胜利号

2021年，科幻电影《胜利号 | 승리호》韩国自己的科幻电影，虽然可以说成泡菜版 银河护卫队吧。

效果上还是不错的，只是剧情上有些狗血。

不过看着过瘾就可以了。

故事讲述2092年，在太空捡垃圾赚钱的胜利号飞船上的小伙伴，偶然在抢到的垃圾船中发现了一个被声称是大规模杀伤性武器的小女孩。

可能因为小女孩也是韩国人的缘故，一船人虽然想要拿她换钱，但是对待上还是格外亲切的。

反派则是一个，在地球受苦受难，现在富可敌国的活了150多岁，一激动就全身爆血管，像要丧尸变异一样的科学家，铁了心的相信基因劣根性问题，要筛选基因去火星，然后毁掉地球。

然而阻止反派的关键就是这个小女孩，船长带着大家，开着需要手动加速而且怎么也打不坏的捡垃圾船，号召那些突然放下矛盾的捡垃圾的同行们，保护小女孩，拯救地球的故事。

莫名想起了 钢炼的BOSS

这个手动就很厉害了

你有一个大白的脸 (●—●) 而且还有显示屏的嘴

我开始以为他要变丧尸了呢。

堪称易容术了！

话说，您这个基因也有问题吧。。。。

大毒枭啊，到宇宙改造的很彻底啊，立地成佛了都。

用“写轮眼”能看出来的地雷，可能扫描不到吧。。

定位无人机的时候倒是超准的。

BOSS 单枪匹马，亲自上阵，我是没想到的。

剧本上还是有些弱的，槽点也不少，那种荒废的感觉，甚至有点《流浪地球》的味道，就是差太远了。

只能是看个热闹了。

我是纳米机器人的分界线-推荐指数：★★★☆（7/10分），如果可以这样控制纳米机器人了，是不就是神了？

对地球的毁灭这一永恒的太空话题的又一次诠释，谈了人性的恶与善。

主人公的生命经过了两个极端，开始的富有，但是用出卖自己的灵魂作为交换，一次救下襁褓中的女婴，为了抚养她长大，失去了自己的工作。

从此走向极端的贫穷。

在一次地球的被撞击下失去了女儿，无钱找回。

而后走向为钱而生的人生之路。

又为了救下一个纳米机器人的小女孩，与同伴一起与恶势力斗争，重新找回自我。

2月5日，韩国电影界第一部太空歌剧《胜利号》（华谊腾讯出资制作，王中军制片）在Netflix上线，很快在几十个国家拿下单日Netflix播放量冠军。

不出所料，围绕着《胜利号》与近期几部国产科幻片的高下问题，在豆瓣和百度贴吧打成一锅粥。

不过笔者对这个问题不感兴趣（反正腾讯都赢了），笔者想说的是：韩国科幻出版的现状和韩国科幻片直到今天才有建树的原因。

由于日本殖民统治及其惯性，几乎整个二十世纪，韩国出版界有一大特色——对外国文学的译介严重依赖日语转译。

日本殖民时代，韩国的所有易卜生戏剧韩文译本全是从岛村抱月的日文版转译的。

韩国第一版《基督山伯爵》的译名叫《岩窟王》，从日文版转译的。

第一版韩文版《悲惨世界》的译名叫《噫无情》，从日本黑岩泪香的译本转译过来的。

韩国第一次完整翻译外国科幻小说是在被日本吞并之后的1908年，韩国译者李海朝翻译了凡尔纳的《印度贵妇的五亿法郎》，译名《铁世界》，正文参考了日本森田思轩和中国包天笑的译本。

独立之后，韩国也没有摆脱日本文学翻译界的影响。

一方面，韩国在独立之后很快迎来了战争，在战争之后没过几年又迎来了军人政府白色恐怖统治。

以朴正熙为首的一伙崇拜日本皇道派军国主义思想的法西斯军人掌握了韩国政权。

以至于普通韩国人想到欧美留学并掌握熟练的法语/德语/西班牙语难比登天。

另一方面，由于韩日之间早在相当于中国汉唐时期的时代就开始民间和官方交往，而且极少间断。

加上日本殖民地时代日本殖民当局有意将巨量日语外来词和日本式表达习惯灌入韩国。

最终使得现代韩语和现代日语的语法高度重合，词汇也经常相通。

韩国人学日语，潜心学习一到两年即可初步胜任书面翻译工作。

对于韩国的出版社和翻译者来讲，翻译外国文学，还是从日文版转译比较短平快。

第三，朴正熙——全斗焕军人政府的思想管制十分严格，从日文翻译，周期短成本低，一旦被毙还能迅速组织出其他书。

具体在科幻领域，从韩国光复到2001年，韩国对外国科幻小说的翻译出版，是跟在日本讲谈社、早川书房、东京创元社等几家出版机构后面的。

等于被日本科幻圈变相影响选材范围。

这期间韩国出版的儒勒凡尔纳、海因莱因、亚瑟克拉克、别利亚耶夫、阿西莫夫等人著作的韩文译本大多数由民间书商从日文版转译。

韩国科幻翻译界选择依赖日文转译，除了上述原因之外，还有一个苦衷，就是韩国科幻文学地位低下，整个二十世纪下半叶都被卧龙生金庸古龙等人创作的武侠小说强势挤压，所以科幻小说的译介工作，成本越低越好。

依赖日文转译之余，由于日本殖民统治带来的精神阴影，韩国出版商在这一时期还不太敢选择引进日本科幻小说，除了田中芳树之外，只有小松左京的《日本沉没》得到了较好的译介，导致译介范围自我设限，从在日本殖民主义统治下解放到2001年，全韩国出版的科幻小说总数才290多种（包括本土创作和译介）。

这导致《胜利号》在韩国的宣发如履薄冰，连“太空歌剧”四个字都不敢提，只好用“宇宙科幻”。

不仅科幻出版界被日本出版界间接影响。

在电视领域，韩国从1960年代中期开始引进日本的超级机器人动画，虽然为了防止小学生出现媚日心理而对低龄动画进行了“去倭色”编辑，但最终日本式的科幻作品还是席卷了韩国的几代年轻人。

1990年，韩国形成了第一代日式OTAKU。

日本科幻动画的正规引进版录像带大受欢迎，其中包括SUNRISE制作的《星船伞兵》OVA动画和龙之子制作的初代《超时空要塞》。

同年角川书店的日文原版动漫杂志《月刊NEWTYPE》通过水货渠道进入韩国图书市场。

1991年，韩国开始发售《银河英雄传说》全译本，该书迅速售出100万套，成为韩国出版史上最畅销的科幻小说之一（另一个破百万销量的是法国小说《蚂蚁帝国》）。

1998年，《星际牛仔》在韩国有线电视实现一刀未剪+与日本（几乎）同步播出。

1999年，角川书店与韩国出版商联手创办韩文版《月刊NEWTYPE》。

对于韩国电影人来说，他们接受日本动漫熏染的机会，和间接受到日本科幻圈眼光影响的机会，远大于欧美科幻的直接影响。

具体到这次的《胜利号》，导演赵尚熙自己亲口承认，《胜利号》的故事题材来自日本漫画《星空清理者》和大友克洋1993年动画《回忆三部曲》的第一单元《她的回忆》，太空战的镜头设计是效仿自《超时空要塞》的“坂野马戏团”。

此外还有韩国影评人提出，人物设定和反派情节阴谋设计分别来自日本动画《星际牛仔》和《机动战士高达：逆袭的夏亚》 。

其实，《胜利号》连文戏部分的思路和优缺点都是从日本来的， 日本明治时代，当舞台剧主流从歌舞伎转向现代话剧的过渡时期，出现了一种“新派剧”，其特点是：主打苦情悲情煽情催泪元素（不治之症啦、艰辛的恋情啦、家人因变故被迫分离不得团聚啦、有大仇要报啦、身世之谜啦、贫苦的家庭啦），题材主要是庶民的恋爱和家庭生活，内含一定量的道德劝谏教化成分，表演略显夸张，有点七情上脸，以催泪煽情为要务。

“新派剧”原本是明治维新后自由民权运动的宣传剧，多有对社会现状的批判，但随着明治实权天皇制加中央集权朝廷的确立，日本社会的启蒙风气逐渐淡薄。

“新派剧”的批判精神和思想启蒙精神逐渐退化，逐渐变成了上文所述的苦情教化戏剧，以大量苦情悲情元素换取观众的眼泪，从而给生活不易的观众带来一丝丝慰藉，但也仅止步于慰藉，没有更多的思考。

“新派剧”诞生之际，刚好中国台湾和韩国被日本殖民入侵，日本的“新派剧”很快被传到这两个地方。

同时，由于中国近代初期也面临从传统戏曲过渡到近代戏剧的问题，中国的戏剧先驱欧阳予倩、陆镜若在创立本土话剧时也大量参考了新派剧的经验。

新派剧就这样在东亚传播开来了。

虽然日本在1945年战败，但由于中韩民众在二十世纪的绝大多数时间里生活都比较艰难，有需要慰藉的土壤，新派剧所倡导的苦情美学渐渐在中韩扎根并内化。

战后东亚地区生产的代表性影视“新派剧”作品有：韩国《蓝色生死恋》、日本《血疑》、日本《绝唱》、中国大陆电视剧《渴望》、《真爱一世情》、《娘妻》、中国台湾电影《妈妈再爱我一次》......在韩国，由于“新派剧”根基太深，而且已经完成了内化，导致韩国电影界拍摄的很多题材都要习惯性地塞入苦情元素，以便“接上地气”。

21世纪初期，韩国电影界出现了一个科幻电影投资高潮，但因为韩国电影界难以摆脱“新派剧”的创作思路，每一部电影都要加入大量的苦情戏，导致所有拍出来的成品都出现了剧情崩塌，最终纷纷票房惨败。

个中典型就是《自然城市》。

2021年，由华谊腾讯出资、王中军担任制片人的韩国第一部太空歌剧科幻片《胜利号》剧情到了中盘，再度出现东亚影视剧中常见的苦情戏剧元素（不治之症、父女分离）.......以至于有些韩国影迷吐槽《胜利号》是“新派剧版COWBOY BEBOP”。

好在最后以喜剧大团圆收场，才令韩国评论家稍稍释怀。

《胜利号》是由赵圣熙自编自导，宋仲基、金泰梨、陈善圭等主演的科幻电影。

该片讲述了发生在二十一世纪2092年的科幻故事。

2020年9月16日，描绘了在星球之间穿梭的冒险故事、韩国影史上首部高成本科幻巨制《胜利号》纳入华谊兄弟“H计划”第七季片单5大篇章的远瞻国际视野篇章。

《胜利号》是韩国首部外太空探险电影，是一部以宇宙为舞台，讲述了发生在2092年的科幻故事，往返于星球之间一艘太空垃圾清理船的乘员们偶然发现一个人形机器人后卷入危险交易的故事。

韩国第一部太空片，完成度相当高了，画面、人物特点刻画、故事的笑点泪点该有的都有。

这是一个关于亲情友情的故事，男主因为救了一个女孩从天之骄子沦为极度贫困，赚钱是他唯一目标，每天用命换钱希望早日寻得女儿。

一同搭档的张船长，虽然是女性，但冲锋陷阵是主力；手动驱动飞船的小朴是心最软的，却是个毒枭；还有个一直攒钱想植皮变美的机器人。

每个人都有矛盾点，彼此表面上也打闹不和却是无条件信任彼此的最默契组合。

纳米人花儿的出现让他们犹豫钱和使命哪个重要，最终自然是拯救地球保住花儿比金钱来的更有意义。

结局反转设计的很妙，寡不敌众的情况下唯有智取。

最终女儿自然是寻不回来了，但花儿治愈了他们，几个人组成了新家庭，每天可能继续一些鸡毛蒜皮的事，继续挣钱生活，但心境不同了。

其实要拍续集也是可以，张船长和小朴都是有故事的人，好莱坞的话就直接展开第二部了。

宋仲基的哭戏一直很绝，和女儿的回忆片段里是真的温柔帅气，他是真的适合部队人物形象。

《太空清理者》好还是《胜利号》好呢？

当然是《胜利号：太空清理者》好。

大家都知道这幅图太不严谨了，泰浩叔叔连个电磁鞋都没有，怎么可能进行舱外行走呢？

当有的人在强调《胜利号》剧情或者科幻设定不严谨（硬学家），有的人在说紧急广播片段模仿《流浪地球》（国学大师），有的人说这是《太空无垠》、《奥维尔号》、《银河护卫队》以及韩国类型片的大杂烩（阅片机器）时，导演大大方方的承认了自己借鉴了日本超硬科幻动漫《太空清理者》以及一大堆其他电影动漫的概念，帮助韩国越过了世界科幻电影的起跑线。

本文不会谈论电影概念设定、剧情编写以及美术设计等方面的元素，只从一点出发，希望但凡有一点追求的观影者（用谭警官的话说就是“影视参与者”），都能够得到电影人最好的对待，那就是：电影制作人对观众智商最基本的尊重。

这一点体验，我相信大家在阅读《科幻世界》时是最好的。

在《科幻世界》里，成熟作家与素人作家最明显的区别，就是素人作家会花费大量的笔墨介绍故事背景、设计理念以及工作原理。

正如《星际穿越》在介绍墨菲定律时，不会用墨菲定律是什么这么直白的话来给观众介绍，而是会用父女之间对于同一定律的不同看法，在看起来很自然的意见冲突中将定义理清。

但是人们对素人作家普遍也是宽容的，因为大家都知道他们是大学生高中生甚至初中生。

在《胜利号》中，处理最不好的是什么呢？

当然就是一遍又一遍的重复：如果工厂坠落，地球就没救了。

其他地方时候，电影都默认我们观众和电影里的人们是同一时期的人，能够大致清楚他们的一些行为，而随着剧情的推进和画面的展现，慢慢才点破一些看似需要解释，实际上其他电影、电视剧里都已经玩烂的设定。

那如何看出有些导演对观众智商的侮辱呢？

我来表演一下：2xxx年，因为人类对环境的持续破环，地球环境不断恶化，在地球需要佩戴过滤面具才能够生活。

而UTS公司建造了宜居空间站，只有富人才能负担得起，通过一个需要买票的太空电梯才能到达。

而随着建造产生的太空垃圾的不断增多，产生了以捡垃圾为生的太空垃圾佬，我们的故事，就从垃圾佬们捡到一艘破船开始。

其实电影制作人对观众定位错误在一些国家或地区非常常见，就像不愿意打疫苗的人始终存在。

但是在义务教育告诉我们，作为现代人要有基本科学素养的情况下，科普工作者还在一遍一遍地强调疫苗的工作原理及其非害性；执法机关还在和制药厂家强调生产疫苗要遵守GMP，你们不能再生产出让人注射致死致残的疫苗了，这就是对普通人智商的侮辱。

《胜利号》的电影制作人没有和我们解释为什么会产生宇宙垃圾、机器人性别划分、语言不通的情况下如何交流、导弹的击落方法以及纳米机器人的群操原理，因为制作人们默认自己电影的观众，是一个【观影人】，而不是一个弱智。

与此同时，每个国家或地区都有把电影用小学一年级必备技能看图写话，重新介绍一遍的自媒体，他们的受众，才是创造票房奇迹或者口碑神话的人。

好抑或不好，每个观影人评判的标准都不一样，但坏和不坏，键者认为制作人们自己心里最清楚。

就和写论文一样，作者不会自己想到一个点子就去写一个长篇大论，表明自己发明了二元一次方程，而是第一时间去了解，自己的想法前人是否已经落实在实践中了。

导演和编剧，不会在拍电影之前十部同类型的电影都不看就开始写剧本的（点名表扬《爱情公寓》制作组，阅片量远超预期），就算他们不看，一个有演员基本修养的表演者，也一定会参考同类型电影表演者的表演方法的。

所以《胜利号》好看不好看，完全取决于人们有没有注意到，韩国人在已经把传统【地球类型片】玩出花的情况下，离开大气层又漂亮的玩了一次，同时在社会性别对立到了矛盾激化之时，用的小女孩演员还是那么的清纯可爱，并且把人种多元化融入的如此自然，以至于人们在喷这部电影的时候，没人在意中国垃圾佬比《绿箭侠》中那位只稍微好了那么一点的塑料普通话。

你问键者为什么打5分？

键者说：这只是试验，以证明键者一个人的五分不会对最终评分产生影响。

2.5星，2星给特效和泰梨小姐姐，剧情只值0.5星开头特效暴击，全程特效真的很在线，真的很阿梅利卡，但是真的很不合这个剧本。

剧本一塌糊涂，前一小时就是在拖拖拖，还剩一小时的时候以为要完结其实正片才开始，除了男一以外各位居然在两小时以后才开始被介绍人设，那之前真的看了个寂寞。

整个剧本顺序都乱了，前期铺垫真的没有，导致观众们对各个角色没有记忆点。。。。

然后人设塑造不成功，明明是很有可塑性的人设怎么可以写成这样毫无记忆点的东西？

我妈看完问我真大海那个角色到底是什么作用，在战斗中负责哪块，我居然答不出来，这就说明了很多。。。

演技而言，我本来就是奔着金泰梨和真大海去的，金泰梨让我很惊喜，看到了她驾驭商业片的能力，剧抛脸出现了！！

真大海的声音配这个机器人真的蜜汁搞笑奇怪，能忍能忍。

宋仲基的颜值稍有回春，可是这个角色非常地没有发挥余地，没有演技可讨。

tiger先生很可爱，小演员们也都很可爱。

另外想问casting导演一个问题：你是不是把全韩国的外国人都叫来了，全剧外国人数量大于韩国人数量配上这个阿梅利卡风格的特效水准很！

违！

和！

㖿！

反派到底是个啥？

为啥这么做？

没有过去的反派不能服众啊！

我是真的觉得前一小时浪费了，你哪怕花点笔墨讲讲金泰浩是怎么加入胜利号的也行啊。。。。

还有这部电影到底为啥叫胜利号？

我觉得叫金泰浩更合适哈。

作为狼少年的导演，仅仅论拍摄还是可以的，打光调色都算最近韩国电影里面比较阳间的了，特效要重点表扬，真的很不错，有点国际标准的感觉了，但是特效好有什么用呢，剧情稀烂。。。。

让我印象比较深刻的打光应该是靠近结尾的几处打在泰浩，tiger和Dorothy脸上的光线，美。

在胜利号众人被袭击的时候舱内的红光调得也很好看。

还有一个问题，我才意识到看完我对配乐没有任何印象。。。。。。。

怎么可以这样。。。。。。

所以总结一下，一个很精美的碗里用还蛮高级的食材煮出了一锅稀饭，有些地方还夹生，这就是我的结论。

气死我了，i科幻i特效非常恨铁不成钢，这特效水准换任何另一个会讲故事的来导都会比这个好很多。。。

and金香起的脸配真大海的声音真的真的很奇怪诶hhhhhhhhhh

公众号：老蓝电影记我们只让最正直的人成为UTS的市民，这些人恰好很富有。

——电影《胜利号》壹韩国电影《胜利号》是由宋仲基主演的科幻电影。

有人说《胜利号》是韩国版的《流浪地球》，还有的说是韩国版《银河护卫队》。

这两种说法对不对。

《流浪地球》讲述的是人类在生死存亡关头，团结一致，倾全人类之力共同完成自救的故事。

片中人类团结一致，没有阶层，没有对抗，作为一个共同体存在。

《银河护卫队》更谈不上，它压根不是讲人类的故事，除了两部电影的船员都比较逗比，其他没有相同之处。

《胜利号》借科幻故事的外壳，讲述人类社会阶层分化，资本疯狂剥削底层，一个意外因素导致“胜利号”船员奋起反抗的故事。

《胜利号》的背景设定在2092年，地球生态环境被破坏，变得不再适应人类居住。

一家名为UTS的科技公司在地球轨道上建立新的人类家园。

在那里，青绿山水，空气香甜，人们衣食无忧，到处是满欢声笑语。

那是人类亲手建造的伊甸园。

但，只有少数人能在这里生活。

正如UTS的老板，也是本片的大反派萨利文说：能成为UTS市民的人都非常正直，恰好又都非常富有。

剩下的30几亿非UTS市民只等生活在地球上，苟延残喘，赚钱吃饭只得为UTS打工。

电影的设定更像另两部电影：《极乐空间》和《战斗天使阿丽塔》。

简单来说，人类社会被分化“富人区”和“穷人区”，而且“穷人”的上升空间极小。

“胜利号”是一艘太空垃圾回收船的名字。

UTS公司在建造UTS市时，产生了大量的太空垃圾。

他们雇佣垃圾回收船回收太空垃圾。

可别小看回收垃圾这份工作。

首先回收太空垃圾风险极高。

太空垃圾速度极快，比子弹的速度还要快10倍，要是飞船被撞上，轻则多个窟窿，重则粉身碎骨。

它还是竞争激烈的行业。

电影开头一段，“胜利号”和其他几艘回收船争抢太空垃圾的戏就十分精彩。

为了一个太空垃圾，大家不惜争得头破血流。

最后垃圾被“胜利号”抢走，你以为他们就是赢家了吗？

并没有。

在抢垃圾的过程中，飞船撞到了UTS公司的一根天线，他们回收垃圾所得费用还不够赔偿天线的钱。

更气人的是，他们还要为一分没得的报酬交税。

这是生活于底层（非UTS市民）的真实现状：对内疯狂“内卷”，外部被资本不停剥削，最后被吸到一滴血也不剩。

宋仲基饰演的“胜利号”驾驶员金泰浩，一直通过各种方式辛苦赚钱。

他的养女在一次意外中走失，因为是非UTS市民，他必须用现金支付19万4千元。

快三年了，他依然攒不下这笔钱。

为此，他甚至黑同伴的钱。

为什么会这样？

因为除了报酬微薄外，银行利息，燃料费，氧气费，水费，保险费，非市民税金，这钱付完后还能剩多少钱？

所以他才对着同伴大喊：我们越努力工作，负债越多，不是吗？

这不正是每天996“社畜”们的日常吗？

房租，水电，交通，房贷，车贷，教育哪个不要钱？

UTS对地球的掠夺是全方位的。

以大反派萨利文为首的UTS公司，除了剥削非市民的劳动剩余价值，还抢走能拯救地球的人才。

这其实很好理解，现实生活中，优秀的人才总是向经济发达的地区汇聚。

在国内，人才纷纷涌向“北上广”等经济发达地区。

在国际上，落后的发展中国家人才被欧美等发达国家吸收。

电影里，金泰浩曾经是UTS的市民，他作为一个天才战斗人员被萨利文亲自招募。

“胜利号”船长张贤淑，曾经被UTS天才项目招募。

在学生时代就研发出立体镜头，轻量激光枪，电磁脉冲地雷。

一个是天堂般的UTS市，一个俨如地狱的地球，不需要高智商的脑袋也知道该怎么选。

贰

多萝西，又名：花郎。

船员在废弃飞船中发现了她，她的出现引发了“胜利号”成员和其他底层的反抗。

多萝西这个名字是有隐喻的。

名字来自美国童话故事《绿野仙踪》。

故事中，多萝西和她的小伙伴，分别是稻草人，机器人，狮子，他们一同打败了西方邪恶女巫。

电影中，多萝西（花郎）正是导致UTS覆灭的关键因素。

她是地球恢复生机的希望，代表了真诚、善良。

胜利号船员对应《绿野仙踪》里多萝西的小伙伴们。

船长张贤淑喜欢边开飞船边喝酒（妥妥的酒驾），脾气火爆，曾经的天才少女，后来成立反抗UTS的武装组织，组织被消灭后改换身份潜逃至今。

金泰浩是第一批萨利文招募的天才，战力值爆表，收养了弃婴后善心被点燃，因无法继续伤害他人，被赶出UTS。

属于“用完即弃”的那一类。

还是外表凶悍内心柔软，曾经的大毒枭朴庆秀。

把赚来的钱都分给了穷苦的人，后被逮捕判处死刑，一直潜逃至今。

巴博斯，战斗能力强悍的智能机器人。

身为机器人，却渴望植皮成人类外表，渴望拥有年轻女孩的外表。

这是一群社会底层的边缘人物。

但也是最具反抗精神的。

叁

《胜利号》是一部标准的流水线商业片，工整有余，创新不足。

无论是剧情、人物设定，都没让人眼前一亮。

影片娱乐性十足，要特效有特效，要场面有场面，搞笑、煽情，商业元素一个不少。

它可以让人一口气看完，但仅此而已。

虽然对于社会阶层分化，资本对底层的剥削有所刻画，但没有给出很好的解决方法。

一个反派死了，他所代表的制度不会随之瓦解，现实结果是：另一个反派上台，原有制度会一直存续，富人还是富人，穷人还是穷人。

影片大圆满结局更像是童话。

童话里只说：王子和公主幸福的生活在一起。

但现实是：婚后的生活往往一地鸡毛。

2023年4月14日20:00:50《胜利号》是由赵圣熙自编自导 [1] ，宋仲基、金泰梨、陈善圭等主演的科幻电影 [2] 。

该片讲述了发生在二十一世纪2092年的科幻故事 [2] 。

2020年9月16日，描绘了在星球之间穿梭的冒险故事、韩国影史上首部高成本科幻巨制《胜利号》纳入华谊兄弟“H计划”第七季片单5大篇章的远瞻国际视野篇章。

[3《胜利号》是韩国首部外太空探险电影，是一部以宇宙为舞台，讲述了发生在2092年的科幻故事，往返于星球之间 [2] [4] [6] 一艘太空垃圾清理船的乘员们偶然发现一个人形机器人后卷入危险交易的故事 [7] 。

（一）金玉其外败絮其中，华而不实！

没有内涵，毫无逻辑，太空洞了，就好像流水账作文一样！

（二）电影的特效确实牛逼！

一个国家强大特征之一是有优秀的影视作品。

毫无疑问，韩国的实力不容小觑。

（三）总的来讲，相当于韩国版的上海堡垒！

电影前半段跟就家庭喜剧一样，逼格太低了，到后面突然自我要牺牲自己拯救世界了。

反派也塑造的太傻了，拯救的过程就跟闹着玩一样，好像平A一下就把问题解决了！

然后啥事儿没有整了一个合家欢结局，一个字“绝”。

这部电影和《上海堡垒》简直就是如出一辙。

看到前半段精良的特效火爆的场面想给他打8分。

前面的几场这游戏做的不错，然后讨论的主题也很有意思，女船长机器人贩毒者和前警察的组合也很有意思。

看到后半段剧情整个垮掉，所有来的梗一个也没收回来或者是收的很难看，就想给他打个负分。

每个人物的背景故事铺的都非常生硬，而且也没有展开人设完全的立住。

最扯的是这个纳米机器人的设定，直接把这个科幻片从科幻变成了玄幻。

然后还有一个惊天大bug。

反派想用氢弹来摧毁小女孩和她身上的纳米机器人，但是最后保护住主角们没死的竟然也是纳米机器人。

那四舍五入这个氢弹对纳米机器人等于完全无效。

这么傻屌的bug也会有吗？

还有，最后这个uts公司想要毁灭全地球，竟然没有被政府接管，竟然还能允许他们存在，难道这个氢弹就是大boss自己一个人一颗螺丝钉，一片铁皮，一锤子一锤子敲出来的，他整个公司都没参与？

这是对财阀舔到骨子里了。

综合来说没事的话，如果你闲着没事的话，这个电影还是勉强能看吧。