猎凶风河谷

一个不存侥幸，一片雪白的无主之地，巨型SUV在公路上疾驰，雪地车在山脊轰鸣。

每个人都裹的严严实实只露出一双警惕的眼睛，每个人都有枪，动不动就一帮人拔枪对峙，管你什么来头，一通混战后纷纷倒下，活下来的才是强者。

酷！

酷毙了！

但是这个世界似乎不大适合女孩。

电影提到三个女孩：一个开头就死了，生前被强暴凌辱，在极寒的气候下跑了六英里求生，只留下一张笑靥如花的照片；一个是男主角几年前莫名失踪丧生的女儿，留下的是墙上一首她写的诗；还有一个是女主，被匆匆派来的FBI女探员，美的惊艳，却有种凛利的感觉，不是强悍，是女性那种柔弱的坚韧。

她混在一帮大老爷们中间，也不了解当地情况，还总是冲在最前，即使受伤也不屈不挠。

看着她娇小的身躯，也真让人替她捏一把汗。

当然多亏男主保护，不然也活不下来。

两个失去女儿的父亲，谈他们的痛苦：坏处是你永远不是原来的你，你不再完整；好处是你一旦接受这个，你就会允许自己痛苦，你就可以在大脑里时时探望她，回忆她带给你的欢乐。

与痛苦同在，那是你和她在一起的唯一方式。

这不是《海边曼切斯特》的唧唧歪歪，是恶劣境遇下自虐般的生存方式！

和朋友聊天说到为什女孩出门闯荡总是让父母更担心，因为她们除了要和男人一样在社会打拼，由于身体上的相对弱小还要防着被男人伤害，一个不小心就会陷入危险的境地。

这其实不仅仅是一个悬疑犯罪的片子，更是一个女孩和大自然和人类的恶做抗争的故事。

这是为女孩和她们的家人，以及所有生活在危险丛林里柔弱又坚韧的fighters拍的电影！

一个印第安女孩的尸体在荒野的雪地里被找到，距离这里最近的人类居住地也在数公里之外。

女孩严重冻伤，肺部因为在严寒中奔跑而呛血，身上有遭到侵犯的痕迹。

FBI派过来一个缺乏经验的年轻女警员Jane，她甚至没有准备御寒的衣服。

Jane能依靠的就只有印第安保留地仅有的几个警员，还有一个当地的猎人Cory。

Cory负责猎杀伤害牲畜的猛兽，熟悉环境，枪法超群。

他出手相助，一是因为尸体是他发现的，二是因为他的女儿几年前也因类似遭遇而死，他希望找到一个答案。

凶手不难查到，毕竟在那样蛮荒、简单的地方，嫌疑人并不多。

最终警方付出了惨重的代价，让凶手得到了应有的惩罚。

Cory亲手为死者报了仇，也在一定程度上抚慰了自己的丧女之痛。

影片落脚在保留地印第安族群被遗忘和边缘化的生存现状：资金和人手短缺，资源被大公司掠夺，联邦政府不闻不问。

被杀害的女孩是这种状况的一个缩影。

Jane是FBI的唯一代表，显示了联邦政府的冷漠正是这种遗忘和边缘化的根源所在。

她个人的正直和勇敢于事无补。

扮演Cory的Jeremy Renner，扮演Jane的Elizabeth Olsen，还有扮演印第安父亲的Gil Birmingham，都贡献了上乘的演技。

两位主人公之间的惺惺相惜和相互支持，两位丧女的父亲的彼此慰藉，非常真挚，令人动容。

电影虽然最终结果依旧是天网恢恢，但是看完仍是十分压抑，久久缓不过来。

一方面因为犯罪者的罪恶行为本身，因他们的消遣、他们的欲望、他们用以排解“无聊”的卑劣方式，便去诉诸暴力、诉诸宣泄原始兽欲，进而杀死被害者，杀死他们本可以拥有的无数种未来，杀死一个家庭，杀死每一位家庭成员，让他们一辈子深陷痛失至亲的痛苦而难以自拔；另一方面，影片里小混混与大恶棍，不约而同地对他们所生活的一片冰天雪地、肃杀冷寂的土地，怀有相同的憎恨。

坦白讲，他们的情感我能体会，因为我也同样生活在跟他们一样，一年中半年都是冬季，都是冰天雪地、地广人稀、民风彪悍的凛冬之境——中国东北。

我时常能体会他们所说的“无聊”“绝望”、周期性失去对人生的探索欲，感觉自己像被这永恒的寒冷与严峻的自然环境吞噬，无论如何都没办法活出生命的意义。

但，这一切，并不是去侵害弱者的理由与借口。

虽然人类生命的意义，三十几岁的我仍未摸清，似乎确实是与“对抗某种孤独与无聊”有关。

但我十分清楚，生命的意义并不在于剥夺弱者，更不在于以伤害周遭为代价“寻找乐子”。

如果真的感到生活如同这绵延山脉与无边雪原一样寒冷压抑，你大可以像男主对好友的顽劣儿子说的一样，你明明可以折腾去外面的世界透透风，明明有那么多选择，但你偏要画地为牢、放任自我、堕落成烂泥一滩。

也许折腾着看过世界之后，大多数人都会像艾米丽男友一样，见过繁华世界，却讨厌纽约芝加哥洛杉矶的钢筋水泥森林，更愿意跟女友未来生活在不知名温馨小镇。

很多时候，被痛苦裹挟的人，被孤独与无聊扼住的人，从来不是真的没有选择，也并不是真的没有办法对抗痛苦、孤独与无聊，只是无论怎样，你要以某种殉道般的精神与它们共生，找到自己求生的方式。

从某种角度来说，人对抗孤独与无聊的方式，决定了你是人类中的“强者”还是“弱者”，是“坏人”还是“好人”。

远离人类文明的自然规则下，强者与弱者有它独特的判定规则，不是暴力与运气，不是多数与少数，不是身份与地位。

而是勇气与力量、善良与正义、怜悯与互助。

犯罪者，看似强者，却怨天尤人，憎恨眼前的生活，憎恨残酷的自然环境，无能改变，也未曾想过如何改变，只能像野兽一样不加控制地倾泻自己的情绪与欲望，歇斯底里地折磨看似更弱小的同类。

而看似像FBI女警一样的弱者，“瘦如皮包骨”似的可以穿进16岁女孩的冬衣，却可以一次次为了探寻真像以身犯险，为了惩恶扬善不顾生命安危。

又像艾米丽一样弱小到无法保护自己不被侵害，却可以光着脚在雪地里奔跑6英里（我查了下大概9600米），这是何等惊人的顽强求生精神，对比被男主“给了机会”却跑出去短短百米便口吐鲜血暴毙而亡的施暴者，孰强孰弱高下立判。

坏人的胜利在我看来永远只是一时的，我们也永远没有办法避免所有侵害的发生。

但坏人因为他们的“坏”，导致他们的抱团只是临时组成的犯罪团伙。

从古至今，从没有什么坏人可以自发组成大一统的“坏人联盟”。

坏人之所以为坏人，是因为他们自私、凶险、善变、逐利，但各有各的利益点，因利结盟，也终将因利而散。

而好人不同，好人的胜利始终是千古不绝，是永恒的“天道”。

“好人联盟”从古至今，自发而有序、代代传承，我们正义勇敢，我们互帮互助，我们没有那么多分化的利益点，所有好人的共同目标只有一个：减少世界上的“坏”，惩治或者改造世界上的“坏人”。

雄浑山脉与苍茫雪原的见证下，印第安保留区风河谷的“犯罪”与“猎凶”故事：关于人类如何面对痛苦、孤独与无聊，关于强与弱，关于善与恶。

亦如世界上所有其他有人类居住的土地一样。

——陈青山 2024.12.07[转载注明出处]

Jane去女孩的父母家里调查，得知女孩的父亲对女孩平常的动向毫不关心。

不知道男朋友叫什么名字，没有见过，更是连女孩失踪后的报案都没有。

Jane的问话显得有些夹枪带棒，似乎抓到了一对毫无责任感的印第安父母。

除了要破案的责任外，焦急中夹杂着一丝对陨落少女的悲伤。

Jane推开卧室门后，看到了拿着刀的母亲。

头发挡住了面容，只能听见哭泣的声音。

母亲一边哭，一边用刀一次次划过胳膊，像是要以此代替女儿受苦。

这是第二种悲伤。

在Cory敲门之前，父亲一直保持平静，面对Jane语气不好的询问，只是用同样的话还击，看不出任何悲伤的情绪。

父亲看到Cory的瞬间，喉头抽动，脸部扭曲，抱着Cory开始哭。

大概是见到了挚友吧，可以暂时卸下男人必须保持的坚强，以最真实的状态哭一会儿。

这是第三种悲伤。

是部好电影。

一个边境猎人，以猎杀猛兽为生，过着平静的生活。

直到一天，追踪美洲狮的过程中，遇到一具尸体。

常年的捕猎生涯，令猎人目光独到，感觉敏锐，身手矫健。

政府派来了一个菜鸟探员，甚至在大冬天连寒衣都没穿。

同样失去女儿的悲伤和对菜鸟探员的不放心，令猎人加入了探案，追凶过程也成了猎人和探员互相了解对方内心的过程。

探员只想按法律办案，但猎人却有他自己的一套老方法，他是行走在社会边缘和法律之外的平民英雄，这是电影所重点刻画的边缘人形象。

残忍的犯罪中，既然法律是苍白的，社会是不公的，世界是残酷的，那么，就要以自己的方式进行抗争和战斗。

影片在低缓，压抑，凝练的氛围中展开，一桩凶案，一段回忆，一条生命，渐渐地攫住人心中脆弱而柔软的部分。

面对强暴，伸冤在我，复仇在我。

当集体犯罪的钻井工人和前来调查的警方火并时，正义已经不存在了，暴力成为唯一的主宰。

这时，谁的枪法技高一筹，谁能够在冰天雪地中顽强生存，谁就是最后的胜者。

平民英雄救了警方，也让正义得以伸张。

猎人让施暴者受到与被害者一样的痛苦，这就是古老的复仇。

在冰天雪地中，不是生，就是死，没有运气一说，只有顽强战斗，才能配得上生存，才能变得强悍。

这片荒芜而古老的土地所造就的强悍而纯粹的人类精神，是影片所歌颂的。

而警方和钻井工人其实都是入侵者和外来者，他们带来的法律和暴力是对这片纯洁宁静土地的亵渎和伤害。

这是由真实事件改编的电影，关注了印第安妇女的失踪问题。

影片从一个凶案出发，揭开了边境上罪案的真相，以及背后法律的孱弱和苍白。

但事在人为，只有不断抗争和战斗，遵循内心的爱，才能完成正义的复仇。

正如《老方法》中显示的那样，正义和暴力是一对孪生兄弟，在法律难以彰显的地方，以牙还牙才是最好的解决办法。

内心的准则代替了法律的权威，平民英雄也代替了国家机器，这既是一种理想化的叙事，同时也是一种对社会深深的无奈和遗憾。

就像影片结尾处，那静悄悄呈现在屏幕上的印第安妇女的悲凉命运一样。

情感线的主角是三年前死了女儿的猎人，配角是印第安父亲。

猎人通过这次事件，惩罚了恶人，在悲痛之后回归平静生活，其实情感上并没有太大的变化；印第安父亲也仅仅是杀害女儿的凶手被惩罚，之后稍稍得到一些解脱而已。

女FBI更是没有情感上的处理，影片结尾处，怎么感觉有点其妙的情感在俩人之间（猎人，FBI）。

所以不是一个成长或退化型或怎么样的电影，内心游戏不太完美。

但是这部电影作为一个载体还是不错，反应了美国西部地区（怀额明州）这个地方的各种问题，吸毒，欲望失控，寂寞，只剩白雪皑皑，这更多的是反应人没有未来的感觉；非法持枪，或者说是警察在办案时根本无法控制的缺乏权威感，没法正常维护秩序；强奸；经济萧条；人权得不到好的保障，失踪人口没有统计，人失踪了大家也不报案，一种对政府的失望感？

政府也没有认真处理民众的事情，从命案只派类似于电影中的并不成熟FBL；种族不平等；更多的是反应这种问题；私刑，法外制裁。

故事完整，内心游戏不够完美，主人公更多的是无奈，只能接受，最后也只是做到法外制裁，大悲剧，故事并不是好的结尾，死伤惨重，警察的出现并没有让事情得到好的解决。

它讲了一个这样的故事：猎手巡视的时候发现血迹，找到尸体，印第安爸爸的女儿。

报警，来了警察还有FBI，发现踪迹，找到莉娜的弟弟，吸毒的，找到线索，即莉娜的男友，随后猎人在丛林里发现莉娜的男友也死了。

FBI一群人来到莉娜男友工作的地方，见到那群人了。

随后由于那群人有人说漏嘴（其实是女FBI的小心机），一触即发的枪战，然后平息，可是接下来还是发生了，真是不可控的场面。

死伤得差不多的时候，猎人从丛林扮演神枪手的角色干掉了所有在场坏人，以及逃走的那一个。

最后猎人回到家安慰死了女儿的印第安爸爸。

事情很严重，一直在发生...很多人看完说很畅快，我一点都不畅快，想想，其实什么也没有得到。

你只看到猎人杀了所有坏人，但是你没有看到这个案件中那些牺牲的警察。

主角是活着，但是无法掩盖死伤惨重的事实，和悲催的西部现实啊。

（文/杨时旸）没有什么悬念预谋，没有什么邪魅仪式，杀戮的本相往往沉闷又苍白，杀念不过在一瞬升腾或者在一瞬熄灭，然后一切仍然归于平庸和俗常。

《猎凶风河谷》用一桩看起来悬疑丛生的谋杀案告诉人们有关杀戮和人性的真相，一切戏剧性的肉身都被有意剔除，剩下的骨骼苍白、残酷得令人不忍直视。

这是一部反类型的类型片，它原本可以让杰瑞米·雷纳扮演的猎手科里和菜鸟FBI探员联手深入一桩悬案，一层层拨开洋葱的外衣，抵达一个辛辣的核心，但导演泰勒·谢里丹——《边境杀手》和《赴汤蹈火》的编剧显然有着别样的野心，相较于堆积案件的悬疑，他更乐于描述人本身。

他自己主动变换了焦点。

不苟言笑的硬汉，冰天雪地的森林，印第安保留地内的少女尸体，一个心碎的猎手，一位懵懂的女探员，侦破一桩案件，却又引发了数人的死亡。

这故事更接近硬汉派的模型，与其说他们在侦破一桩悬案，不如说他们被那桩案件催化和推动，在其中重新看到了自己，不得不又一次体验自己隐藏的伤痛，再度直面自己逃避的过往，侦破变形为一次诊疗和发泄，让自己埋藏的心绪得以蒸腾和纾解。

这个故事里的男人都沉默，坚韧，极少外露情感，即便得知女儿被奸杀，在面对FBI探员——一个外来的年轻女人的时候，仍然抱起双臂，一副冷漠的样子，只有当他看到熟悉的朋友猎手科里，才会失声痛哭。

两个男人相拥的时刻，成为了这个故事隐秘的核心，女孩的死亡引发了作为男主角科里的一段记忆。

几年前，他的女儿也同样遭遇不测。

两个失去挚爱的父亲在这个特殊的时刻，完成了一次精神意义上的身份重叠和置换。

从此开始，一切就都变调了，科里从一个调查者，帮助者，变成了一个为自己战斗的父亲，换句话说，他从一个旁观者转换成为了一个局内人。

这故事编排的巧妙在于，就在这样的不动声色之间，情感的重心被悄悄调转了。

死去的女孩成为了自己女儿的影像。

他去帮助调查案件，同时，也是自己为自己了却心愿。

他站在冰天雪地中，劝慰那个男人，“我不能告诉你，过一阵，生活就会好起来，它不会好起来了。

但是如果你接受了这份伤痛，你就能时刻感受到女儿的存在。

”显然，他说给对方听，更多的也在说给自己听，首先，这是一种情感的支撑，他已经渐渐封存的记忆被又一次鲜活的案件激活，它需要一种心理机制让自己不至于失控和崩溃，其次，这是也是一种鼓励机制，他发现这是一个机会，以自己的能力，给对方一个交代，给自己一次了结。

悬案的真相在故事进展到半途的时候就已经毫不吝啬地展现出来，所以，显然《猎杀风河谷》的终点并不在于侦破而在于拷问。

一次歹念，一次意外，平庸的人们一起犯下罪错，变成邪魔，彼此帮助隐瞒，那些人和我们每个人一样普通，到底是什么让人筑起杀意？

这个故事发生的环境比案件本身更加具备重量，终年冰雪之下，只有执拗的松树和生性坚韧的动物才能顽强的存活，那是一片法外之地中的荒蛮故事。

在故事的结尾，躲过一死的女主角对科里说，“我太幸运了。

”男人回她，“城市里才有幸运，这里没有。

”这里不是由规则，法律，教养，道德构建的文明社会，这里的一切都直白、原始、粗粝甚至逼仄得令人绝望，接近于动物世界，每个人都被明确地置于食物链的一个层次，你得挣扎到顶端，才能俯视苍生，不然，随时可能沦为食物。

故事写到这里，早已氤氲出难以言明的宿命气息。

显然，男主角的身份设定成为了另外一层隐喻，服务于渔猎部的猎手——专门猎杀那些祸害牲畜的野兽。

他在协助侦破案件的同时还在执行着一项猎捕狮子的任务。

这平行的桥段，成为了显而易见的象征以及另外一种情绪化的对仗和呼应。

在这片极寒之地，人类的杀戮和动物的捕食几乎相当，在一种特定的环境和氛围里，杀戮已经被剔除了道德色彩。

这个故事最终的成功在于，凶案生长于荒蛮，凶手也死于荒蛮。

没有文明的、程序化的审判，而是直接的，暴力的，残忍的，以牙还牙以血还血的动物法则。

它酷烈又决绝，黑白分明，干脆利落。

这个故事直到最后也没有企图给出任何答案，人心何以至溃烂，人性何时被洞穿，这一切无人能去判断。

但它有着明晰的观念，要保护善，就必要惩处恶，就如同要保护羊群，必须猎杀狮子。

实在一部无敌大烂片 ，我的观影感觉是这样发展的1.影片一开头就枪杀了一只观看羊群的狼，这狼只是远距离蹲着看，并没有任何攻击举动，按这么逻辑稍后是不是准备把旁边另外蹲着的两只狼也枪毙才舒坦？

在人类认知里这种充其量是意图谋杀，还在意识阶段，大可鸣枪制止，另外狼不吃羊该吃什么？

2.男主儿子喂马，无故倒地（看片并不觉马和男孩任何身体接触），男孩说以为马比他高，男主觉得教育的机会来了，把男孩抱上马鞍问“现在你高还是马高”，要求男孩骑马走一圈，马想吃地上的饲料，男主命令儿子拉着马缰，不让其进食，要让他明白谁才是大佬，最后要马闻闻小孩的味道，认为此举能让马记着小孩，并告诉男孩“这样马就会永远爱你”。

好吧，有其父必有其子，这样教导的小孩长大是不懂怜悯和共情的。

看到这里我也明白戏剧的世界观了，就是妄自尊大，不敬畏自然，不尊重生物3.男主接到了委托，在现场看到一头被咬杀的大型家畜，勘察后认为是一只母狮带着两只小狮子教导猎食，然后不由分说骑上雪橇去追杀狮子群，准备给狮子一家来个满门抄砍（这里还好，雪橇是柴油机，不是哈士奇）狮子教幼狮猎食，这是生存技能，是自然法则，和男主叫小孩骑马是一个意思，当然了人是食物链上层嘛，要决定其他生物的生死嘛，男主可以为之，狮子是不可以的。

但这头被杀的家畜作为人类的财产，为何不圈养起来呢？

放在野外闲诳之余被狮子咬了，这东西颈上可没有挂着个牌说这是人养的，不是野生的，狮子不能吃，对于狮子来说这只是一个食物，咬死了要被追杀，真是冤大头了4.女主来到村庄时天气是狂风暴雪，进屋穿个衣服的时间，一点路程去到案件现场，居然晴空万里了。

这不是最神奇的，最神奇的在于男主开始在那里JY了，说通过脚印判断死者是怎么跑的，怎么扑街的，这真是侮辱智商了，半小时不到前那种暴风雪的景象，不消几分钟别说脚印，就是尸体都帮你埋了，他们居然还在讨论地上的脚印...这部戏是不是给阿玛逊河的捕鱼者看的？

他们那里热啊，没见过下雪5.女主（FBI）进死者父母家里，跟印第安老男人（死者父亲）互相言语攻击一番之后，想要进房间探访死者母亲，一开房门看见一肥女人（死者母亲）在里头用刀子自残，满手满身全是血，FBI看罢几秒，满面惊慌痴呆，然后把门拉上走了出来，跟印第安男人说“i'm sorry”.......他老公面无表情就算了，女主作为一国际公职人员，看到伤害发生不加控制就算了，说这话什么意思？

完全无法理解这戏想表达什么，。。

看到这才过了40分钟，还有整整一小时，后面的就先不知道了，，，实在影响道德三观。

科里在追踪美洲狮时，意外发现雪地里有一赤脚女尸……科里报警后，联邦调查局派了一女探员简·班纳至此调查……保留区警局的验尸官查明死尸是名叫娜塔莉的印第安女子，死前被强奸过，但死因却是因寒冷致使肺泡出血凝固窒息而死，不属谋杀。

简深知女子遭强奸出逃而死，若验尸官不将其列为谋杀，自己则无权再干涉保留区的案件而被联邦调查局召回。

经过简的恳请，验尸官同意将其列为谋杀……简在科里及保留区警长本·逍遥的陪同下至娜塔莉家走访，打听到娜塔莉还有一弟弟叫奇普曾与姐姐男友见过面……科里询问奇普，奇普透露娜塔莉的男友是一名叫马特的白人，在一钻井点负责保安……夜晚，在科里家，简听科里讲述了自己16岁女儿艾米莉的不幸经历：科里在外约妻子至一宾馆过夜时，由艾米莉在家照看其弟弟，但艾米莉的同学知道家中没家长后，陆续前来开派对，最后还来了一些不熟悉的人……接着，娜塔莉打电话告诉他，艾米莉失踪了……等发现雪地里艾米莉的尸体时，验尸官也查不出任何信息，因为狼群已毁尸灭迹……因为疏忽，致使失去爱女……科里与妻子也无法再彼此面对，关系也越走越疏远……简在警长本、副警长伊万等警员陪同下开车至钻井点调查，科里因要狩猎美洲狮，也顺道一同前往……到达钻井点，该地保安柯特、狄龙等闻讯纷纷围拢……简发现其脸部均有打斗伤痕，说明来意要调查马特时，柯特等却说漏嘴说出了失踪女就是马特的女友……简警觉追问柯特时，柯特等保安竟拔枪与警员对持……科里在山顶见状，知道事情非常危险，用无线电联系简时，对方竟关机；无奈，科里只得急匆下山……简表明自己是联邦调查局探员、有权管理联邦事务后，柯特等暂时放下枪让其前往马特住的房间调查……简敲马特的房间时，不料皮特从屋内用霰弹枪一枪将门外的简击倒在地……接着，屋外的柯特、狄龙等也向本、伊万等警员开枪射击……原来，娜塔莉独自出家到钻井点保安宿舍找马特过夜，而皮特等同事醉酒回宿舍时乘酒兴调戏娜塔莉，致使马特与皮特拳脚相加……而柯特侮辱印第安的语言激怒了娜塔莉……最后是皮特等群殴马特，还强奸了娜塔莉，娜塔莉光脚出逃后被冻死……屋内皮特又持自动步枪扫射，本、伊万等警员迅速倒地死亡，简命悬一线时，远处的科里持大口径杠杆步枪将狄龙等狙击射死……皮特受伤仓皇逃窜……科里查看简伤势无碍后，乘摩托雪橇追击皮特……抓捕皮特后，科里以其人之道、还治其人之身，让皮特光脚在雪地狂奔六英里，最后肺部出血凝固窒息而死……

2015年，一个神秘莫测的特工指导着一个菜鸟女探员，在美国和墨西哥的边境展开了一场游走于道德边缘的行动，这个故事叫《边境杀手》。

2016年，一对被贫穷折磨的兄弟在荒凉破败的德克萨斯州开始了一系列的抢劫活动，用生命和鲜血对抗注定的命运，这个故事叫《赴汤蹈火》。

2017年，在怀俄明州的印第安保留地的风河谷的风雪之中，前面两个故事纠缠在一起，混合着雪的冰冷和血的温热，组成了一个新的故事，这个故事，叫《猎凶风河谷》。

之所以把这三部电影放在一起说，完全在于那个叫泰勒.谢里丹的男人，在写出了《边境杀手》和《赴汤蹈火》这两部佳作的剧本之后，他终于走上了导演的位置，亲自执导拍摄了这部《猎凶风河谷》，为他的“美国边境三部曲”画上了一个圆满的句号。

怀俄明州的风河谷是印第安保留地，很大程度上不被美国政府所直接管辖，也得不到美国政府的“关爱”，到处都是荒凉破败，这里的冬天总是被厚厚的积雪所覆盖，伴随着大雪而来的，是饥饿的狼群和狮子。

经验丰富的猎人科里在冰天雪地中发现了自己好友女儿的尸体，而这具尸体也使得年轻又缺乏实战经验的FBI女探员简来到这里，两人合作在这片冰天雪地中开始破解这起案件，却在不断推进中发现了比暴风雪和野兽更可怕的东西。

不得不说，谢里丹的作品有着强烈的个人印记，那就是孤独，广阔背景下的孤独。

在《边境杀手》中，这种孤独是落日余晖下的美墨边境长长的边境线；在《赴汤蹈火》中，这种孤独是荒凉而贫瘠的德州农场；而在《猎凶风河谷》中，风河谷无尽的雪原更是将这种孤独放大到了极致。

在茫茫雪原中，即使再强大的人也扛不住那份巨大的孤独感，而这种孤独感又会将每一个人的情感无限放大，即使他是一个面无表情的人，也会在举手投足间流露出自己的情感，就像那个印第安父亲的失声痛哭，还有科里在审讯凶犯时眼中闪烁的泪花。

除了孤独，在“美国边境三部曲”中，还有一点贯穿始终，那就是无奈。

在《边境杀手》中，理想与现实让女探员无奈、道德与复仇让神秘特工无奈；在《赴汤蹈火》中，贫苦的命运与富足的梦想让兄弟二人无奈、职责和生活让老警官无奈；而在《猎凶风河谷》中，无奈的群体更多，女儿死因不明的科里、只身犯险的简、吸毒的印第安青年、惨死的情侣、甚至连施暴者本身，也都是处在一种无奈的挣扎之中。

没认识真正的十恶不赦，他们都是在自己无奈的宿命中挣扎，只不过这片雪原不会同情弱者，也不会给你改过自新的机会，犯了错就要承担结果，所有的悲伤与罪恶都不会被救赎，只会被大雪掩盖，永远消失在那片洁白之中。

之所以说《猎杀风河谷》是前两部作品的结合体，是因为本片在人物设置上，完全延续了《边境杀手》中神秘沉稳的中年男人搭档经验不足的菜鸟女探员，而在表现内容上，有更多是延续了《赴汤蹈火》中，人们在宿命中的无奈挣扎。

同前两部作品一样，《猎凶风河谷》的结局也透着浓浓的悲伤和政治不正确。

按这类电影正常的套路，结尾都是孤胆英雄帮助经验不足的女警探擒获或者击毙真凶，然后两人发展出一段美好的爱情。

但本片并没有这么做，最后解决凶犯的并不是女探员正义的子弹和手铐，而是科里沉默而冷酷的私刑，结尾也不是男女主人公的甜蜜爱情，而是科里与死者父亲一起静静的坐在雪地上。

这种反主流的结局留给人无限回味，堪称经典。

影片开头死掉的那个印第安姑娘，她有着强大的求生意志，光着脚在冰天雪地中奔跑了将近十公里，却最终敌不过严寒对肺部的摧残，年轻的生命就此消失在茫茫白雪之中。

而在本片的结尾处，是几行字幕，它告诉我们，在美国的失踪妇女统计中，根本就没有印第安妇女，没有人知道她们究竟失踪了多少人。

这一头一尾串联起来，是一个无比悲伤的事实，在高度倡导人权的美国，这些原住民却像是被遗忘的群体，他们的名字无人知晓，他们的故事无人倾听，他们的踪影无人寻找，他们的尸骨无人收殓。

这才是这部电影更加深层的东西，谢里丹想让观众们看到的并不单单是一起凶案，还想引起他们对日渐印第安原住民这个群体的关注，这也是“美国边境三部曲”中一以贯之的主题，那就是对那些边缘人群、弱势人群的关注，有了这个核心思想，这三部曲自然就一部比一部要好看。

“我独自一人随风奔跑，你充满爱意的双眼遥不可及，这里的冬天，永远不会到来”这几句轻柔的歌声一直在整部电影中若有若无的出现，像是一阵风，就在你身边，你却非常容易就忽略了他。

如果对号入座的说，美国这个世界第一发达国家就像那双充满爱意却遥不可及的双眼，印第安原住民却始终像是独自在风中奔跑的孩子，冬天不是永远不会来，而是永远不会离开，这个孤独奔跑的孩子，早晚也会被风雪湮埋，洁白的大雪下所遮盖的，不只是罪恶与悲伤，还有无数边缘群体无奈的叹息。

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