爱情是狗娘

这部电影对我的心灵震撼远比看它的时候那种视觉震撼强烈太多太多。

第一只狗那个白天满面微笑彬彬有礼的超市帅小伙，晚上带上头套就去抢别家超市，抢来了钱为他那还是小盆友面容的老婆和哭个不停的婴儿买一点点好东西，噢，可爱的老婆又怀孕了，她还要期末考试呢，小叔子也爱上了单纯的嫂子，带了哥哥的狗去斗，百战百胜，攒了钱要带常被哥哥痛打的嫂子离开。

第二只狗她是全墨西哥男人眼里的性感女神，巨大的海报挂在市中心的楼上，但她只爱这个有妇之夫，这似乎是不伦，但又似乎是超越世俗观念的真爱，男人离婚了，买下了正对那大幅海报的公寓，超模小姐开心的笑了，带着她最爱的小狗搬进惊喜的新家。

第三只狗捡垃圾的肮脏老人第一次出场就如此惊艳，怪不得，原来是冷血的杀手，带着狗群做掩护，干掉一个个的目标，过潦倒的生活，攒下一笔有一笔的钱，留给一个年轻的女孩，那女孩原来是他的女儿。

第一只狗在最后一次斗狗的时候被人陷害，血淋淋倒下，嫂子带着弟弟斗狗赢来的钱，还是跟哥哥走了。

第二只狗被困在了新房子的地板下面，出了车祸的超模小姐一天天暴躁起来，离开老婆的丈夫拿起电话，不敢出声，电话那头的老婆依然如初。

第三只狗，没有第三只狗，杀手老人救了奄奄一息的第一只狗，它却本性难移，咬死了老人的一群宝贝，老人悲痛欲绝，却放下枪，带着大狗远去了。

这就是该死的生活，没有美满没有幸福快乐没有温情绵绵，它只有和着汗水和着肉欲和着血泪，肮脏不堪血肉模糊的真相 你爱到不可自拔的那个人他打你骂你你还甘心牲口一样跟着他走；她骗你的钱你的身体你也还是忍不住最后告诉自己再等一支烟的功夫，直到绝望还是忍不住痛哭流涕；你爱她直爱到穷途末路发现她也不过是一个难搞的世俗妇人，两难时爱要你负上下半生的责任；对女儿爱到发狂却不能相认，远走他乡只为她能过更好的生活。

还有一个本分妻子对前夫的爱；曾经的好兄弟雇人杀自己，无论如何不能相信的那种眼神；冷血老人孑然一身对狗胜过对人的痴情。

这就是爱，狗娘养的爱。

没有理由，无法自控的残酷爱情，带你走上绝路，恨不能你转身跳下山崖。

血肉模糊，心甘情愿。

百转千回却又一路到底，得到一声叹息。

这电影太浓缩，值得一直一直回味。

【主要作为小说写作参考，拉得比较粗】124:14 开了个广告的小玩笑。

伊纳里多拍了十年广告，2000年才拍（剪）出处女作《Amores perros》，而德里罗在奥美写了五年文案……<图片1><图片2>【前10分钟】三个故事全部出现，人物全部出现（二、三故事出现主角）。

影片基调已定，它首先是一部乱糟糟的影片（拉美真是粗粝昏乱之地，爱情是狗娘，美错，上帝之城）。

基本手法也基本出现，中、近景，机位通常偏下，镜头晃动，剪切动——静（漫长的/中景（窥视/坦荡/介绍）（对应小说细部/手/衣袖/枪口/眼角/迈动/踩在碎石路上的脚和小腿（有树林背景）），远景，静）——（返回）动（戛然而止，运动，前后景别，动作剧烈时（转身、斗狗等）切换——静。

不断说话，不断的音响（静，响，静），不断运动。

乱感主要还来自对比（同一场景，不同故事）、人物突然进入镜头等手段。

第一次撞车 丨 第一个故事01:02首先出现贯穿文本的物/意象/比喻（可以处理为暗线），该片是三个故事的核心，狗。

<图片3>01:38 撞车可能（紧急刹车成功）。

增强紧张氛围。

01:56 脱衣服捂住狗的伤口。

表明狗重要性。

02：49 第一次撞车。

02:55 第二个故事女主短暂出现。

第一、二故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

03:00.黑幕，随后是字幕卡。

正式进入第一个故事。

03:09 第一个故事。

仍旧先是出现狗。

机位很低。

04：12第一次场面斗狗。

在运动最剧烈时（两只狗斗殴）切至04:14的平静画面。

04:14 第一个故事中的第三个主要人物（女主）出现。

04:48 女主进来后（注意墙上海报），在逗小孩的母亲立即离开小孩，呈现这组人物关系和矛盾。

05:30 由静切入动。

剪入第三个故事主人公。

中景，隔物（车流，车流还制造动感）探视。

这组介绍镜头持续28’’，剪入7个镜头，继续生成混乱、动感。

05:28切回第一个故事，仍旧是静（远景）切入动（近景，狗斗殴）。

06:24切，进入静（炒菜，特写）。

之后男主第一次正常入镜，同时男主、女主，母亲（婴儿），婴儿（道具）第一次出现在同一画面。

男主女主位于画面正中，前景婴儿，母亲背景。

通常，前背景动，中心静，或相反，制造混乱感。

用恶俗笑话、眼神表现男主女主关系。

07:10，母亲生硬态度结束笑话，大哥（配角）进入，氛围变紧张。

<图片25>09:00 一、三故事第一次交叉（同一时间、同一空间）。

14:12 两人第一单独处在同一画面。

分坐两端。

暗示关系。

18:08 男主第一次行动试探女主。

拒绝。

<图片16>18:55 开始介绍大哥（配角）的故事。

近景。

19:12远景。

<图片17>19:14 近景（比第一次远。

）同一场景，近——中——近变换。

<图片18>19:16回到第三个故事，杀人者看报哭泣（背后情节，扩充内容，老者，过去式），另一个“进行时”时则为青年。

<图片19>同一故事，出现人物性格对比，狂躁，安静。

无论切到哪里，永远都是躁动的场景，甚至在一个固定镜头中，注意23：09固定镜头，但背景人物滑板在晃动，制造摇晃。

<图片20>23:22晃动停止，背景人物上前，提出并推进问题：带女人走——钱从哪儿来<图片21>23:28 镜头最终对准原先是作为前景（前景——中心——背景）的狗（慢慢拉到狗头），画面趋于稳固，聚焦于该场景问题意图中心：带女人走——钱从哪来——狗，开场时狗恶斗作为铺垫，作为线索到这里渐渐展开。

<图片22>23:50 下一场景。

隔壁床戏，声音传来，推进情节。

23:42 打断床戏，电话继续加强，女主出现。

<图片24>24:52女主第二次（性）拒绝，故事障碍——矛盾期待。

小高潮。

26:05谈论赌狗细节，“卡车是用狗赌来的”，加强主角信念，男主说，“听起来不错”“行”。

<图片27>26:25 考验狗：“但首先，你的狗需要和麦克较量一场”。

28:32开始挑衅兄长。

这段时间，其他故事没有切进，主线故事延续时间略长（20：58开始，29:27结束，保留希望——有钱了）

29:27短暂切入第二个故事，仍旧相对安静（卧室，电话）。

30:28切回，继续第一个故事，30:28大哥满脸血提示为同一时间（故事发生于不同空间的同一时间）。

30：:58暴力再次出现，两种情况，一，殴打无辜者，挤压愤怒；二，殴打男主（非无辜者），受挫。

32:15，第二次场面斗狗，希望继续，但混沌。

斗狗场面比第一次混杂：现场音效（嘈杂中的对话，背景人声+音乐+主要人物对话），特写：手中的钱，交易，狗头（狗吠，躁动的狗），杯中的酒，快吸完的烟（烟蒂很长），小孩，老人，青年。

32:50切至静谧的葬礼，哭泣。

同时背景声消弱，环境声，遥远的车鸣，风声。

老人静，身后的柳条动。

33:36 被发现，询问“你来做什么”，勾起背后故（往）事欲望。

先前画面中的老人始终处在他人生活边缘，试图进入，无法进入。

至此，镜头开始正面切近。

34:06 切回。

狗死（略过激烈斗狗场面），赢钱。

此时手法已经全部出现，影片开始趋于稳定。

34:56钱，藏钱，再次勾引，勾引成功。

35:23男女主笑，线索缓和推进。

35:40 勾引推进，提出逃亡目的地，展望未来，“这样会很好”。

35：59 再次拒绝，“不”，但抚摸男主脸，缓和，留有希望。

再次请求，再次拒绝。

音乐躁动。

36：51第一个故事两条线短暂急速（短时间、快频率）交叉，上升和下坠，伴随轻快音乐：1.男主继续斗狗，赚钱，数钱，藏钱，男女主笑容，希望升起；2.大哥继续抢劫，婚外性交，推进死亡之路。

37:42之后五人同在一个画面（回忆开场），站位：男主——大哥/女主——婴儿——母亲。

36:49，切换，剔除上一镜头配角，加入重要的狗。

躁动音乐停止，场景稳定。

开始争夺狗，提出分钱，用枪（第三次出现）对准狗，大哥出击挑战，希望受到威胁。

<图片43>40:15开始取悦女人的孩子，间接取悦女人。

女人“现在钱够生活两年了”，再次提出一起。

女人开始考虑，正式询问“为何要跟我在一起。

”<图片44>04:40第三次性爱探寻，没有拒绝，性爱。

女人同意，故事缓和，柔和音乐想起。

切至第二个故事（短暂）。

<图片45>43:36切回，继续缓和。

36分钟的1.2两条线多次交叉再次出现：（不法）性爱（较前热烈的音乐）；婚外性爱。

进入甜蜜期，赌狗、抢劫超市被略过。

43:32大哥笑（讽刺，阴谋目前得逞）<图片46>44:52大哥被擒，情节再次变动（主动出击）。

镜中自我（与大哥有关），女人注意到。

再次凝望镜中之我，再次注意到。

<图片50>45:02 大哥被揍/性爱高潮。

46：48凝视观众

46:53 第一次正常自上而下摇镜。

或喻示进展正常。

又切回晃动，随后正常镜头再次出现。

49:56大哥带女人孩子走离，情节生变，但表现不再摇晃，开始进入深处。

房间。

狗，钱，兄弟还在，希望还在。

加入电视道具（电视播放第二个故事人物活动）。

50：37“那女人看了让人欲火焚身”，一语双关。

电视中的女人被男人吻（男人出场伴随尖叫声，喻示主角在争夺中仍处劣势，电视中有狗）。

镜头聚焦到狗，表示还有希望。

51:12出发。

狗跟随。

电视内容随后仍在继续情节。

同时作为与第二个故事（狗之外）的第二个勾连物。

52:43继续在深处，继续进入冷静，最后一次斗狗也安静许多，没有音乐，没有嘈杂的人声。

狗（希望）被开枪射杀（深处的宁静激荡，毁灭/撞车前）。

53:55大哥之外的对手矛盾加强，两者共同压迫，同时希望断绝。

男主第一次直接使用暴力（第一次间接，叫人殴打大哥），出现凶器，匕首（同时枪的数量变多）。

54:15地上染血的匕首。

54:35回到开头（小说中间也应该回来一次，也许是回到第二个故事，回到第一个则无法形成圆）。

同一素材（保留了第一次撞车可能，紧急刹车成功），挑选剪辑，添加配乐，消减台词。

55:00第一个循环趋近完成（没有出现撞车，但已导向指明）。

并不是圆，不是首尾相结的圆，遗憾。

55:04黑屏。

进入第二个故事，电视中的内容。

现实中表示：女主拒绝男主要请共进晚餐，电视中的“表演结束了”。

接受邀请。

粉丝尖叫声。

57:05电视中的男人在现实中是虚假的求爱者（在电视中他对映的是大哥，但他事实上是表演者）。

这里的问题是，这一故事如何处理与主线故事的关系。

<图片62>58:23切入第三个故事。

59：46切回第二个故事，同时二、三故同一空间、同一时间交叉。

女人的狗朝老人吠。

音乐轻快。

<图片64>60：17相撞。

第二个故事视觉表现撞车（解决55分钟留下的撞车镜头）。

黑屏。

字幕卡，正式开始第二个故事（开始同第一个故事：该故事的撞车视角，撞车，黑屏，字幕卡，正式开始）。

叙述重心向后两个故事转移。

90：00黑屏，字幕卡，正式进入第三个故事。

直到影片结束，三个故事都没有完全闭合。

<图片65>

如果说，奥克塔维奥对苏珊娜是爱情，维瑞丽亚和丹纽的事儿和爱情沾边，那杀手呢？

实在和爱情扯不到一起去。

所以不要被电影的名字骗了，因为导演不能让电影的名字赤裸裸的叫：墨西哥，在末路上狂奔。

看看几个主要人物的命运吧：1、奥克塔维奥，多么执着单纯有激情的青年（我真为他的眼神着迷）。

为了和心爱的女人私奔，甘愿冒险用自己的爱犬赌博。

即使为此杀了人，即使被女人骗的人财两空，也一样充满希望。。。

最后光头残疾，形单影只，落寞离场。

2、奥克塔维奥疯狂热恋的小少妇苏珊娜。

她是爱她丈夫的，尽管老公劣迹斑斑，在办公地点上性感女同事，回家没事儿找茬虐待。

她还是拒绝了奥克塔维奥的爱，还是跟着老公亡命天涯。。。

最后老公死了，继续为生计痛苦挣扎。

3、苏珊娜的丈夫阿米路。

白天在超市上班，上女同事，晚上抢劫超市。

脾气暴躁，打老婆，威胁弟弟。

按说也是狠角色，最后抢劫银行被当场击毙。

有意思的是，这样一个人渣，却没有见他在外面吃喝嫖赌。

他干的所有事情总结一下就是一个：挣钱。

抢了钱知道给老婆买随身听，给儿子买玩具。

被人打了，跑路了，也知道带上老婆孩子。

4、人气超强的美丽模特维瑞丽亚，可谓天之骄子，万众瞩目。

真心爱丹纽，车祸后虽然担心，却也保持乐观。

最后右腿截肢，职业生涯完蛋。

维瑞丽亚的情人丹纽，对自己的孩子，老婆还是不舍的。

但是为了维瑞丽亚，抛妻弃子。。。

可惜命运，让两个人都歇斯底里，几近崩溃。

5、曾今的大学教授齐维特毫无疑问是个热血青年，理想主义者，想要改变社会，改变世界。

然而在监狱里呆了20年，剩下的只是一个白发苍苍的老人，痛苦的活着，思念自己的女儿，浪迹天涯。

6、想要干掉自己亲弟弟的警察，而且是一个唯唯诺诺，胆小怕事的警察。

这样的人，也能道德败坏至此，残忍至此。

差点被自己亲哥哥做掉的弟弟（也是警察），开着奔驰，光鲜亮丽。

最后的画面就是兄弟二人脸红脖子粗的抢枪，就怕对方先拿到枪毙了自己。

青春美丽的名模。

强权在握无法无天的警察。

苦苦挣扎的普通小市民。

流氓。

曾今的大学教授，现在的拾荒者。

整个社会，从上到下，没有一个最后不是绝望。

纵观所有人的结局，没有一个不是悲剧。

墨西哥的街道，肮脏破败。

人们住的房间，窄小凌乱，能听见隔壁哥哥嫂子做爱的声音。

终日辛勤工作，却连给儿子买尿布，玩具的钱都没有。

靠赌博，抢劫维持生活的人们。

道德沦丧的警察。

理想破灭的杀手。。。

即使是得救的狗，在恢复生气以后也毫不犹豫的咬死了其它同类。

而在这个走向毁灭的地方，爱情是什么？

嫂子和小叔子乱伦。

名模和有妇之夫婚外恋。

有妇之夫抛妻弃子。

超市收款员偷欢。

警察弟弟和女同事（有夫之妇）开房，以为想杀自己的是情人，或者老婆，或者情人的老公。

有爱情吗？

有。

但是没有一个是光明的，美好的，有希望的爱情。

这就是导演要说的。

绝望，是生活在这里的每一个人需要屈就的命运。

在生活里，我们常常会对未知的事物和可能会发生的坏情况而充满恐惧和犹疑。

《爱情是狗娘》对不能把握的事物——爱情、命运等虚无缥缈的东西所产生的负面情绪来了一个直插入脑，这是强有力的介入。

每一个电影人物都脱离不了符号化的狗，我们其实就像这些狗一样，看起来它们很忠实，其实转眼之间就成为了别人的“小黑”。

电影中最精彩的段落是女模特的狗掉进地板缝隙时，整部电影在那时甚至有了惊悚的氛围。

而那个曾经是游击队员的杀手，戏谑地捉弄了一对兄弟后，自己却又在亲情上迷失了。

人生中有真正的赢家吗？

或许赢家本身的定义是掺杂着失败的，与其天天担心自己何时会死、自己的女友何时会突然怀孕，不如趁这个功夫让自己站在荒野上，面对着夕阳承认自己其实控制不了任何事物，担心都是瞎鸡巴操心。

导演亚历山德罗·冈萨雷斯的名字很长，讲故事很爱三段。

之前印象深刻的是《巴别塔》，里面的皮特有了深刻的味道。

《爱情是狗娘》听过N遍，下到盘里N多天，终于在小醒又一番大肆赞扬后，纳入观影节目单。

照样是三段式结构，大体分成三个阶段的人。

年轻冲动的男子，陷入婚外恋的中年男女，以及深刻思念女儿的老人。

三个人在彼此的生命中有些偶然的交集，譬如那场猝不及防的车祸，以及他们都拥有的狗。

年少时，血气方刚。

与同样年轻却暴力的哥哥不和，喜欢哥哥的女人。

为了与心上人远走高飞，通过斗狗，赢取足够多的钱。

狗在这里，成了暴力对抗的工具。

欲望，冲动与激情，最后给自己带来的却只能是伤害。

很奇怪他和她的坚持，最后参加哥哥的葬礼，却剃光了头，一瞬间有了哥哥的影子。

中年的男女，家中经常响起无声的电话。

下意识的觉得他们婚姻中出现了小三。

尽管平和的妻子和活泼的女儿看上去那么的好。

可是片子并没有去讲三角的挣扎，重点在男人离开安定的生活，和小三待一起之后。

其实这个女模特很可爱，有一条叫米奇的哈巴狗。

两人的生活趋于美好，于是来了场车祸。

狗狗在这里，是女人精神的寄托。

曾经修长美丽的腿现在被丑陋的铁架子固定。

工作被取代，内心恐惧。

可是男人依然不离不弃。

这个故事，最高潮处在一直失踪的小狗终于在地板下被找到的那一刻。

这时候的狗，在男人的怀中，仿佛那个伤痕累累的女人。

最后，切除了那条坏死的腿，女人坐在轮椅上，看着曾经挂着自己广告海报的地方写着待租字样，忍不住无声哭泣。

人生如此惘然，被导演不动声色的表达。

老年的男人，似拾荒者。

却在出现片刻后，开枪射杀某人。

于是定义他为杀手。

接着，在看到那个讣告之后，泪水浸湿眼眶。

猜想这是个情人。

结果在他，那么恋恋不舍的看着那个年轻的女孩子时，才知道，原来他最后的身份，是一个父亲。

借别人之口，大致了解了他的人生。

知道这是个比恐怖分子还恐怖的人。

可是，既便如此，他在步入老年之后，仍然会养很多的流浪狗。

给他们取名字，像照顾孩子那样爱护他们。

也因为这样，他才会把那个年轻人奄奄一息的斗狗捡回家。

可惜引狼入室，斗狗的天性致使其他的狗全都命丧黄泉。

却似这老男人的人生剪影，所以最后，他放下了拿枪的手。

说实话，一直到这里，也没太大的感触。

直到男人潜入女儿家，在全家合照上贴上自己的照片，在枕头下留下大捆的钱，在电话答录机里留下对女儿的思念，以及那抑制不住的激动情绪。

才让我感受到了他身为父亲的骄傲与羞愧。

最后，一条狗和一个人，依然在路上。

也许有一天，他们能正式相见。

片子也许讨论的是人一生中的爱与情。

年轻时对于爱情的渴望与追求，中年时对婚姻的迷惘与包容，老年对于亲情的向往和孤独。

每个时期的人，关注的东西总是不同的，但是本质却是一致的。

一如小津安二郎的电影总是表现老年人的生活一样。

　　据说amores是loves的意思，perros是dogs。

所以片名其实是《爱·狗》。

但不知为何它有一个英文名《Love's A Bitch》，所以许多地方中文译作《爱情是狗娘》。

英文的译名已经有所偏离，中文再转译就离得有点远了。

这里的amores=loves，不单单指爱情而已，而是更广义的爱。

　　影片其实由三个故事构成，但纵横交错，叙述结构显得颇有立体感。

爱是主题，狗是线索。

至于究竟想表达什么，每个人可以有自己的理解。

爱是一种复杂、折磨而又挥之不去的情感；狗作为人的朋友，在不同人的生活中却扮演着不同的角色。

三个段落都是特定的人、特定的背景、特定的故事，有点异乎于常然而又显得真实，重叠、混杂，其实只是整部影片的三个截面。

　　虽然《Babel》是后来的，但我却看在先，出自同一个导演Alejandro González Iñárritu之手，感觉很相近，此外他还导了《21 Grams》我还没看，好像就这三部电影。

多线叙述互相交错的影片还有《Crash》。

比起《Babel》，本片的主题和风格更为统一，叙述也更为完整。

总体来讲，我认为此类中《Crash》的剧本似乎最为精巧，虽然也更有人工雕琢的痕迹。

　　本片演员的演出也极为出色，而且角色刻画也颇为突出，这点好过《Crash》和《Babel》。

关于三段故事交织在一起表达相同主题的电影应该还有很多，比如《堕落天使》、《低俗小说》，这里因为是课堂作业，只提到这两部作品。

《爱情是狗娘》剧作设计奥克塔瓦，爱上了嫂子（有一部分同情），决定抛下一切和她在一起，包括他的哥哥（从他钱包里的照片可以看出兄弟之前的感情一直很好），但最终被嫂子抛弃。

丹尼尔，因为爱上模特而付出一切，抛弃了原本的家庭，但当和模特进入到梦寐以求的同居生活后，日常的琐碎将爱情消磨殆尽，他不再感到快乐，甚至想要再回到妻子身边。

流浪汉年轻时为了追求政治理想而抛弃家庭，但年老之后后悔无比，在妻子去世之后，他想要得到女儿的原谅，想要重新得到家人的爱。

三段故事的副线之中，都有人物因为爱上了狗而付出了巨大的代价，奥克塔瓦出了车祸，模特失去了一只腿，流浪汉所有的狗狗被捡来的“高飞”杀死。

通过一场车祸将三个人的命运联系在一起，其余之外的情节几乎是各自发展，互不影响。

（利用巧合）主题主人公因为爱而抛下原有的一切，但最终都没有得到自己想要的。

就像流浪汉最终在给女儿的留言里所说的“对不起，我过去以为有比你们更加重要的东西” 。

这里导演好像要讨论关于人的贪婪，关于人对原本所拥有的东西的不珍视，但珍视的结果又是怎样呢？

三个珍视狗狗的人也遭遇了巨大的痛苦，所以，可能无关珍视不珍视，也无关贪婪不贪婪，因为，只要有爱，就一定会带来伤害，毕竟，love is a bitch.《大象席地而坐》拍摄方法浅焦摄影和长镜头场面调度形成的利用画外空间叙事，有利于节约成本在公共场所使用仰拍避开不可控的人群选择每天的傍晚时段在井陉（矿区，雾霾重）拍摄，灰蒙蒙的影调，形成绝望、冷漠的氛围剧作设计人物面临的困境 家庭面+社会面 老人：温暖缺失的家庭 狗被咬死彭：温暖缺失的家庭 校园霸凌黄：温暖缺失的家庭 自私的教导主任通过人物关系将他们三个人联系在一起（老人和韦布是邻居，韦布和黄玲是同学）主题三个人相似的处境，共同表达着同一个主题——生活是痛苦的，至少生活在这里是痛苦的，所以我们要逃离。

两部作品剧作设计的共同点通过一个巧合或者人物关系的设定（把巧合合理化），将三组人物故事交织在一起，让人物有相似的遭遇，然后表达出相同的主题，来达到一加一大于二的效果。

因为《爱情是狗娘》完全是后现代风格的作品，具有某种游戏性，所以它利用的是巧合。

而《大象席地而坐》是现实主义的作品，所以它建立了扎实的人物关系。

简介：本片是墨西哥鬼才导演亚历山德罗•冈萨雷斯2000年惊天动地处女作，影片曾荣获第13届东京国际电影节最佳影片和最佳导演两项大奖、第55届英国电影学院奖最佳外语片奖、戛纳电影节影评人周大奖、并与《卧虎藏龙》等片一起获第58届金球奖最佳外语片提名。

本片采取三段式讲述的结构，三个故事除了发生地都是墨西哥外毫无逻辑联系。

一场偶然的车祸将三个不同的人物交织到一起。

本文着重分析三个故事人物的一些共同点，剖析导演的内在逻辑，并进而探讨在当下的全球化语境中影视作品是如何处理历史和现实问题。

电影的名字西班牙文AmoresPerros,原意是“人性”，不知道为什么到了国内的几个译名就千奇百怪了，比如《狗男女的爱》、《人、狗、爱》,《人狗情未了》，想必是和噱头有关，这个不仅外语片翻译成中文是这样，中文片翻成外语也是如此，如《霸王别姬》的英文名字就叫：Farewell My Concubine (再见，我的小妾/情妇).言归正传,直译自英文Love is bitch的《爱情是狗娘》则相对流传广泛。

想来是其一,狗娘在中文世界里有特殊的含义.当然主要色彩是贬义的,也就是噱头的来源.其二是:爱还确实让人有恨的咬牙切齿骂娘的时候,加之电影里三个故事都是和狗(至于是不是狗娘则存而不论)有关.本文也采用这一译名来加以叙述.导演伊纳里图上个世纪六十年代生人,是个大器晚成的人物(特指在电影这一行当),本人曾是出色的DJ和电视广告人,他曾坦言:多年的广告从业经验使得我学会用最短的镜头传达最大量信息的技巧.这可以用来解释这部片子三个为人称道的特色:一:精巧神妙的结构.这一点在评论界被多次拿来和昆〈汀的《低俗小说》相比较. 《爱情是狗娘》是三个小单元分开叙述,最后再整合起来.在片中，故事主题以三个人物名字来划分开,第一故事单元是底层青年“奥克塔瓦”斗狗存钱计划和嫂子私奔,第二个单元是:名模瓦莱莉亚被截肢的故事.第三个单元是职业杀手的老游击队员奇维多跟女儿正名的故事.三个主要人物无论是年龄,性别,经历还是个人性格都无一相似,唯一相同的是,他们都生活在墨西哥城里,而且,他们都养狗. 导演伊纳里图在采访时谈到拍这部片子的初衷：“原先是打算拍11个短戏来反映墨西哥城的冲突性，然而三年后，11个短戏成了36幕，也就有了这部片子。

”[注原文：…planned to make 11 shorts to show the contradictory nature of Mexicocity…after 3 years,became 36 drafts…].这里出现了一个关键词:“contradictory nature”,冲突性或者说复杂性.而三个背景各异的人物,所牵入的历史时空将是广阔的,而所涉的社会层面也是多元的.以奇维多的故事为例,通篇导演自认为塑造得最为成功,并且最具真实意味的故事.由警察里纳尔多的嘴里,我们对先前几次出现在第一二个故事里的乞丐老头有了概括性的背景总了解:“他以前是个游击队员,(像扎菩提斯特吗?)对，只有他是个真正的狗娘养的.他在一条商业街投放了一颗炸弹,绑架了一个银行职员,杀了很多警察,…有支叫白桥的队伍跟着他…”.里维多身上指涉了墨西哥,或者说整个拉美世界的政治风波.然而原本应该最冷血的杀手在片子中却演绎了一个感人的亲情故事.里维多在报纸上看到前妻逝世的讣告,在葬礼上远远看见已经长大成人的女儿,之后就开始跟踪女儿,还潜入其家,偷相片之类，只为多看她两眼,以及想重新恢复和女儿的联系. 导演伊纳里图曾称“政治是过时的温情主义”，那么现实的温情主义是什么呢？

撇开了政治元素，这个片子描述了一个真实的父亲对于女儿的那种无法为时代和历史所切割的血脉联系。

电影提供了一种任意架设时空的能力，这点使得电影具备其他艺术门类所无法企及的特质，但有两个基本事实必须得到尊重，首先，银幕内的故事时间必须是合乎逻辑的。

其次，观者观看时的时间却是线形流程，无法被跳跃。

所以在一切玩弄形式之背后，必须得有深思熟虑，这一点，不仅是导演个人的能力所为，必须是团队合作的结果，一部电影就是集体智慧的结晶。

《爱情是狗娘》做为一个电影生手的处女作，之所以能够轻易地拿到投资，主要是因为有一个出色的剧本。

在剧本到成片，导演团队曾经开过无数次的会议，讨论每一个细节，比如里维多能否在第一个故事里的这个时段露一面，以保持后面叙事的非突兀，又能不影响第一个故事叙事的流畅性。

有些评论人认为“这部片子持续地以高智商来玩弄观众。

”这种说法是不负责任的。

通过拉片，我们可以看到，第一个故事从“奥克塔瓦”这行字幕开始到“瓦莱莉亚”的字幕出现，以地点为别，总共有四十五个左右场景转换，其中出现第三故事主人公里维奇的画面总共有八处左右，这些画面经过仔细甄别和选择，被放置到第一个故事的叙事当中，仔细分析，可以发现大致可以分为两类，第一：对第三故事脉络有直接作用而就叙事时间必须加之到第一故事发生时空里的。

比如里维多执行第二桩任务。

如果不在第一故事内有所出现，否则将无法在最后将三个故事由车祸这个事件整合起来。

第二类画面更多的比较短的诗意画面，主要用来让观众对这个人物有先期印象，引发好奇，但此类镜头一般都是单幅画面，构图简单，占时非常之短，以免干扰第一故事的流畅叙述。

二，MTV化的叙事。

和导演的职业经历有莫大关系。

总体而言，《爱情是狗娘》用极其现代的形式讲述了三个极为老套的故事。

故事主题可以用两个词来概括，爱和背叛。

但形式却非常之超前。

除了上文所论述的结构奇巧外，导演大胆地采用了MTV的拍摄方式。

比较典型的有两处，集中在奥克塔瓦的故事当中。

第一个出现从37分33秒开始，最大的特征是电子风格的音乐，很MTV化的拍摄了奥克塔瓦斗狗和哥哥拉米罗抢劫的日子（/或状态），音乐据导演本人介绍，来自拉美一支叫CONTROL MACHETE的摇滚乐队。

第二个MTV片段出现在44分48秒处，主要是奥克塔瓦找人教训拉米罗，以及和莎萨娜的感情。

和第一处不同的是，这一段有人声出现，完全可以独立抽出作为一首MTV来播放。

这种MTV的方式出现在现代电影里早不是什么新鲜事，主要和现代人的欣赏习惯有关，视觉化，冲击性的画面阅读，是现代最主要的信息来源，在某种程度上构成对经典好莱坞营造“白日梦”的反抗。

仔细观察可以发现，在两段MTV里，奥克塔瓦VS拉米罗，有一个显著的比对，在虚焦，快切之下，观众不难察觉，奥克塔瓦的胜利是暂时的，背后隐藏着更大的危机。

在这两处明显的MTV叙事之外，整个片子的剪辑都遵循一种视觉至上的要求，这也就是很多人嫌恶此片肮脏血腥的主要原因，但构成的冲击力却是不言而喻的。

当然，虽然在形式上的创新是《爱情是狗娘》的一个大卖点，但通观整个片子，无论是剪辑手段还是故事原型，都还是好莱坞电影的那一套。

以片头为例，触目而来的两个镜头就是高速拍摄的街镜，非常之绚目晃眼，但切到第三个镜头就放慢了速度，是一个街道的全景拉入车内，镜头四是开车的奥克塔瓦的侧脸特写。

从这四个镜头，还是传统戏剧叙事里开头的大全镜交代环境——中景别交代故事发生场景——特近景交代故事主人公的模式。

再看整个片头，两分钟时间内，总共有72个镜头，多处运用流畅剪辑的手法，和《真实的谎言》（/或者任何一部好莱坞大片）里的追汽车场面如出一辙，非常之刺激，非常之完整的一场戏。

可见在后现代的讲述情境下，导演始终是要以经典的叙事方式为基础来加以创新，毕竟观众的欣赏心理是长期沉淀的定型，不是轻易可以改变的，对传统形式的尊重，本身也可以看做是一种对于观众的尊重。

三．细节完美主义。

一切真实的都无法被虚构。

但电影就是一门虚构的艺术。

在后现代的语境中，边缘人物的影象写作，如何到达真实，则成为一个摆在所有创作者面前的问题。

有些人走了极端写实主义的风格，来达到对现实的真实描摹，比如阿巴斯的《樱桃的滋味》，但这类片子无法卖座，无法得到观众认可的片子，多少是种遗憾，而这种方式也不能称之为好办法。

在这时候，出现的这种细节真实，却无疑得到更多的赞同，抓住真实的侧面，比复现真实本身来得更为有效。

导演用了500个镜头去讲述第一和第三故事，800个镜头去讲述第二个故事，但最后拍完的故事，即里维奇的故事，却在最大程度上复现了一个昔日游击队员在政治退场之后，如何回到现实生活中来的故事，导演没有安排什么潸然泪下的场面，第三个故事基本都是细节的堆砌，但却真实而美。

比如老头和他的一群狗躺在床上的画面，那种沉湎与乌托邦革命理想而无法在现实里正常生活的形象跃然画面，带着几分沉郁无奈；比如老头偷看女儿，被女儿发现，立刻转身躲开的镜头，对人物心理的刻画极其到位，老父亲面对女儿无法相认并被认可的他者的悲哀；再比如，老头在车祸现场冷漠地偷走了濒死的奥克塔瓦的钱，却投入极大耐心去救快死的高非的那种被过去打磨出来的冷酷却残存暖意的性格，得以管窥。

这里不再多举例子，细节的真实，是经过了处理的真实，诚因如此，才使得导演达到了他的初衷，反映墨西哥城的复杂性，各种人的关系以及他的生存状态，将视线投注至那些得不到主流承认的规则之外的人。

所选取的三个故事人物，就细节分析，可以发现，都是僭越之人，奥克塔瓦是乱伦者，瓦莱莉亚是第三者，而里维多是已死者。

在墨西哥城的街道上，每个人都曾经在街道上看过另外两个人，只是视而不见，而车祸如蝴蝶的翅膀，煽动了三个人的生活，从而打破了冷漠，浮现了些许真实的联系。

这大概是也是影片耐人寻味之处，正如原始片名所标示的——“人性”。

从以上三个特点可以看出，《爱情是狗娘》并不是单纯可以划分为是主流电影或者边缘电影，在娴熟的蒙太奇技巧和现实主义纪实风格之下，展示出了最广阔的墨西哥城的生活图景。

在某种程度上，也是现代电影的一些具有指归性的走向，即更加的不拘一格，加入最新的技术手段，MTV或者3D，来表现朴实的生活情境。

而当中又有对传统题材的悖反，加入一些重新探讨的元素或者命题，如《爱》片中，那个老游击队员的角色，开始触碰一些被隔离的历史，导演的政治态度是否正确不是关键，关键是提供了另一些可供思考的材质。

诸如此类的尚有西班牙的《失业的日光浴》以及德国的《碧波女贼》等片子，都在努力浮现一种导演所理解的生活真实，并得到了评论界和票房的一致认可。

充分展现了全球化浪潮下，在资本操作（商业诉求）和艺术追求之间所进行的努力和成果。

参考书目：《世界电影史第3卷（1960年以后》 德-乌尔里希、格雷戈尔 中国电影出版社《影视理论文献导读》 吴小丽 林少雄 上海大学出版社《意识形态与意识形态国家机器》 阿尔都塞著 （本文献选自李恒基、杨远婴主编〈外国电影理论文选〉上海文艺出版社 1995年版）《约定性、建构与电影视觉》大卫、鲍德韦尔（本文选自〈后理论：重建电影研究〉中国社会科学出版社，2000年10月版）《全球分裂--第三世界的历史进程》 作者:〔美〕斯塔夫里亚诺斯 商务印书馆

老头从前是游击队员，被警察抓住，判了30年。

老婆带着女儿改嫁了。

出狱后, 成了杀手，还养了一群狗。

有一天，又拣回来一条狗。

结果，这狗把他所有的狗都咬死了。

最后一笔交易，他收了钱，却没杀人。

他把雇他的人和要杀的人关在一起，还给他们留了一把枪。

他偷偷进入女儿家，把所有的钱放到女儿的枕头底下，还用自己的照片替换了女儿后爹的照片。

最后，他给女儿电话留言，说他那年走的时候抱她抱得很紧。

然后，他带着狗走了。

就这样，他拄着双拐等在车站，最终还是没有等来那个女人。

他的嫂子、暗恋数年曾经有过肌肤之亲现在丧夫的susanna。

Come away with me. 他这样对她说了数次，起先是建议，突然间疯狂地变成了乞求，继而是不容置疑的强迫。

但是她终于没有来，他眼角的泪被放大细化，折射出某种誓约的破裂。

尽管这一次，已经不需要仓皇的出逃。

或许他曾经小心翼翼所维系的幸福并不存在，与他的偷情的顺从只是为了安抚他，防止他做出更加极端的冲动。

或许仅仅是因为残存的婚姻道德观的捆绑。

就如你所知道的，爱一个人的理由难以寻找，而离开的借口从来不缺货。

爱不爱，已经不重要了。

就这样，她那张美艳绝伦的巨幅广告被无情地撤了下来，同时，名模的倨傲和自信从她脸上陨落，轮椅上，她的右腿处空空。

他为了她抛弃了家庭抛弃了女儿，以降低自己的地位的方式讨好，车祸后他的悉心并未使她安慰，她固执的要找到那只小狗，神经质。

在这个故事里，爱就像个摆设，似乎可有可无。

他和她都是名流，这种身份的人在一起即使不是逢场作戏，彼此也只不过是偶尔寂寞的填充物。

车祸以后，一切都变了。

爱突然由性和外表上的吸引变得更加世俗化了，他不再是丈夫而是佣人是忍气吞声的沙袋。

人总是要慢慢习惯睡在自己身边的不是公主而是吃了黄豆也会放屁晚上也会在床头抠脚丫子的女人。

她突然就一无是处了。

除了惊恐的美丽。

然而这并不是一个始乱终弃的故事，导演只是残忍地让爱更本质地露出不华丽不浪漫的一面。

结尾处，她抱着小狗被推回家中，看到千疮百孔的地板时，应该了解他是爱她的，并且是无奈的。

就这样，他带着那只恶狗离开。

他是个老游击队员，最后成了一个真正的流浪汉，收养野狗，杀人挣钱。

走之前最后一次行善，冷血地担任判官角色。

当一个人完全不寄希望于社会时，他走在闹市里也是隐身。

这样的硬汉，却在亲生女儿的答录机前泣不成声。

残缺已久的亲情，残的是父亲这边，女儿浑然不知。

就算是粘合，缺口处已经无法吻合。

他对女儿的爱注定是完成不了了，30多年，人的半生，狗的两生，为时已晚。

这个故事是3个中我最喜欢的。

最后，他恢复了教授的外表，带着那只杀死他其他的爱犬的狗离开，并非“无限落寞地”，而是一种平静的色调，他和狗都是同类中的异类，离不离开只是形式的表达而已。

Love is bitch.（中文名：爱情是狗娘）来自墨西哥。

这部电影结构上和昆汀的低俗小说有非常相似的结构，3个故事发生在同一个城市同一个时间的不同空间，风格类今年的奥斯卡最佳影片撞车主题就是love.我觉得应该是广义的love。

三个故事的都以狗为半个主角，交汇点就是那场车祸。

那场车祸里，小青年受伤了，同伴死去；名模失去了双腿；老流浪汉没能杀死目标却拣回了小青年的狗……影片对某些细节的强调非常巧妙，对故事的阐述方式也掌控的很到位。

love的主题虽说烂俗了，但讲述小人物悲喜的片断最容易打动的就是平凡如斯的你，和我。