跟踪

白天看了《跟踪》看了开头，发现是银河映像，精神就一振；再看见导演编剧都是游乃海，心底原本对这片子的无所谓立刻变成非常期待。

结果当然没让我失望，张弛有度的节奏，稳扎稳打的剧情，已然不是当初《暗花》时期的阴郁，更多点大气。

银河映像绝对是香港电影史不可略过的一章。

杜琪峰自然是中流砥柱。

但是没有游乃海，游达志，韦家辉，欧健儿……一定没有今天的银河。

《跟踪》的题材很有意思，风格也是往日一样凌厉。

但是结尾处的草草收场，不知道是不是很电影审查有关，该不会又是剪辑版？

至于梁家辉之死的突兀，呵呵，如果你看过《非常突然》，就不会对银河作品的不可捉摸的命运嘲弄感到陌生。

最后一段里梁家辉盯着远处隐蔽的监视器N秒钟后说，肥仔，走！

看过盗火线的都记得罗伯特德尼罗也有此桥段。

梁家辉表现很好，已经向我们一直尊敬的表演大师们靠拢过去，但可惜剧情到此已经虎头蛇尾的一毕了，任达华在医院抢救，没办法高手决战，就只能让梁家辉自行了了断。

梁家辉的脸又比以前宽了些许，还是很精炼的成功小商人行头，饰演不动声色但怀有苦衷的反面角色已经拿捏得很合适了，但跟罗伯特德尼罗在盗火线里还是多了一点点没有根源的杀气。

我看已经很受用了给九分任达华自从跟杜琪峰混了以后脸就没消过肿，捣持的越来越大叔。

这回还有了肚子，这次因为饰演正面角色，除了很大叔以外没有太大的性格反差，跟黑社会里他演的那个角色比有点平，跟艾尔帕西诺在盗火线里比，只能再次衬托我偶像地位的至高无上了。

林雪总还是能从另一个风格发光发亮，每部片子里都在吃，这次终于吃出了事儿。

要特别提下的是任达华第一次讲笑话的那段，一个人在车里讲，一票暗哨在不同的地方，伪装成不同的角色在听，每个人都有非常轻微的反应，挺有意思。

个人觉得比《枪火》里的一帮人不苟言笑的踢纸团高级点。

很想再学习一遍《盗火线》--- 绝对的警匪片样板戏。

其实还不错啦从头到尾我都没有犯困。

时隔多年，重看《跟踪》和《绝密跟踪》，忽然明白为什么韩版要比港版评分高。

其实从韩版翻译的名称便能管窥一点，因为韩版是切切实实的商业片，而港版则是一部“平平无奇”的银河映像。

韩版极力渲染隐秘战线英雄主义的惩恶扬善，港版在风雨无定的城市中，留下的只有无常无尽的宿命轮回。

香港电影中的宿命感是一以贯之的。

如张彻之主角摆脱不掉的盘肠大战，吴宇森之白鸽飞舞中正邪两立的双雄对决，以至顶峰而从此暗淡下去的无间地狱。

这其中尤以银河映像和杜琪峰为最。

宿命感笼罩下的人物，不论是主角还是反派，从来不可能成为好莱坞似的超级英雄。

宿命是每一个人的悲剧，而唯有在此悲剧的世界，那些细小生命的善和跨越爱恨的情，如微暗之火，能劈风雨。

《跟踪》中最感人肺腑的无疑是“狗头”被刺、“猪女”雨中寻踪的场景。

“狗头”垂危、冷笑话还没讲完，“猪女”雨中找不到“影子”、绝望跪倒地上，然后“狗头”醒转、声音传来、雨停、天空放晴，“猪女”锁定“影子”行踪。

所谓天道昭昭，无外如是。

这一场景也被复刻在《绝密跟踪》里。

但《绝密跟踪》此前已经删除了“狗头”冷笑话的人设，之后又强加神功护体，“黄班长”起身变为不死超人和神枪手。

所以劈雨晴天便甚为刻意，竟显得莫名其妙。

在《绝密跟踪》里，每个人都似乎武力充沛，“花猪”也能单挑多人，詹姆士更是最强杀手。

陈重山惯于刺人脖颈，最后逃亡途中被铁钩穿喉，意外丧命，小机缘写的是报应不爽。

詹姆士却只能穷途末路，被迫决斗，死于主角神威，貌似“正义之光”，大概“死不瞑目”。

这里，还有一处被韩版直接删改的设定，港版更让人唏嘘，便是陈重山与坐牢大哥的关系，十几年被大嫂经纪撬走大头，后来竟在与出狱大哥见面的路上被锁定踪迹，这或许也是香港电影中黑道的宿命。

然而，不得不承认，做为一部商业电影和翻拍电影，韩版女主韩孝周真的很美。

但成于此，败亦如此。

《跟踪》里塑造的香港警察狗仔队，一再强调行动低调、样貌平凡。

任达华录取徐子珊，有一点原因就是徐呆呆的像个学生妹。

我想，与行动组分工明确的CIB，能够隐于人群，便不能突出个人，又功成而早退，便有些事了拂衣去的意味。

我姑且愿称之为“隐侠”。

我不相信韩孝周跟踪你一路，你不会注意，不会发现，何况是狡猾的詹姆士。

因此，当河允竹被取名“花猪”时，我没觉得好笑，竟觉得好听。

不管是《跟踪》还是《绝密跟踪》，故事并非一丁一卯严丝合缝。

但《跟踪》胜在一种气质。

很难说清楚，一部电影的气质，源于导演的作者性，还是影像的风格化，《跟踪》有一处情节，确如妙笔生花，被《绝密跟踪》遗憾删除。

陈重山因为团伙内有人误时在天台与其冲突，镜头一转，众人目光相继被对面楼里脱衣女孩吸引，继而休战。

上一次看到这样奇妙的桥段，是《放逐》里几人踢纸团。

游乃海不脱银河映像之风。

我是一个看片子相信自己感觉的人，自认为看过不少电影了，如果还能有影片让我在观影过程中从头到尾看得爽得不行，那我就认定这是一部好片。

《跟踪》就是让我产生这种感觉的一部影片，个人认为这是银河映像最完美的商业电影，看完影片毫不犹豫地打了100分。

该片虽然也延续了银河映像一贯的独特创意、鲜活人物和剧情悬念感张力十足的特点。

但与杜琪峰电影不同的是，游乃海没有杜琪峰为了某些意义而形成的一些刻意套路，没有故意要与观众拉开距离而把剧情和人物弄得不是那么直白，而是奉献了一部最不装蛋、最简单明了、商业娱乐效果也最强的影片。

游乃海在对杜琪峰电影的风格进行微调之后，表现出了自身鲜明的特点。

首先，故事的新鲜感十足。

虽然杜琪峰也拍过《PTU》，但论描写警察部队的专业感上来讲，《PTU》不及《跟踪》。

《跟踪》第一次在银幕上把“狗仔队”这个警队里不起眼但很重要的部门的职责和警员特点淋漓尽致地表现了出来，绝对有让人别开生面的感觉。

“狗仔队”需要超强的记忆力、洞察力、耐心和处变不惊的冷静，还有各种跟踪和变装的技巧，更是让人感到妙不可言，看和记就是他们的全部工作，收集到的情报有情报分析部门负责，逮捕罪犯有飞虎队，整个警队就是一个分工明确、合理运转的机器，再专业的匪徒在他们面前都只能是乌合之众了，看了这部影片再看其他警匪片里面从探案到追踪再到打斗无所不能的警察，就感到比较可笑了。

任达华在剧中也屡屡提醒徐子珊注意职责的本分，其他的工作有其他部门在做。

整部影片营造出的专业感那是相当的到位，想起多年前成龙的《重案组》，里面也有跟踪罪犯的情节，但和本片相比，专业性无疑就差到姥姥家去了。

《跟踪》里的狗仔队警员在整部影片中不仅没有任何打斗和枪战戏，就连拿枪的镜头在没出现过，同样也是为了突出他们的专业性，同理，有不少人抱怨影片结尾不够精彩，其实也是为了突出狗仔队的重要，只要被他们盯住的人，就像入网的鱼儿一样，什么时候收网只是时间问题，绝不存在漏网的可能，也不会有什么意外发生，束手就擒或者顽抗被毙都是顺理成章的事，自然不会有一般警匪片火爆激烈的场面了。

本片在流畅性、紧张感、节奏感上也达到了商业片的极致，整部影片没有什么枪战和动作场面，却依然能引人入胜。

情节和人物都比较直白，每个人都是普通人，更显得人性化，行为和情感具有普通人的逻辑，没有杜琪峰电影中剧情和人物刻意营造的执拗和做作之处。

正邪分明也是有别与杜琪峰电影的地方，降低了观众理解影片难度。

杜琪峰电影对江湖人物别有偏爱，总是对他们不合法理的行为做出种种美化，《大事件》里虽然警匪分明，但恐怕谁都不会对任贤齐、尤勇扮演的匪的一方有任何恨意，反而会对他们的毙命生出不少惋惜之情。

而在《跟踪》中，对梁家辉虽然也有一些人在江湖的无奈之感的描写，但绝不会让观众对他有任何同情，影片更多地刻画了他的多疑、狡诈、狠辣的性格，尤其是对任达华的那一刺，更是把他钉死在“坏蛋”的柱子上。

而任达华就是一个完美的忠厚、慈祥、敬业又充满幽默感的好师长形象，对下属无微不至的关怀、舍生忘死的工作态度，都让观众对他投以极大的好感和关切度。

最后梁家辉死任达华生的结局，相信不少人心中都会生出“善有善报，恶有恶报”这句老话。

戏份不多但异常闪亮的女性角色一直是杜琪峰电影的一大特色，例如《暗花》里面的邵美琪、《暗战》里的蒙嘉慧，《柔道龙虎门》里的应采儿，这些人大部分都名气不大，而且之前并不以演技见长，但一进入到杜琪峰的影片中，往往就被挖掘出表演方面的潜力，从而放射出独特的个性光辉，看来真是没有糟演员只有烂导演，只要导演调教得当，石头也会冒金光的。

而《跟踪》更是把这种女性角色提高到头号主演的地位。

徐子珊作为无线新晋艺人一直没多大动静，除了港姐头衔，与黎明的绯闻恐怕成为人们了解她的最大途径，笔者曾经在任贤齐、范冰冰主演《合约情人》的开机仪式上见过她，一脸的浓妆让人看不出任何特点。

游乃海敢于用她当女主角，无疑有着比杜琪峰更大的魄力。

而徐子珊确实不负众望，把狗仔队新人何家宝这个角色从青涩稚嫩到成熟老练的转变演绎得恰如其份，片中素颜的妆扮比笔者看到的浓妆打扮显得更为自然美丽，可爱憨厚中不失机智冷静，更有银河映像影片中人物的不达目的誓不罢休的顽强精神，柔中带刚，使这个角色相当鲜活生动，讨人喜欢，导演又给了她足够的戏份和表现空间，说她在影片中的风头完全盖过了梁家辉和任达华这两位老戏骨也不过分。

本片对人物的刻画集中在徐子珊、梁家辉和任达华三人身上，也有别于杜琪峰的许多影片中人物线索过于复杂的特点，简单明了也是一部商业片拥有更广泛的观众群所不可或缺的。

重点放在这三个人身上并不是说完全放弃对其他的人刻画，通过一些细节，片中的一些配角依然能够十分鲜活。

就拿邵美琪饰演的狗仔队主管来说，跟踪到林雪那兴奋地一拍桌子、下属不听指挥的暴躁以及批评下属有理有据的说辞，都体现出这个职业女性的特点，笔者特别注意到她的戒指是戴在食指上，是不是也在暗示她是个没有结婚的工作狂呢？

对细节的高度关注永远是值得让人赞美银河映像的地方。

也说说许多影迷朋友们提到的影片的宿命感和一些看似不合理的巧合之处。

笔者认为影片的英文名《eye in the sky》已经做出了充分的暗示，这不仅仅是对狗仔队工作特点的说明，还有“老天有眼”的隐喻在里面，总是出现的俯拍状态下的景物以百叶窗式的淡出镜头，也可以看作上帝在看着人间的一切。

任达华在片中也提到过这一点，还说自己曾经跟丢过一个人，后来发现这人搬进了他的隔壁。

“老天有眼”到如此份上，那么后来徐子珊偶然碰到梁家辉，任达华遇刺生还以及梁家辉撞钩毙命，都可以归结到“老天”身上，坏人作恶多端，就算不落入法网，也有老天收他，同样好人也有老天护佑，这些东西都是非常符合中国人的传统理念和认知的，比起杜琪峰电影里一些刻意营造的莫名其妙的宿命感，显得更有说服力，更能得到观众的广泛认同。

最后，还要狂赞一下银河映像一脉相承的那种让人拍案叫绝、充满创意和智慧的小细节，这些小细节在《暗花》里是刘青云逆流行车的狂放，在《真心英雄》里是黎明和刘青云用枪打穿神棍双脚的自信，在《暗战》里是刘德华与蒙嘉慧萍水相逢的一份浪漫，在《枪火》里是兄弟几人用纸团玩足球游戏的融洽亲密。

在《跟踪》里，梁家辉领导的一伙匪徒因为意见不合准备大打出手的时候，对面楼房一个脱衣服的靓女逐渐吸引了他们的目光，脱到最后美女却关了灯，每个人都不禁叹了口气，一场打斗就此消弭于无形。

如此妙笔生花的黑色幽默小细节，在香港、在亚洲乃至在全世界，恐怕是只此一家，别无分号了，难怪看到这里听到影院里有人不禁叫起好了。

看了不少影迷朋友的影评都没有提到这个小细节，所以这里特别提一下向创意无限的银河映像致敬。

总之，笔者认为《跟踪》是一部相当成熟完美的商业片，从头到尾一气呵成，悬念引人、节奏感强，让观众的思想不会有任何抛锚的机会，游乃海在继承杜琪峰“光荣传统”的基础上，把银河映像风格的影片进行了更为贴近观众的改造，闪现出属于自己的特点，堪称银河映像的一部完美商业片。

（文/列文）

深度剧透，慎入 游乃海的《跟踪》除了演员外，基本上脱离了银河映像早期的风格，即使是杜琪峰监制，在影像风格的假象还是掩盖不了游乃海内心的温情流露。

不可否认的是，以游乃海的资历，执导这么一出没有什么野心的电影，还是显得绰绰有余。

影片先以设置迷局开始，一辆电车上出现了三位主要角色的身影。

快速的剪接加上并无任何提示，让不知剧情的观众陷入好奇中，究竟谁是匪，谁是警？

任达华饰演的黃文展初上电车，完全一副港产大爷的形象，这般小人物的设置不禁让人浮想联翩，想起《PTU》中土气暴戾的抢匪忽然从大袋子中掏出武器。

反观梁家辉饰演的陈重山西装革履，端着数独的书，看起来心平气和地做着智力游戏。

而徐子珊饰演的何家宝稚气未脱，行为举止不大自然，按照镜头的方向推断，明显是在盯着黃文展。

这个设疑的过程很短暂，有的观众也许已经知道了大致剧情，所以游乃海立刻让警匪的身份暴露出来，并把何家宝这个角色加到冲突之中去。

何家宝初到警队就进入了极需要耐心和判断力的“狗仔队”，这对她本身和已经形成默契的警队都是一个考验。

游乃海似乎也借着家宝的成长这条辅线，成功传递了人生经过历练后的跳跃。

开篇不久后，陈重山的手下便成功抢夺了一家珠宝店，但过程中的瑕疵险些让计划失败。

整个过程中，银河映像的电影中一些熟悉面孔悉数登场，但最耀眼的非林雪莫属，这个胆小贪吃好色的胖子角色相信别无他选，定是为林雪度身打造。

同时，林雪这个角色还直接导致狗仔队跟踪成功，正是他的大意疏忽，令警方提前知晓陈重山下一步的计划。

游乃海在家宝跟踪的过程中，还是不可避免的加入了宿命这一主题，以致于结尾的明亮感让银河映像的拥趸们有些失望。

换一个角度思考，也许这样光明的结局正是银河映像成长的过程。

在影片行进中，每一个细小的环节都有可能影响下一步的变局。

在狗仔队追踪Hollow Man及其手下的过程中，夜晚小巷里被讨债追打的其貌不扬男子成为另一宗需要解决的案件主角。

这宗好像突然插到影片抢劫珠宝案主线旁支的绑架案，实际上在前文已有了暗示。

除此以外，在狗仔队跟踪胖子后的监视中，也看似莫名地出现了一个铁笼。

这些都成为日后破获绑架案，赢得先机的线索。

在跟踪中，游乃海强调了家宝的成长。

第一次她面对意外措手不及，是选择跟踪Hollow Man，还是留下来帮助抢救危在旦夕的街警？

此处如果说稍有刻意，让观众觉得有些俗套的话。

那么片尾处第二次的煽情，来得有些让人吃惊，家宝这个角色对于“狗头”黄文展负伤后的反应实在过于疲软。

恰恰是这看似了无新意的俗套段落即将完成时，游乃海借着黄文展讲述的第三个笑话，让众人长长地松了一口气。

伴着突如其来的转机，漂亮地来了一次意外之喜。

精巧的构思让人无法对之前的布局再有丝毫的疑惑，原来一切尽在掌握之中。

片尾，阴雨的天空突然放晴，Hollow Man的身影再次显现；狗头则在说完为什么杀了猪和鸡的答案后令人欣慰地活了下来。

陈重山和逃离围捕的匪徒们齐聚在船厂准备跑路，心乱如麻的他无法再沉着地计算数独游戏小方格中的数字，而不敬关二爷的他似乎感到了报应的来临。

宿命在这里再次体现，一枚码头上的鱼钩终结了整个故事的冲突，恶人死去，而好人醒来。

影片不忘在最后畅快淋漓正义大显神威的关头，留几个画面给正在吃面条的林雪，滑稽的表演让人会心一笑。

联系之前，陈重山和手下就抢劫的细节起了争执并大打出手时，曾给过梁家辉一个特写，讲梁家辉心狠手辣的形象渲染得淋漓尽致。

但镜头一转，游乃海让林雪和一干人色眯眯盯着对面更衣的女子，把剑拔弩张的紧张气氛化为乌有，用四两拨千斤的架势化戾气于无形。

由此可以看出游乃海对于本片基调的态度，不在于有多么锋利多么黑暗，而是包容温厚中稍带点轻松，再加点宿命的调料，有些出人意料的突兀却仍在情理之中。

重复类似的段落，这一编排也体现电影中。

在家宝跟踪黄文展和跟踪Hollow Man的两次经历中都有出现类似的场景和对话，不同的是，一个是让不知情观众恍然大悟的安全环境，另一个则是叫观众为其捏了一把冷汗的危险氛围。

当然，在家宝面对街警的负伤，还有黄文展的负伤时，也有类似的对比，难就难在游乃海把这两次家宝的反应作了相同的处理，表面上看是简单的重复，其实越是简单才越显得游乃海精巧营造的苦心，在重复中变奏出不一样的递进。

颇有看头的还有影片部分段落的摄影，镜头飘忽，但人物对焦精准，不难看出摄影机的周密调度。

不仅把跟踪时狗仔队隐秘边缘的身份和跟踪队员的主观视角营造出来，还把那场粗糙的警匪对战演绎为一个虚化的过程。

细节感在枪战中的丧失，恰好对比了影片中对Hollow Man一伙人跟踪过程中泄露的细节要素，比如Hollow Man乘车投下的硬币，林雪在便利店的刷卡等等。

还有许多镜头用特效还原成监视器的窥视，营造了一种明暗对比效果，将狗仔队面对纷繁线索时的焦虑真实地带给观众。

最后说到“狗头”黄文展在片中说过的三个冷笑话，也是巧妙地融合在影片转折的几个关键处。

一个是小狗到某公司应聘，主管问会电脑吗，小狗噼里啪啦打了一份稿子；主管又问会编程吗，小狗噼里啪啦设计了一个程序；主管最后说我们这儿需要最少会两门外语的你会吗，小狗犹豫了一下，汪汪～喵喵。

第二个笑话没有说完，是入门级冷笑话会遇到的经典小白兔系列。

大概说的是一只小白兔，到一家蔬菜店去问老板，有胡萝卜吗，老板说没有；第二天小白兔又去问，有胡罗卜吗，老板说没有你真烦；第三天小白兔又去问，老板今天有胡萝卜吗，老板说真巧今天刚上的胡罗卜，小白兔说哦那我买两根黄瓜。

这个小白兔系列有无穷的变数，具体黄文展说的哪一个，因为他没讲完，只能靠猜测。

最后一个黄文展说的是：从前有一只狗头被人扎了颈部的大动脉，血不停地流，但是狗头没死，却死了一只鸡和一头猪，为什么？

这时狗仔队的指挥部里已经弥漫了悲伤的气氛，哪里还知道为什么。

只听狗头黄文展说，因为狗头没死，它（他）就杀了一只鸡和一头猪来酬神啊。

指挥部里一片哗然，邵美琪哭笑不得地说，我顶你个肺啊。

然后影片就直直冲向光明，心情也顿时明媚起来。

一个新兵蛋子，靠一个大哥和运气才跟得上目标，的开挂之路。

启事一：一定要汇报工作，回复领导，要不怎么帮你？

启事二，苍天有眼，菩萨不会保护坏人。

你扎了狗头大动脉，自己就被钩子歌喉，本以为下雨逃了结果天放晴了。

关键本来能跑的结果师傅下午放出来要看师傅。。。。

是的下游最后被抓了，可是上游，帮他们销赃的利益链还在，辛辛苦苦拿命去抢结果才拿三成。

只要这个销赃渠道还在，就会有一个一个的梁家辉出现。

1、总体评价：先看了韩版，然后来刷港版，觉得韩版在科技感、画面切换方面做的更精致一些，毕竟是后拍的。

港版胜在故事讲的更顺理成章些。

2、结局设置：最后反派的死亡方式上，梁家辉演的反派自己扑到了钩子上，既印证了他杀人的手法（之前射了警察脖子一枪），也呼应了其的台词“我们这样的人佛祖不会保佑的”。

韩版中组长也太英勇了，受了那么重的伤，还不下火线，然后还神枪手一般射中了反派，你们真的一年只有四次实弹射击么？

每次实弹射击训练持续90天是不是？

3、细节方面：韩版中反派男主可以听到警察电台也就算了，还可以听到监听者的电台就夸张了，港版中反派男主是靠观察现场四周停的面包车发现的，这就比较合理。

港版中女主两次出现在林雪住的那个楼，与林雪一起乘电梯，林雪都没有发现，太没警惕性了，韩版第一次就有抛出硬币的情节设置，应该是导演发现了这个bug吧，所以调整了。

4、人设方面：（1）女主：韩版的女主真的很拉高分数，我还一度觉得为什么要叫这样时而软萌时而帅气的女主“花猪”，明明做的很好很优秀啦！

看了港版的女主，觉得徐子珊把“猪女”、菜鸟的人设演绎的很好。

（2）组长：任达华的组长那个海绵垫的肚子真的有点假啊，搂着徐子珊的感觉是在演父女情。

韩版的组长就看着邋里邋遢一老头，内里却透着顽皮与精明，特别是跟女主的几场对手戏，很好地演绎出了一个严师既欣赏自己的高徒，又着意考验和不着痕迹地提点教导，层次感更丰富。

组长那种既不想表露出欣赏，又实在很骄傲自己的“王牌”的那种窃喜的表情真的很萌啊！

（3）女上司：韩版的演绎的比较花架子，刻意的想演出霸道暴躁女总裁的感觉。

邵美琪的气质不用演就很真实，那种大姐大hold住全场的类型，她真的好适合演madam，PTU里也演的很好呀！

（4）反派男主：韩版那个太冷酷面具化了，主要负责耍酷。

港版中梁家辉演的坏人看起来就是一个普通的中年男人，有时候还有点畏缩，比如走到哪里都瞻前顾后地看看，怕人发现或跟踪，杀警察的时候也有点慌张，更真实一些。

然而两版的坏人都让我感觉到，坏人活的也不易啊，拿的钱也不算多，可是劳心劳力一点不少，还要豁出命去拼。

（5）其他伙伴：港版主要围绕狗头跟猪女，韩版则是团体作战，视角更多元一些，松鼠小哥好温暖又有点坏坏的，为什么让他死掉，还死那么惨？！

一语成谶，女主穿制服参加他葬礼真的心痛死了好么！

综上，两版各有千秋，港版更平易真实，韩版更精致华丽，各选所爱吧。

狗头说故事太长,还是帮他讲完吧:一天，兔子到一家杂货店里，见老板，问到：“老板，有胡萝卜卖吗？

” 老板答曰：“没有，这里是杂货店，这里没得卖。

” 兔子听过之后走了。

第二天，兔子又来了这家杂货店，见老板，问到：“老板，有胡萝卜卖吗？

” 老板木然的答到：“没有，这里是杂货店，不是蔬菜店，你去蔬菜店里买哦。

” 兔子听过之后出去了。

第三天，兔子又踏进这家杂货店，问老板：“老板，有胡萝卜卖吗？

” 老板大吼到：“没有，这里不是蔬菜店。。。。。。

” 兔子跑了出去。

第四天，兔子又去了，问：“老板，这里有胡萝卜卖吗？

” 老板大怒：“这里没有，只有钳子。

如果你在来问，我就把你的门牙掰掉！

” 兔子被吓跑了。

第五天，兔子又来这家杂货店，问老板：“老板，你这里有钳子卖吗？

” 老板说：“没有” 兔子曰：“哦！

，那有胡萝卜卖吗？

” 老板当时气晕在地。

第六天，兔子进门，刚要开口说话，就被老板把门牙掰掉了。

老板阴笑着说：“看你怎么吃胡萝卜” 第七天，兔子又来了，看见老板，问：“老板，你这里有胡萝卜汁卖吗？

” 但是老板顿时气绝身亡……其实个人感觉,狗头讲的几个笑话还真挺不好笑的,,,,,,,,本片唯一的亮点就是天台.PS :徐子珊穿这么多衣服还真认不出来了. 邵美琪的"顶你的肺"说的还挺消魂.

1、徐子珊、林雪、邵美琪、任达华、梁家辉。。。。

又是你们！

2、任达华的肚子是亮点3、小白兔的故事还真是够流行啊4、小心你旁边玩数独的人5、小心你身旁长得像明星的人6、林雪还是离不开食物，这显然是在给7-11做广告7、血还真是稀得像水血水血水，原来是这样8、在你觉得要死的时候一定要讲笑话，这样你才不会悲剧9、难得的happy ending，难得的雷人ending10、那个脱衣女绝对是本片的卖点！

故事简单——匪徒犯案，警察追踪，故事结局则不言而喻。

电影叙述了匪徒的两次犯案，警察追踪犯案的匪徒成为电影所要描述的侧重点。

在警察追踪的部分，警察局内各部门分工明确、有条不紊，这一必然的‘高效’促成了故事发展到关键部分时的扣人心弦。

显然，镜头无声的移动将故事讲得简洁、高效；而随着故事高潮的逐渐到来，镜头语言亦把观众的情绪带到了导演所预设的G点。

人物台词贴合故事情节变化的节奏——简练、从容不迫。