迷雾中的她(下)

导演把故事从上一段关系的阴云里拖出来，劳拉对于这段关系里为何选择放弃还未做出任何解释，导演就立马将其丢入另一段关系中，这会她还是一个彻底的第三方，在这段观者和故事人物距离更远的关系里，尽管加了神秘主义这剂调味，但最后也很轻易的就放掉了。真的就只能看着一切在发生，但一切都可以是毫不在意的，导演做的始终都像是在和自己心里那个人物做着她自己的沟通，全然不顾观众。

对未知谜题的永恒探寻&不断超越边界的女性。1.上下两部既断裂又互为镜像。视角大致互换，但奇乔与劳拉的（部分隔空的）对话串起了主干；劳拉从图书馆古旧书海中拼出信件集并织构出的“卡门”故事，恰投射了自己对随性生活与投奔自然的愿想，而徒然等待半生的男人也始终以奇乔的形象呈现出来，后半部竟而化为现实。2.环环相扣、多层嵌套的叙事，故纸堆+想象中的镜像与迷宫，魔幻般的事件和收尾，都是拉美文学的特质，神秘难测又引人入胜。3.男性的自恋令其一叶障目，而劳拉的主动追寻、逃离与浪游恰恰溢出了社会规约与理性逻辑，进入丰盈无边的神性自然。4.配乐动听无比。那首不断复现的作别之歌，亦在歌词与曲调上都彰显出了男子们囿于自我的“鬼打墙”之路。5.不少运动长镜，最后15分钟的画幅变化够妙。6.无解的谜与不露真容的不定形怪物。（9.0/10）

第十三届北京电影节。下部不好看，很多都没解释清楚。

不好看

3.5。变形，独裁者的隐喻。在（下）中，导演将“男性-在场”和“女性-不在场”的联想搬上台面。在南美更迭的独裁传统中，政体和权力的象征被把握成某种变形的神迹。怀孕意味着一种含混，它将女性置于例外的神圣状态下。这部电影要求严肃地处理性别关系，性别关系在整体的历史语境下被谈论，女性要求重塑其在历史中的意涵。

基本转为由女性的讲述来引领，滑向某种早已注定的神秘主义的结局。当迷雾中的她在自我诉说中浮现，内心的幽深却又将她彻底推入迷雾之中。导演是真沉得住气，用四个多小时讲了一个空空荡荡的故事，用谜团来解释谜团，用絮语来掩饰沉默。只是跋山涉水的我，多少有点神经衰弱了。#BJIFF2023#

#BIFF2023 如果是文学作品 想想这故事也还好 可以立起来 但拍成电影导致上下部割裂如此严重 且又这么刻意 问题就在导演了 建议导演再拍这样强调自然主义的影像 学学卡莱特

臭长，不想浪费生命看了

节奏很慢的不知道要讲什么玩意儿的无聊片

第二部更具文学性，在结构上与第一部的呼应，风格上与上一部的差异，在如此庞大的叙事中，做到了事无巨细，风格转换和悬疑惊悚递进，无疑是一部非常重要的作品。但，真的太长了…

太不喜欢了，看完造成伤害

下半部把前面的故事推掉了，突变奇幻神秘主义故事，有点不适应，而且没看懂短吻鳄的故事，叙事有点太迷糊了

迷霧在最後二十分鐘更加濃重，脫離生活的秩序需要勇氣，那不是一個需要第三者介入解密的遊戲。擺脫生活，擺脫成為他人口述的他者。

8.8 故事的真相的确与男性不太有关系，但也并非完全与性别无关，连同上部很好地展示了男性是如何思考的，但那与女性的出走的确关系不大。The little man连通起许多种意象，怀孕的女人、原始的人、骑在马背上的女人，卡门或是艾莉莎，同时作为演员、导演、制作人与剧中角色的劳拉，靠吸食故事与线索的花朵为生，一同出走回到过去的时间中去，西部的、电影史的、地方历史的，抵达一望无际的平原，岔路与溪水中的确像是还有更多秘密。/故事包含故事中的故事和相互交织的故事，讲述行为也构成故事。故事的魅力体现在叙事本身所能涉及的材料整合索引的过程细节、始终存在的神秘幻觉，也在于其中布满音乐的时刻和镜头里寂静无人的景象。当we取代i，劳拉最开始进行她的故事探索的时候，电扇的声音好像胶片放映机。

很文艺，很梦幻，非一般人能接受，可能我只是个普通人。

上下两部对照着看，简直神了，上部公路解谜片，下部改成奇幻片，世界喧嚣不止，我终于宁静，成为迷雾中的她。后半段摄影好美。

人造自然景观。她终于从一个解谜的人成为了谜本身。

有什么性别的必然性吗

这种文艺性太强的电影，看得很枯燥，而且感觉最后也没有个啥结局

不喜欢下半部，执意剔除现代文明的装神弄鬼的拉美奇幻，女主文青病大爆发，猥琐的要死的穿着一套丑的一逼的衣服介入别人的生活窥视