导演：久保田直
主演：田中裕子,尾野真千子,安藤政信,邓肯,白石加代子,长內美那子,田岛令子,山中崇,阿部进之介,田中要次,平泉成,小仓久宽
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2022
简介：聚焦女性的坚强与柔弱，讲述了最爱的丈夫突然消失后，妻子30年来一直等着他的归来。详细 >
一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
不辞而别 突然消失 人间蒸发 失踪…好像已经不是个例了，我在好几部影片中看到过类似的情节…出走的人，应该是无法面对现实生活 又无法面对离别，所以才选择毫无交代的一走了之…有人说这些人是“巨婴”～ 他们确实是属于心智不成熟的一类，因为他们的“无法面对”，或没有勇气面对，换来的是被留下的人无尽的痛苦… 他们心里一定是没有考虑过这些的～但是 出走也是需要勇气的呀～隐姓埋名、与过去断绝关系、换一种方式生活，也许还不如以前的生活…我无权道德绑架这些人，他们有权利选择任何他们想要的生活方式，但有一个前提是：不要给身边的人带来无尽的痛苦～如果这些人可以成熟一点，也许能做个有交代的人，比如说面对一场离别、或者哪怕是一个死讯、又或者选择独身，不要去依赖和拖累别人（在你没有足够 承担的时候）……
标记一下
世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
23.07.22
困住了呢
如果是理解为:虽然看起来经历了三十年的痛苦等待，但我又何尝不是按照自己喜欢的方式度过了自己的一生呢？这样的理解未免有些自我安慰了，因为一开始那样的生活方式就是自己被动承受的呀。所以你啊，不要总是反思自己，也要学会指责他人呀。当然，有时候所谓的“自己所喜欢的方式”难免都有些认命的成分，大概人生终究是如此吧。
循环
天天看这些戏，看的逐渐了无生趣……
日本片就是主打个压抑
印象最深刻的是，登美指责多年的追求者说：“为什么你总是在我脆弱的时候提出帮助。”追求者莫名其妙，问：“这难道不是应该的吗？那你的丈夫，是什么时候追求你的呢？”登美说：“在我最快乐的时候，每天都觉得自己最漂亮的时候。”
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
还好有田中和尾野的稳定发挥，才能看得进去这么一场苦女悲情戏。
支持支持，演员的感染力太强了，把我都感动哭了
嗯…看了54分钟感觉在表达“女的离了男的可以活，但是放不下过不好”。
演员很优秀，拍得比较闷。
压力很强
奔7的田中裕子啊、可恨可恨的匆匆时光啊……除了血亲、除了注定唯一的爱人，没有谁值得等待≥1-3年、这两个瘪犊子男人死不足惜……她或许只是选择了一种习惯了或喜欢的生活方式吧，你的人生不应该因为那些不值得的残缺/残破的他人离开而黯淡无光……可怜的导演介绍连个照片都不配拥有……
推荐
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。
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一句我出去一下便一去不返杳无音信，总是女人在等待失踪的男人，试图去等待一个理由，两年给了三十年一种选择的模拟，登美想要从逃避的田村洋司身上寻找答案，但离开并不需要理由，一时兴起的离开，苦等三十年，登美失去的，岂止是一个丈夫。
不辞而别 突然消失 人间蒸发 失踪…好像已经不是个例了，我在好几部影片中看到过类似的情节…出走的人，应该是无法面对现实生活 又无法面对离别，所以才选择毫无交代的一走了之…有人说这些人是“巨婴”～ 他们确实是属于心智不成熟的一类，因为他们的“无法面对”，或没有勇气面对，换来的是被留下的人无尽的痛苦… 他们心里一定是没有考虑过这些的～但是 出走也是需要勇气的呀～隐姓埋名、与过去断绝关系、换一种方式生活，也许还不如以前的生活…我无权道德绑架这些人，他们有权利选择任何他们想要的生活方式，但有一个前提是：不要给身边的人带来无尽的痛苦～如果这些人可以成熟一点，也许能做个有交代的人，比如说面对一场离别、或者哪怕是一个死讯、又或者选择独身，不要去依赖和拖累别人（在你没有足够 承担的时候）……
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世界那么大我想去看看。已婚男人没资格说。
23.07.22
困住了呢
如果是理解为:虽然看起来经历了三十年的痛苦等待，但我又何尝不是按照自己喜欢的方式度过了自己的一生呢？这样的理解未免有些自我安慰了，因为一开始那样的生活方式就是自己被动承受的呀。所以你啊，不要总是反思自己，也要学会指责他人呀。当然，有时候所谓的“自己所喜欢的方式”难免都有些认命的成分，大概人生终究是如此吧。
循环
天天看这些戏，看的逐渐了无生趣……
日本片就是主打个压抑
印象最深刻的是，登美指责多年的追求者说：“为什么你总是在我脆弱的时候提出帮助。”追求者莫名其妙，问：“这难道不是应该的吗？那你的丈夫，是什么时候追求你的呢？”登美说：“在我最快乐的时候，每天都觉得自己最漂亮的时候。”
3.5。田中老师的情绪感染力太强了😭，连尾野都落了下风。最后跟安藤那段对手戏好梦幻。“消失”和“韩裔”这两点感觉故事完全可以串联到《某个男人》🤔
还好有田中和尾野的稳定发挥，才能看得进去这么一场苦女悲情戏。
支持支持，演员的感染力太强了，把我都感动哭了
嗯…看了54分钟感觉在表达“女的离了男的可以活，但是放不下过不好”。
演员很优秀，拍得比较闷。
压力很强
奔7的田中裕子啊、可恨可恨的匆匆时光啊……除了血亲、除了注定唯一的爱人，没有谁值得等待≥1-3年、这两个瘪犊子男人死不足惜……她或许只是选择了一种习惯了或喜欢的生活方式吧，你的人生不应该因为那些不值得的残缺/残破的他人离开而黯淡无光……可怜的导演介绍连个照片都不配拥有……
推荐
状态戏过多，没有勇敢的脱离男性去开创性的撰写情节，所以只好用困顿的等待状态来做整个人物的内心和关系的发展，前面的情节都相对常见，无非是看两位女主如何展现更细腻的表演。最厉害的还是安腾政信和田中裕子的对手戏，那个夜晚登美子自言自语，田村听了后痛哭，对登美子说“我，做了错事”，登美子却说“欢迎回来”，又问他去了哪里，田村说了自己离开的路线，然后在登美子的怀中哭泣。这个部分以两人所代指的男女关系、夫妻关系（不属于同一个单位），却从文本到表演做到了超越时空的力量，是一种怀抱着等待中无数被击垮的各种情绪重新唤醒，对于自我的对话，但这自我，由一个他人来完成了。所以最后登美子说，无所谓了，像现在这样就够了。