宝可梦：皮卡丘和可可的冒险

#CGS中国巨幕#🌟 推荐强烈推荐的一本日本动画电影，感觉自己已经好多年没有再看过宝可梦的电影了，难得走进影城，再来重温一次儿时的回忆。

发现这确实还是儿时的那种感觉，有很多的情怀，小智和皮卡丘虽然看起来不像是这部电影的主角，主线是萨戮德和可可的亲情。

🌅 画面制作精良，尤其是在中国巨幕影城的影厅放映效果下，画面非常亮，电影的细节都能很好的展现出来，在多声道的音响系统下，各种打斗场景仿佛置身其中。

但是我还是发现，很多年过去，日本动漫电影中，还是能通过观察人物或者事物是否描绘的细节，而具体来判断下一幕他是不是主要的场景，希望在以后的电影制作中能更好地完善这个问题。

🎉闪光点这部电影和以往的重视打斗清感情线有着不一样的表现，更多的侧重在情感表达上。

这不仅让小朋友满足了对动画的需求，也满足了成年人对情感的需要。

😭 哭点萨戮德和可可的感情线让人非常动容，尤其是在可可从小被抛弃，萨戮德作为宝可梦的身份，竟然能为了他儿子而放弃自己族群中重要一份子的身份，他明明知道可可知道真相以后可能会抛下自己，而他毅然决然地选择用自己一切力量来保护住可可，这在电影的多个细节中得到了印证。

他让我相信，在人这一生中，亲情的力量是无限巨大的，可可虽然是人类在最后却能像萨路德一样，释放出拯救生命的力量。

除了亲情这一条线，还有人与自然的和谐共生关系的讨论，在电影中就是人与宝可梦，还有森林的关系，我们可以看到，那些工作人员一开始不了解真相的时候，选择了破坏森林，而等到他们真正发现自己做的不对，毅然的站在了小智和宝可梦的一边，最后的结尾升华非常到位！

😂 笑点电影中，很多宝可梦小动物的形象令人非常喜爱，尤其是贪吃松鼠这个角色，运用了非常多的肢体语言，即使我们不能听懂松鼠的话，但是依旧能在他搞笑调皮的动作中理解意思，他也是贯穿整部电影的一个配角，令人在感动与紧张之余，也能有一份轻松和诙谐！

最后，场外在杭州中国巨幕观影团团长的带领下，我们还进行了捏皮卡丘泥人的活动，非常有意义，也感谢中巨幕影城的大力支持！

上小学二年级的女儿很喜欢皮卡丘，照例我还是第一时间陪她去了影院。

观影过程中，她一脸的兴奋，情绪随着好人坏人不断切换剧烈波动着。

这也正应了某金句小孩不屑版“大人才分利弊，小孩只看对错”。

作为一个低幼动画的冷眼旁观者，我习惯性思考这一类剧场版生命力为何如此顽强。

宝可梦作为世界第一大IP有着独立完整的宇宙观，也横跨游戏、影视与玩具周边长盛不衰了许多年。

可我一直对它的剧场版不待见，尤其是这次的《皮卡丘和可可的冒险》。

因为它……完全就是个山寨货。

影片前半段不就是《人猿泰山》的翻版么？

幼年可可被森林里的萨戮德养大，拥有了在树上扮演蜘蛛侠的能力，与森林里的各种动物友（仗）好（势）相（欺）处（人），并热心的帮助它们。

成长的烦恼慢慢滋生，可可发现自己与萨戮德的长相差异远超大头儿子与小头爸爸，并开始追寻“我是谁？

”“我从哪里来？

”的答案。

当他接触了人类世界后，便开始思索“我要到哪里去？

”的人生奥义。

人类中总有那么几个败类，总是会走进森林，对原本和谐的森林生态系统发出毁灭性的挑战。

影片后半段完全就是《阿凡达》再现。

巨型神树的宝贵资源，狂妄人类的机甲武装，萨戮德部落的无奈抵抗，森林众生的联合反击，两族沟通者可可的关键作用，神奇的治愈能力，邪恶人类的覆灭……就差片头写那么一句“如有雷同，纯属巧合”。

堂堂《宝可梦》剧场版，这样低成本山寨，好意思么？

这些年动画长片领域山寨拼凑剧情之风愈演愈烈。

《赛尔号大电影7：疯狂机器城》从片名、动物造型、萌宠设定、机器人革命到高光时刻无一不是在低劣抄袭。

《熊出没：狂野大陆》处处可见《西部世界》《饥饿游戏》《哈利·波特》《侏罗纪公园》《2001太空漫游》的影子，美其名曰“致敬出没：狂野大撸”。

《动物特工局》疯狂模仿《疯狂动物城》，从CG画风、人物造型、人物关系直至反派的地位设定都异常相似，连电影海报都一毛一样。

这都成国际疫情了，《哆啦A梦》剧场版不停克隆自己，连《宝可梦》剧场版也加入山寨的阵营。

为什么动画长片成了低成本山寨的沃土？

因为“大人才分利弊，小孩只看对错”。

小朋友们估计都没看过《人猿泰山》，就更别提《阿凡达》了。

在他们眼中，《皮卡丘和可可的冒险》就是一部极具新鲜感的新电影，情节曲折，极具视听效果与教育意义。

对他们来说，这就是对的。

而作为主创的大人们正是抓住了观影群体的这一知识缺陷，肆无忌惮的山寨抄袭，用低成本创作去换取最大利益。

习惯于搬运、拼装的舒适圈后，他们对“我是谁？

”“我从哪里来？

”了然于胸却装傻充愣，从不思考“我要到哪里去？

”细想之下，原来宫崎骏、皮克斯与卡通沙龙的原创精神是如此的可贵，他们所行的才是那皮卡丘和可可的冒险之旅。

在日本，能够每年雷打不动的推出一部剧场版动画，而且票房永远卖座的，只有三部动画。

它们都是被称为“国民级动画”的存在，多少年来始终作为日漫人气常青树而屹立不倒，分别是《哆啦A梦》、《名侦探柯南》和《宝可梦》。

这一部《宝可梦剧场版：可可》是系列的第23作，于2020年圣诞节在日本上映，国内将于2021年教师节当天上映，改名为《宝可梦：皮卡丘和可可的冒险》。

不站C位的小智和皮神 其实这个标题还有点欺诈性，毕竟皮卡丘在这部电影里挺酱油的，但是没办法，谁让皮卡丘这三个字就是最大的金字招牌，上至九十九，下至刚会走，有谁不爱这只黄皮电老鼠呢？

（战术后仰：什么叫国际巨星啊？

）况且，别说皮卡丘了，甚至就连小智在这部剧场版里的存在感都不高。

可以这么说，这是宝可梦动画自有剧场版以来，“超级真新人”小智开天辟地头一回不再是剧场版的主角。

就像电影标题一样，这部电影的主角毫无疑问是可可和萨戮德这对跨越种族的“父与子”。

电影讲述了一片广袤的丛林里，在巨大神树附近居住着一群被称为“森林之血”的宝可梦部族——萨戮德，它们继承丛林守护神时拉比的意志，守护神树领域，不让其他人和宝可梦接近神树和能治愈伤病的治愈泉水。

有一天，一只无父无母的萨戮德发现了一个人类的婴儿被遗弃在丛林里，它被这特殊的羁绊所吸引，决定照料这个可爱的人类婴儿，但因为有悖族规，它只能离开神树的领域独自抚养这个婴儿。

星移斗转，这个婴儿很快长大了，他的名字叫可可，他的生活很简单，每天就是和“爸爸”萨戮德一起在丛林里迅疾攀爬穿梭，吃树果、喝山泉，和丛林里其他的宝可梦玩耍，压根不知道自己其实是个人类。

四位主角的相会 直到有一天，一所研究治愈之泉力量的科技公司悍然闯入到丛林里，可可也和小智偶遇，他知道了自己是人类的身份和关于父母的身世之谜，和小智成为伙伴，萨戮德也破除了其他宝可梦不能擅入禁域的族规，所有宝可梦一起共享丛林才是时拉比的意愿，最终，可可、小智和宝可梦一起守护神树和丛林，战胜了操纵战斗机甲的邪恶博士，在那以后，丛林重新恢复了和平，小智和可可也踏上了各自了旅途，故事就此结束。

很显然，光是听这剧情简介，你都能看到超级多其他电影的影子。

电影中途，夏多直接看乐了，这故事不就是《奇幻森林》+《人猿泰山》+《幽灵公主》+《阿凡达》等电影元素组成的究极缝合怪吗？？

你可以设定老套，但不能这么明目张胆地模仿吧？

让我们对比下——

造型完全一致 人类婴儿可可在丛林里被萨戮德发现，然后抚养成人，他学会了和宝可梦对话，成天像萨戮德（动作原型类似大猩猩）一样在丛林里飞荡攀爬，逍遥自在——《奇幻森林》里，毛克利被遗弃在丛林里，然后被狼群发现抚养成人，学会了各种动物对话。

《人猿泰山》里，婴儿时期的泰山在非洲丛林里被猩猩部族发现，长大以后，泰山是动作也像猩猩一样灵活，可以自由在山林里飞荡攀爬。

泡水完全一致 这座丛林被丛林之神时拉比守护着，丛林深处有一片治愈的泉水，可以治愈万物的伤病。

萨戮德拥有可以让丛林植物快速生长的力量——《幽灵公主》里，山林被山兽神守护着，山兽神拥有可以让植物生灵枯萎和生长的力量，森林里的泉水可以疗伤救死，而白狼神和幽灵公主珊守护着这片禁地，不让人类擅入，就像萨戮德守护治愈之泉一样，不让外族进入。

原始人大战机甲完全一致 再然后则是《阿凡达》，这个相似度就更是高到爆表了——捷德博士驾驶巨大装甲机器人，破坏神树，丛林里的宝可梦集体反攻的画面，简直和《阿凡达》最后纳威族为了守护神树，和人类决战的镜头如出一辙。

只是《可可》里的战争规模小多了，反派显得尤其弱鸡，我怎么都想不明白，博士不过就是单兵作战，成百上千的宝可梦集体扑上去放些大招，这个机甲岂不是瞬间凉凉吗？

居然还能负隅顽抗那么久，萨戮德一族是不是有点菜了？

虽然不是为了看战斗场面而来，但这部剧场版里的宝可梦战斗力设定挺不合理的，作为20年资深宝可梦粉丝的我，看惯了以前剧场版里神兽上天入地的神仙打架，再看这部剧场版的菜鸡互啄真是有点不习惯，这么笨重的机器人居然都要打半天，以前动画片里皮神一招秒一只火箭队造的机器人不费劲。

显然，这部电影里的皮神再次遭到史诗级削弱，作为敏捷型选手连一招虫丝都躲不开，而小智屈居为配角后，出门冒险居然连别的宝可梦都不带了，你刚收服的快龙耿鬼路卡利欧大葱鸭哪去了？

当然，我也明白，《宝可梦》在日本的定位就是子供向动画，大部分受众都是小朋友，所以不必在剧情细节上太过较真，情节上的简单直白，套用那些经典电影的套路，也是为了方便小朋友们对于剧情的理解和情感的代入，因为有时候，最简单的就是最有效的。

但电影最后的催泪时刻，居然也有抄《海贼王》的名段落之嫌，是不是就有点过分了？

电影最后一幕，是终于在平息了一切混乱后，可可看着小智独自旅行的身影，也想要出去闯荡一番，连接宝可梦和人的关系。

于是他和萨戮德说了自己要离开丛林出外冒险的心意，萨戮德把他骂了一顿，说可可自己一个人在外肯定无法照料好自己的，但最终可可还是坚持自我地离开了。

后来，可可发现萨戮德其实是刀子嘴，豆腐心，虽然嘴上不让他出远门，却替可可在行囊里放了树果，父与子的关爱之情在那一刻得到了最好的升华。

海贼迷看到这一段剧情，很难不想到乔巴加入草帽海贼团的那一段催泪剧情。

当乔巴和朵丽儿医生说自己要离开磁鼓王国，与路飞他们一起出海冒险时，医生把它大骂了一顿，说它这么胆小在外面的世界肯定会遇到很多挫折，无法照顾好自己的，但乔巴还是在月圆之夜和路飞他们一起勇敢地驾着雪橇离开出海了。

到了船上，乔巴才发现朵丽儿医生已经提前替它收拾好了行囊，真正的关爱之情，一切尽在不言之中。

如果说只有一点别的作品的影子，那还可以用巧合解释，但这部《宝可梦剧场版：可可》融合了那么多别的电影的架构和细节，我只能认为编剧是真的很偷懒了。

偷懒的地方除了剧情的模仿外，还有很多敷衍的设定和一思考你就会发笑的细节。

捷德博士 生境公司一出场，就标榜着要打造一个人和宝可梦和谐共处的世界……我一听可就乐了，在各种电影里，但凡一开始喊着那么高大上理念的科技公司，多半都是动机不纯、充满野心的坏公司。

果不其然，捷德博士的黑化简直跟教科书一样标准，真是7岁小朋友都能猜得到的剧情展开。

另外，这家公司十多年来的研究到底在研究什么东西，我也不是很清楚。

十年前，可可的父母就给捷德博士看过了神树的照片，说萨戮德族群在保护那棵神树，而捷德博士这十年来居然找不到这棵神树的位置？

拜托，那棵树大得方圆十公里外都能看见，你丫都研究出反重力摩托了，出动一架无人机在丛林上空兜几圈找棵树也花不了多久吧？

我相当怀疑这十年博士光在摸鱼划水骗经费了，妥妥的科研蛀虫啊！

电影中段，可可拯救烟花筒里的列阵兵的时候，我百思不得其解……谁能和我解释一下，这四肢短小的列阵兵，究竟是怎么掉进这么高的筒子里的？？

博士驾驶的战斗机甲，背上居然有个控制装置，只要破坏了就能把机器人停下来…………谁能再和我解释一下，为什么这种战斗机器人要把弱点暴露在外部？

这个设计是不是有点大聪明的气息了？

最后，我想这部电影再次坐实了“小智没有爸爸”的都市传说，因为在电影结局，小智看到萨戮德和可可的父子之情，深表感动，然后就给妈妈挂视频电话去了……喂，正常人难道不应该感同身受地先想到自己的爸爸吗？

所以小智那个从未出场的父亲到底是谁，我想直到宝可梦动画要完结时，这个困扰大家多年的未解之谜才能解开吧？！

电影已经聊完，再来稍微聊聊宝可梦动画系列未来的趋势吧。

自从宝可梦进入《剑/盾》的第八世代以后，宝可梦公司似乎有意打造一个更广阔的宝可梦生态圈和世界观，让宝可梦的世界变得像活生生的真实世界，而不再像从前一样，只把焦点集中在小智的冒险上。

看看《剑/盾》之后推出的几部动画作品吧——《宝可梦 旅途》TV动画，尽管“一球超人”小豪并不讨喜，但这也是动画系列第一次出现了和小智地位齐平的双男主角色。

《宝可梦剧场版：可可》，从标题开始，贯穿开头和结尾的主角都是可可，而非小智，甚至你把小智的戏份都去掉，换一种方式只描述可可的冒险，剧情也是完全可以成立的。

至于《宝可梦 破晓之翼》这部短篇系列动画，小智更是连出场都没有，却因为描述了一个丰富、多元化的宝可梦世界而获得了一致的好评。

破晓之翼，这个名字代表着什么呢？

在这其中，我能感觉到Pokemon Company将来布局的方向，重点是宝可梦，而非某个角色。

在我眼中，《可可》虽然不是一部上佳的电影，却是一次大胆的尝试，因为它让我们熟悉的小智变得边缘化，这个举动必然会让很多情怀党不满，但却可以打破陈旧惯例，为宝可梦世界增添更多新的可能性。

试着想一下，如果不围绕着小智带着孩子气的冒险之旅展开，将来是不是就可以拍一些更加成人化、具备深度的宝可梦电影呢？

对这样的可能性，我个人是很期待的。

毕竟，当年许多看着宝可梦动画的孩子们已经长大了，如果这个系列无法跟着成长，宝可梦将会是很多人关于童年的遥远回忆，永远只会是孩子们喜欢的宝可梦，而不能成为所有人的宝可梦。

这是一个讲人与自然，人与其它物种的相处之道的故事，小朋友看了，希望能启发他们，建立自己善良无私的价值观。

开篇的镜头真是美啊，森林里的场景，颜色非常优美，自然的声音让人放松心情，小智带着比卡丘到森林旅行，临行前跟妈妈通电话都是急匆匆的。

一天，小智遇到被POKIMON养大的可可。

不会人类的语言，但能跟宠物小精灵们沟通，可以跟皮卡丘通话那段真的很温暖呢。

可可是个好孩子，曾经冒着被凑的风险也要带软弱的小精灵到禁地泉水去医治，泉水被强大的POKIMON种族控制，不让它们以外的生物享用。

直到遇到人类的入侵，当然人类当中有两派。

善良的和贪婪的。

不剧透细节了，恶有恶报。

最终，还让可可成为勇敢的人，决定外出看看；POKIMON跟所有小精灵和人类和平相处，一起种树；小智打电话回家也充满温情。

这是一部传递爱的电影，家长们可以带孩子去看啊

里面的父子情还行，所以有小孩的，而且小孩喜欢皮卡丘的可以去看看；成年人不适合看这电影，这电影要特效没特效，要剧情没剧情，看的昏昏欲睡，还不如在家睡觉。

打斗场景简单至极，皮卡丘就两个技能电光一闪，十万伏特，然后打架的时候本来是要一起反抗的，结果围观看戏的比出力的还多，而且打的时候一个个还在聊天。

场面也小，Boss就一个机器人和几台车，宝可梦也不多，感觉就是在卖情怀。

剧情乏善可陈，有一点点强行煽情的感觉，就我个人而言是没有太触动的点啦。

本因为童年情怀而去，看完后发现虽然宝可梦们很可爱，但是已经没有几只我认识的了呜呜呜，流下了时代的泪水！

父子情有打动人心之处，被台词“我是爸爸的儿子”洗脑哈哈哈，还有就是，可爱而迷人的反派角色们，你们在这集剧场版里也未免太打酱油了！！

有些复杂的心情，更多有趣的巧合都是发生在电影之外，比如看完《大学》后听到女儿对父亲说可我只是一个小学生啊。

这次的宝可梦讲述的是父子，然而旁边坐了一对母子，开场前儿子对母亲说这次你不会睡着了吧。

（因为映前广告声音很大，颇有几分喜感。

）都是很有意思的巧合。

本来右手边也是有一个男生坐着，但是坐了没几分钟他就坐去他右手边的座位，应该是前排的脑袋都太突出了，我也被挡了全程。

然而空空的右手边仿佛少了一个他。

去年心心念念希望和他一起去看宝可梦，因为他很喜欢所以一起看的时候很开心。

今年却再也不可能，开场曲的时候真就眼眶湿润。

散场后走在路上想试着哭却挤不出一滴眼泪。

另外，打品牌广告的影厅倒是见过一些，但是叫至爱影厅真的太巧合了。

生活处处充满讽刺巧合。

说回电影本身，去年的电影很不喜欢，但有深爱的人。

今年无人陪伴，电影倒比去年的有意思一些。

主要是可可太帅了吧。

当然，这部电影是有很多其他电影的影子，所以几乎没有什么特别新奇的东西，甚至连反派博士的机器画得很浮皮潦草。

所以到最后也不是看电影了，只是睹物思人罢了。

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由于家庭原因，我从小就极为反感亲情片，因为它们充斥着虚伪、道绑、煽情。

所以一开始看到引进消息我是反感的……今年打感情牌了？

宝可梦都开始歌颂父权社会了吗？

还取这么低幼的汉化片名？

——我已做好波澜不惊、骂骂咧咧又一年的准备。

电影最新海报随着曲终人散，结果竟超乎我的想象。

我的结论是：这部充满了致敬、梗并不新奇的宝可梦无愧于「十年来最好剧场版」。

几乎没有刻意煽情、没有一个劲鼓吹父爱如山一动不动、没有可可和父亲腻腻歪歪、没有花大量的时间去讲无关紧要的琐事，详略得当得让我都怀疑：这是最新的宝可梦剧场版？

几场打斗就把宝可梦生态和沙漠蜻蜓的性格刻画清楚了；几个闪回就把可可和萨戮德的往事讲清楚了；一个回眸就将爱意流露；一句「成为父亲（家长），不过就是找到了比自己更重要的人」，煽情部分就结束了，并且发人深省。

让我印象最深的，是可可拿着自己收拾的背包踏上旅途时，握着不小心散落在地的树果，哭着说「我没有装这个……」，然后音乐响起……几个镜头语言，一句台词，就把爱刻画得淋漓尽致。

我当时就觉得，光凭这一句台词，我就可以给这部电影打5星。

它值得。

萨戮德和可可其实还有一个小细节感动到我。

就是在所有人都质疑并震惊可可是宝可梦养大的时候，唯有小智一个人一秒就接受了这个设定，并且称赞他「好厉害」——有被傻东西强大的接纳和共情能力暖到。

我觉得如果要评选「动画界最单纯善良的主人公」，傻东西一定能拔得头筹……哦对，本片还是小智20多年间第二次（我印象中）提到他的父亲，听到时我都不敢相信自己的耳朵。

老粉的热泪总流淌在莫名其妙的点上……「到达终点的地图存在于自己的心中。

放弃梦想的话就无法实现。

」

皮卡丘、小智和可可要说缺点，一定是有的。

比如我吐槽了多少年的片名……《皮卡丘和可可的冒险》既没有体现整部作品的内涵（甚至皮神哪里冒险了？

皮外伤都没有），也阻断了大朋友（特别是路人）对这部电影的兴趣。

除此之外，整部作品有点太详略得当了，以至于前后节奏很快，虽然看得很爽，但有的地方确实没有解释清楚——可可的手绳怎么来的？

时拉比的意义在哪里？

希望宝可梦在后续的作品中能够不断精进、打磨，解决篇幅与宣传不对等和节奏上的瑕疵。

皮卡丘C位海报朋友们……我从来没想过宝可梦会探讨较为冷门的「父子」主题，会说出「成为父亲，就是找到了比自己更重要的人」；更没想过宝可梦里会花大量篇幅讲述「死亡」，特别是人类的死。

最后，在喷泉烟花迸发的那一刹那，朴素的爱到达了高潮，前后呼应到达了高潮，宝可梦剧场版的成就也到达了高潮。

《宝可梦：COCO》（我想叫这个名字）让我们看到，制作组的实力不止于此，剧场版的上限不止于此，宝可梦的边界不止于此。

我相信，宝可梦剧场版的未来就像治愈之泉一样，涓涓细流，终将汇成大江大海。

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