四十七浪人

我满怀期待这次新版的《47浪人》，最终还是失望而归。

要不说期待越高，失望越大嘛。

也不是说一定要拿来比较，的确是没有阿汤哥11年前的那部《最后的武士》来的大气磅礴。

1.75的投资啊，完全看不出来钱花哪里呢？

难道是老外也学会多开发票了？

多年前的《十三刺客》《坐头市》也完胜此片，这不是人多压过人少的问题，是内涵本质的问题。

关于《忠臣臧》本身就是一个复仇的故事，故事本身是不错的。

简单来说这是个浪人组团打老怪救老婆桥段，不过这次让卡尔来导，实在是浪费了一个好剧本。

真真切切的给这部史诗的作品拍摄成一个魔幻风光片了。

每次总觉得西方人拍东方题材就就如同中国人做的西餐同出一辙。

《艺妓回忆录》是这样，《功夫之王》是这样，《功夫梦》还是这样。

不过这次卡尔导给我们带来的是大烩菜，各种食材都有，就是味道有点多，影片开场毫无代入感，开头你就会觉得一切都是那么的熟悉，而味道总觉得说不出来的别扭。

画外音会让你瞬间联想到《功夫熊猫》，而全片日本演员英语的对白让你又完全的莫名？

想想一下，电影在中国上映，演员都在叨叨不纯正英语的感觉？

而且本身日本人说英文的发音就是相当的跑偏，但是职业精神值得点个赞，你拉一帮中国演员试试全英文对白的？

接下来码头救基哥具有强烈的《加勒比海盗》和《猎鹿人》的风格，邪恶森林求刀和《指环王》中国王借兵简直同出一辙。

魔幻的效果直接是向《哈利波特》致敬。

最要命的是结尾的对战，竟然分割成3个板块？

我看不出来哪个才是最终BOSS？

是龙女，是吉良？

不过潜入那段还是不错的。

记得有个铠甲人，从第一个镜头看见铠甲人，我觉得我看到的是《斯巴达克斯》而不是《47浪人》，以为这个铠甲人有多屌期待和基哥对战呢，随之一声爆炸，铠甲灰飞烟灭。

我勒个去，酱油啊？

还有那个纹身男，出现在海报上显得是那么神秘和牛逼，谁知道影片中出现1分钟都不到就下课了？

可惜了那身纹身啊。

邪恶森林里的鹰脸大师，你太神奇了吧？

前不着村又不着店的就出现了，也没有各种背景衬托，高手高的好无来历啊？

不过应该是来中国学过相声，说单口的吧，嘴皮子功夫绝对好过真功夫，一刀就投降，潜台词“哥，我错了，小的给你跪了”。

所以商业啊商业，伤死大爷心了。

反正你会看到各种熟悉的画面带你穿越过以往的经典中的经典。

大烩菜众望所归也。

说说优点把，摄影风格，用光，色调，场景，美术都是一等一的高水准。

真田叔叔武士专业户，就是不一样，但是这次依然没有《最终的武士》中出彩。

基努里维斯，这个帅气的大叔，不老的神话，快50了，连个眼袋都没有，这个是你使用化妆品的植入广告嘛？

貌似最近疯狂的爱上东方元素，在洗劫我天朝的太极之后，我严重怀疑剧本内的主线没有结束，于是基哥穿越到东瀛组团打老怪救老婆去了，如果照这么个剧情发展，下一关应该是韩国或者东南亚国家了。

基哥，拜托，选片别向凯奇，莫非你也差钱？

其实这个剧本可能没有基哥可能会更好看，日本的风格真实无比，但是加上魔幻后显得不伦不类，典型的西方大厨来东方做菜，原料上等，配菜上等，但是又缺了味道的精髓。

电影《四十七浪人》：日本的历史及本性就是崇尚武士道精神，到二战时夹杂的军国主义，发动了让受害国如此惨痛的侵略战争。

所以要叫日本人去除骨子里的这种“精神”，就犹如叫中国人不学孔孟之道。

多么好的武士，对抗邪恶都因这种“精神”不予宽恕而自愿牺牲自己。

所以，全世界热爱和平的人们，多多警醒吧，这种民族，是多么恐怖。

其实不是昏君害死了他们，是他们自认为的这种高尚的“精神”害死了他们。

1.在日本国产古装片萎缩的今天，有这么部片子出来，太好了，虽然服装上各种中日韩混杂什么的。

2.这片子太胡闹了，导演尼玛面壁十年！

还我票钱！

3.哎呀呀，一部上亿美元的大制作，礼聘我影坛群星出演，且将我国传统故事搬上银幕，虽然成分不纯，但值得鼓励与自豪才是嘛！

4.怎么看怎么一股子深作欣二《魔界转生》（1981年出品，千叶真一主演，真田广之、绪形拳出演）和《里见八犬传》的味道。

5.同时提供原声字幕版和日语配音版，原声字幕版的台词那叫一个干涩，配音版大好评！！！！！

6.尼玛跟阿汤哥那部《最后的武士》和伊斯特伍德那部《硫磺岛家书》相比，这片子对日本文化的理解和细节考证差出五百万光年好不好！！

番外：为啥老美这几年拍了那么多涉日题材？

其实不是这几年，是战后一直有拍摄。

二战前，日本影业通过对美国片场制度和欧洲艺术手段的引入，建立了一套完备的影业体系，包括小津安二郎、沟口健二等人都摸索出一套不同于西片的剪辑和镜头技法。

但当时资本主义国家没有共同的电影市场，日本影片也没有进入西方人的视野。

二战后，随着占领了解敌人的需要加上战时的教训，西方诸国开始少量引入日本电影，这一下不得了，一套与美国好莱坞电影既有联系也有区别的技法和截然不同于西洋的世界观，再加上一个相对完整的电影工业体系，一下子树立在西方（包括苏联和东欧）人面前。

日本电影工业在二十世纪五十至八十年代实现了对东西方两个阵营的大规模出口。

可是接下来，日本电影工业在迎战电视和录像带的挑战的时候，由于产业布局保守，在九十年代濒临崩盘，原本在二十世纪八十年代前期就出现的一些对高技术的应用（如1984年三浦友和主演影片《朱庇特》中对计算机特效技术的应用、对遥控机器人的应用）整个停止，当日本影业在一群靠拍電視劇、拍色情片、做特效撐下來的坚贞的留守者（泷田洋二郎、三池崇史、山崎贵、黑泽清)的努力下救活之后，不得不面对亚洲影业千面开花的事实。

但是天无绝人之路，当日本影业陷入危机的时候，却是日本ACG攻入西方的时候，日本人最早是在六七十年代通过电视动画打进了法语、西班牙语和意大利语市场，后来在八十到九十年代开始进入英语市场，当然，随着宅腐萌元素的过于泛滥，日漫在世界市场近两三年现出退潮的势头。

但是被11区各种输出物喂大的一代宅男们成长起来了！

君不见《环太平洋》导演德尔托罗到日本就放话，说你们昭和三十到四十年代出生这波人小时候看过的机器人动画和特摄老子基本都看过！

于是！

于是！

于是！

元禄赤穗事件http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%85%83%E7%A5%BF%E8%B5%A4%E7%A9%97%E4%BA%8B%E4%BB%B6赤穗浪士一览http://zh.wikipedia.org/wiki/%E8%B5%A4%E7%A9%97%E6%B5%AA%E5%A3%AB忠臣藏http://zh.wikipedia.org/wiki/%E5%BF%A0%E8%87%A3%E8%97%8F泉岳寺http://zh.wikipedia.org/wiki/%E6%B3%89%E5%B2%B3%E5%AF%BA

3星。

一星给画面+音乐。

和朋友去电影院看的。

全程英文台词，完全没有必要。

就算制作方是美国，基于故事背景和主要演员阵容只有一个说英文的，台词完全应该改成日语。

然后全程英日双语字幕。

一起去看的朋友说，全程英文很disrespect。

虽然可能是考虑市场问题。

可是故事讲的不伦不类的。

基努的角色完全没有存在的必要。

完全像是硬塞进去的一样。

我不知道这个电影的传说原型是什么样子的。

但是既然把这个“异类”刻画成主角，故事剧情好歹有点主角中心的样子吧。

但是在整个故事推动过程中，主角完全没有什么“主动”。

高潮部分我睡过去了。

最精彩的打斗部分。

我睡过去了。

日本演员的英文，虽然口音还是很重，但是很敬业，大部分我都能听懂。

那个绿衣服的狐妖……在她趴在女主身上威胁的时候，一直无法忽视她额头上的皱纹。

女主角你是得罪服装设计师了么？

就算再怎么白瞎，穿那样的丑的衣服，你长再好看都没用啊。

演技尚可。

其实群众演员和整体建筑色调设计还是不错的，只是白瞎了女主角，几乎就没穿过一套像样的礼服或常服。

基努和那个mika公主之间，几乎没有什么故事来铺垫他们两个之间的感情。

直接导致了结尾十分的苍白无力。

全程脑补演员说日语，会舒服一点。

反派好丑。

故事完全可以讲得更精彩。

但是叙事扁平化，平淡无奇。

编剧太厉害了，可以把一个完全很棒的故事讲得这么烂。

这其实和分镜没啥关系，而是编剧的叙事节奏和铺排问题，简直烂得跟shi一样。

白瞎了朋友买两张电影票。

预告剪得不错。

可惜正片一坨一坨的。

基努完全不再当年了。

那个满脸胡子的造型和很深轮廓的西方脸和一身不伦不类的日式衣服。

我只能叹息了。

服装设计整体来说，还是很败笔……白瞎了日本原本很好看的民族服饰。

居然不知道好好利用。

蠢蛋。

音乐，只能说无功无过。

只是有几个场景，尤其是切腹的部分，悲壮得我有点出戏。

看这个电影是因为基努里维斯，据说他有中国血统，果然与亚洲人很像，他扮演日本人并且是混血，这就更没有违和感了。

从几个镜头一看就知道是好莱坞制作。

另外，这个片子里的女主角长的可真一般。

没办法，全片说英语，或许日本漂亮女演员里又会说英语的不多，或许西方人的审美很独特。

里维斯饰演的凯从一个神秘的地方跑出来，被一个藩主收下带走，因为他不是一个武士，所以没人看的起他，除了藩主的女儿对他情意深重。

德川幕府的将军来巡视，大概是如此，因为藩主受到女巫迷惑，试图杀死将军的儿子，应该是儿子，看来我看的够大意的。

所以将军让藩主自杀以保全名誉和家族。

并且让他儿子接管了这个地方，在一年后再与藩主的女儿结婚。

接下来就是营救女主角的戏份了，还正在看。

日本人古代的盔甲就像日本人一样，浮夸，看到这部电影的盔甲，让我有种熟悉的感觉。

无极里陈凯歌的服装设计好像就是日本人弄得，比这里好多了。

并且无极里面也有真田广之。

这部电影还不错，值得看看，也就是一般的娱乐片。

从中可以看到日本人的一些价值观。

你说，如果日本人看这个电影会有什么反应。

我觉得肯定会是像我们看外国人拍中国电影一样，觉得有许多错误，许多感觉不对味。

刘亦菲的一个电影快要和尼古拉斯凯奇一起演了个电影，是古代落难公主的事情，我看了预告片，中国人都说着流利的英语演戏，很让人出戏。

也许是现在好莱坞来中国拍的太少，等到我们习惯中国人在电影上说英语了就好了。

我不明白的是，日本人为何这么喜欢切腹。

还有人帮你看着，死不了直接砍头，名字是介错人。

看完后，最后的结局让我对这部电影评价更高了。

最后按说复仇结束，就是普通的结局了，大团圆，可是将军出来了，说，不让你们复仇，为何还要复仇，除了你儿子保留血统，其他人全部剖腹自杀。

就这一点，让它从一般的电影里高了那么一段。

从不合常理的地方，恰能发现日本人的性格。

在欧美玩家拍多了自己的超级英雄，中世纪骑士，终于把魔爪伸向了东方文化，所以我们看到了那样的《花木兰》，那样的《四十七浪人》🙂🙂🙂我心中评分超高的李维斯大帅哥，康斯坦丁给你的滤镜快不够用了……🇯🇵一言不合就切腹的武士道被西方人阉割式拍出来，更是毁三观。

双重文化壁垒，不怪我哈。

女主很漂亮，某个角度很像高圆圆，赤西仁没了刘海一下子没认出来😅😅😅

还是女妖精比较有意思啊，女神基本上就是等人来救啊，全程没有什么表情和演技也可以。

相比之下，妖精比较考验演技啊，可以叉腿吃饭，光腿跑路，还能飞檐走壁，幻化变形，当然，最后死了，那又怎样。

不过其实啊其实，女神虽然看起来弱兮兮的样子，内心还是很坚强的，基本上属于外柔内刚型。

长期的养尊处优培养的自尊自信自爱，选择和自己门当户对的，叫本分，选择来路不明的那叫爱情。

生活中自然是，有无数人为她出生入死，她也不需要自己带着刀枪四处拼杀。

只需要有在看台上坐稳的毅力，以及摆出一个漂亮的姿势。

呵呵，女神和女妖精都需要修为的。

看看出身吧，如果不够资格当女神，还是当个女妖精潇洒些。

首先第一感觉是整个片子的色调简直秒杀我这种没文化的伪文青。

红色、金色和紫色虽然没有什么出其不意的颜色但是还是感动到想哭了。

就像赛德克巴莱啊，一遇到这种把生死置之度外的上战场的男人就哭死好么，我知道很逗比。。。

啊啊啊还没从里面缓过来。

看的时候也一直在想基努蜀黍到底是想表达什么啊，不过也还好啦。

加上科幻的元素表现传统故事完全就是小女生的梦好么。

大后天就离开台湾了，今天竟然在影院哭死一次，也是棒棒的了。

对电影挑剔的求别黑，我就是全身心投入的看了场电影而已。。。。。。。

《菊与刀》里讲到四十七浪人的故事，把它说成日本人心中的我大桃园三结义。

但是吧，这个故事传达的三观我深深不能理解和认同。

起因就很小气（浅野侯礼仪出错去劈礼仪老师吉良侯），解决过程又夸张（浅野侯切腹，他手下的武士抛妻弃子蓄谋为他报仇），最后结果我觉得很没有必要（浪人复仇成功，之后全部切腹）。

我想这有可能是因为，西方人表述的不好，不懂得东方的隐忍和一低头的温柔。

这次好莱坞来讲这个故事，我的期待值是，用西方主流价值观，把这个故事讲顺，也是个挺有趣的嫁接产物。

高晓松有一个观点说，“东方脸在好莱坞行不通。

”武打明星另说，演文戏的大明星必须得是白人长相。

黑人也行。

拉丁裔也行。

但反正不能是亚洲人。

能用这个来解释基努里维斯的作用吗。

一定得混点儿血才能是主角。

虽然基努里维斯的角色（魁）并不推动情节发展，但其实他挺重要的，首先他有北美市场号召力。

其次，他的角色串起了“色情、暴力、封建迷信”这吸引成年观众的三大法宝。

没有他美丽的城主女儿跟谁怀春去。

没有他哪儿来的地下城怪兽终极格斗锦标赛。

没有他哪儿来的密林取邪剑。

预告片剪的很好。

有玄妙的东方感。

这要是中国题材拍成这样一定被喷死。

想想看：刘备有个混血的通灵跟班，其实是他在长坂坡吓退了敌军，张飞那是抢他的功劳；关羽的妹妹穿着宇宙感汉服，跟这个跟班情深深雨蒙蒙。

历史剧的度有时很难拿捏，要让现代观众接受，还不能出戏，脱离历史背景太远。

东方故事放到西方来讲，这个问题就更加严重。

迪斯尼的花木兰跟父亲拥抱就被指不懂中国国情，但我觉得主创方要用西方观众能接受的方式表达情感，还是可以理解的。

我不知道日本贵千金能不能出席重要外交场合，但我明白她那个和服肯定不对。

和服没有高领。。。

说到最后，我还是不能理解四十七浪人的行为，不理解人们要祭奠他们什么。

本片评价那么差，一个原因就是光顾着色情暴力封建迷信了，人物塑造着力不够，情感无法让人信服。

菊与刀概括很多日本民间故事为“情义”和其他情感的不调和。

重新看故事，吉良侯觊觎土地，用狐仙迷惑浅野侯，造成浅野侯劈人的观感，使后者不得不切腹谢罪，武士们为受冤的主公报仇，算得上合理。

故事中段省略各种卖妻为妓的故事，将注意力转移到基努里维斯的奇幻色彩上。

最终无悬念的大结局——浪人实现了情义，但违背了忠（幕府明令不得复仇），于是全部切腹。

基努里维斯也切腹（我真是替他不值。

比武时候你不算武士，切腹的时候你又是了）。

浅野小姐留下一行清泪，心里默念着郎君最后的话“生生世世，我将人海中寻你”。

戏份的分配导致其他浪人的死就那么回事吧，与观众无关。

唯有基努里维斯值你我扼腕叹息。

这种推主角的方式导致情义（为主君报仇）与忠（遵守幕府的指令）的矛盾变得次要——基努里维斯本不是武士，犯不上一定要去报仇，忠对他也没有太多约束力。

故事核心回归到了骑士斩魔救公主。

你逗小孩啊。

四十七浪人的故事我看完了西洋的版本，倒也是个独特的视角。

东方的故事，做怎样的改变，才让西方的观众接受。

虽然本片评价还是很差吧。。