今生是第一次

（2017.11.12更新至第九、十话细评，内有剧透）已经看到很多评论都把《今生是第一次》（以下简称《今次》）”称作韩版《逃避虽可耻但有用》（以下简称《逃用》），但是经过细节分析（暂时只用今次的前十话和逃用的全集对比），我觉得其实两剧差别还是很大的，编剧的立意也是完全不同，如果只是走马观花的话，确实很容易觉得两剧相似。

以下是从各方面细节的非严谨分析： ******所谓的“抄袭”与“借鉴”******（11.12更新）不可否认的是，除了第八话末尾的帅气反转之外，第七、八话相比前六话，很多铺垫比较冗长，一些细节设定看起来也有一些瑕疵，从一定程度上来看，这可能是编剧迫于压力必须要拉一波收视率的结果，这个我在过后第七、八话细评里会继续分析，此处只是想谈一下所谓的抄袭和借鉴，理由是因为最新两话的走低，很多人把原因归结为前六话就是借鉴甚至抄袭《逃用》，现在抄完了，要编剧自己写就写不好了。

我觉得有必要掰扯一下大家常挂在嘴边的“抄袭”和“借鉴”这几个字眼。

借用知乎上ID“鬼木知”写的比喻来说，这几个词可以这样理解：“几百年前吴承恩写了一部《西游记》，将神魔小说写火了以后，市面上又出现了《东游记》、《南游记》、《北游记》等神魔小说，这是跟风；后来有人根据书中师徒四人过火焰山的情节拍出一部叫《大话西游》的电影，塑造出至尊宝这一角色给大家带来一个前半节让人爆笑，后半节让人唏嘘感慨的故事，这是改编；同时在日本，有本叫《龙珠》的热血格斗漫画的主角也叫孙悟空，同时他也有金箍棒和筋斗云，但漫画的故事却是发生在另一个完全不一样的世界线和背景设定之中，这是致敬；看到电视上神魔题材大火，于是有人“原创”了一个剧本，说是一个道士带着三个徒弟受皇帝之名前往兜率宫求取长生不老药，期间他们经历九九八十一难，曾伏妖葛老庄，横渡流沙湖，平息火焰岭，留情女儿寨，最后师徒四人得道成仙，这是抄袭；有个女生因为害羞不敢表白，于是在男生生日那天送了他一本《西游记》，然后又在他头上敲了三下，这是借鉴”那么我们先来看一看《逃用》和《今次》的要素区别在哪里，相同又在哪里，由此来确定两剧该以什么词来定义。

如果大家周围有任何故事创作人士，你们可以问问看，他们在构思大纲的时候会确定哪些要素。

据好莱坞的一些编剧写作培训学校公认的总结，故事创作可大致分为五大要素和五大结构，请看下图：

故事的五大要素和五大结构 五大要素有：（1）Setting（设定）：故事在何时何地发生《逃用》和《今次》的故事发生地点和社会背景显而易见是不一样的，时间可姑且都算作“现代”。

（2）Characters（角色）：人物、动物或其他在故事中出现的物种角色上可大致分类为 Protagonist（第一主人公）， Deuteragonist （第二主人公）， Tritagonist（第三主人公），Supporting Charactors（辅助角色），Antagonist（反派），Archenemy（宿敌/BOSS）。

《逃用》有第一主人公森山美栗和津崎平匡，第二主人公是同事风见、姨母百合子，其他角色都只能算辅助角色了，反派只有小猫两三只，并没有BOSS类人物。

《今次》有第一主人公尹智浩和南世熙，第二主人公禹秀智和马相九，第三主人公杨浩朗和沈元锡，最近风头很盛的延福南其实只能算辅助角色，同样，《今次》暂时并无BOSS类人物。

两剧的第一主人公对比之下，只有男主的背景相似（IT程序男，生活简单），男主的性格、女主的性格、女主的背景都完全不一样，具体细节可看后面的男女主人设分析。

女二姨母百合子和禹秀智都是事业型女性，但是年龄和性格完全不一样，百合子快五十岁的人了感情方面还像小女生一样青涩，而禹秀智完全属于成人豪放派，抽烟喝酒玩一夜情是家常便饭。

男二当中，风见是不婚主义风度翩翩的程序员，马相九是成功有为处事圆滑的花花公子CEO，重要一点是，不婚主义和花花公子还是有很大区别的。

风见先对女主有些暧昧，过后转向了更成熟稳重的姨母百合子，而马相九从头到尾就只与禹秀智有瓜葛，对男女主的关系推动主要起到正面作用。

《逃用》并无第三主人公，所以杨浩朗和沈元锡算是独有创新人物。

与女主有纠葛起到助攻效果的人物分别是风见和福南，但是助攻形式完全相反，同事风见是在怀疑并确认男女主的契约结婚关系后，光明正大地提出要女主也去他家中作家事担当，由此才与女主有轻微的暧昧，推动了男女主的关系，风见属于一般套路型助攻。

相比之下，福南算是一个反套路的助攻，但是福南相关的整个人设和事件都太过刻意和跳脱，编剧最后没有把坑填好，其实真的很可惜。

具体分析可以看我下面“第九、十话细评”。

（3）Plot（主线）：故事中发生的事件与行为主线中最相似的事件是“契约结婚”，但是《逃用》男女主结婚是为了逃避（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避），《今次》男女主结婚是为了独立（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会）。

因为性格和背景的不同，两剧男女主各自对待“契约结婚”此事件的行为完全不同，这个是很容易看到的，在此就不再具体分析了。

围绕着各自不同的核心矛盾点，《逃用》和《今次》的主线中其他事件都完全不一样，过后在五大结构中会一一列出。

（4）Conflict（冲突）：故事的核心矛盾或冲突点《逃用》的核心矛盾在于价值，在职场中的价值，在家庭中的价值，如何衡量？

如何计算？

又如何公平？

《今次》的核心矛盾在于梦想，在与现实的激烈碰撞中，如何在黑暗冗长又孤独的隧道中，找到通往梦想的荧荧之光。

（5）Theme（立意）：故事的中心思想、要传达的信息或教训按题可见，《逃用》要传达的信息就是《逃避虽可耻但有用》，在自己的价值不被认同之时，不妨另找一个安全的地方逃避吧，虽然可能被别人说可耻，但是只要能有效地保护自我，又有何不可呢？

《今次》要传达的信息还不能说完全明确，因为剧还只播了一半，但是我猜是与第一话当中南世熙说的“新皮质”理论有关，换句话说就是“活在当下”，不论是梦想如何失败也好、人生如何丢脸也好，下一刻又是人生的另一个“第一次”，要像猫一样活得自由自在。

五大结构是指：（1） Exposition（起因）：故事是如何开始的。

《逃用》里，女主在职场中连连失败，机缘巧合在男主家当一周一次的家事担当，而后为了不跟随父母搬到乡下，也为了不再在职场中挣扎，提出与男主契约结婚，把婚姻当做职场来经营。

男主觉得两个失败的人可以在一起倚靠生活，同意了契约结婚的协议。

《今次》中，女主阴差阳错与男主成了租客和房东的关系，后来因为拒绝差点QJ她的导演助理，不得不放弃好不容易当主编剧的机会，退出编剧界。

男主为了不再相亲，也为了稳定的月租来还贷款，提出与女主契约结婚，女主不甘心受专制父亲的控制，也为了再次在首尔独立，最终同意了男主的提议。

（2） Rising Action（铺垫）：渐渐走向高潮的一系列事件与矛盾把《逃用》渐渐推向高潮的事件包括：两家相见谈事件，同事面前假装夫妇事件，风见分享女主事件，每周一次拥抱事件，在百合子面前演戏事件，温泉旅行事件，女主献身事件，回娘家事件。

《今次》还属于铺垫未完状态，现在已经发生的有：互相拜访父母事件，办婚礼事件，“我们”的称呼事件，福南跟踪事件，所属感事件，善良媳妇病事件。

（3） Climax（高潮）：故事中重大的转折点《逃用》和《今次》的高潮都应该是男女主心心相印，决定真正成为夫妇的时候，这个是根据“契约结婚”的走向必然既定的高潮，过后就会转为婚后生活的矛盾了。

（4） Falling Action（收尾）：高潮后一系列指向结局的事件《逃用》的收尾事件包括：平匡下岗事件，美栗打工事件，爱的榨取事件，共同经营责任者事件，职场与家庭平衡事件。

让我们拭目以待《今次》的收尾事件吧。

（5） Resolution or Denouement（结局）：能解决故事核心矛盾的最终结论《逃用》的结论是，生活就是很麻烦的，价值也是无法一点一点计较或精确计算的，只要两个人一起互相扶持，没有过不去的坎，也就不需再逃避了。

《今次》的结局如果收得好就是与“梦想”相关，收得不好我就要来降分了。

%%要素总结%%由以上分析和《西游记》的比喻作对比可结论：两剧真正相似的只有男主的背景，主线中的“契约结婚”事件，还有因此既定的的高潮点。

这些可算作《今次》是借鉴和跟风了《逃用》。

除此之外，绝大部分的其他要素并不雷同，是编剧自己的创作，特别是《今次》前六话那么多金句，没有一句是从《逃用》那里借鉴抄袭过来的，因为两剧的立意本质就不同，根本没法抄。

如果在此分析下还要说《今次》是抄袭的话，那只能说世上绝大多数爱情剧都是抄袭了，因为创作的要素也就这么多，观众喜欢的花样也就这么几样，身世、误会、嫉妒，虽然狗血，但是经久不衰，而且高潮部分一定是男女主如何排除万难在一起，几个要素的相似之下就是所谓的“套路”。

如果是清穿爱情剧就更是100%抄袭了，因为设定都是清朝，女主都是傻白甜美妞，男主都是霸道高富帅，绝对会有身世和误会之类的狗血桥段，男二甚至男三都是对女主莫名痴情不已，故事主线也是“夺嫡”相关，立意估计就是“如何成功地钓上清朝的高富帅”。

这年头能玩出新花样观众还能喜欢的毕竟是凤毛麟角，绝大多数编剧在现实的压力下，只能走狗血道路来争收视率，这也是本剧女主的无奈之处。

再说韩国和日本对于版权的看重不是我们能比的，像于正这种无节操的抄袭神在日韩是绝对没有生存空间的。

如果《今次》是抄袭的话，《逃用》的原创组肯定早就起诉了。

确实借鉴多了也就是抄袭，关键问题是如何定这个度。

我对于这个问题其实思考了有一段时间了，并不只是从分析这两剧开始，我上面讨论的五大要素和五大结构是我觉得现在对于我来说最有用的衡量标准，一句话来概括：结构可以模仿，要素不能抄袭。

这句总结其实在美剧中更常见，因为美剧大多以类别为分的剧，比如犯罪剧或律师剧，相互之间结构都很相似，但是架构中的要素，特别是铺垫和收尾的具体事件，是完全不同的。

这就是所谓的“老梗新用”。

所谓的“梗”，其实就是相似的主线结构。

如果拿人体比喻，主线结构就是骨骼，其中的要素是血与肉，人与人可以身高体型相似，但是血肉都一样的话，必然有一个是克隆人。

其实现在国内抄袭成风，特别是创作界和学术界，几个著名的官司的维权过程其实寒了很多人的心，因为绝大多数创作人是不可能投入如此精力和财力来维权的。

很多人对于此事很敏感我也完全能理解，从长远来讲这是件好事，这样也可推动知识产权的保护。

但是同时国内律法在此方面定义太松泛，社会大众没有一个普世的衡量标准，一些受此害的人们也缺乏一定的理性分析，这就是为什么经常有矫枉过正的情况。

很多人自己都说不出来抄袭和借鉴的定义，只是凭着缺乏逻辑的直觉断论，这样是很片面也很不尊重创作者心血的。

我写此长评的原因，就是希望借由论述我的逻辑分析方式，看看对大家鉴定其他作品抄袭与否有没有理性的帮助。

逻辑与理性分析才能指向真实的正确方向，而不是随意敲几个字当键盘侠就能从根本改变抄袭的风气。

以下是其他具体细节分析******剧情发展****** 两剧在剧情上最大的共同点肯定就是各种无奈下的“契约结婚”了，但是其中最大的区别就是： 《逃用》的婚姻是为了男女主各自对现实的逃避而制造的港湾（男主是从与人相处的自卑当中逃避，女主是从职场上的挫败逃避） 《今次》的婚姻是为了男女主有各自独立的生活而制造的掩护（男主为了不再相亲和让父母安心，也为了有稳定的月租收入来付房贷，女主为了留在首尔有一个稳定的居住环境，借机寻求一个能帮助自己自立的机会） 换句话形容，《逃用》的男女主就像两只受伤而敏感的刺猬，希望依偎在一起度过这冰冷的冬天，但是不小心总会被对方的尖刺戳进心中。

而《今次》的男女主更像是屋檐下一起避雨的行人，暴风雨来时可以客气地用言语温暖对方，一起打发这无聊又难过的时光，暴风雨过后，很难说大家不会只握握手就各分东西（当然编剧大人肯定是不可能让他们就这样分开滴）。

从中心话题上来看，《逃用》主要探讨的是女性在职场和家庭中的定位与价值，从职场的挫败逃避到婚姻中的女主，从失败的婚姻中又被迫重新就职的闺蜜，还有牺牲了感情婚姻一直在职场中拼搏的姨母百合子，从不同的角色，编剧描述和讨论了现代社会女性对自己定位的迷茫和价值上的不被认同感。

《今次》女主与她的两个好朋友的故事，更多是从各个角度来看梦想与现实的剧烈冲击，特别是处于三十岁这个门槛的女人们，到底是要坚持自己的梦想呢，还是回归现实早点放弃？

不论是希望事业有成而早晚奔波的秀智，或是期望结婚做一个好妻子好妈妈的浩朗，还是在梦想的道路上磕得头破血流的智浩，青春不等人，也许错过了这个“第一次”的机会，梦想也就只是一场梦了。

从女主和她朋友们的身上，更能看出《今次》编剧想讨论的话题。

******男主人设****** 两剧男主人设其实只有男主的背景相似，都是程序猿，IT公司，工资不错，生活上不怎么愁吃穿但也很简单。

但是两男主的性格还有单身的理由是南辕北辙的： 《逃用》男主是逃避现实，有严重的自卑心态，消极地觉得自己只能一辈子母胎单身，与女主结婚前后也基本上是都是被动的。

其实他同意结婚的理由只因为觉得女主也是象他一样是个loser，两个loser可以互相凑合过日子，结果发现女主还是很受欢迎的时候自卑情绪就火速飙升，还给女主造成了各种困惑和麻烦。

但是这种男主的自卑性格正好点题“逃避”，对于无奈的现实，如果无力去改变的话，消极地逃避也无不可吧，就如受伤的动物，只是本能地想保护自己罢了。

《今次》男主是自主选择单身，思想上觉得没有必要也没有多余的精力来建立一个正常的家庭。

他有各种相亲的机会，相亲对象（黄老师）甚至在他提出征求月租的非常规要求后，还希望与他继续谈下去，说明男主本身还是很受人青睐的。

这样的男主单身的出发点是极度现实主义和实用主义，男主本身暂时（到第六话为止）还未看出任何自卑迹象，甚至在很多方面表现得极度自信：比如随时挑战公司CEO的权威，这个是完全自信自己在公司里的不可替代价值；或者是可以在随口让女主保持距离后，第二早还能理所当然地与女主说话并自动坐下要早饭吃。

这样的性格让男主从来没有机会（也没觉得必要）去实践很多东西，这个也是点题了与女主遇到后，会有很多“第一次”的经验。

到第六话为止，南世熙的“梦想”已经明确：不受任何人的管制和打扰，安静地与猫猫在自己付完贷款的房子中，按照自己既定的algorithm（数学和编程中的演算法）生活下去。

其实深层来看，这何尝不是另外一种对自我的保护？

在这纷扰杂乱的现代社会，父母的期望，社会的期望，既定的习俗，强加的责任，都是套在每一个人脖子上的枷锁，只是有些人渐渐也就习惯了，而另外一些人一辈子也摆脱不了那窒息的感觉。

虽然南世熙是个很自我的人，他也敢于去挑战世俗的偏见，却最后不得不为父母的纠结而剑走偏锋，演了这么一场契约结婚的大戏。

总结： 因为两男主的“自卑”和“自信”性格两极端化，造成两剧的相关设定和发展完全不同。

只希望接下来《今次》的男主人设不会崩塌，当我看到《今次》男主那冷面却无法对猫猫的预算消减的时候，那呆萌的性格可列为我心目中韩剧日剧男主排名的前三了。

相比之下，《逃用》男主的性格并不那么讨喜，实际生活当中，与这样自卑的人一起生活是很痛苦的，这男主仔细算来除了老实过分之外也没什么特殊优点。

******女主人设******两剧女主人设和背景都完全不同，唯一的共同点是“突拍子”，有时会有让所有人侧目的奇思妙想，并大胆付诸行动，这个特点也是两剧情节最大共同点“契约结婚”的主要推动要素。

下面主要分析不同点： 《逃用》女主是心理学研究生毕业，在职场中总是不顺。

被作为派遣社员（临时合同工）开除后，机缘巧合之下开始在男主家一周一次打扫清洁赚点零钱，最后因为不想跟随父母到乡下生活而提出与男主结婚。

很明显这女主跟《今次》男主一样是现实实用主义，她把婚姻看做职场，把从男主那里拿工资当做理所当然，当两人要真正入籍的时候又因为男主要停发工资而指责男主是“爱的榨取”。

女主的脑洞演示与周围的事件都代表了时下一些热门的社会性话题，比如刚刚提到的“爱的榨取”，如何能公平公正地看待主妇对于家庭的贡献和价值？

是不是真的给主妇发工资就能圆满解决这个问题？

如何把婚姻作为一个共同经营公司来运营？

剧中人物很多的纠结点其实是现实中很多人遇到过的，这也是为何《逃用》如此受欢迎，引起了巨大的讨论的原因。

可惜败笔是女主的人物塑造有些过于苍白，在处理与男主的感情问题上也超现实，太过主动且生活感不够，新垣结衣与星野源看着也真不搭配。

《逃用》在很多男女主互动感情细节的表现上给人感觉这剧跟当年的“电车男”一样，是给草食男YY“天上掉下个林妹妹”的美梦。

相比之下《今次》的故事更象是为了女观众而写的，叙事角度更偏向女主。

《今次》女主是首尔大学（相当于我们的北大）国文系毕业的高材生，当年为了当编剧的梦从家乡半夜出逃到首尔读书，而后十年拼搏，长期过着不稳定却又极度辛苦的生活（在剧作家的家中连续加班加了三个月，剧作家却都一直忽视她），不管怎样她都没有放弃，直到她差点被本来心仪的导演助理QJ，触碰到了她的底线，她情愿把自己逼到角落，毅然决然地放弃常年的梦想而退出编剧界，不接受任何虚伪的道歉。

这点我是很佩服的，说明这女主虽然是理想主义，但是在大事上非常果敢有决断，大多数人在现实生活中是做不到的。

女主而后被男主的“我需要你”而突生感触，继而决定与男主结婚，其实还是因为她很清楚自己现在真正需要的是什么，不是回到家乡受专制父亲的控制，而是通过这婚姻创造真正掌握自己人生的机会。

相比《逃用》的女主，《今次》的女主更加倾向于独立而不是逃避。

总结： 两女主一个是现实主义，另一个却是理想主义，各自对契约结婚推动的根本原因也由此不同。

《逃用》女主是为了逃避，而《今次》女主是为了自立。

值得一提的重要一点是《逃用》女主是从男主那里拿工资做家务，所以才做得尽善尽美，后来她说如果按她自己的标准，很多家务她也是得过且过的。

而相比之下《今次》女主是清洁整理习惯非常好，自动自觉地做了很多男主并没有要她做的事情，在此之上还给男主交月租。

虽然《逃用》女主也尽量在契约婚姻中争取自己的权益，但是《今次》女主的独立性是《逃用》女主不能比的，如果两个人换一下剧情，我相信“爱的榨取”是不会存在于《今次》女主身上的问题。

很喜剧的是，我觉得《逃用》的女主与《今次》男主性格上的实用主义非常相似，《今次》的女主在对感情的消极态度上又与《逃用》的男主一样，两剧人设和背景都非常巧妙，可谓是韩剧日剧里的良心之作。

******其他总结****** 总而言之，虽然《逃用》很多梗用得绝佳，也带有更多的社会性话题，我自己却更喜欢《今次》的喜剧氛围，毕竟这还是电视剧，博人一笑的目的还是很重要的。

音乐方面《今次》各种跟随剧情而变的猫狗音效简直是画龙点睛，最绝的就是第四集男主去拜访岳父的各种音效，配得非常巧妙。

相比之下，《逃用》只有一首“恋”作主题曲，虽然星野源唱得很好听，片尾新垣结衣的配舞更是有意思，但其他音效更多是借用各种梗的代表音乐，原创性和巧妙性要差一些。

当然，《今次》萌翻天的大猫也是最大的加分项，《逃用》的小鸟只有象征意义，并没有真正深入人心。

且看接下来“今生第一次”还有何出彩的段落，希望人设和剧情一定不要崩坏，不然我铁定降分给编剧寄刀片。

最后贴一个第四集南世熙穿西装的截图，李民基走向巴士站那一段简直是太帅气了，果然是做过模特的范，看来我还是对任何禁欲正装系没有任何抵抗力啊。。。

#####第五、六话细评##### 《今次》男主与父亲对吼还有对女主说你让我“不便”，都是《逃用》男主一辈子也做不出来的。

在此之上，从《今次》男主与女主妈妈的对话上可以看出，他虽然是以自我为中心的人，心思却是很细腻的，他觉察出了女主的果断、坚强和自立，所以他安慰女主妈妈“我不会妨碍她做出的选择”。

还比如他对女主说从此以后这都是“我们的事”，出发点也是希望两个家庭之间能和睦相处。

相反的，《逃用》男主表面上是很细腻的人，关键时刻却因为自卑原因总是掉链子，比如在女主准备献身的时候居然会完全不顾女主的心情而推开女主，我当时只想大吼一句，“你他么是男人吗？！

” 《今次》第六话的开头，借用了“请回答1988”的梗，但是也明确了本剧的立意：对三十岁门槛上的女人，除了爱情之外，“梦想”在何方？

韩国有“88万圆世代”，日本有“宽松世代”，我们呢？

更加迷茫的一代？

就算有飞速增长的经济基础，但是年轻人大多为了生活只能妥协，并没有资格谈所谓“梦想”，80后的女人们更是如此。

在此不对“梦想”相关的话题做过多探讨，有很多其他的长评关于此问题写得非常精彩，请各位看官有时间可以读一读。

另外值得一提的是，《今次》女主妈妈对为什么一定要办婚礼的解释，可看作编剧在通过妈妈的口告诉所有的女孩子婚姻中如何“自重”：有些看似不必要的程序，却是体现婆家人是否尊重人的表现；有些看似动听的称赞，却可能是要控制你的前奏；最重要的是，结婚不代表你应该放弃生活中其他的一切，因为你手中保有立足的根本，才能真正在婆家直得起腰来，而不像是女主妈妈那样，在家庭中几乎再也没有任何地位。

“独立”，这依然是两女主之间最大的区别。

因为《今次》女主在经济上和精神上都是独立的，所以她可以在男主言语伤害她的第二早就直接怼回去，甚至没收了男主吃早饭的权利，还光明正大当着男主的面告诉别的男人，“我没男友那种东西”。

你能想象新垣结衣在《逃用》里面这样怼星野源吗？

事实就是，因为《逃用》女主把男主当上司，经济上不独立，连坐沙发的位置都要因为地位不同而纠结半天的时候，她就不可能有那个气性去直接怼她的衣食父母，从她身上，我们看到更多的是传统女性的优良品质，比如“恭顺”，比如“忍让”。

时代和年龄的不同，女人们也该为自己做不同的打算。

我并不是要论证哪一条路是真理，因为合适自己的才是真理。

我且罗列和分析两剧的不同、两种性格与人生的不同。

如果有些人总觉得两剧雷同，其实可以理解为他人的人生，总像一串葡萄，表面上看着真相似，要剥开细细看来才发现每一颗籽的形状和脉络都不一样，但不是每个人都有那种闲心和机会去细查他人的葡萄籽。

走马观花也是一种愉快的人生，不是吗？

######第七、八话细评###### 为何众所周知韩剧有所谓的“第八话定律”？

这个定律本来是指的男女主一般在第八话会有亲密行为，这个并不适用于本剧，因为第一话他们就亲了。

从第一话到第六话，本剧打破了很多一般韩剧的套路，这个估计是很多人（包括我）喜欢本剧的原因之一。

很可惜的是，“第八话定律”的存在是反映了一个很现实残酷的韩国电视剧界，对于绝大多数长度为16话的迷你剧来说，其本质就是为了争取剧集过半的收视率冲刺，《今生是第一次》也逃开不了这个魔咒。

因为这些迷你剧大多都是边拍边写，电视台提前投入和拍摄的最多只有前几话，广告也是厂商在看过前几话的收视数据之后，才会下决定要不要投入，也就是说真正能让电视台赚钱的，是大概从第七、八话开始的广告植入和插播，而第八话作为剧集中点，直接影响着投资商接下来的信心。

那么电视台可不可能为了拍出好的作品而赔钱呢？

肯定是不可能的，所以编剧必须得按需写作，死死地卡住第八话这个点。

相对于其他韩剧非要在第八话安排个男女主亲亲的场面，本剧编剧还算反套路，但是也不免生硬地来安排第八话最后世熙帅气的逆袭。

虽然这个反转让老夫少女心爆棚，但是理智上来分析，从第六话就开始铺设的这个“福南事件”，最大的问题是影响了本剧故事的流畅性。

一些本来应该埋好的暗线，还有福南的人设，却很突兀地让观众摸不着头脑，使第七、八话有一些支离破碎的感觉。

虽然世熙一些细腻的心理活动改变和表现绝对是这两话的亮眼之处（赞一下李民基良心好演员），但就算是需要世熙嫉妒来推动情节，一些桥段和时机的安排也让人感觉编剧把醋瓶子堵在世熙嘴边说“你强行吃吧”。

再加上主角与配角的戏份和时间上安排失调，就更让人觉得两头都想顾及，但是最后两头都没顾到。

拿第七话做个例子，第二和第三主人公的戏份时间表大概是这样的11:0613:30 （3分24秒）浩朗向朋友们自述要如何对待元锡17:3021:04 （3分34秒）浩朗和元锡第一次床上事件32:5835:02 （2分04秒）浩朗和秀智在车上讨论相九37:3839:43 （2分05秒）秀智和相九在酒会正式开始前的对话39:4343:07 （3分24秒）浩朗和元锡第二次床上事件43:0747:59 （4分52秒）秀智酒会上受辱事件51:1455:35 （4分21秒）酒会后秀智与相九在车上的谈话配角戏份共计23分44秒，第七话总计66分31秒，配角戏份妥妥地超过三分之一，这个其实不是最大的问题。

最大的问题是从37:43一直到47:59，足足10分16秒只有配角戏份，这又不是50集的家庭剧，我很奇怪这到底是编剧的排时还是导演故意的，十分钟见不到主角的这是什么意思？

而且这么多配角的戏份每次都超过了3分钟是为什么？

还嫌现代人的注意力区间不够短吗？

（Attention Span, 有兴趣的看官可以自己搜一搜相关的调查，据微软最新调查，人类平均的注意力区间只有8秒了，甚至少于金鱼的9秒。

）《逃用》在这方面就做得很好，主角配角戏份和时间排得很合理，每话各种事件和情节安排得紧凑，不会让大家开始喊“我们要看主角啊”。

确实，秀智和马相九在酒会上遇到的事件是非常符合本剧关于“梦想”的核心矛盾：如果梦想与你的底线严重冲突了，你是会为了梦想放弃你的底线，还是为了底线而放弃梦想？

第七话着重笔墨通过秀智的事件又强调了梦想与现实的矛盾，这点是非常好的，但是为什么会在秀智的事件之间再强加一个浩朗的事件呢？

而且浩朗的事件时间还拖这么长！

编剧你赔我世熙的戏份！

说好的脸要打红打肿啊？

看起来还是不够红不够肿啊！

还能不能在一起好好地玩耍了？！

关于助攻，正如我在上文“要素分析”的“角色分析”中提到的风见和福南作为助攻的区别，《逃用》的风见作为一个典型套路助攻是起到了有效作用，而且又如润物细无声一般退出了男女主之间的关系，转到了其他情节需要上。

虽然《今次》编剧想要福南走不平凡助攻路线，小心挖坑填不上把自己埋了哟！

黄牌警告一次，本周暂不扣分。

还有补充一点， 第七话南世熙指责福南的“逃避”与《逃用》的“逃避”是完全不一样的，《逃用》这剧表现的是对现实无力改变的一种自我保护式逃避，而福南YOLO的中心哲学是一种享乐主义自我麻醉式的逃避。

假设如果福南出现在了《逃用》的剧情当中，对于整个剧的立意肯定是起反作用的，因为福南的逃避恰恰就是日本人觉得最可耻的一种逃避。

在责任感过分强的日本，《逃用》的巨大作用就是重新定义了“逃避”，这对很多定位迷茫的人们是一种阿Q式的精神安慰。

######第九、十话细评###### 本周很可惜只能降分了，主要原因还是第九、十话中编剧的逻辑混乱造成“梦想”相关的命题冲突。

正如我在讨论区里阐述的，第十话开始智浩高中时代对“梦想”的自述，还有第九话开头智浩对世喜在电话里说的那番话，这两处跨度超过十年的自述双重否定了“写作是梦想”这个命题，并确立了“爱情是梦想”的唯一性，而智浩在前六话的多番自述中多次强调了“写作是梦想”这个命题。

这里编剧的逻辑混乱造成了命题的矛盾，这是个客观存在的创作上的冲突，非主观情节理解能解释的，前六话多处的铺垫和金句因此变成了无根的浮萍。

女主是可以有两个梦想，爱情和编剧的梦想当然可以并存，但是编剧写剧本应该保持连贯性和逻辑性，如果设立了一个具有唯一排他性的定义，朝秦暮楚只能造成逻辑混乱、前后不搭，这里可算是《今次》开播以来最大的败笔，围绕着“梦想”这个核心矛盾点而塑造的女主人生轨迹和背景故事出现了难以自圆其说的冲突和裂痕。

相比之下，《逃用》的编剧做得很好，整部剧的连贯性和逻辑性都非常强，人物的背景故事并没有任何明显裂痕，中间穿插的各种梗大多都与剧情很贴切，这个是《今次》编剧需要学习和改进的方面。

另外一个大问题就是福南事件的收尾有很多瑕疵，如我之前预测的，编剧挖坑太跳脱，填不上最后自己掉进去了。

从第六话福南突兀的出场开始，强制接近女主，强制让男主吃醋，然后因为各种太过巧合的线索被男主误解为跟踪狂，让男主的逆袭了一把，强制拉了一波收视率，最后再在第九话澄清误会后转为“洞悉一切”的路人甲，中间有太多的漏洞和逻辑问题编剧没有处理好。

其他很勉强的细节也罢，但最大的逻辑问题就是，如果福南在婚礼上与世熙、智浩还有普美都说了那么多话，按世熙智浩高智商和普美高情商的设定，怎么可能三个人对福南一点记忆都没有？

编剧在这里当观众是弱智吗？

除以上两点硬伤之外，第九、十话其他的铺垫和细节《今次》编剧还是做得非常好的，加上李民基细腻的演绎，我完全可以感受到世熙冰山下汹涌的熔浆暗流，就等下一话遇到某个契机，让熔浆冲破冰山爆发出来！

值得一提的亮点还有第九话中，几处情节表现世熙和智浩之间理性思维和感性思维的差异和代沟，这点是《逃用》中没有体现出来的。

虽然《逃用》也是理科男与文科女的生活与爱情，但是却很少明显表示两种思维之间戏剧性的差异，可能因为美栗是现实主义者，思维方式更多偏向理性一方的缘故。

第十话末尾世熙在智浩近乎告白的驳斥后，把钱递给智浩作为对智浩去他父母家帮助祭祀的补偿，讨论区很多人对此表示：世熙太冷漠了。

我的感觉是：人性太复杂了。

《逃用》里美栗强烈谴责的“爱的榨取”，在《今次》的智浩眼中变成了“因为爱，当善良媳妇也是应该的”。

其实真的很难说哪一个观点是“正确的”，女人在婚姻中的价值衡量是现代东亚三国男权社会中最难解决的一个问题。

世熙的做法到底是因为他冷漠呢，亦或是他对智浩的劳动价值的一种尊重？

我个人在此是偏向美栗的观点，虽然没有美栗那么极端，但是爱确实不应该成为被丈夫和婆家免费榨取劳动的理由。

而且我很肯定的是，如果世熙是把钱给美栗的话，美栗一定会怀着感激之心并且毫无任何心理障碍地收下吧。

这样看来好像确实世熙与美栗更配啊？！

是吧？

如果不是因为今年风城的冬天来得格外早 风也格外冷让我等单身狗的夜变得格外漫长我也许不会想要找个看似甜蜜温暖的韩剧来接替我的行尸走肉之夜北美的小伙伴们已经在这个周日里调整至了冬令时，大多数的小伙伴都是在不知不觉中多睡了一个小时，早上醒来觉得格外神清气爽。

但也有像我这样的，因为多出来的这一个小时，在风城的寒夜里补完了这部最近大火的韩剧《今生是第一次》。

《今生是第一次》由韩国有线电视台TVN出品，共16集，目前更新至第10集，豆瓣评分高达9.1。

这部剧的三条故事线都非常清晰，没有互相交叠乱七八糟的男女关系，更没有传统韩剧的狗血车祸白血病情节。

至于节奏，更是快的吓人，男女主第一集接吻，第二集同居，第三集就结婚了！

最重要的是，我第一次看到韩剧的男主角不是自带万贯家财或者配有超能力，而是每天敲着代码背着房贷！

男主在创业公司里主导开发了一款“不要结婚要恋爱”app，养了一只流浪猫，计划30年还完房贷孤独终老。

女主是一名助理编剧，在没有住处的当口遇到了男主，啊不对，是男主出租的一间房子。

两人一个为了每月固定的还贷资金，另一个为了不需要押金的低廉住处，一拍即合决定假结婚。

如果只是契约结婚、冷面都市IT男、失业外乡梦想女的这种设定，这部剧也不足够吸引人，毕竟人在北美，见过最多的就是西装革履的业界精英和远渡重洋揣着美国梦的你你我我。

最扎心的地方还是在于女主角的30岁危机，从家乡来到大城市读书，以为名牌大学毕业之后就能顺利实现当编剧的梦想，结果努力了五年还是在当写软广告的助理编剧，不忍欺压连这份工作也给辞了，暧昧了几年的小导演也跟漂亮的女演员谈起了恋爱，甚至在弟弟结婚弟妹怀孕之后不得不搬出自己的房子，账户里的余额都不够租房的押一付三。

失业，失恋，还没钱；又名一事无成综合症，简直可以称为当代最容易引起人类恐慌的流行病。

看着身边的朋友要么事业小有成就，要么好歹拥有一个相爱的伴侣。

女主只身一人站在异乡的十字路口，发现自己竟然连个容身之所都没有。

看着剧里女主在被迫离开住处，深夜里一个人漫无目的的走在车来车往的黑暗隧道里反复的问着自己这样的路到底要走多久的时候，我抬眼看了一眼窗外，凌晨三点，也许是四点的芝加哥灯火通明，高速路上仍然有着零星的车驶过，还能偶尔看到穿城而过的地铁，四周安静的只能听到空调的暖风和窗户缝里窜进的风声，在那刻我被狠狠的扎了一次心。

更扎心的还在后头，女主失业之后跟妈妈通电话，妈妈在电话里似乎听出了女主的异样，小心翼翼的说“智昊啊，如果辛苦的话，你也是可以回家来的啊”。

我已经记不清楚我到底听过几次女主妈妈这样的话了，也记不得我在被一事无成综合症缠身的日子里，到底悄悄查过多少次回国的飞机票，悄悄用google earth看过多少次家里的街景， 后来又多少次像女主一样，又寂寞又怀着一点点小小的希望，像赌彩票一样地决定继续留在这里。

不仅如此，这部剧里还有无数让你觉得似曾相识的人和事，努力拉投资的创业公司代表，看似洒脱实则迷惘的白领小姐姐，一心只想要嫁做人妇把相夫教子作为人生目标的闺蜜，还有再普通不过的为儿女付出的父亲母亲。

整部剧里没有传统韩剧里大起大落的情节，就是俗气的每日日常，男女主的主要交通工具是公交车，全剧里出现最多的取景地是公交车站，就是这样的一部韩剧，却像是牢牢地捉住了你的痛脚，仿佛剧情里女主扎心的每一秒，都扎在了你自己心上，让你能忍不住在寒夜里的风城痛哭出声。

至于为什么这部剧要叫这个名字，是因为男主在目睹了女主失恋的全过程，用人类大脑中“新皮质”的这个概念对女主解释为什么会有三十岁的危机感之后对女主说的一句话：“反正今生大家都是第一次，今生和此刻都只有一次。

”

所以没有关系，看完这部韩剧，再多睡一个小时，醒来不过又是一个普通的工作日。

本文已授权发布至公众号@北美电影

开篇很好 很丧很现实 但是感觉越到后面剧情人物都没有立起来 且越来越狗血 女主一心想当编剧考入首尔的大学 即使遇到挫折了 说出最大的梦想是爱情 跟前面几集塑造的即使丧也坚定的形象崩分离析 后面简单的用女主之前差点受到性侵来圆女主有点抗拒编剧这个职业 但是在期间并没有体现出来 感觉就像是为了圆梗而设置 女主人设崩的很厉害 郑素敏演的还行 男主一如既往的丑帅 演技一般般 感觉烂尾很严重 从恶吻就开始喜欢郑素敏 希望小姑娘有更多出色的作品

女主篇：那一瞬间，我只是想亲亲你很久没有一个男人站在我身边掷地有声的说话了。

你说得很仔细，表达得很有序，眼神很坚定，表情很温柔。

那一瞬间，站在你对面看着你的我，只是觉得，行动不受大脑控制，心跳不受心脏控制，呼吸不受器官控制，眼神不受神经控制，总之，那一瞬间，我只是，想亲亲你。

肌肤接触的一瞬，只能代表此时此刻豆腐渣般大脑，没有过去，不谈未来，只有现在，此刻，此情，此景。

暖暖的，有呼吸，有心跳，有感觉。

原谅我那时陶醉了，原谅我当时无礼了。

我闭上了双眼，想用身体里的每一个细胞去感受，那种感觉，那种今生只有一次的感觉。

亲过之后，其实心脏跳动得飞快，但是我要强装淡定，是的，淡定地背上包，转身，乘公交。

晚上，一直到晚上，静静地躺在床上，我还无法释怀心中的激动，兴奋，刺激。

不论如何，即使你会指责我的行动，冒然，无礼，我也不会后悔，那一瞬，我只是想亲亲你。

或许，在我心里，亲亲你是我唯一能表达我心情的举动了。

今生是第一次看到了第六集，与其说男女主角的婚姻故事更吸引我眼球的是女主角也她两个姐妹的友情，在第六集中朗在无意间看见了闺蜜和他男朋友从一个珠宝店出来，她马上给他打电话当男的说在办公室上班的时候她却一点也没有怀疑闺蜜与他男友之间，这真的很打动我。

还有当女主角被迫准备回家乡的时候两个闺蜜在屋顶喝了那么多酒，只因为闺蜜可惜……很多她们三个之间的友情更应该成为我继续看这部戏的理由吧！

看电视剧总不能只是打发时间也必须从中学点知识和道理。

这些都会教我怎么去维护一段友情，友情的真实模样应该是什么样子。

我们的世界太过杂乱、人们都太现实，与其活在现实生活中有时更喜欢沉迷于电视剧里的情节。

其实看到一半的时候已经很不喜欢拖沓的节奏 喜欢剩下两对甚于主角 本来对于朗这一对的感触很深 婚不婚 一直是恋爱长跑到最后永恒的矛盾 其实分开对彼此更好不是吗 要的东西也不一样 然后最后竟然强行He简直目瞪口呆 男主从一个理性冷漠的人变成会大哭的人 这样真的好吗 好好谈个恋爱至于的吗好了最喜欢马代表和秀智 马代表懂且理解秀智的强硬 但也指出要求她试着反抗而不是逃避 而最后秀智会撒娇会跑到马代表怀里笑 真的是爱情最好的模样了 开局四分结局勉强三分只能说实在不适合我了

因为到了二十岁、三十岁了，马上就要四十了。

”将时间以分秒为单位进行划分，固步自封的种族地球上就只有人类了。

瞄准人类喜欢将时间分段的弱点，让他们花钱花心力，这是人类以进化为代价获得的新皮质的灾难。

不管是三十还是四十对喵星人来说都只是一样的“今天”罢了。

智好结婚时，看着妈妈的信，哭了。

妈妈看到女儿结婚，并不开心。

对于亲家说，女儿很像自己更是愤怒反驳，她哪里像我！

妈妈不希望女儿走和自己一样的路，不希望她被家庭捆绑，希望她能实现自己的梦想，找到在家庭之外的生活。

我们智好，一哭就不容易停下来，你以后，不要让她一个人哭。

智昊是一个很坚强的人。

决定要开始写作的时候也是，决定不再写作的时候也是。

结婚也是为了自己才做出的选择。

看起来好像柔弱腼腆，但其实是坚强的人，是拥有出色的内心秩序的人，所以不会做出让自己不幸的事的。

这其中我能做的就是不妨害智昊所做出的决定。

我能给您的约定就是这个了。

特别喜欢元锡叫浩朗，朗啊，好像有再多的不愉快，都在这一声熟稔的“朗啊”中消失不见了。

近期因台词入坑，被细腻击中的韩剧。

1.

这是女主两位好友的一个对话情景，台词戳中了无数适婚女性的心思。

虽然只是剧情的副线部分，但却最吸引我，我们稍后详细聊，先交代一下主线。

它被称为韩版日剧「逃避虽可耻但有用」，整体概念很简单：一男一女，契约结婚，同居生活。

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这样的故事，想必大家都看过不少。

10多年前就有火遍亚洲的「浪漫满屋」，我们的乔妹和rain，是不是恍如昨日如果是这种老套的剧情，号称韩国的内容领潮者的TVN台会接手吗？

如果是这种老套的剧情，各大平台怎么会聚集大量网友跟帖热烈讨论？

2.如果你耐心看下去，会发现这剧不仅仅讲的是同居爱情。

很大程度上，它是在说80后，90后这一代年轻人的艰难处境。

大龄未婚，长跑爱情，合租，房奴，职场潜规则，人际相处，父权家庭的妥协和反抗，坚守梦想的落魄和妥协现实的无奈........放在几个普通到不能普通的主角身上，写实得恍如你我身边昨日的故事。

恰如其当的丧，毫无防备的治愈，强烈的代入感和共鸣，激起了内心的涟漪，让人久久不能平静。

而相比男女主间问题的共鸣，更加引发我感慨的是三位人生追求截然不同的女性好友间不同的际遇和经历。

3.文章开头提到的对话场景，子宫论的对话大家还有印象不？

我的卵子没剩多少了，我的子宫也老了。

说这句台词称为好友A吧。

她从17岁开始就始终如一地梦想着成为一个好妈妈。

结婚是唯一梦想的她，读书期间对成绩要求及格就满意了，把更多心思花在经营自己女性特点身上。

她可爱，爱撒娇，打扮富有女人味，同时早早就选好适合自己的理工学霸男友。

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工作后，选择了餐厅领班轻松的日常，以便把生活的重心都放在男友和她的结婚梦的进度上了。

一起走过了7年，其中同居了2年。

在外人眼里，她的男友帅气、贴心等下班，令人羡慕不得了。

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在家里，也是各种贴心呵护。

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然而这些甜蜜的背后，有着她说不出口的苦衷和不安——男友迟迟不求婚。

17岁的结婚梦，现在30岁了还没实现，还和男友蜗居在楼顶的小房间，加上店里的实习生结婚搬进新房的喜讯对比，自己好像活得好失败。

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奈何创业中的男友认为要给女生一个相对稳定的物质基础再结婚，单方面觉得A是最理解他状况最愿意陪他吃苦的人，怎么会在经济捉襟见肘的时候有结婚的想法呢？

A多次隐晦地通过喜欢的沙发去提醒，男友还是读不出她想结婚的心思。

于是爆发了前面提到的子宫论场景的失控。

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看到这里，大家可能会和好友B一样无法认同她。

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为什么拿自尊感和结婚进行交换？

为什么要把人生目标建立在另一个人身上？

但是，由自己掌控未来的人生就不会恐慌吗？

4.例如完全追随自己内心热情的女主呢？

女主从20岁起，每年生日的愿望都是成为一名编剧。

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虽然受到专制父亲的强烈反对，她还是倔强地坚定自己的梦想，背着父亲偷偷报名了首尔大学的国文系。

大学期间，以全情投入的姿态在耕耘这个编剧梦。

首尔大学全额奖学金获得者，写作时候散发光芒的幸福追梦人，好像一切都很顺利。

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然而，毕业后的现实是做了五年的编剧工作，30岁的她仍旧还是个默默无闻的助理编剧。

参与过的剧，基本是没热度的晨间剧，同学聚会上尴尬的气息无处可逃。

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还要忍受助理导演“首大毕业怎么混成这个样子”的眼神。

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曾引以为傲的名校毕业身份逐渐变为负累，成为了不愿提及的秘密。

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好不容易等来一次当主编剧的机会，作品被改到面目全非，无法再忍的她提出反驳意见，却被视为任性，不懂配合。。

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女主对作品质量的坚持，在助理导演眼里就是一场无知的理想化。

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这顿劈头盖脸的斥责，彻底击垮了女主坚持的防线。

梦想无处可触，梦乡无处可归。

或许深夜无人的街道才能收留她此刻的窘态。

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也不是没有朋友，也不是没有家人，只是有时候心里很明白，有些苦楚，只有我自己知道就足够了。

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女主深夜独自走在隧道，内心独白响起的那一刻，不知道扎了多少追梦人的心。

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该何去何从？

20岁坚信的梦想成真，30岁缺依旧一事无成，该变换轨道了吧？

当初执意违背父亲安排的传统安稳教师专业，一心追逐艰难的编剧梦真的过于理想化了吗？

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女主的境遇和挣扎，是一个人吗？

多少走在追梦路上的我们在此看见自己的身影？

我们都知道，纯粹凭梦想强行去走一条路，可能在成就感、金钱上遭遇幻灭，从而使得自己的境遇陷入狼狈。

但是，紧跟社会热度、遵从世俗传统的实用主义精英，就会光鲜靓丽一帆风顺了吗？

5.说着“为什么要拿你的自尊感和结婚进行交换？

”霸气台词的好友B就是这样的职场精英。

▼

她目标明确，从高中起就坚定了成为一名社长的梦想。

无论做什么都是围绕成为掌握人生钥匙的有钱社长展开。

朋友圈里是战无不胜的大姐式人物，仗义能干 ，担当负责。

大学时期选择的是最热门的金融业，毕业了进入投资公司从事富有钱途的代理人员。

一步步靠自己买了房买了车。

同学聚会上成了那个广受追捧.年轻有为的优秀同学。

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看起来一切都好，没有物质烦恼也没有方向的惆怅，社长梦好像也指日可待。

但是她背后的艰辛又有几个人能够忍受？

领导一个电话，就得打起精神回去加班。

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就算深夜，客户有需要，就要毫不犹豫陪他们应酬。

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时刻准备着，好像不知疲惫。

她躲进车内换丝袜的一刻，才能隐隐约约看到她其实也是劳累的。

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同时还得对猥琐男同事擦边球式的性骚扰笑脸相迎。

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等所有人走之后，她才拿起酒一饮而尽。

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一杯酒下肚，心里的怒火浇熄了吗？

只有她自己知道。

这种事情发生过多少次了，也只有她自己知道。

6.结婚梦，编剧梦，社长梦，三种截然不同的选择，诠释了都市年轻女性的经典状态。

有的人捆绑家庭缺乏安全感，有的卡在理想和现实冲突中，还有的目标明确却也不得不各种妥协。

你是哪一种呢？

这里想到了去年年末由杨丞琳主演的火爆短剧,AB两种截然不同的人生。

▼

网上讨论得热火朝天，活出自我的A面被更多人所选择。

而本剧里，或许由自己掌控未来的女主和B，会比把人生目标寄托在另一半的A，更加少阻力。

但是，两部剧的编剧都没有美化任何一种选择。

没有谁会更正确，也没有谁更轻松，哪一种选择都有着各自难以启齿的辛酸和曲折。

我们都是各取所需的普通人，没有富裕的家境，没有便利的特权，更没有过人的才华，但只要能生活得比以前好一点，我愿意去试，用各种各样的方式。

既然今生是第一次，就好好试一把吧，无论成败。

这就是编剧带着我们去探讨都市年轻人面临困境该何去何从过程最想表达的。

▼

7.最后，或许编剧传达的治愈方法你不一定认可，但还是强烈推荐你耐下心来看这部剧。

编剧营造的写实生活，细腻台词，细节互动，总能带来无数的感同身受和慰藉。

跟着剧情的大笑或泪奔，触动着我们白天武装的硬壳，还原一个柔和的自己，去接纳内心一天的宁静或波澜，去开启尘封已久的新思考。

里面也总有一段类似我们正在经历或者是将来一定会经历的困境场景让你停下脚步，拉着你的手，在说，没关系的，你不是一个人。

生活不易，愿我们的丧都有所治愈，梦都得偿所愿。

PS:昨天第6集更新后，豆瓣评分从一开始的8.6升到了9.0，一集比一集好看！

除了三位女生的副线，爱情主线和母女线也非常细腻真实，看得哭成狗。

微信微博豆瓣等平台的好评或台词截图帖每隔几分钟就有所更新，引发剧情热烈讨论。

很多人在里面看到了多次被评为韩剧榜首的《请回答1988》风格的温情和搞笑。

以上两个字概括就是：强推！

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我的卵子没剩多少了，我的子宫也开始老了｜「今生是第一次」

韩国首尔大学毕业做了5年编剧的人 会像女主那样吗 就社会化可能还不如女主的也不会那样吧想看两个人正常 甜甜地 感觉女主真的折磨人啊 折磨男主 最后观众也被折磨老实说女主刚搬进去像个合约租客 但是结婚以后就不像个契约结婚者其他两个好像挺正常的 她们的cp也是真的离谱 甚至想打一星甚至sos决定弃剧了 真的受不了了 不理解好生气啊 好生气 我为什么还在看 边看边气最最无法忍受的 是女主打呼的设定 脚趾头抠地 一开始以为是过度疲劳睡眠会好家伙咋打啵也呼噜前妻好惨 她没被告白过 十二年前夫已经有了新的开始 如果早一点相遇女主 确实矫情 说的和做的一直不一样 不想列举了 也就影视剧可以发展了女二真的好酷啊 他应该去做社长的 有时候感觉她被pua 莫名不爽女三 他们应该分手 七年了男朋友还那样有啥继续的必要 她一边痛苦一边继续爱着分分合合男主 其实他挺好的 我想明白 他们会结婚 房子只是借口 本质上是他们能接受彼此作为另一半马代表 老男人 他确实不错 但是感觉他和女二不搭 怎么说呢 他自我中心意志凌驾于他人之上 他说 这样这样是为你好 你会好 不知道是不是真的好 女二接受了 感觉她从独立变成了依附存在男三 low 三个人里面最差劲 他明明设定是最聪明的天才 不知道说啥 可能止步于有趣 而且没有责任心 两人恋爱多年以为你好我们今天分手吧 都是渣男行为真的为了对方好 为什么要耽误那么多年 low极的借口到最后我反而支持他们都分开 女主离开 男主继续上下班 撸猫 然后有一天来了一个新房客 帮忙管理房屋 垃圾分类 租客永远是租客 他可能忘不掉那个最高分的异性租客 也忘不掉曾经的初恋 但是日子就这样慢慢变老 男二女二也分开 女二还是潇洒的自己 当了社长女三遇到一个合适的人选 奶狗吧 他们是永远热爱 一直被爱 他们闪婚 女三如愿相夫教子 家庭主妇 奶狗知道做什么 知道看完了觉得看的是虐剧 女主真的好折磨人要对方哭 要对方生气 要对方痛苦其实 她明明知道他要表白 还是要先终止合约那么看重房子 没了有的人说女主没有做什么 其实他做的挺多的只是 emm 痛苦 不合理他们就是彼此一见钟情了

不太理解为何很多声音说女主没有契约精神、自作多情、人设崩塌，女主情感的发展难道不正像千千万万这样的我们吗？！

一个事业失意、寄人篱下的文科女，对身边人一点一滴的好意都充满感激，也在不知不觉中模糊了他人的友善或者礼貌。

这样的她脆弱感性、渴望温暖，她没有太多的感情经历，与男主在同一屋檐下生活，自然而然的了解、靠近或者心动，至少我觉得很正常女主如果喜欢了他人就无话可说，为何喜欢上男主就不可理喻呢？

而且男主也在不经意间释放着好意，得知女主可能有危险后，他大可以明确告知、让女主自行解决，但他思虑周全保住了女主得来不易的工作，踹倒摩托车的行为也暗示着他除了担心还有几分愤懑，若非如此，理性如他，何必多此一举呢？

而且也开始不自觉的在公车站等待晚归的女主…这些不也在一点点的打破男主左猫咪右贷款的人设吗？

所以男女主感情线是符合现实又自然而然的，是双向发展并非一厢情愿，只是女人更为敏感更为感性，而男主却过于理性过于木讷 剧情至此，至少于我未觉尴尬，正如无数的我们，事业失意，难道就不可以在情感中寻求慰藉了吗……难道就不可以对身边的某人心动了吗 我说，可以……