我啊，走自己的路

本周二，我邀请同事bb安、洋菓子，录制了新一期的播客。

我们一起聊了聊即将在第三届海南岛国际电影节国内首映的日影新片《我啊，走自己的路》，相互分享了各自最喜欢的片段，再从电影出发，畅谈（幻想）各自的老年生活，以及对于衰老与死亡的看法。

和观选片会本期嘉宾：bb安、洋菓子*和观的新栏目，每周四更新未来会同步至喜马拉雅/小宇宙/podcast小宇宙收听指南：https://www.xiaoyuzhoufm.com/podcast/5fec2a2adee9c1e16d03b91b推文详情：https://mp.weixin.qq.com/s/_l1qWx4oa8VnNBYBjjvEPQ 1）收听指南日语「ora」约等于东北话「俺」，所以片名其实是「俺走自己的路」的意思。

「衰老逐渐逼近，但光是等死的人生我才不要。

谁说年岁大了就不能乱来？

我还能战斗、还能冒险，而且无所畏惧。

」每日照片简讯，每周视频通话，偶尔惊喜快递，北漂青年维系与年迈的父母/长辈之间的关系，也没有想象中那么难。

比起死亡，我更害怕衰老，害怕人生的失控感。

等我们老了，要是有老年学校帮助我们跨越未来的技术鸿沟，该有多好！

2）本期安利《最好的告别》[美] 阿图·葛文德著《老幸运》约翰·卡洛·林奇导演《有熊谷守一在的地方》冲田修一导演《爱》迈克尔·哈内克导演《被嫌弃的松子的一生》中岛哲也导演《不痛的死法》高桥伴明导演《拾穗者》阿涅斯·瓦尔达导演《托尼·厄德曼》（口误）玛伦·阿德导演《我是布莱克》（实际）肯·洛奇导演播客中音乐抄送：ハナレグミ - 賑やかな日々 3）关于和观选片会和观内部最不严肃的选片交流会同事们轻松的下午茶唠嗑环节从电影出发，与观点碰撞 4）话题建议你可以在公众号后台留言告诉我们你想收听的播客话题，或联系放映员Hugo（微信号：Hugoeast2016）。

播客制作/文案撰写：乔奔 公众号 /微博 / 豆瓣 | 和观映像 云端放映员Hugo微信号 | Hugoeast2016北京放映员East微信号 | Hugoeast2020版权合作Vivian微信号 | vivian_afro

我啊走自己的路不要觉得未来很远不要以为过去都早早过去了在某一刻的回忆里过去与未来共存唇齿相依左边是青春少女的你自己右边可能是幼年的你自己再一照见的是七十多岁的自己

人生呀晃晃悠悠就到了终点站亲人呀爱人呀你曾伴我走过的那段路手心的温度尚存怎么一回头人就不见了踪影陪我走一段路吧无论是谁哪怕是我脑子里臆想的三剑客那每天夜里出演的昭和歌会小剧场或是书籍里蹦跳出的棕色猛犸象自言自语吧无所谓吧接受现实与幻想的跳进跳出走走停停孤独亦是妙法冬去春会来的！

田中裕子即便是上了年纪，流失了胶原蛋白，依然有当初阿信娇俏的神采，可见美人在骨不在皮。

整个电影里有很多场景是田中裕子跟自己幻想出来的人对话，像i人脑内小剧场，一切天马行空的想象都有心理动机。

片中有一句话很有趣，女主说“家庭主妇更需要想象力”，内心丰富而缺少深入社会接触的人在独处时会构建自己的精神世界。

整部影片都在讲述女主对自我认知的探索，对家庭与亲人关系的思考，温暖的亲情羁绊是皮，清醒的自我剖析是骨。

受到电视上东京奥运会的鼓舞，为了逃婚头也不回地扎进东京繁华的生活，经历了普通人生儿育女的一生。

当老伴离去，晚年的她要独自面对无限的孤独时不免枉然，幻想出三个自己陪着她。

那些给女主巨大情感支撑的温情回忆都源自和家人相处的时光，与成年后子女的冷漠形成对比，女儿主动上门看望却是为了借钱，儿子一去不返再无音讯。

女主出游遇到了年轻时的丈夫、幼年的子女、童年的自己，直到她走不动了，推着她往前走的正是她幻想出来的自我和家人们。

女主对亡夫的思念是真的，但是内心深处在丈夫死后重获自由的喜悦也是真的。

她后悔没有活出自己的人生，将青春年华都献给了她深爱的家人。

在人生暮年重获自由时，已经年老体衰了，她拖着疲惫的身体想要找回自己。

她的脑中开始想起家乡话。

影片刚开始时，老年女主问医生脑海里有人用家乡方言说话，是不是老年痴呆的前兆？

一个贯穿全片的线索是乡愁与自我认知。

片中女主自己说“我的生平，也是层层递进的，我和地球的伟大进化一样，东北部方言在我人生中处于基础地位。

” “俺”和“我”，导演仅用了一个简单的第一人称称谓，就将初入东京的小镇姑娘那一份稚嫩的窘迫表达出来。

女主对周造萌生的爱意，最早也许带着一种通过乡音传递的归属感。

他们有一样的口音，从小看着一样的山上大，只不过一个在山这边，一个在山那边。

那一天，她才知道原来不同角度看到的山是不一样的。

在周造身上，孤身在大城市打拼的女孩找到了乡音包裹下的温暖。

女主在好朋友说出“你每次说“我”之前会叹口气”时，会被击中，因为她觉得说“我”的时候背叛了家乡，努力洗掉土味的乡音，只为快速融入东京这座城市。

老年的女主在听到小孙女说妈妈生气的时候会说家乡口音时，心头涌上一阵欣慰，这一份刻在骨子里的乡愁隐藏在血脉中，在不经意的时刻从小孙女的脸上温柔浮现。

田中裕子的演绎相当细腻，她没有表现出强烈的情绪，传递出的情感张力却非常大。

电影美术做的很棒，脑内小剧场如梦境一般展开。

从女主的心境出发，以一种唯心主义的方式重新解读她周围的世界。

因此所有幻想出来的意象都可以抽丝剥茧，回归到女主的心理层面。

我很喜欢桃子出游的时候回到自己童年时期的家，父母、外婆和弟弟围在桌子前吃饭，而整个房子甚至是一座帐篷，没有屋顶，白色的破布在风中飘摇，像聊斋里的孤魂野鬼。

于记忆的荒芜角落烘托出温情的家庭场景。

猛犸象的意象也很有趣，远古的生物和女主形成了互文，传说猛犸象可以穿越时空，女主是从昭和时代步入现代的孤独猛犸象。

正如她的自言自语：“我的生平，也是层层递进的，我和地球的伟大进化一样”，颇有点佛教意味。

在地球46亿年的演化中人的生命只是一瞬间，而然这一瞬间的人生百态也包含着自我认知的演化，与地球物我化一，一同吐纳生息。

女主在不断和亲人、自我和解的过程中变得通透、慈悲。

正如佛教思想中，人生是一场修行，要去往更高的精神世界。

这绝对不是一部观影体验很“愉悦”的片子，孤独是如此具象化。

电影中运用冷暖光对比的方式烘托现实的冷清，回忆中温馨的亲情画面总是布满阳光或暖色光，镜头一转，女主冷光下孤身一人的身影格外凄凉。

再乐观的人看完也不免脊背发凉，仿佛站在一口深不见底的井边，你知道早晚有一天你的生活会浸透在这阴冷的蓝光中。

无论是结婚生子还是不婚不育，也许都要面对一样的晚年。

如何在身体机能日渐衰退、与社会逐步脱节的过程中与自己相处，是我一边看一边思考的问题，以至于每看一会儿都要暂停一下。

晚年单调乏味的慢节奏生活是否能把人逼疯？

当亲人都离去，要有多么热切的回忆才能驱散寂寞，要有多么强韧的内心才能支撑自己规律健康的生活，而不是自暴自弃？

影片的结尾用孙女稚嫩的笑容缓解了一部分焦虑。

但我觉得这不是问题的根本解决之道，随着人口老龄化，独居养老是一个社会问题。

除了存钱、锻炼身体、培养兴趣爱好、结交朋友，可能需要一些更宏大的东西，独自走向更深高的精神自我。

由日本两大影后田中裕子和苍井优主演的《我啊，走自己的路》这部影片表现的是空巢老人的独居生活，通过在75岁女性桃子回忆，镜头反复切换老年岁月和青春时代，让我们看到日本女性桃子从乡村出走，到城市工作、婚育、夫妻恩爱家庭生活和老年独居日子，匆匆五十年的岁月的变化。

影片很真实也很温情，也有一些看点：其一，年轻是追求自己独立自由，但当老年独居能够独立自主之时，既有自由自在的快乐，也有怅然所失孤独之感，孰好孰坏，真滴不好判断。

其二，老年寂寞孤独是常态，关键是自己如何对待处理，是消沉悲苦，还是坚强乐观地面对，必须要有正确的选择。

其三，警察接到局面投诉，来到桃子的庭院帮忙修剪树枝的情节，确实是国外警察工作的真实反映，警察实实在在为人民服务，什么都做。

不会像东方大国部门多，肯定会非常周折由有关部门处理。

其四，汽车销售代表为了推销汽车，可以当面开空头支票承诺当儿做女，售后却记不得自己所说的话，看样子这是中外搞销售的通病，概莫能免。

其五，子女对老人索取得多，到处都有啃老，但很难顾及老人感受，能够陪伴老人。

这也是老年生活必须要面对的。

孤独的样子有很多。

可以是孤身一人在医院的等待区睡着，独自在家跳舞，望着空荡荡的房间回忆过去，又或者是每天重复着那些事情，背诵地球的历史对抗内心的声音。

也可以是内心中自己的三个分身聊着年轻时的恋爱故事，躺在去世的外婆怀里撒娇，和童年的自己捉迷藏，和自己画的猛犸象一起散步。

孤独可以是很多种，也可以有很多种。

《我啊，走自己的路》所描绘出的是绝对的孤独。

看起来很热闹，有着乐器演奏，好像是节日游行，实际上不过是独自一人用幻想支撑前进的步伐。

看起来是在歌厅当着众多观众唱情歌，实际上是自己在思念丈夫。

从头到尾，都只是桃子一个人啊。

丈夫逝去，儿子不理自己，女儿没有目的也不会来找自己，有需要从她手里骗钱的人，也拿她取消的人。

桃子都是自己坐在桌子前，默默的吃着饭，看着窗外犹如看着这栋房子中曾发生的过去。

在电影中，大量现实，想象，回忆交错融合，甚至于在同一个画面中这些元素都在与桃子进行互动。

看似热热闹闹，实际上真实存在的只有桃子。

她回忆着过去，内心也一直做着斗争，她选择了自己的路，走自己的路，然后孤独一人面对一切。

但是那又如何。

桃子借了很多地球历史的书籍，认真的做着笔记，那些史前动物吸引着她。

她有着属于自己的世界，自己的乐趣。

我很喜欢这部电影，残忍却又治愈。

如果自由的代价是孤独，一切是否值得呢。

冲田修一导演的影片都有着温暖的内核，从《横道世之介》的都市无名街头， 到《南极料理人》的考察船，再到 《有熊谷守一在的地方》里的一方宅院，仿佛世界上每个角落里都上演着有趣的人生。

2020年冲田导演的新作《我啊，走自己的路》改编自女作家若竹千佐子的同名小说，聚焦一位74岁的独居女性的人生。

开怀大笑的桃子（田中裕子饰）1）你会害怕衰老吗？

皮肤褶皱，身体逐渐变得迟钝和僵硬，去医院成为日常。

年轻时代的热烈早已冷却，过去犯下的错误和失败成为如今的梦魇，孤独和死亡则是今后的陪伴。

这就是今天的主人公，74岁的桃子的日常。

1964年，离经叛道的日本年轻一代纷纷抛弃家乡来到大都市。

24岁的桃子逃离家乡，只身来到东京。

一个偶然，她邂逅了自己一生的挚爱。

婚后成为全职主妇的桃子在家养育孩子，操持家庭。

多年后，丈夫突然去世，留下自己孤身一人。

如今74岁的她，一个人住在堆满岁月痕迹的家里，每天吃同样的早饭，去医院，去图书馆借书，做地球古代生物史的笔记……爱人早逝，儿女关系疏远。

在悲伤，孤独，衰老，病痛，困顿的面前，桃子毅然选择：「光是等死的人生我才不要」。

她会选择过怎样的人生？

老年桃子独歌一曲2）两大日本影后，跨越时空的共演74岁的桃子和年轻时代的桃子分别由演员田中裕子和苍井优饰演。

近半个世纪的时间跨度，两人收放自如的演绎将桃子饱经沉淀的老年岁月和天真质朴的青春时代谱写成一曲自由奔放的爵士乐。

老年时代与青年时代的桃子 田中裕子（左）苍井优（右）

老年桃子（田中裕子饰）和寂寞三男田中裕子1955年出生于大阪的田中裕子，年轻时代在电视剧《阿信》中饰演女主角阿信，一举成为国民女星。

1983年主演剧情片《天城峡疑案》获得第7届蒙特利尔国际电影节最佳女演员奖，同年日本蓝丝带最佳女演员奖和电影旬报最佳女演员奖。

2006年，她因电影《何时是读书天》获得第15届中国金鸡百花电影节国际影展观众最喜爱的外国女演员奖。

从出道至今，田中出演了新藤兼人、今村昌平、铃木清顺、吉田喜重、青山真治等日本影坛众多知名导演的作品。

苍井优

年轻时的桃子（苍井优饰）与丈夫（东出昌大饰）1985年出生于福冈的苍井优凭借着岩井俊二导演的《关于莉莉周的一切》初现影坛便一鸣惊人。

2006年凭借《扶桑花女孩》一扫日本电影学院奖最佳女配角奖、最佳新人奖等主要奖项。

同时藉此片和《蜂蜜与四叶草》，摘得2007年度的蓝丝带年度最佳女演员奖。

苍井优近年来活跃于电影和戏剧，出演《她不知道名字的那些鸟儿》（2017）《恋爱回旋》（2017）《从宫本到你》（2019）《间谍之妻》（2020）等。

3）“文艺赏”和“芥川奖”双奖作品首次搬上银幕本片的同名原作《我啊，走自己的路》是作家若竹千佐子在晚年写成的首部长篇小说。

出版后在文坛和社会收获了广泛赞誉，63岁的若竹千佐子凭借此书同时获得日本文坛重要奖项「文艺赏」和「芥川奖」，开创了与「青春小说」并立的「玄冬小说」类型。

若竹千佐子的「玄冬小说」《我啊，走自己的路》关于玄冬小说：「玄」是黑色之意，「玄冬」指的是有如冬天般深沉平静的迟暮之年；而「玄冬小说」则是与「青春小说」相对的全新文类，描写经历人生风浪后的坦然与爽利，让人觉得「即使上了年纪也不坏」。

经历了日本经济腾飞时代的青春，贤妻良母的家庭主妇生活，丈夫早逝的伤痛，在苦痛和矛盾中探索何为「自由」和「自立」的桃子，是日本战后女性的缩影，也是今天女性的缩影，更是一首献给每一位努力生活的人的赞歌。

作者：阿花原文地址抄送：https://mp.weixin.qq.com/s/O9ted6wLsoLqIW8x5WTSvw影片播客抄送「和观选片会」：https://mp.weixin.qq.com/s/_l1qWx4oa8VnNBYBjjvEPQ日语「ora」约等于东北话「俺」，所以片名其实是「俺走自己的路」的意思。

「衰老逐渐逼近，但光是等死的人生我才不要。

谁说年岁大了就不能乱来？

我还能战斗、还能冒险，而且无所畏惧。

」每日照片简讯，每周视频通话，偶尔惊喜快递，北漂青年维系与年迈的父母/长辈之间的关系，也没有想象中那么难。

比起死亡，我更害怕衰老，害怕人生的失控感。

等我们老了，要是有老年学校帮助我们跨越未来的技术鸿沟，该有多好！

这是一部我觉得很好看的日本电影。

是田中裕子主演的。

主角是一个独居的老太太。

她虽然独居，但是却不无聊。

虽然只有一个人，也没有朋友，但她想象力很丰富。

她走过熟悉的风景，和想象中的人物对话。

她踏上一个人的旅途。

遇见了年幼的自己，年轻的自己，年轻时的丈夫，她的奶奶，还有三个说着她家乡方言的、她幻想出来的年轻人，以及她的懒惰的化身。

过去经历的一切，成就了现在的她。

而现在的她，回顾过去一点也不后悔。

也许我老了之后，也会像她一样吧。

曾经独居的我，也常常幻想自己有三个人格。

我们会吵架，我们会玩耍，有时我会哭泣，有时会攻击自己，有时也会一个人欢笑。

无论是什么阶段的我，都是最好的我。

就像四季一样，没有哪个季节最好，有没有哪个季节最坏，一切都是周而复始的。

日日都是好日。

小时候的我，依附父母，我是没有自由，但是我不必自己谋生；成人的我刚进入社会，自己一个人租房，生活虽然艰苦，但是我很自由，业余时间可以想干什么就干什么，一切都以我的意思为准；结婚以后，虽然不像以前那么自由自在，但大体上还是挺自由的，而且多了更多欢笑。

现在的我，做着一份自己不那么喜欢的工作。

这份工作，我从一开始参加工作就在做了。

现在已经干了七八年了。

我早就厌倦了，我每年都想离职，我天天都想离职。

但是我也不知道离职之后再干些什么，我还能干什么？

我怎么样能挣到钱？

我获得真正的自由之前，只能先努力发现生活中的美好之处。

让我自己意识到，日日是好日。

只有每天心情好了，我才有动力好好生活下去。

才能好好思考自己的人生，才能找到更好的路。

我们，指年轻人，遇到的老人并不是生来就是老人的。

可是我们却似乎总是忘记这一点。

就像《小王子》里说所有大人都曾经是孩子，但不知道为什么大人们总是忘记这一点。

如果说我现在对很多人很多事感兴趣，是因为我还年轻，想知道我这一生该怎样度过。

那么当我年老时，我的生命已经所剩无几时，我不知道自己何时就会死去时，我还会对外界产生兴趣吗？

如果不会，那该多么无聊啊。

如果会，那在一生几乎已经快要度过的那个当下又有什么意义呢？

想起上次去姥姥家，我突然对那些在过去每次都会讨论的家长里短感到些许厌烦，我不想再和姥姥谈别人，我想和姥姥谈彼此。

而我本以为这个会有些突兀的转折会使谈话的氛围变得尴尬，但是是我多虑了，其实完全没有。

在我问起姥姥的过去时，她显得很高兴。

在这场时间不长的聊天中，她找回了自己的出生日期，回忆起了二十年前自己的面容。

尽管内容不多，但我感觉她身上的磁场变化了，变得更柔和了一些。

于是我决定下次见面要聊关于她更多的事情，希望能尽量避开那些她的伤痛时刻，虽然很难，因为那些时刻太多了。

《我啊，要走自己的路》 一部在讲生命本质的电影，这么富有哲学的命题，导演竟然能展现出来，不得不佩服冲田修一！

整个电影看完，似乎跟着桃子的步子在她的人生走了一遭。

步入晚年，老伴离去，子女疏远，最终找到继续活下去的意义！

电影从秋天的一个雨晚开始，桃子独自坐在桌前，看着往日与丈夫、孩子在客厅欢闹的情景，与现在冷清的客厅形成强烈对比，此时的桃子内心该是无比的寂寞！

在秋日的雨夜中，与许多个自己舞蹈起来，她脱掉身上束缚的衣裳，正如整部电影的基调，就是桃子挣脱所有束缚的生命之路。

从一开始整个房间所有窗户关闭、窗帘拉上，到最后窗户敞开、阳光洒进整个房间。

从一开始讨厌自言自语，觉得自言自语的人在人家前会很尴尬，甚至逃避自己内心的声音，到后面完全的接纳了他们，敞开着门窗独自舞蹈“我们就是你啊”，看着许多自己一起舞蹈到只有桃子独自舞蹈的身影，眼眶湿润，这一幕很感动，但这时她不在是孤独的了！！

影片中图书管理员3次邀请桃子，这个安排简直太棒了！

第一次邀请桃子学习大正琴，她拒绝了，即使内心有个声音“大正琴是个高深的乐器，可以尝试一下”，她仍是提不起兴趣；第二次邀请桃子打太极，她还是拒绝了；第三次邀请桃子打乒乓，她同意了“你说乒乓好玩儿，那我们就一起吧。

”3次邀请分别在影片中桃子的3个心理进程阶段！！

影片季节的使用，导演实在太用心了！

从秋天开始，就如桃子不管是身体还是心理都处在暮秋一般的状态。

秋日步行去扫墓这段的安排，桃子先在树林与年轻的周造携手穿梭在秋日的树林，这样的时空同行，简直太棒了！

在登山中分别与周造、小时候的自己、年轻的的自己对话，然后又独自前行！

最后走到墓地一段静音（影片中的两段静音安排耐人寻味），随后音乐响起，自己推着自己前行，奶奶洒着鲜花，阳光洒在桃子脸上，她带着自己的一切，走到了周造墓前！！

“秋天了，已经入秋，什么 什么 都没有了。

老头子死得早，孩子们也变得疏远了，没想到这个秋天会这么寂寞，我啊，到底结的是什么果啊！

什么都没有了，什么都没了”在这样的暮秋之时，桃子找到了活下去的意义！

随后冬日的来临，桃子在到医院就诊，这里的安排，我简直惊呼导演的本事，怎么表现的这么妙！

用动画的剑齿虎来表达，剑齿虎被啃食的只剩下骨架，这里的隐喻不言而喻，而后面在归家的道路上，走在雪地上的桃子身后跟着剑齿虎，与前面独自走在雪地形成鲜明对比！

医生可以医治身体，而心灵、心理的治疗还需要自己去做医生的角色，桃子最终自我疗愈心灵，将完整的自己带着上路，即使还是一个人，但却不再孤单！

桃子迎来了春天，躺在榻榻米席垫上，窗门敞开，任阳光洒进胸膛、洒进屋子，微风吹拂窗帘，听着院子外面车水马龙的世界！

她脱掉了自己的束缚，并且接纳了之前那个被束缚的自己。

她接纳了所有的自己，接纳了这个世界！

夏天，是桃子和周造恋爱的季节！

导演这般会运用四季，将他们完美的溶于整个影片。

我想安静看完整个影片，会带给我们很多思考。

愿我们都能带上完整的“剑齿虎”，走上归家的道路！

人生就是一场独自旅行。

即使是一场独自的旅行，但却未必是孤独的！

丰富的内心世界、开放的心，会让我们学会独处但不会孤独。

影片中散文一般的台词：1、奶奶和我，相隔70年，同病相怜。

2、不是只有我一个人，船到桥头自然直。

3、只有我一个人在家中，孤身望着窗外的晚霞。

4、不知不觉间我就把自己交给他了，要是我能多爱自己一点就好了。

5、我后悔的是没有成为一名新女性，不被父母束缚，不听从父母的安排，这就是我远走他乡的原因，结果到头来，我在东京还是被古老的生活方式所束缚。

6、爱情是一种奇怪的东西，与爱情相比，自由、自立更重要，无论如何都不要屈服与爱情。

7、秋天了，已经入秋，什么 什么 都没有了。

老头子死得早，孩子们也变得疏远了。

没想到这个秋天会这么寂寞，我啊，到底结的是什么果啊！

什么都没有了什么都没了8、我最耀眼是什么时刻？

跟你相遇的时候呢？

还是带着两个孩子，拼命活下去的时候呢？

都不是，觉得在你去世后的这几年，才是我最耀眼的时候，你死之后，我第一次诚心期盼彼岸真的存在，那里有你，一定有你，你生活的世界一定是存在的，只是我们现在天各一方。

9、我会活下去，我会一个人走下去。

10、你真厉害 厉害，生 死 生 死 ，经历过漫长的时间，然后才有了你，生命真是如同奇迹一般。

11、我这辈子活得还算认真吗？

12、你们还在啊 都说了，我们会一直陪你走到最后 毕竟我们是…… 这样啊 我们就是你啊 吃吧13、他们一直在照看我 照看就是 我知道，照看就是守护的意思吧

有的电影是工艺品，有的是艺术品，有的是快餐食品等等等等，这部电影显然在艺术品之列。

导演对于镜头的运用，富于想象力的情节和场景转换都彰显着其野心，作为艺术家的野心。

不迎合大众和市场，有自己的想法和表达思路。

这点是非常难能可贵的，因为电影和其他艺术作品相比较，成本着实很高了，因而市场的反馈是很重要的。

所以我能感受到导演的用心和独辟蹊径。

同时演员们也奉献了精彩的表演，对于这样一个穿插着精神世界舞台和超现实的生活化场景及对白的慢节奏作品，他们的表演是如此自然而精妙，苍井优、田中裕子也一直都在我最喜欢的演员之列。

对于这样的电影我是充满着敬意的，其实我个人是很喜欢诸如是枝裕和导演的那些慢节奏的特别生活化的电影的。

他们用更贴近生活的镜头语言和对白为我们打开一个和我们日常中相似的世界，进而和每个观影的普通人产生深刻的共鸣，甚至无需煽情的表演或是情节，就能自然的把温暖或是悲伤传递进人的心里，这既需要技巧，更需要以普通人的视角对生活有着深刻的认识。

当然除了赞美之词，我不得不说这部电影也有我认为不好的地方，就是他的内核不够清晰。

你也可以说这是一种留白，每个人对于影片中桃子女士老时的孤独会有不同的理解，对于“走自己的路”亦然，这能引发每个观众对于自己人生的不同思考，或许是这样。

但我仍觉得那些碎片化的场景和对白应该由他的内核串联，因为我对很多情节和对话还是多少感到茫然的，这里仅代表我的个人看法。

这部电影也许不是最好的，我也只能给到三点五星的评分，但我仍感谢有人能坚持拍这样的电影，因为有这样的电影还存在着，我才会觉得看电影是个多么有意思的事情啊。