裂缝

《裂缝》是乔丹·斯科特执导， 伊娃·格林，朱诺·坦普尔，玛利亚·瓦沃德等主演的剧情片。

影片根据南非女作家谢拉·科勒的同名小说改编。

影片讲述青春期的女孩们：跳水队的Di、Lily、Poppy、Laurel、Rosie和Fuzzy 是学校里最风光的孩子，她们迷恋着她们优雅而个性张扬的女老师G小姐，然而，西班牙女孩Fiamma的来到打破了这种平静，G被Fiamma的美丽高贵所诱惑。

讲述青春期的孩子在封闭而缺少成人管教下，将人性中黑暗和暴力的一面激发出来

太多人将《裂缝》的剧情简单化和庸俗化了，原以为那只是电影简介的用语，意外的是，居然也有看过电影的人把它当做一个讲述变态的迷恋、情欲、嫉妒的故事，这未免有些过于商业化和噱头化了，这部电影中表现的人性的复杂，并不是一个数学公式那么简单，甚至也不是一个化学方程式。

G小姐迷恋的不仅是fiamma本身，她迷恋和崇拜的，是fiamma的经历和生活——G小姐理想中的生活，也是她一直在伪装的生活——周游世界，去完成各种冒险，做一个勇敢飞翔的人。

这实际上，也是Di迷恋G小姐的原因，她在G小姐身上看到了另一种充满魅力的生活，这成了处在封闭的寄宿学校中的女学生们的精神寄托，倔强如Di，是绝不可能让这种梦想破碎的，她必然会誓死保卫它——并不是G小姐，而是她无望生活中的唯一出口。

所以在知道G小姐要离开时，Di绝望地喊道：“我们什么也没有了！

”但G小姐对Di的“解放”事实上是对她最大的禁锢，她让Di满足于这一切她构筑出的幻象中，而放弃亲自去冒险的想法，从而将Di永远地留在身边。

所以说，Di对于G小姐是特别的，因为只有Di知道这地方是forever，她们可以相互依靠。

但这种平静，或是平衡，因为fiamma的出现而被打破了。

G小姐对fiamma的迷恋事实上是飞蛾扑火，如果说，选择Di，是她对现实的理性经营和妥协，那么对fiamma，则是她内心最炽热的理想，或者说是欲望的难以自拔的追逐。

G小姐本质是怯懦的，她的一生都在学校中度过，她只敢在梦里飞翔，她编织的谎言与其说是为那些女孩的，其实更是她在麻痹自己。

这样的G小姐，必然会被理想抛弃，正如fiamma对她的鄙夷。

fiamma在G小姐的心上撕开一个口子，G小姐又在Di的生活上裂了一条缝，其结果就是，可悲的G小姐被迫彻底暴露在现实中，一无所有、不知所措，被推向崩溃的边缘；而Di，从裂缝中看到了真实的希望，真实的未来，她注定不会成为G小姐，因为她有勇气，敢于飞翔。

而fiamma，她是一个太具象征性的存在，她的美好，也许不能改变一切，但当她破碎，美好消逝时，会有人惊醒，然后前进……

无比想穿越到过去回到那个没有互联网没有电脑没有飞机没有照相机的时代在那个时候，人们要用自己的双脚丈量大地走遍地球上所有未知的地域见识到那些井底之蛙无从得知的奥秘学到一些稀奇的小戏法带回一些难得一见的小玩意就如同片中的Miss G一样在Fiamma到来之前Miss G在所有小姑娘心目中就是一不可逾越的丰碑她去过无数她们想都不敢想的地方她读过无数她们听都没有听过的书她迷人之处在于神秘但是当西班牙的贵族Fiamma到来之后一切都改变了Fiamma读过更多的书去过更多的地方懂的更多的小把戏于是Miss G不可救药的爱上了Fiamma这种爱，无关风月只是当一个经历了太多的人太久无法找到一个有资格倾述的对象却恰好遇到一个志同道合者理所应当产生的爱情当最后Fiamma奄奄一息的时候Miss G只是说，你不适合这个世界其实又何尝不是因为在Fiamma面前，Miss G的一切引以为傲的资本顷刻无存所以单反神马的真的不是不归路只有一个人不停的走下去，看下去才真真是不归路因为我始终相信“等到风景都看透，再陪你看细水长流”百分之一百是扯淡！！！

谁没有曾经崇拜过老师？

是的，也许高中时你讨厌老师甚至嘲笑过他们的口音措辞，但是，小学时，幼儿园时，也许有那么一个老师是你的偶像，他或者她符合你对大人的所有想象。

这部电影，就是以一个崇拜迷恋老师的孩子的眼神开始的。

在小船上，她欣赏着她，她则享受着被欣赏，并把她臆想中的勇气和叛逆传递给她。

“all things bright and beautiful, all creatures great and small……”电影开头是女学生们做礼拜唱歌，似乎预示这是个光明美丽的故事，而实际上恰恰向相反的方向发展。

Miss G就是个杯具,她杯具了自己还要杯具别人。

她有社交恐惧症，或者外部世界恐惧症，从她出去买东西觉得所有人都看着她，紧张得口里不断重复自己要买的东西，付钱的时候手还发抖，钱掉地上，后来几乎是逃出商店的。

她在学校里则变成跳水教练，阅历丰富，热爱旅行，曾经有过不凡的经历，受整个跳水队的爱戴和崇拜。

她在学校待了很长时间，校长说过的。

校长在这部片子里就象征着腐朽的女校教育体制，象征限制和压抑，是自然人性的对立面。

“What is the most important thing in your life?”Di回答到"Desire, Miss G"Miss G为这个答案欣喜，是的，她知道她的欲望。

“You can achieve anything you want, the world is yours for taking, nothing is impossible for you girls, all you need is to desire it.”Di，还有其他所有人，被激发出热情，投入到快乐的学习生活中。

显然停下来想这个生活的意义是什么没有必要，人在快乐的时候，关闭了思考。

她们愉快的训练，听她讲那些虚构的旅行经历，直到有一天一个人来了，说我们为什么天天训练而不比赛，如果不比赛训练的意义何在？

说这些故事都是小说里面的，你从来没有去过任何地方。

Fiamma就是真相，自顾自的美丽，不来不会讨好你。

而谎言不一样，讨好你，迎合你，给你虚假的灿烂，让你在快乐中沉醉。

一开始真相来得那么突然，有点儿接受不了，抗拒，排斥。

然后在矛盾中你意识到，她是真的优雅，有趣，有个性。

你逐渐接受了她。

同时Miss G的欲望爆发了。

行动，被拒绝，被威胁说要拆穿她。

她害怕的哭了。

Di来安慰她，得知是Fiamma导致的，情绪很激动。

谁说过，任何个体都是非恶的，任何群体都是非善的。

一个人施暴可能要很大勇气，但是在集体中和大家一起施暴，，基本不需要太多胆量，甚至你都没有想清楚为什么要施暴，就和大家一起做了，而且过程中很起劲儿。

Fiamma就这样被杯具了。

集体施暴很常见，往往是事后都没有人敢承认，只能大家一起共同找出一个理由，安抚自己偶尔蹦出来的良心。

集体施暴，很容易。

比如，你朋友打架，你去帮忙，大家打着打着人越来越多，越打越拼命，后来的人不一定知道怎么就打起来了，反正大家就打了。

比如，你看见艳照门了，人家张柏芝姑娘明明是受害者，你去参和着用无比肮脏的语言骂几句，因为大家都在骂啊，我骂说明我清高啊说明我纯洁啊。

呵呵，除非你是太监。

比如，侵略战争，就是一群人有一个信仰，然后去集体施暴。

Di后来反省了。

故事还是迈向了光明。

Miss G给我们的幻念很多，Miss G也许就在这个角落，或者，那个角落。

假如我是Fiamma，作为这个学校阅历最多的人，我要带着MISS G和姑娘们去环游世界，去看真的大象和鳄鱼，去最热闹的地方经历最疯狂的午夜盛宴。

我要和她们一起摧毁这个学校和一切的条条框框。

MISS G有这样的外表，该去邂逅和她一样美的男人，而不是封闭在这里意淫学生家长和强奸女孩。

该有人和她一起去到西班牙，亲眼去看明信片上的建筑去吃最新鲜的甜点。

跳水队的女孩子们既然能有在冬夜裸泳的勇气和热情，只需有一个人牵引她们跨出第一步，她们自己就可以把青春的能量和激情释放到外面的世界去。

让我觉得难受的是这个世界上有很多MISS G，至少我遇到过，不过是没有电影里极端。

她们把过去没有得到的和未来不太可能经历的东西统统化为谎言，自我渲染，然后去寻求听众，死死地拽住他们。

如果另外一个真正拥有她们幻想的一切的人出现时，她们或是崇拜或是嫉妒，唯独不敢直视真实的自己。

到底这有什么意义。

心理投射精神寄托损耗一个人的精力，日思夜想，最后的结果是肯定的，我们永远不能变成别人。

也成为不了幻想中的自己，一切都不会发生如果我们什么都不做。

不如像Di那样，带一张地图乘一条小船，放下错乱的情绪冲破一切束缚，从自己出发。

"Girls, we are angels, eagles! To dive is to fly. Set yourself free of the shackles of conformity. Let nothing hold you back except the air itself. You are between heaven and earth. The rules no longer apply. "MISS G自己没有做到，但是她讲出来了。

女孩就该这样活。

《裂隙》拍的干净整洁，就像监狱中的简单，一目了然。

位于孤岛上的女子寄宿学校不过是监狱的隐喻。

在这个穿什么衣服，放置什么东西都有规定，甚至信件都要被审查的地方，不是监狱又是什么？

女老师是这所监狱的永久囚徒，却是不一样的囚徒，因为她漂亮、年轻，对生活有着丰富想象。

即便是这等“可造之材”，亦被这所监狱彻底驯化。

她只能靠着孩子们对她的仰慕虚荣的活着。

当西班牙贵族小姐到来，她所有的一切都灰飞烟灭，甚至她自己都迷失了自我。

她被贵族小姐这道裂缝照进的光震慑了。

这同时意味着寄宿学校亦有了裂缝，它不久就要崩溃。

为了自己，为了给自己设定生存条件的体制，女教师只有杀死贵族小姐，弥补那条裂隙。

在这里，我们看到了监狱的自我执行性。

监狱不过是社会的缩影。

一个独特的体制，会将所有的美好毁灭，并且会将毁灭贯彻到底。

贵族小姐和一个社会主义者农民好上了，自然对西班牙皇室意味着灭顶之灾。

皇室的选择是把小姐从隐形的皇室监狱转移到更为具体的寄宿学校监狱。

任何体制都会通过各种管道、装置、途径贯彻自我。

社会不过是一套规训的装置。

这就是韦伯所谓的“理性的牢笼”。

这等主题的哲学社会考察，福柯在《规训与惩罚》中讲的明明白白。

影片有些哀伤，却不是悲剧。

因为跳水队长离开了这个监狱，正是通过贵族小姐撞开的裂隙，经由女教师，而通达自我。

体制会塑造灵魂，但灵魂中的某些东西是无法规训的，想想贵族小姐的优雅、对美的欣赏，对自由的渴望和良好的学习能力，我们就晓得裂隙在何处！

也许，裂缝的另一个名字是自由。

虚假的爱上真实的，真实的第一眼就识破了虚假的，虚假的嫉妒真实的，真实的鄙视虚假的，虚假的玷污了真实的，真实的仇恨虚假的，虚假的毁掉真实的，真实的死了。

再具体一点则是：从前，有一个鸟笼，里面的鸟儿被关进这里又飞离这里，鸟儿们或带着无知进来带着无知离去，或带着勇气离去，或带着希望离去，或带着困惑离去，只是这里有一只教育鸟儿的鸟，她叫G，G过去也是被关进来的一只鸟，只是G是一只永远也无法飞出鸟笼的鸟儿，对于G来说，外面是未知，是自由，是野性的浪漫，是一切灵感和想象力的来源，同时，外面也是恐惧，不安，彷徨，是一切不确定性因素。

G长久的生活在笼子里，她只能呼吸笼里的空气，她只能进食笼内的食物，但是她对外面那又危险又自由的东西极度渴望，长久以来的渴望和想象，长久以来自我存在的激烈的冲突，在笼内的生活和笼外的想象中不断挣扎，于是她就将自己变成一个从笼外飞来的鸟儿，全身散发的都是勇敢的气息，野性的气息，不羁的气息，自由的气息。

笼子里不断关进一批小雏鸟，同时放走一批应该尝试着飞翔的鸟儿，可是在笼子里关久了也许并不有利于飞翔，于是在雏鸟们眼中从外面飞来的G小姐就变成众多雏鸟崇拜的对象。

笼子就这么大，到处都是锁链，枷锁，和长期不见天日的阴影，于是一群无知的鸟儿们都迷恋上了带着野性和自由气息的G小姐，她们天生就带着翅膀的本性让她们逐渐渴望外面的世界，她们愈来愈渴望未知的自由，也愈来愈迷恋来自未知的G小姐，她们以为G小姐是一个不会停留的鸟儿，此时待在笼子里只是为了歇脚。

G小姐也沉迷于这样一种游戏中，她不断教育雏鸟们如何追求自由，G小姐教育一批又一批的雏鸟何为欲望、勇气和自由，然后送走一批，然后迎来新的一批，G小姐在不断的教育中愈发沉迷，她逐渐忘记自己的真实过去，她沉醉在这一场游戏中。

直到小鸟F的出现，这是一只身体脆弱，连扑动翅膀都些许吃力的鸟，可是F一直都扑动着她脆弱的翅膀在飞翔，她品尝过世界上一切最真实的东西，她知道真实的太阳，真实的世界，真实的情感，虽然她的翅膀脆弱不堪，但是从未停止过飞翔。

F的出现带来了一群混乱，笼子里无知的雏鸟们是喜爱她的，因为她带着一切她们渴望的因素，那些甜美的，高尚的，优美的而又勇敢的，雏鸟们爱她，虽然带着一点点嫉妒。

G也爱她，带着强烈的嫉妒。

G是一只长期生活在笼子里，连笼子的铁栏杆都不敢触碰的鸟，她虽然憧憬外面的世界，却不敢违背笼子里生活的规则，她小心翼翼地，从来不敢破坏任何枷锁，直到F的出现让她第一次滋生了真正的勇气。

G第一眼就爱上了F，因为虚假的东西在真是面前是脆弱不堪的，因为虚假的会渴望变成真实的。

G相信，她自己不能做的，在F面前轻而易举，所以，只要她拥有了F，她就能做到一切了，他就能像F一样飞翔，像F一样在阳光下停留。

这个欲望越来越强烈，G很清楚，自己永远都不敢飞出鸟笼主动去寻找真实，可是这次真实的自己来到了她的身边。

只要她捕捉到了真实，即使她之后依旧无法飞出这个鸟笼，他也能永远将真实关在笼子里，每天和真实生活在一起。

F的影响是巨大的，因为只要真实的存在着，就能潜移默化影响着一切，因为F，G开始一点点挣脱鸟笼给她的束缚，一点一点的，真实的影响是巨大的，同时影响着G和雏鸟们，同时影响着虚假的和无知的，即使是这么孱弱的F，却有着这么强大的，有力的真实。

可是，真实不是随意能捕捉的，长期关在笼子里的鸟已经忘记了怎么飞翔，所以任由G如何的诱惑、欺骗和捕捉，她也无法抓住F。

F更喜欢和雏鸟们在一起，因为雏鸟的无知蕴藏着单纯和美好，对自由的渴望，尤其是雏鸟D。

可是D由于对自由强烈的渴望，所以在F来之前就被G表现出来的野性强烈吸引着。

D分不清真实和虚假，她只能本能的去爱。

G无法捕捉F，虚假的无法捕捉真实的，但无知可以，真实的醉倒在无知的包围下，G小姐又从无知的雏鸟中诱骗到沉睡的F。

G诱奸、玷污了F。

虚假诱奸、玷污了真实。

醒来后的F感受到了侮辱，她愤怒地对着G小姐说：你这个脆弱的，可怜的，永远生活在鸟笼里，不敢面对阳光的可怜虫，你不仅永远得不到我，你也即将会失去那些无知的雏鸟，我会离开，她们会离开，留下来的，只有你一个！

G一下子被揭下虚假的面具，G感到恐慌，畏惧，她看着即将逃走的F，她看着随时可以冲破鸟笼的F，她立刻诱骗无知的雏鸟们去追赶，去捕杀，既然真实的不要她这个虚假的，既然真实的要抛弃虚假的，她就让真实的死在这鸟笼里，她决定在F飞到阳光底下之前就将她杀死。

于是，虚假的杀死真实的，于是F死了。

F的死让无知的不再无知，让无知的拥有了真正的勇气去追求鸟笼外面的自由和真实。

F的死让虚假的彻底被抛弃，让虚假的被真实抛弃，被雏鸟抛弃，被鸟笼抛弃。

F的死，让G自我遗弃。

这是一场悲剧吗？

如果你是D，那么你还能看到光明，你还能再次看见F。

但是，如果你是G呢？

你怎么知道，你不是G呢？

（敬佩敬佩，这样写来我太敬佩这个导演、剧本和演员了。

也大概知道为什么它不能进top10了，因为我能这么理性的描述它，分析它，重现它）（另外，无知的和虚假的之间的故事也值得剖析和细讲，无知的和真实的之间的故事也值得细讲。

我很喜欢D，可是D的结局充满了希望，莫名其妙的我不太喜欢这个结局......）

首先我要向原著的作者致敬，只有真正面对自己的软弱，真正的剖析过自己，才能写出这样一个故事。

而真正面对自己，是一个极其痛苦的过程。

但通过这个过程，我们也能够获得极大的勇气。

在诗一般的镜头，华美的服饰，隐隐约约的百合情的包装下，Cracks其实是一个关于怯懦与勇气的故事。

一切的一切起源于Miss G 关于勇气的白日梦。

Miss G 其实是这样一个人，她见识浅薄，从来都没有离开学校踏入社会。

她恐惧男性，在听到面包店里的男性谈论她时，竟然吓得跌落了手中的钱包。

她极其循规蹈矩，直到成人后都不敢在床头的柜子上摆5个以上的物品。

（学校规定，每个学生只允许摆放5个物品）她极其害怕学校外的世界，甚至去市里采购之前时候要默默在心中演练很多遍 Four sugared rolls, three jam tarts......她的软弱也许是由于经历中的不幸，她在还是小女孩的时候被送到寄宿女校。

也许，从那个时候她的心灵就停止了成长。

极度的压抑和怯懦，让她像中了精神鸦片一样向往走出学校环游世界的冒险生活。

面对寄宿学校痛苦的生活，她逼迫自己进入了一心中的幻想世界，并塑造了一个新的充满勇气和魅力有着传奇冒险经历的自己——所谓的Miss G。

不敢违反规定的她看起来特立独行，总是撒谎的她表现的无畏又坦诚，恐惧男性的她，令英俊的学生家长为她神魂颠倒，从来没有离开过寄宿学校的她，有了数不清的冒险故事，随时准备环游世界。

而那些“still waiting for their lives to begin”的小女孩们是Miss G最好的观众。

Miss G神采熠熠的向这些小女孩们展现她的幻想世界。

小女孩们也全身心的沉浸其中。

在这样一个封闭灰暗的世界里，有谁不渴望外面的精彩生活呢。

Miss G热爱自己的幻想世界，同时她也坚决的捍卫着别人的幻想世界。

所以在女孩们违反校规半夜里疯玩的时候，她吓走了前来阻挠的宿管大妈——本片中Miss G唯一一次展现勇气。

直到Fiamma的出现打破了她们的幻想世界。

对贵族出身的Fiamma来说，Miss G靠臆想得来的魅力并不怎么吸引人。

她的服饰并没有那么时髦精美，她的冒险故事漏洞百出，她的跳水训练简直就是胡闹。

Miss G感到了Fiamma的威胁，但凭借她习惯性的鸵鸟做风，她对Fiamma拆穿她谎言的可能视而不见。

相反的，她狂热的迷恋上Fiamma，对Miss G来说，Fiamma简直是活生生从她的幻想世界走来的人。

Fiamma出身高贵，神秘又美丽，并且旅行过世界上很多地方。

这些特质都让Miss G为之痴迷，她偷偷藏起了Fiamma那些印有西班牙风景的明信片，偷吃Fiamma收到的西班牙点心，甚至把Fiamma编入了自己的幻想世界里。

从前的Miss G 环游世界的故事，变成了更富浪漫色彩的Miss G同西班牙公主一同环游世界的故事。

Miss G是这样盲目，她从来没有想到过Fiamma会反抗，她放纵着自己的幻想和欲望，却从来没有想过后果。

当她清楚的认识到Fiamma将会撕下她的面具，打破她的梦境的时候。

她用了所有在寄宿女校学来的生存智慧与之对抗——谎言，嫁祸，搬弄是非，冷漠。

而这些最终导致了Fiamma的死亡。

而这个可怜的Miss G甚至把自己杀死Fiamma的事实都幻想化了——Fiamma死于她的完美，她本来就不应该来到这个世上。

这是怎样一个懦弱的人啊。

这个故事另一个引人深思的地方就是关于勇气的传递。

Miss G没有勇气，但她有一个关于勇气的梦想。

Miss G的梦想鼓舞着Di，让她在面对清苦的寄宿生活时，能够先于别的女孩清醒的认识到自己没有可能回到家里，并且积极主动的融入到集体生活中。

在Di和Fiamma充满冲突的接触中，Di有把面对生活的勇气传递给了Fiamma，让Fiamma不再逃避自己被家人抛弃的事实，并且有了先向Di示好的勇气。

如果Miss G不是那么病入膏肓的话，这些女孩也许孩会有个美好的将来。

但Miss G的怯懦勒杀了她自己的将来，也夺取了Fiamma的生命。

其实我们每个人心里都有一个Miss G，年青的时候认为自己潜力无限，工作了总觉得自己怀才不遇，年老了觉得小辈们道德败坏。

总觉得现在这个不完美的自己并不是真正的自己，真正的自己因为“不是我的错”的原因被压制被冷落。

Cracks的故事告诉我们，只有面对了真实的自己，才能踏出梦想的第一步。

这也是为什么影片的最后，Di在撞破Miss G的真面目之后，却反而能够有勇气逃离寄宿学校，踏上真实的冒险旅程。

裂缝滋生细菌，水也滋生细菌，这座岛拼命做到安全保护，到底是碎成了三片女性大陆。

有些大陆终其一生没有找到彼岸和初始的生命胚胎，在想象里劣化，像G小姐脸上的妆，开始在波光粼粼的正前方美得不像话，随后开始褪色，最后让黑眼圈占据了一张脸的领地，她很可怜不是吗。

有些大陆生来就是要击溃别人的，不懂谦让与照顾，只是竭尽所能展示着与众不同和“我终究要离开这里”的信息，公主的傲慢是要付出代价的，你知道吗。

有些大陆看上去凹凸不平不太美丽，但它痴嗔最明亮，像玻璃，从眼睛里就可以看到嫉妒、拥护、爱在里面翻腾，如久久不息的金色岩浆，有些事物原来是来给她做仙女教母的。

女性，女性，女人，女孩，像荷兰风车，一阵风吹过另一阵风，就呼吸畅通。

G小姐这个人物很复杂，她美丽，成熟，又温柔，谁也想不到她会是残忍的杀人犯。

她珍藏世界的其他面，所以渴望一个志同道合的真公主，当被公主拒绝时她就是最阴险的小人，lunatic。

不过我觉得她前期倒不是很吸引人，变成恶鬼之后才有了可看性，一个总是穿得像秀场模特的高挑女人转溜着蓝色眼睛，那么滑稽那么怯懦，好像下一秒就有大大丑闻从她身上传出恶臭。

她自己也知道的，每一个潜在的杀人犯都知道自己即将走到刀锋上，那是与生俱来的，小人的直觉。

当人有了执念，有了掌控他人的欲望，正如她说“人生最重要的就是desires”，她就一败涂地。

好美，好丑，她是好极端的颜色。

公主的话，我觉得太纯洁了，纯洁到她的存在就是对他人的一种凌辱，那么高高在上看不起所有，可分明她也是世界抛弃的高端产物。

凭什么呢？

黛想问，G小姐想问，我也想问。

你的一双眼睛像棕宝石一样，绸缎睡衣贴在你身上，任何恶意和赞美都动容不了你，你的情绪像是施舍，该怎么办啊。

当世界开始觉得绝望，不是因为你太忧伤，而是因为你太疏离，公主我们被你衬托成了城墙的湮尘。

公主生来就是为了死，死于呼吸不畅。

黛无疑是我最喜欢的角色，在什么剧情也不明晰的时候我就被她吸引，不算美丽，可是好抓人。

她的眼睛像一个镂空的竹篮，装着嫉妒、刀剑和寒冷月光。

她维护一切，她阻止齿轮的转动，她仿佛冥冥之中已经窥见了命运的结局，但女巫给的预告不全。

她摸索着去恨，直接地去爱，乌泱泱地把手伸成了围栏，这座岛是她和G小姐的信物，她不允许公主的入侵和造反，公主就是原罪。

（理解朋友喜欢黛和公主cp了哈哈哈哈）黛有一种原始的力量，谁的态度轻佻，谁就要被她击中。

黛的眼睛像飞鸟中最尖锐的鹰，把一切妄动都慢慢地拆分。

她接受公主香水的那一个特写我很喜欢，骄傲的人不会直接地抬眼，她会垂下眼皮，什么话也不说，眼珠在眼眶里低低地转动，像湖水汇入海水。

以及她看见最尊敬的G小姐杀了公主之后，她的呆滞，好像被吓傻了，好像信徒被驱逐了，站在那里全身僵硬，两只手在身体旁边被冻结了，五官变成了一只眼睛，看着G小姐，一动也不动。

太会演戏了，真的，那双眼睛简直就是上天给她用来传递情绪的礼物。

这部电影绝对是一个惊喜，完全的，属于女人的电影，裂缝可以是山谷也可以是骨头内部，可以是摧毁也可以是跨过。

女人完美，阴暗，被处决，被成长，我们都是王冠上的一颗。

继索菲亚•科波拉的《迷失东京》（2003）之后，世界影坛今年又出现了一对著名的父女档：雷德利•斯科特担任制片、乔丹•斯科特执导的处女长片《裂缝》（Cracks），既有乃父解析残酷人生的锐利，又不失女儿的细腻与温情，于一片黑色、压抑的氛围中，透射出人类自我拯救的可能。

简单地将《裂缝》归入根据威廉•戈尔丁的同名小说改编的《蝇王》（1963）等探讨“人之初，性本恶”一类的作品，显然有负编导的苦心孤诣。

《裂缝》不仅针砭环境和人性之恶，而且展示了人类的普遍命运：梦想与现实之间的“裂缝”，该怎样填补？

1930年代，一所风景如画的英国教会寄宿女校，生于斯、长于斯的G女士，优雅、美丽、饱读诗书，非洲探险的经历，更是让一群不谙世事的跳水队女生为之倾倒。

与印度王子骑大象、非洲碰上鳄鱼，这些故事并非凭空捏造，只不过G女士把主人公换成了自己而已。

1895年7月22日，终身未嫁的玛丽•金斯利穿越非洲大陆，乘坐独木舟深入欧洲人有去无回的食人部落，以善良、坦诚、无畏的品格赢得非洲人的信任，在丛林里游刃有余地开展以物易物的商贸活动，让最勇敢的探险家也佩服得五体投地。

1897年，伴随着英国殖民者占领黄金海岸，37岁的玛丽出版了探险巨作《西非之旅》，成为彪炳史册的天字第一号女探险家。

G女士梦想的冒险，就是玛丽•金斯利的现实经历。

G女士自幼在完全封闭的寄宿学校里长大，看似潇洒，实则猥琐，连校际跳水比赛都不敢（无能）去组织。

自诩酷爱旅行和冒险的她，难得出次校门，属于典型的“思想的巨人，行动的侏儒”，上街打酱油比菜鸟打劫银行还紧张，出尽洋相。

来自西班牙的菲艾玛，是那种放在人海里也难掩特立独行气质的贵族少女：先以专业水准的跳水技压群芳，再以慷慨大方博得众人的好感。

患有哮喘病的她见多识广，熟读《西非之旅》的西班牙译本，还曾经游历G女士只在书本上见到过的印度、阿比西里亚（埃塞俄比亚）、索马里兰、多德卡尼斯群岛，外柔内刚，不乏挑战身体极限的勇气与化敌为友的亲和力，简直是玛丽•金斯利的化身，让G女士神魂颠倒，想入非非。

她截留菲艾玛的明信片，引起后者的反感，直斥其非洲冒险不过是照本宣科。

校长警告偷看菲艾玛隐私档案的G女士：“这是一个险恶的世界，切勿以身试法。

”暗示G女士也有不名誉的过去，须好自为之。

“木秀于林，风必摧之。

”从未上过寄宿学校的乔丹•斯科特，深知“一旦燃起女孩子的嫉妒心和复仇心，她们有多么冷酷”。

跳水队队长黛，眼看自己的偶像G女士被菲艾玛弃之如敝屐，竟鼓动队友将菲艾玛撵出校门。

矛盾逐渐升级。

跳水队员朗诵雪莱的诗歌《奥西曼提斯》（艺术和美难以久存）和园丁一刀剪断花枝的特写镜头无不充满象征意味。

心灵扭曲的G女士，担心性侵菲艾玛的丑闻败露，竟假手跳水队追打菲艾玛。

音乐节奏随着菲艾玛急促的呼吸骤然加快：在如梦如幻的风景的映衬下，群殴菲艾玛的场面如泣如诉。

阻止菲艾玛最后的求生机会时，G女士说了句大实话：“你本不该来到这个世界。

”敢爱敢恨的你太过美丽，如同一块镜子，让丑陋不堪的同类无地自容。

有别于父亲在《末路狂花》（1991）里让两位女权斗士驾车冲下万丈深渊的决绝，乔丹•斯科特给影片结尾增添了一抹亮色：被学校和跳水队抛弃的G女士，走出校门后寸步难行，呆在旅馆里不知所措；幡然悔悟的黛毅然踏上冒险的旅程，希望习得无畏、坦诚的品质。

不过，既然导演别有用心地把故事放在产生极权和极端事件的1930年代：“寄宿学校可以看成是欧洲人心理的一个缩影，看看以平等、博爱著称的欧洲人为何会做出那些令人发指的事情。

”倒不如一黑到底：黑暗的年代自有其黑暗的逻辑。

（原载新民周刊）