伊斯梅尔的幽魂

很怪的开幕片，一言难尽。一条线是疯癫导演和他的间谍戏中戏，另一条线是他和女友及失踪21年又突然出现的前妻三人间的狗血抓马，中间穿插交叉剪辑和闪回，最后是甘斯布间离交代结尾。情绪转换猝不及防，个别段落惊悚感，总体观感很跳跃。但又不得不承认，片中一些段落和台词拍得很动人。马良全裸出镜

看到出来是有想法的，但是全片神叨叨的什么东西啊！擦。。完全不吸引人好吗！亏我还跑到Panthéon看加长版！

用力有时候不见得是好事。

一种立体主义的叙事文本结构，建构在高超的剪辑手法上。戴普勒尚彻底摆脱了叙事逻辑性，完全依赖情绪将不同时空的碎片情节拼接起来，消弭了真实/虚构的边界，在不同的时空里恣意跳跃。其次，在跨度相当大的类型情节里炮制出意想不到的喜剧效果，并用西方人的思维角度去颠覆与诠释东方神秘主义的“回魂”套路，令爱情和惊悚类型融合的实验显得更为高级，更有法国知识分子的感性色彩。

折磨。

假设是个中国导演拍出这样，陪黄渤、秦海璐、李冰冰，估计又要成影史top10最烂电影。中国的观众群体我是不懂的。

死去的人儿说回来就回来了。开始觉得前妻消失二十一年又突然出现好像什么事都没发生的行径难以解释，里面人一个比一个神叨，情绪化意识流，很杜拉斯气质，教人如何脱离现实的巢臼吗。其实就散漫不经，神经乱搭，想到哪儿编到哪儿，太随意了，太好让人睡觉。导演是在拍自己的发散式心绪吧。看到他很迷茫，一团乱麻。全部靠情绪支撑的东西，看着累。能坚持看完这部涂鸦式的电影实属不易。死了那么多脑细胞，一无所获。想把导演拉入观影黑名单，但又原谅了他自说自话的孩子气，个人风格强烈嘛。至少有一点感触，女儿失踪，生命中亲近的人消失后，父亲的每部作品都会有人缺席。夏洛特甘斯布好像专找涩片拍。

6.5

最后半小时，没内容，还一团乱

幽魂表面上是指消失多年的妻子，实际上是肉身缺席后萦绕不去的记忆，所以当妻子归来时伊斯梅尔会崩溃，德斯普里钦用难以捉摸的剪辑勾勒出了这种犹如被幽魂围绕的感觉，伊斯梅尔头脑里的戏中戏被掺杂进来增加了解读的难度，尤其后段间谍戏码显得没什么必要。

滚筒洗衣机233 这个故事所谓的极多主义的问题就在于文本的联络没有被表现在符号上；与此同时剪辑的角色又是进一步割裂；但最关键的是，主题是没看透的，没看透就一直自己转圈，转到毫无趣味可言。

【法文】【欧盟影展】【134分钟导演剪辑版】2.5星。类型疯狂杂糅的叙事实验，像一人分饰多角的短片合集。技术指标无可挑剔，然而整体完成度略低，主题够连贯情绪不连贯，表达全靠台词输出。我们都是萦绕某人的幽魂，既是闯入者又是逃避者。结局的和解与新生猝不及防，扣分。

属于不会结束的电影

no…

我是福茂我也不选这片进主竞赛……闪光点有，比如“film as brain”，马修阿马利克在制片人压力下疯狂构思电影那段很high，结构也蛮有趣；缺点也很明显，首先是表达过量，其次是大明星太多导演控制力不足；总之最终观感一片混乱，有些诡异的笑点。不过该逗该甜该虐的地方都有，三星。

糟糕混乱，值得深入发掘的三角关系不了了之，戏中戏反而愈发膨胀，毫无理性的剧情走向如同抛离剧本后的无意识碎念，倒是有几分导演自我暗喻的意味，鸡犬嘈杂之后勉强结尾。过于自我而冒犯观众的又一惨像。

《伊斯梅尔的幽魂》离家出走的妻子；抓狂又本性风流的导演丈夫；被残疾弟弟拖累，耽误了青春，和导演情感纠缠的情人；抵抗过纳粹，爱女如命的犹太父亲。失踪多年后，妻子(女儿）突然出现了，打破了平衡，几个人生都有了裂痕的人开始上演新的故事。乱序碎片化叙事，虚虚实实，戏中戏套层。

非要把相对荒诞的剧情拍出真实感，反而让人觉得很别扭。所以，这是一部导演很嗨，演员很困惑，观众很无奈的影片。分数∶60

901

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