导演：土井裕泰
主演：小栗旬,星野源,松重丰,古馆宽治,市川实日子,火野正平,宇崎龙童,梶芽衣子,宇野祥平
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2020
简介：影片改编自塩田武士的同名推理小说，以昭和年间最大的未解决事件为主题，讲述新闻记者阿久津英士（小栗旬饰）和少年时期与该事件有关联的男人曾根俊也（星野源）之间的故事。详细 >
因为有了这部作品，大家才有机会认真地追寻卷入事件的每一个普通人的所思所想，思考这些比真相更加重要的事，真的很难得。
2020年日本获本国电影编剧奖的影片，破解80年代犯罪悬案的推理电影。新意倒是不多，但既让观众了解了这个过去多年的历史事件；编剧将笔触放在今天的人物性格及心理刻画上，又提炼出“以犯罪暴力的方式去复仇或追求正义，只会造成自己或他人、社会的灾难”之反思主题，值得肯定。是近期看的日韩电影中较好的一部。
属于对“他人に迷惑をかく”有着精神洁癖日本人特色社会本格推理，着重的哭点大概是被夺去少女的梦想，可能是案件还是太久远了有历史技术层面的代沟，对野木而言作为电影还是浮于表面了。
下血本了。
为何又要从罪犯的角度来辩解,又要从后人的角度来let it go，有种不上不下的感受。
片尾曲太惊艳，增加半星。犹如纪录片的纪实风格，由犯罪者本人与记者共同挖掘，两路线索合二为一的那刻，激动人心。但是讲真，为何不是警察出面调查？
+.5
之前没看过原著，讲述了被犯罪毁掉的孩子的一生。社会悲剧意义明显，多角度切入讲述，一是借新闻人之口讨论了娱乐化社会的悲剧和媒体人的无奈，又记者和裁缝在夕阳下喝咖啡，记者说到了一个孩子过生日的新闻，记者对于媒体人生涯毁灭的反思，虽简单但意义重大，这个社会已经不是真相和意义的社会了，这是个娱乐至死的人间。二是社会背景，经济动乱，人性险恶，警察系统腐败，这样的背景下催发的游行示威和报复犯罪，其实是更加偏激的幼稚，那两个被录音毁灭的孩子让人心疼。泪点爆发在聪一郎向记者和裁缝讲述身世的时候，那种剧变，恐惧，宿命和无奈，仿佛溺水，那一刻超级压抑。受害者人性缺失，梦想湮灭，活着都失去勇气，相对于裁缝平凡的人生，聪一郎询问：你过着怎样的人生？那一刻，应该是社会与人性的缄默与反思
3.5吧，还行，片尾曲很好听，太长了啊！由此也能看出中日两国人价值观的迥异，中国人是不欢迎那些喜欢抱怨的人，过得不顺是你自己的事，怎么可以怪父母怪社会怪他人？
调查记者所做的，像是数学，社会出下题目，记者便解开它，找到的答案的每一步，以及答案本身，就是全部的意义。找到答案之外的意义，是记者之外的工作
对多年前的事件抽丝剥茧探寻真相的故事。我是真没认出那个记者大叔居然是小栗旬！
实在无法理解有罪的声音的定义且无法共情……甚至觉得很无聊……
电影重心不应该放在这么浅的地方...
推理部分过于冗长，导致最终的表达也只是隔靴搔痒。PS.片尾曲挺好听的。
匠气太重 没有留白 前面那么长的各自调查其实可以融入到后面的回想里 能让节奏更紧凑 莫非这就是昭和的节奏么
简直就像流水账一样……
日本人的逻辑说实话真的读不懂，本来就是一个因为绑架勒索的案子，一个对参与者第二代受害的故事，但是偏偏会谈到社会运动上去，神奇的国度，神奇的逻辑，永远都在想办法逃避责任
矛盾之处在于，写出这个故事，或者拍出这部电影的人，在努力平衡两种政治观念的时候，始终没办法解决它们之间冲突的地方，所以导致的结果就是，失败的革命者可以为了对孩童的影响而忏悔，而矛盾的中心，资本家和黑社会草菅人命而草草带过，而也正是这种暧昧性的摇摆，让电影毫无力度可言！
我觉得还算不错吧 还是比较喜欢野木的叙事方式 那么多好剧本都是她写的 不过中间一段过于沉闷 一环套一环的破案方式是不是有点过于多？ 好在后半段又好看起来 抗争的人想要制裁却让无辜的人一生都陷入挣扎 gen桑当了爸爸还是好可爱哈哈哈哈 为了小栗旬和gen桑多加一星 🐶
小栗旬和星野源双线。剧情前半有点散，到中段两人汇合之后好多了。故事本身略牵强，戏剧冲突平淡。中间有几段关于媒体的反思比较有启发性。补充：在网上看了格力高森永投毒案的文章，终于明白这剧的意义何在了。当年的案件真相已经隐藏在黑暗中，本剧也许是一种可能性吧。
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因为有了这部作品，大家才有机会认真地追寻卷入事件的每一个普通人的所思所想，思考这些比真相更加重要的事，真的很难得。
2020年日本获本国电影编剧奖的影片，破解80年代犯罪悬案的推理电影。新意倒是不多，但既让观众了解了这个过去多年的历史事件；编剧将笔触放在今天的人物性格及心理刻画上，又提炼出“以犯罪暴力的方式去复仇或追求正义，只会造成自己或他人、社会的灾难”之反思主题，值得肯定。是近期看的日韩电影中较好的一部。
属于对“他人に迷惑をかく”有着精神洁癖日本人特色社会本格推理，着重的哭点大概是被夺去少女的梦想，可能是案件还是太久远了有历史技术层面的代沟，对野木而言作为电影还是浮于表面了。
下血本了。
为何又要从罪犯的角度来辩解,又要从后人的角度来let it go，有种不上不下的感受。
片尾曲太惊艳，增加半星。犹如纪录片的纪实风格，由犯罪者本人与记者共同挖掘，两路线索合二为一的那刻，激动人心。但是讲真，为何不是警察出面调查？
+.5
之前没看过原著，讲述了被犯罪毁掉的孩子的一生。社会悲剧意义明显，多角度切入讲述，一是借新闻人之口讨论了娱乐化社会的悲剧和媒体人的无奈，又记者和裁缝在夕阳下喝咖啡，记者说到了一个孩子过生日的新闻，记者对于媒体人生涯毁灭的反思，虽简单但意义重大，这个社会已经不是真相和意义的社会了，这是个娱乐至死的人间。二是社会背景，经济动乱，人性险恶，警察系统腐败，这样的背景下催发的游行示威和报复犯罪，其实是更加偏激的幼稚，那两个被录音毁灭的孩子让人心疼。泪点爆发在聪一郎向记者和裁缝讲述身世的时候，那种剧变，恐惧，宿命和无奈，仿佛溺水，那一刻超级压抑。受害者人性缺失，梦想湮灭，活着都失去勇气，相对于裁缝平凡的人生，聪一郎询问：你过着怎样的人生？那一刻，应该是社会与人性的缄默与反思
3.5吧，还行，片尾曲很好听，太长了啊！由此也能看出中日两国人价值观的迥异，中国人是不欢迎那些喜欢抱怨的人，过得不顺是你自己的事，怎么可以怪父母怪社会怪他人？
调查记者所做的，像是数学，社会出下题目，记者便解开它，找到的答案的每一步，以及答案本身，就是全部的意义。找到答案之外的意义，是记者之外的工作
对多年前的事件抽丝剥茧探寻真相的故事。我是真没认出那个记者大叔居然是小栗旬！
实在无法理解有罪的声音的定义且无法共情……甚至觉得很无聊……
电影重心不应该放在这么浅的地方...
推理部分过于冗长，导致最终的表达也只是隔靴搔痒。PS.片尾曲挺好听的。
匠气太重 没有留白 前面那么长的各自调查其实可以融入到后面的回想里 能让节奏更紧凑 莫非这就是昭和的节奏么
简直就像流水账一样……
日本人的逻辑说实话真的读不懂，本来就是一个因为绑架勒索的案子，一个对参与者第二代受害的故事，但是偏偏会谈到社会运动上去，神奇的国度，神奇的逻辑，永远都在想办法逃避责任
矛盾之处在于，写出这个故事，或者拍出这部电影的人，在努力平衡两种政治观念的时候，始终没办法解决它们之间冲突的地方，所以导致的结果就是，失败的革命者可以为了对孩童的影响而忏悔，而矛盾的中心，资本家和黑社会草菅人命而草草带过，而也正是这种暧昧性的摇摆，让电影毫无力度可言！
我觉得还算不错吧 还是比较喜欢野木的叙事方式 那么多好剧本都是她写的 不过中间一段过于沉闷 一环套一环的破案方式是不是有点过于多？ 好在后半段又好看起来 抗争的人想要制裁却让无辜的人一生都陷入挣扎 gen桑当了爸爸还是好可爱哈哈哈哈 为了小栗旬和gen桑多加一星 🐶
小栗旬和星野源双线。剧情前半有点散，到中段两人汇合之后好多了。故事本身略牵强，戏剧冲突平淡。中间有几段关于媒体的反思比较有启发性。补充：在网上看了格力高森永投毒案的文章，终于明白这剧的意义何在了。当年的案件真相已经隐藏在黑暗中，本剧也许是一种可能性吧。