我很是希望这套AVP能被拍成史诗般的科幻战争大作，04年烂掉渣的《AVP》上映后才知道，福克斯的老头们压根就只把这两怪物当赚钱工具没当会事儿，想它们两在银幕上以A级的姿态入主流成为大片只是我们这票粉丝的梦 对商家来说只要它们两登场 什么剧情背景逻辑演员通通都给我忽略 它们两就是票房保证 国内卖不好老子国外一样卖谁叫它们在全球有那么多粉丝！

得就他们这商业作风 还真把我们这票铁迷们给捆死了，任你拍的再烂我还是要看，谁叫我迷呢？

反正都A+A=B喽（两个当年叱咤风云的A级怪物凑到一快儿全成了B级的主儿，真TM寒呀，这片的编导看来也跟粉丝一个味儿，反正你福克斯也舍不得拿钱出来成就它们两，老子不如将它们两一B到底！

反正拍来也是粉丝看，看什么剧情.逻辑.内涵之类的东西通通滚蛋，就让它们两杀个痛快）而我们这些作为粉丝的也就不如老老实实在的看下去 就这样抱着极度沮丧的心情看完这第二集后还真获得了不少意外惊喜先说套路就一个字——俗 再说演员还是一个字——烂 最后说特效——平庸 对科幻片来是说连最拿手的特效都平庸了你还能看出什么惊喜？

这个简单，答案就是战局设计+粗犷的手法+成吨的番茄酱和连藕粉这次编导放弃了远离人群的不毛之地将铁血战士和异形带入普通的生活模式，就像将战场活脱脱的呈现在你家门口，而且演员没一个有半点名气，谁下一个嗝屁一时半会还真不好猜，就拿馅饼店那个小胡子，分路走时丫嚷着要坐坦克显出其有点智商，到了医院男一号要求大家保护女一号丫又来句：“你以为这是泰坦尼克号？

”以为这厮有点个性应该能活到最后，没想到下一镜头就听见丫拼了命的惨叫，还有小女孩那个一脸正气的老爹，魂都还没反应过来就被咬的面目全非，全片这种用血腥充数的惊喜比比皆是。

当然，小小的惊喜是远远不够滴，最大的惊喜还是来源于我们的第一主角铁哥们儿和第二群角异形妹子，先说铁哥们儿碍于第一集中三个铁血两个笨的耸包气，这次的铁哥们异常霸气！

从收到兄弟们全军覆没的消息后就心花怒放嚎嗷大叫，一副东方不败找到西方失败的惊喜样，谁都不通知 独断独行带上装备叭的一下就杀进地球。

到了战场后和异形妹子们的正面交锋也显的潇洒利落足智多谋，特别是在下水道一段，其双肩带炮双手掐两妹子的雄样直让我想到了《鬼子来了》老疯子那句名言：,我一手一个掐巴,扭成麻花,刨坑埋了! 这麻花没埋成但威望可赚了不少，而最后决战终极杂种的狂放杀气也足以使之前任何一集中的铁血战士汗颜，这次的铁哥们儿彻底杀出了我心中的太阳红！

再来说多姿多彩的异形妹子一如既往的泛滥成多，尽现妖娆风采，因为这次是终极杂种原产，所以吃的杂也寄的杂，上至80岁老翁下至8岁小孩儿我都寄缺胳膊断腿的我照寄，叫花子要饭的快生小孩的我全寄只要能跳能动的我就寄这寄多了也就导致了高产不高质的退化问题，所以这次的异形妹子们虽妖娆灿烂但智商偏低，大把大把的蹦出来成堆成堆的变炮灰，与铁哥们儿的肉搏更是不堪一击，远没有第一集中那个二连斩的小辣椒毒辣！

看来还是女皇的原产才是王道。

而人类方面的无聊剧情几乎可以全部忽略，大量的逻辑错误和穿绑镜头明显表示出编导心思根本就没放在心上，就这片杀！

才是重点！

汝之降临天界成铁血于天地化万屋为乌有加强装备势必再入地球——杀通天杀！

通！

天！

三个字何其霸气！

可惜当年这句《铁血战士2》的广告语并没有在片中体现出来，当初那个偷摸着跑进洛杉矶的铁血就像个毛不懂事的小屁孩，人没杀几个倒被黑老头给做了 而17年后，这次火速下凡的“清洁者”终于重振雄风以大量藕粉证明了“成铁血于天地”的铁血精神。

莫名其妙的很乌黑色调，不知道导演是想渲染诡异气氛，还是想给面貌狰狞的异形们留点隐私，整个看完了，要不是第一部里面交待过背景，还不知道这群好汉具体长成啥样。

酣畅淋漓的打斗，也成了奥特曼的囧式对决。

更难以忍受的是剧情，第一部的巨大成功后，就是这么深入的来到人类的小镇吃人？

……只有一句台词很有趣：“政府是不会对人民撒谎的”。

平时都是抱抱蛋—抱脸虫—异形幼体，这部里面女皇可以把卵直接送到那个女招待和孕妇的嘴里，就可以推测铁血战士也是卵生？

还有一点有点疑惑🤔女招待是从胸腔里破开的，孕妇是子宫里就很迷...难不成女皇把胃戳破了送到子宫的？

都还一下孕育三个出来.....相对的，死了那么多男性角色都是直接杀了的，没有再孕育。

女皇她搞歧视。

最近每个星期老师都布置一些美国19世纪中到20世纪初的殖民主义如何反映在美国照片上面一些理论书，搞到我头晕脑胀，于是就下载一部去年刚上映我就立刻去纽约时代广场附近看的电影来放松一下：Alien vs. Predator: Requiem. 可能是看了太多书的缘故，第二次看给了我很多启示，这部电影原来这么有趣。

但在分析电影之前首先要说一下美国媒体对除了白种男人以外的人的表现方式及其历史，这就包括黑人，印第安人，白种女人。

因为其他族群如华裔，黑种女人等等在这部电影里我感觉没怎么涉及，所以我不谈论他们。

首先要说一下美国对“西部”的一贯表现手法。

美国建国时只有东部13个州，而东部也是最早发展起来的。

后来通过1803年的Louisiana Purchase和1946-48的墨西哥战争，美国才拥有了整个大陆。

自从1804年开始，美国人就展开了著名的西进运动。

少不免的是与印第安人和墨西哥的接触。

与其说是接触，倒不如说是用暴力把印第安人赶走，所以西进运动可以说是美国帝国主义的第一步。

从此东部向西部的人就开始对西部怀有美好的憧憬，这当然也少不了当时的主流媒体的影响。

当时的早期主流媒体就是油画，著名的艺术流派就是Hudson River School，画家包括George Inness, Frederic Edwin Church等等。

这些油画大多时描写西部一面光明，充满希望，鼓励东部的人离开黑暗的东部。

除了油画，当然还有照片，自从1839年达哥儿银板照相机面世，照片就一直被利用来记录西部的风景。

虽然当时大部分都只是作为其他更主流媒体的参照，如油画，全境画，平板印刷。

这是因为当时相机太难操作，而且照片不能复制，而且是照在一块玻璃上面，而不是纸张。

但内容跟油画差不多，都是尽量收集西部美好的自然风光，吸引东部人迁移，同时为跨大陆火车的修建收集资料。

后期纸张照片和底片技术发明以后，照片就越来越流行了。

但无论油画也好，后期照片也好，对印第安人的描写都是集中在一个观点。

就是他们是一个准备消失的族群。

这些主流媒体会褒扬那些被同化了的印第安人，同时会强调他们族群消失的不可避免性。

Sandweiss的Print the Legend一书就作了详细阐述。

这是因为白人认为印第安人本身就比白人低一级，所以在西方高等文明面前消失，再自然不过。

但其实，是掩盖了他们大量屠杀和驱赶印第安人的事实。

1831年对Cherokee部落的驱赶（trail of tears)就是典型的例子。

印第安人就是一群低等的动物，过着原始人的打猎生活。

同时，由于主流媒体的影响，美国西部牛仔就成为了一种英雄形象。

因为他们征服西了部的美国荒蛮土地。

同时为美国以后的世界帝国主义埋下伏笔。

美国在19世纪有一个词，叫“manifest destiny”，意思就是美国命运是一定要向西部进发，征服西部，包括国外。

于此同时，黑人也不怎么好过。

主流媒体刻画黑人的形象跟印第安人差不多，就是原始人，是人类和猩猩的连接。

当然，其中的理论基础就是达尔文的进化论。

19世纪末美国政府就开始使用mug shot来记录黑人罪犯。

所谓mug shot就是现在所说的大头照，就是我们办所有证件都要照得大头照。

但除了司法部门，一些摄影师也使用mug shot来作为支持黑人比白人低等的“证据”。

还运用各种各样的科学术语，生物理论来分析黑人的面相。

所以黑人当时出现在mug shot里，给人的印象就是罪犯和动物。

这些媒体的渲染也为美国的奴隶制和帝国主义殖民侵略提供了便利的借口。

但这样刻画黑人还有一个目的，就是要管教美国当时的妇女。

在1865年南北战争结束后，尽管奴隶制被废除，但美国白人，尤其南方的大型农业庄园主，不能接受黑人跟自己的地位平等，于是想方设法歧视和攻击黑人。

美国于是进入了一个reconstruction period，可以翻译为调整期。

Jim Crow的歧视政策就从此开始。

但最恐怖又让人心寒的是当时美国有很多把黑人活活烧死的事件，英文叫lynching。

这些恶行一直持续到二十世纪六十年代。

当时他们把黑人烧死的最大借口就是，他们是强奸白人妇女的罪犯，当然，很多都是无中生有的。

这是一个很复杂的问题。

首先，白种男人的确害怕黑人和白人通婚，因为他们的后代将会模糊黑白之间的界线。

另外一方面他们要通过这样重新定义白人崇高的地位。

但还有一个很重要的原因，就是要告诉白人妇女，她们是白人的财产，其他任何人不能碰。

这跟当时刚刚兴起的妇女运动有关。

美国最早的白人是英格兰人，民族是Anglo-Saxon。

他们来了美国后仍然希望妇女保持维多利亚时代的传统。

就是妇女是一个贤妻良母的角色。

她们不能抛头露面，不能工作，不能参与任何政治。

她们只适合呆在家弹钢琴，缝补衣服，教导小孩子。

但在19世纪末开始，妇女开更加积极追求自己的权益，开始反对这种男权主义的压制。

所以通过利用黑人强奸白人妇女为借口把黑人烧死，就能很好的告诉白人妇女，为了维持这种平衡，白种男人什么都能做出来，而且能让她们知道，她们是白种男人的一件财产。

所以当时的主流媒体把黑人描写成原始人和罪犯，还有把黑人活活烧死，除了能为殖民侵略提供借口，还能维持内战前的家庭分工，巩固白人妇女的次级地位。

大家可以参考Shawn Michelle Smith 的Photography on the Color Line一书。

另外一方面，自从摄影技术在1839年面世，就一直被用来满足人类，尤其男人，的偷窥欲望。

摄影和偷窥基本上系两样不可以分离的东西。

偷窥并不一定是直接意义上的偷窥，现代的一般摄像监控也是，我们平时趁别人不注意拍下别人也是。

因为大多数人都会认为在被拍者不知情的情况下拍的照片是最真实的。

但摄影的其中一个最大受害者就是女性。

女性从此成为镜头前被男人欣赏的一个sex object。

美国的时装杂志，电视剧，电影都是这样。

镜头或角色往往把焦点放在女性的身体部分，胸，大腿，臀部，腰，等等，或者脸部。

研究这种偷窥欲和女性的转变成sex object的理论，在西方最出名的其中就有Michel Foucault和Laura Mulvey。

其中Mulvey的电影分析更适用于AVPR这部电影。

她说白人女性（尤指她们的身体）在很多西方电影里都是满足男人的偷窥欲，是一个完全被动，被男人的gaze欣赏的sex object。

这些女性都有一种叫to-be-looked-at-ness的特征。

女性通常都是被完全否定，就是被救赎。

这是因为在白人男性不断在sex object和纯洁的母亲两种女性形象中挣扎。

根据Richard Dyer，一位研究白人对自身种族的理解的著名学者，白人女性的形象来自圣母，所以她们是最纯洁的。

大家都知道，圣母没有跟约瑟夫发生关系就诞吓耶稣。

而白人又要通过性行为才能繁衍下一代，所以白种男人一直在性和纯洁两者之间挣扎。

说了这么多，是时候说这部电影了。

但我怀疑大家已经开始可以重新审视这部电影了。

首先故事发生在科罗拉多，一个西部的州。

这个州是在美国墨西哥战争中获得，也就是西进运动中驯服的其中一个州。

印第安人这个州生活了一千三百年了。

电影明显聚焦在这个州的“西部”特征。

一开始是森林，父子在打猎。

城市非常简陋，没有高楼大厦，大家唯一见到最多的两个建筑物就是一个经典的西部酒吧和医院。

拍摄酒吧时还用了那种怀旧的手法拍摄，看上去感觉是怀旧照片，有种好像在镜头前隔了一层黄色透明膜的感觉，仿佛要把观众带回19世纪。

其实想想看，两部Predator，第一部发生在危地马拉，一个中美国家，场景是森林，故事背景是拯救被当地武装分子绑架的内阁部长。

第二部发生在加州，美国西部，地方虽然是城市，但非常混乱，没有任何秩序，而且很多拉丁人。

所以两部片都跟拉丁，暴力，混乱有关。

而两个主角都是以一种整理秩序的身份出现。

这跟美国在19世纪末，20世纪初描写西部和其他南美还有菲律宾的形象一样。

当时为了出师有名，美国媒体塑造的形象就是用美国的文明来整理世界的秩序。

在1898年就有一副很经典的漫画，叫”Uncle Sam’s New Class in the Art of Self-Government”。

里面就有美国以Uncle Sam的形象在教室里管教波多黎各人，夏威夷人，菲律宾人，古巴人。

所以这部片明显跟美国的殖民主义有关。

如果说背景不够明显，在看看故事的其中一个主角，predator。

尽管它（他？

）以一个先进文明的代表出现，但从它的打扮，更像是一个部落人。

头发像非洲人，颈上老挂着一串骷髅项链，它来地球是打猎的。

而它要跟alien搏斗，也是一个民族的传统仪式，100年一次。

而且它们的社会有明显的等级制度，所以它们的社会更像一个印第安部落，而不像高度发展的文明。

而且本身predator的杀人手法也符合当初欧洲殖民者对印第安人的印象。

著名美国种族问题学者Ronald Takaki在A Different Mirror一书中就引用英国文学学者Frank Kermode的话，说当时殖民者认为印第安人是野蛮的，原始的，残酷的。

不单喜欢杀人，还喜欢折磨人，喜欢把人活生生的用鱼刺剥皮。

所以明显predator的描写表现了美国那种殖民主义的意识形态和对印第安人的歧视性形象。

但为什么predator又要代表超级先进的文明呢？

我后面会解释。

但在这之前，我要说一下另外两个角色，带出另外一个问题。

这个角色就是剧中的两个女角色，一个花瓶，一个母亲。

首先说一下花瓶Jesse。

当时我在纽约看这部电影的时候，明显感觉这个女角色没性格刻画，在游泳池那一幕对剧情发展也非常牵强，多余。

所以她唯一在电影里面的作用就是一个sex object，用来被男人欣赏，意淫，满足男人的偷窥欲望。

在游泳池那一幕就最明显了。

男女角色虽然不算偷情，但也是偷偷摸摸的。

而脱下衣服是镜头更是从在她身体由下而上的慢慢移动，一方面让（男性）观众投入那个男人的角色，欣赏这个女人的身体，一方面又满足偷窥他们两个的欲望。

很明显，要表现的就是Mulvey所说的to-bo-looked-at-ness。

另外一个女角色，一个不称职的母亲，故事一开始就讲她得不到女儿的认同，因为她离开了家里人去当兵。

所以她在故事的开始不是一个传统意义上的女性。

但当她回到了家里，又变回一个妻子和母亲的角色时，她就慢慢改变成为一个美国观众熟悉的荧幕前的美国百种女人了。

她跟她丈夫的亲密片断，给女儿读故事（尽管被女儿拒绝），在酒吧里跟另外一个男主角的暧昧眼神交流，还有最后保护女儿等等的各种描写都让观众（还有她女儿）慢慢接受她。

所以两个女角色，一个完全的sex object，一个慈母，最后sex object就像Mulvey所说的一样被完全否定，她死了，而慈母，幸存了。

所以从这两个女角色我们就可以看出美国百种女性在美国社会的定格身份和所扮演的角色。

总结来说，就是白种女性一方面是一个性工具，这种观念在很多电影都有体现，古墓丽影，生化危机等等，一大堆；另外一方面就是慈母，这种电影就更多了，超人，蜘蛛侠，等等。

除了印第安人，殖民主义和女性，当然，还有美国最突出的种族冲突，就是黑人跟白人的冲突。

虽然我不想这样说，但我感觉电影中代表黑人的，就是另外一只怪兽predalien，predator和alien的混种。

首先，故事里描写的predalien的繁殖全部都是通过白种妇女的身体，尽管开始的时候alien有通过男性来繁殖。

最经典的一段情节就是最后在医院撤离那一幕，镜头多次描写医院里的婴儿，然后predalien在孕妇中播种。

那一幕真的很震撼，因为不像之前那种通过facehugger在人类脸部播种，predalien是直接把一根东西插到人类（都是白种妇女）的口中，把胎儿灌进去。

当时的情形简直就像是那个白种女人在为alien口交。

当镜头给那个女人的喉咙特写的时候，更像是那个女人在吞下精液一样。

那一幕尽管恐怖，但也无可否认有色情的味道在里面。

而产出来的alien婴儿也跟之前特写的人类婴儿做出鲜明的对比。

看到这里我立刻想起19世纪到20世纪中白人歧视黑人，甚至活活烧死黑人所找的借口，就是黑人强奸了白种妇女。

这部电影仿佛就像给那个借口重新注入活力一样。

Alien不但强奸了白种妇女，还诞下后代，这些后代将会毁灭白人的后代。

大家有没有留意，故事里面除了一个黑人军官和一个黑人警官，基本没有黑人，这当然跟科罗拉多州的人口结构有关，但另一方面也更能方便表现白种男人保护白种妇女的使命，就像上两个世纪一样。

的确，最后在医院里的逃生故事就是白种男人保护白种妇女的故事。

其中一个男主角（那个哥哥）还在进去医院之前说，大家都要首先保护Kelly，这就是一个白种男人保护白种女人的宣言，而且那个Kelly是一个母亲，代表着白人的家庭。

当然，他说这句话可能出于Kelly能驾驶直升飞机的原因，但谁能保证这不是因为他们之间的关系呢？

从他们两个在酒吧里见面互送秋波后，两个人的关系就是暧昧的，在拿武器那一幕两个人之间的对话也再次确认了这一点。

那个Jesse也是一样，她是绝对的柔弱，绝对的依赖男人的保护，而保护她的就是那个弟弟Ricky。

而那只predalien多了个黑人的发型，而没有了predator的先进文明，是纯野兽。

所以predalien就是黑人形象转化过来的角色，再次提醒白种男人要捍卫白人的社会将来，捍卫白种妇女的“纯洁”。

这种通过黑人形象转化过来的角色来侵犯白种妇女的电影最著名，又最直接的就是King Kong，金刚。

那只猩猩就是因为喜欢上了白人妇女而遭致杀身之祸。

最后，是时候说一下predator这个角色了。

我感觉Predator本来就是一个模棱两可的角色，一方面它代表着印第安人，继续给白人一个征服“自然”（自然指的是发展相对落后的国家，如南美，中东，东南亚）的借口。

另一方面，predator本身无论在predator系列里面还是在AVP系列里面都有描写它正义的一面的情节。

在predator I, 它在森林里没有杀那个女人；续集里，它放过了女警官，因为它发现女警官怀孕了，最后“酋长”还是英雄颂英雄，把枪送给了男主角；AVP1里，它放过了有肺病的老头，还跟女主角“结盟”；AVPR里，在坟墓那一幕里它也可以杀掉其中一个女主角跟她女儿，但它也没这样做。

感觉好像编剧要把它刻画成一个高尚的猎手一样。

每次当他遇到值得尊敬的对手时，都会脱下头盔，大家公平对决。

我也感觉有点莫名其妙，为什么要给它这种绅士风度呢？

我唯一得出的结论，尽管有点牵强，就是predator这个角色本身就有代表白人，尤其是白种男人，形象的象征意义在里面。

这就是为什么它代表着先进的文明。

而打猎一方面是印第安人的生存之道，另一方面在现代美国社会，也是代表着白人中产阶级价值观，是一种高消费娱乐。

白人喜欢在西部打猎，但不是谁都可以打，首先要有钱买器材和装备，请导游，而且还要有时间。

一般在纽约的低收入家庭根本不可能这种机会。

这个假设也能解释为什么predator代表着先进的文明。

而且再看看它那些高尚的行为，四部电影，有三部都有放过白人女性的情节（Predator I跟II虽然是拉丁人，但她们的外貌很接近白人），所以predator无疑有白种男人那种捍卫白种妇女的形象。

而且在AVP系列里都是跟没有任何理智的alien搏斗，更突出predator的正义一面，就像第一集里那个意大利考古学家所说，“the enemy of my enemy is my friend”，所以predator是朋友。

还有一点能支持我的假设。

我开始看这部电影时，有一个疑问。

就是为什么在AVPR里，还要描写predator杀死了警察，然后把他吊到树上剥皮呢？

这部电影，predator明显是有任务在身，来地球消灭predalien，还有毁灭证据，又不是打猎，为什么还要花时间剥皮呢？

当然，其中一个原因就是我开头所说的让美国观众更容易想起印第安人，但我感觉还有另外一个原因，就是让观众，尤其是白人，想起他们曾经怎么烧死黑人。

每次描写剥皮的场景都是千篇一律，镜头从下而上，慢慢发现吊在树上的尸体，而尸体已经血肉模糊，很难辨认。

大家可以看看Photography on the Color Line这本书的最后一章，里面分析了很多当时白人烧死黑人的情景的照片，场面几乎一样。

黑人被吊在树上，烧得血肉模糊，然后白人在树下看。

当然，在电影里面，被剥皮的是白人，但这个情景很难不让人想起当时那些烧死黑人的照片。

而且当时那些照片是广为流传的，因为当时烧死黑人简直就像嘉年华一样，白人那女老少都去看，人们还拍照留念，然后把那些照片做成明信片寄给不在场家人。

所以那个剥皮的情景很难洗脱象征lynching的嫌疑。

所以predator是一个含糊的角色，亦正亦邪，一方面是印第安人的象征，一方面又是白人的形象。

可能有人会说，把两种形象混淆在一起，不是会让人觉得白人跟印第安人没区别？

的确，美国当时留下的那些lynching照片就是有这个效果，Shawn Smith在最后一章里就说得很清楚。

所以导演或编剧这样做是有危险的。

其实这部电影还有另外一个有趣的地方，就是剧情表达了对政府的不信任。

那个跟了警官走的女人说“The government never lies to people”，而其中一个女主角却说“the government thinks of containment（掩盖） first”，结果后者是对的，也就是说政府的确说谎了。

这我不多说了，因为一来我自己不了解，二来这跟美国立国立宪时就已经有的犬儒主义有关，撤得太远，所以不多说。

最后也许有人会说，是不是只是我想太多了，毕竟这只是一部商业片，一切都是为了满足观众的感官需求。

的确，有可能。

但同时，我们可以换一个角度想想，首先为什么观众会有这种感官需求呢？

为什么需要一个想印第安人的高等生物呢？

为什么需要一个在白种女人身上播种的怪兽呢？

又为什么要选在科罗拉多呢？

其实就是因为这部是商业片，电影制作才要尽量满足观众这种需求。

而这种需求恰恰是通过两百多年沉淀下来文化和历史价值观所制造出来的。

也许对于中国观众来说，的确是单纯感官刺激，但要知道，alien，predator，AVP都没有在中国上映过。

Anyway，如果大家觉得不能接受，就当听故事呗。