前度

给恋爱超过一次的人我一直认为如果一部电影让你看过后，只想单纯的从电影的角度去客观分析，这一定不是一部成功的电影。

电影最原始的魅力是能够打动人们的内心，理性的分析一部电影是需要的，对剧本、对拍摄手法、对镜头、对演员的表演，不断细致深化的解构电影，让我们能看到越来越多高质量的影片。

但是，完全客观、理性的看一部电影便失去了电影最本质的东西，让其成为死物，只有对错的分别，这是所谓的影评家干的事，反复研究一部电影找出里面的毛病，指手画脚的点出哪些镜头多么多余，然后搬出些法国新浪潮、费里尼之类的术语，装得自己有多么高深，最后总结性的定位一部电影的价值。

我只想说这些的人什么都不懂，抛开了最重要的部分，死盯着那些可有可无的东西。

《前度》正是一部无须过多解构的电影，能看懂导演心思的人，都是能在电影中看到自己的人。

故事发生在三天中，周怡在机场与男友吵架分手，碰巧遇到前男友陈均平与其现女友阿诗，是夜无家可归，便在陈均平与阿诗家住了三天，之前的回忆不断浮现、人心骚动。

陈均平与周怡的恋情是当代快餐式的爱情典型，激情、热烈、浮躁、看起来时时甜蜜却又步步惊心，时刻都有爆发的危机存在，而爆发的结果，只有果断的分手，不拖拉、不深思、不负责。

似乎在我们身边或者干脆是我们自己，都能找到里面各个角色的影子。

周怡在这部电影中分手了四次，年少时与陈均平在一起，分手后意外认识混混阿昇，分手后又与陈均平复合，最后一次便是影片的开头在机场与作家阿树的分开。

四次分手中，除了第二次是因为混混阿昇的跑路，其他三次分手都是因为其他女人的介入，或是前女友，或是新人，但在影片中都只出现在周怡的指责和男友的辩解中，是真是假我们不得而知，只知道周怡这般极度缺乏安全感的女生在现代人中似乎常常见到，越来越自由开放的爱情造就的是彼此间的越发不信任，和以前那个含蓄的年代相比，这种几句话甚至几个眼神对了就能开始的恋情未免太过轻易。

陈均平给人的感觉是不知道他在想什么，这也是我们这代很多人对感情的认识——不知道自己在想什么。

说是没有原则有点过头，要定义的话，算是一种不随大脑、只随激素控制的心态。

在机场偶遇周怡，陈均平表现得并不想有过多接触，甚至十分反感，但无奈让周怡入住自家后却又频频出轨，这是他一开始就策划好的吗？

我看基本可以排除这种可能，陈均平如同很多年轻男女一样，该懂的道理都懂，但同时也不抗拒内心的想法，在机场也是，在家也是，在机场是不想前女友这种麻烦干涉到现在的感情而排斥，在家是独处的环境勾起了曾经的回忆而一发不可收拾，往好了说是跟随内心的选择，往坏了说是毫无争议的不负责任。

在阿树、阿苏、周怡的妈妈这三个重要配角中，阿苏是不得不提的。

阿苏是陈均平的哥们，没事开着自家车行的出租车，给陈均平和周怡当私人司机。

阿苏每一次出场都是周怡需要帮助的时候，影片结尾周怡的独自旅行也是阿苏做最后的送行，这样的角色定位仿佛是给所有像周怡一样感情受伤的人一个希望，总会有一个在你需要的时候就出现，始终注目着你的人。

阿树和周怡的妈妈贯穿着影片的另一个点——旅行的意义，阿树是作家，出了一本关于旅行的书，在出版社认识周怡，周怡辞掉工作准备同阿树一起旅行，结果还未去成便有了在机场开头的一幕；周怡的妈妈常常独自旅行，周怡与阿树分手后无家可归不得不暂住陈均平家也是由于此。

那片中旅行到底有何意义？

我理解为成长。

影片最后周妈回来与女儿同住，周怡哭着问妈妈可不可以带我去旅行，周怡妈妈只说“去旅行，不用别人带，自己去就可以了”，其实也是告诉女儿成长的过程必须自己经历，如同周妈自己，在周怡父亲去世后开始了自己的旅行，才学会了现在的乐观与豁达，才明白最喜欢的那个已经不在自己身边。

影片中有三件值得一提的物品。

第一件是耳钉，陈均平和周怡第一次在一起时，陈送给周的，有一对，一人戴一只。

在影片开头机场时周怡还戴着这枚耳钉，直到没办法要与陈均平阿诗住一起时才摘下，最后落在陈家，也导致了陈与阿诗的分手。

这似乎是一个很直观的证明周怡始终没有忘记陈均平的证据，但我想这枚耳钉的意义不仅仅是这点。

陈周第二次在一起时，一次鸳鸯浴中陈均平送给了她一枚戒指，戴在了小指上，然后影片开场时却看见周怡的手上没有这枚戒指，这不是与耳钉的意义相矛盾？

直到我找到周怡、阿树、阿苏经常哼唱却都说不知道歌名的那首歌时才弄清这一点，这首歌是林二汶的《一切开始都是美好的》。

歌名如同耳钉和戒指的区别，代表和陈均平的第一次才是最让周怡难以割舍的。

第二件是陈均平的沙发椅，影片结尾时的镜头在几个场景的切换中，陈均平现在的家和同周怡同居的曾经家中都出现了这把椅子，人已非，物还是，很少有人会在一段爱情结束后销毁所有共同存在的证据，相反会留下这些代表共同过往的物件，偶尔怀旧一下，感伤一下，这是现代人的通病，拿得起放不下，这些通病让人们看起来比以往成熟，悲哀的是也只是看起来，如同陈均平、如同周怡，好了伤疤忘了痛，曾经犯过的错，该犯的以后还是犯。

此外，这把沙发椅也代表了陈均平两段感情的转折，第一次见到阿诗便是坐在这张椅子上，不禁让人联想到第二次分手时，周怡嚷着“你是不是有别人”指的是否就是阿诗。

而后来周怡暂住陈家时进屋一眼看到这张椅子，如同在自家一样躺坐上去，似乎已经预示着旧人夺位了。

第三件是水杯。

影片结尾的那段，陈均平回忆起第二次与周怡分手时，周怡摔碎了很多玻璃杯，最后哭着捡起一块，说：“要不我们明天买点塑胶的回来，好不好？

”镜头立切，陈均平望着手中的塑胶水杯掉到地上，然后抬头对阿诗说：“不如算了。。。

（分手吧）”最后留下一个意味深长的镜头：看似完整的塑胶水杯，里面的水却从一条裂缝中不断流走。

看来即使换成塑胶的，没有细心的呵护，还是无法延长其使用的寿命，对每一个陈均平来说，无论是性格刚烈如同玻璃一样的周怡，还是温吞水一般如同塑胶不易碎的阿诗，他都无法维系一段稳定长久的感情，这是否如同我们每一个人，曾经试着努力经营维系一段感情，但发现无论用何种方法、与何种人在一起，都难以长久下去。

或许问题不出在我们，而出在感情本身、出在这个时代，试问在这个躁动、轻浮的年代，如何要求一罐廉价的凤梨罐头去拥有一万年的保质期?

大期末的，忙裡偷閒看個電影，《前度》，鐘欣桐的新作，英皇電影。

和名字一樣，這電影就是獻給各位“ex”的，講的就是男的想前任女友，所以虧待了現任女友，前任女友還離開了男的，找自己的新生活去了。

故事挺簡單的，本來很期待阿嬌和陳偉霆的激情戲，沒想到阿嬌沒有激情戲，詩雅倒是和陳偉霆有激情戲。

那麼也就是說，在戲裡，男主角把對前任沒泄欲成功的苦悶，發洩給現任了，然後做了之後還告訴現任的姑娘說，不如算了吧，對不起。

其實吧，前任神馬的就是那麼回事兒，愛情這個東西很少有對等的，分手大都也是因為感情不對等。

那麼分手后就必然有一方很不甘心，很想挽回，於是成就了一個個的邪惡的“前任”，姑娘我曾經也是其中一員啊。

前任是一個很尷尬的位置。

有句話怎麼說呢，“分手后不能做朋友，因為曾經傷害過”。

這句話是有道理的，如果分手后還是朋友，就證明愛得不夠深，起碼恨得不夠深，而恨得反面是愛，說過來，還是愛的不夠深。

你最愛最愛的那一個，分開了，也只能是不聯繫，不要再有交集，所有都停在回憶里。

於是，你成了前任，旁人眼中無辜的前任，又是現任眼中處心積慮的前任，就算你不做什麽，都會讓某些人想起你來就眉頭一鎖，更別說你有動作，不管是小到去他空間踩一下，或者大到像電影里演的那樣機緣巧合，就乾脆住進前任男友和他現任女友的家（又是一個沒創意的用巧合製造劇情的編劇），作為前任女友的你，你的任何動作都會是對現任的一種挑戰，甚至威脅。

其實哪個前任都不無辜，真的放得下看得開的前任，就不會再去關注已分手的戀人了。

那是不是前任也就無所謂了。

我曾經是不善良的前任，也對某位現任造成了傷害，後來我有點後悔，不該那麼打擊人家小姑娘，不過如果從自己的感情看，我也不後悔自己那麼做。

可是我從現實到銀幕看見的各位“現任”，怎麼都那麼悲催呢（當然是那些男友忘不掉前任的，各位不要多想）。

本篇的重點到了，關於題目，想到這兩句話，是因為看到電影里阿詩爲了挽回阿平的心，抱住他的大腿不讓他走，還主動和他發生關係，換來的卻是第二天阿平的一句對不起，算了吧。

阿詩就哭，哭的大眼睛濕濕紅紅的。

這時候我就想說，姑娘啊，別傻了，不管你是為他上面濕還是下面濕，你都挽不回他的心了。

男人是忠於感覺的動物，都說女人很感性，其實男的才是自私的只顧自己感覺的動物。

你不是他的妻子，你沒有他的孩子，只是同居的女友，你有什麽資格讓他對你有責任心有絕對高的忠誠度？

更別說那些爲了小三拋棄妻子的大有人在了。

所以當你發現他的心已經不在你這了，你就應該有志氣一點。

好啊，那就分開，分開就分開，感情不是你說要，說要就能要，感情卻是我說拋，說拋就能拋。

這樣的姑娘才是好樣的！

不光是因為男友忘不掉前任而被拋棄的現任，還有那些絞盡腦汁想挽回前任男友的姑娘，你們要知道，上床是沒用的。

除非你能做到慾望都市里的Samantha那樣，能把愛和性分開——老娘找你就是爲了fuck you，而不是love you。

不過就我所見所聞，能做到那樣的，除了妓女，也就Samantha一個，就連她也只是戲劇裡的假人物。

女人的性是建立在愛的基礎上的，你願意用身體挽回愛情，是因為你還愛那個男人。

而男人不是，男人很容易就能把愛和性分開，這也就能稍微解釋一下爲什麽妓女一直很充足，而男妓一直較少見了吧。

再說，有送上門的姑娘誰不要啊，所以也就是姑娘們傻，太傻。

所以啊，做個有志氣的前任或現任吧，想讓別人尊重你，首先要尊重自己。

就像電影里的阿嬌，當前任男友再想和她發生關係時她拒絕了，當另一個前任男友想和她重修舊好的時候她也拒絕了，她之前一直想被男朋友帶領著去旅行，但是媽媽告訴她，想旅行，不用被人帶著，自己去就好呀。

那就自己去吧，讓真正在意自己的男人開車，送她去機場，告訴他，如果你想我，你就買張機票來找我吧，你要跟隨我，而不是我跟隨你。

什麽叫女性意識的覺醒？

這就是女性意識的覺醒啊！

真的想由衷地表揚鐘欣桐。

這個電影她演的真好，我以前也看過她twins時代的電影，真是不會演戲啊，就板著一張美麗的面孔打打殺殺。

現在她是真的蛻變了，大家都知道她經歷過什麽，其實那些也都可以看成一種財富，讓現在的阿嬌這麼會演戲，這麼有潛力，而且依舊美麗。

她長的真的太美了，我一直這麼覺得。

我不是抽風了寫這些，也不是感同身受什麽的，我看這個電影都沒哭。

最近又有個姐妹在爲了一男的付出一切之後，遭遇了冷淡，遭遇了分手。

她很難過，帶著一身的傷痛。

我心疼她，好像看見當年的自己，可是還是會不停地有女子會這樣付出，會這樣受傷。

其實我想說，當他對你冷淡了，當他覺得就算分手也無所謂了，請你像他一樣揮袖而去。

告訴他，姑娘我玩得起，也輸得起，更何況我沒有輸，離開我是你的損失，就算是錯過，也不是我的過錯，是你不忠心沒有責任感的後果。

姐妹們都要開心的美美的，愛情是美好的，性愛也是美好的，誰都不差啥，只要你愛自己，信自己，就沒問題。

“不是在自己身边的那个永远不会是自己最爱的，而是自己最爱的那个已经不在身边了。

”第四遍看这部电影，终于鼓起勇气写下这些感受。

每一次看，都会有新的感受。

但是这一次才明白，前度，真正教会我们的，不是爱情的经验，也不是保护自己不受爱的伤害，最重要的是，要珍惜。

就算你被抛弃，在下一次遇到心动的对象，也要勇敢去爱。

就想金三顺默念艾佛列德·德索萨的诗：love，as you`ve never been hurt。

在爱情的世界里，每个人都是主角。

在机场戏剧的一幕，让已经分手的两个人再次相遇，虽然陈均平小声说周怡“还是和以前一样”，可是我们都知道，所有都已经发生了改变，就算人没变，时间却在流逝。

横在两人之间的，太多。

阿树和阿诗或许有错，但是一直到最后，还在坚持挽回，甚至不要自尊地挽回，即使最终他们想要的人放弃了他们。

而陈均平和周怡，他们总是那么轻易地放弃了对方，于是才导致他们无数次错过对方。

他们是那么了解对方，却一直觉得不了解；他们是那么需要对方，却一次次任性走开。

更加戏剧的是，当两人发现，对对方依然有感情的时候，周怡却不得不离开，陈躲在昏暗的房间望着她，到后来周怡撑着伞哭泣，他们都明白，他们回不去了。

在恋爱的时候，或者在开始与一个人恋爱的时候，我们有没有想过，我们是因为爱还是寂寞和这个人在一起。

我们是那么害怕孤单，那么害怕自已一个人。

就想剧中人一样，永远在不停地恋爱。

就像周怡说，我只想有一个人听我说话。

就算，你找到了自己的真爱，要离开那个人，请记得，他/她曾耐心听你说话，他/她曾真诚给过你一个肩膀/怀抱。

这部电影中每一个演员都非常努力地表演着。

阿娇复出的第一部电影，非常成功地扬长避短。

她扮演的周怡脾气非常差，但是内心却非常柔软，就像个孩子，害怕独自一个人，所以从未独自旅行过；她是那么的无依无靠，连从机场回来都找不到一个去处，只好住到“前男友”家；她很容易开心，面试的时候看到阿树撞在门上，就能把下巴笑脱臼；每一个细节，阿娇都处理到位了；甚至在阿诗要求周怡离开的时候，周怡的无奈、痛苦却要强力掩饰的深情，她都抓住了。

相比陈伟霆的表现有些不自然，但是角色个性的转变他的处理还算及格。

陈均平这个人物从青涩到成熟的状态，他表现出来了。

让我惊喜的是诗雅，这好像是个新演员，但是在故事末尾的高潮，她与陈均平做爱时的表情，让我觉得她理解了这个人物的心里活动。

阿诗并不坏，她知道，陈对周怡的感情，也知道，这次相遇也许意味着她与陈要分开，然而她是不知道该怎么办的，她被迫接受了这一切，在低三下四地问“是不是我哪里不好”之后；类似于阿树一遍一遍对周怡道歉……其他人的表演也都很出彩，剧中有搞笑的成分，但却笑中带泪。

剧中的音乐非常不错，几间房间的装修风格我也很喜欢。

不是教会你爱，只是想，让你记得。

今年看的第一部片子。

OST配的很好。

阿娇很美很心旷神怡。

周怡问阿树，分手之后能不能做朋友？

反正我深信不疑的原则是，如果还能做朋友，要么就是其中有一个还爱着对方，要么就是两个人根本没有真正相爱过。

所以，ex什么的，还是敬而远之的好。

谁能保证面对自己的前度，可以做到一点都没有回忆涌上来？

很多时候仅仅是睹物，就可以思人了，何况还要面对面的近距离接触。

于是不可避免的忆起过往，荷尔蒙作祟，燃起了小火苗，脑袋一时不清醒，就觉得自己还爱对方。

陈均平和周怡分手之后本来可以相安无事的各自生活，不就是因为一次偶遇又迸出了小火苗？

可是最后呢？

陈均平觉得自己深爱的是周怡，和现任女友阿诗分了手。

而周怡也有她的纠结，最后独自逃离去旅行。

就算他们又重新在一起，谁能保证他们不会想起其他的ex，谁能保证他们不像曾经那样激烈争吵，谁能保证他们不会再分手？

当初分手时候的理由，多半是无法克服的，不然两个人好端端的在一起为什么轻易说分开就能分开？

所以还是省省吧，掐灭心里那噌噌窜上来的小火苗，少折腾了。

别以为复合了就能好好过，当初为了什么分开的，到时候多半还会因为同样的理由再分开。

二度伤害这种事情，不是傻逼做的么。

很爱它的结尾。

那个不停漏水的塑料杯，是周怡在阿平生活里留下来的影子。

因为周怡喜欢在吵架的时候乱砸东西，所以阿平就算是分手之后也索性把新家的杯子换成了塑料的。

镜头慢慢切换的阿平现在大房子里的小物，再到他跟周怡曾经生活过的小屋里面的物件们。

它们或许承载着主人的故事，可是，这两个人再也回不去了。

ex，是属于past tense的。

他尽可以在你生活的每个细枝末节犄角疙瘩里留下或明或暗的痕迹，可是如果可以，还是不要再有牵扯的好。

不如，就让故事都经过。

就算有一天你已经认不出我来但我们一起过的日子永远都会在我的生命里留下美好的回忆给恋爱超过一次的人。

给爱过的人。

看完这部电影许久，加上自己最近的经历，忽然觉得有些想法应该写下来。

电影内容不再赘述，直接写感想。

或许我应该加个背景音乐——《十年》。

陈奕迅在这首歌最后唱到“直到和你做了多年朋友，才知道我的眼泪不是为你而流，也为别人而流”，这句话或许很好地诠释了这部电影的主题：无心。

有的人没有用心去爱一个人，所以不会为对方流泪，而对方只看得到眼泪，却看不透TA的心，于是将爱错付。

如果真的那么爱，怎会忍心放手？

如果真的那么不堪一击，又怎会是真爱？

之所以会分手，必然是有分的内在原因，不是有人说，一个人下定决心跟另一个人分手的时候，连放屁都会成为争执的导火索。

我们和最初的那个人分享彼此的梦想，为对方加油打气。

多少年以后，物是人非，你屈服了现实放弃了梦想，再遇到她，你想找回最初的感觉，可惜你没发觉，她从不用承担你的梦想，更不是你的梦想。

前任就像鸡肋，食之无味，弃之可惜，倒不如丢去喂狗。

如得其情，哀矜勿喜。

touch u one more time, one more time......黄靖的歌声像是一个人在空房间内独自呓语。

选择机场作为第一幕，窃以为这样的地点，除了医院，最看惯世人聚散离合。

有人在这里选作起点，有人在这里成为终点。

陈均平第一眼便认出周怡，却没有立刻转身就走。

他其实完全可以掉头的，他的现任多么乖巧依人，体贴入微。

他选择了坐下，一如在他的记忆里，周怡顽固的盘根错节的选择了留下。

前几日重看Jeux d’enfants，他为着她搞砸自己的婚礼恨不得她立刻下地狱去。

火车来时，是她自己跳开的。

他一脸忿忿冷眼看着。

十年过去了，家里来了一个他以为是她的客人。

他跳起来，几乎要流泪。

陈均平在车上，一系列戏剧化的冷嘲热讽。

最后类似毫无办法的妥协性的对现任说：这么晚了，总不可能真的让她一个女孩子去住时钟酒店吧......仿佛他做了一次好人。

但一进屋就原形毕露。

他与周怡围绕貌似没有感情的房屋灯饰开始对话，充斥打情骂俏。

他的现任，只能默默地看着。

其实这部戏交代了周怡与所有男人感情纠葛的前因后果。

连带着也将陈均平与现任阿诗缘何认识一笔带过。

独独，没有告诉观众，周怡与陈均平是如何在一起的。

只是用沉默的镜头不断带过，带过，再带过，他们曾经相爱的点点滴滴。

周怡煮面。

阿诗像一个最寻常的贤妻良母，询问她要不要煎蛋。

周怡直接放入鸡蛋，阿诗愣了一下。

周怡问她吃吗，她答我们没有晚上吃宵夜的习惯。

到此，已不需要看下去。

陈均平煮面直接放鸡蛋，陈均平有吃宵夜的习惯。

最终周怡看到了塑胶杯。

这是陈均平唯一为她做的改变。

还是她教他这样做的。

他与她不知道闹了多少回分手，互不相让，蛮不讲理。

他要同阿诗分手，却只须一句话，算了吧。

算了吧。

我不知道有多少男人用这三个字跟一个女人一刀两断。

我只知道，陈均平像一个影子，不断想要找到那个契合自己的形体。

但都徒劳无果。

周怡也不能与他完美匹配，他们总有缝隙割裂的小口。

于是陈均平恒久的无法找到。

事实上每个人都如此。

然而我们并不需要这样做，那个我们要找的人，既非一模一样的自己，亦非与自己完美搭配的爱侣，而是一缕照亮影子的阳光。

周怡，便是陈均平的那缕阳光。

但即使到了陈均平有机会与周怡重圆旧梦，吻都已落下的时刻，陈均平依然不懂得。

直到阿诗问陈均平为什么不洗碗，陈均平的杯子滑落。

紧接着是闪回陈均平与周怡激烈争吵的往事。

杯子，杯子，始终关于杯子。

然而这与洗碗又有什么关系。

在陈均平的世界里，从来都是周怡蛮不讲理地大发脾气，从来都是周怡摔东西，从来都是周怡跪下来收拾残局，亦从来都是周怡洗碗。

陈均平终于意识到，从来不是他迁就周怡这坏性格。

而是周怡迁就他的爱。

阿诗无止境地迁就的，不是他的爱。

只是他这个人罢了。

于是又回到了最初的问题。

导演交代了所有，唯独隐去了陈均平与周怡相识到相恋的过程。

却也给出了答案。

在周怡面前，陈均平没有什么是不方便的，没有什么是口不择言的，更没有什么是顾及的。

在这段感情里，陈均平一直是强势的那一个。

亦脆弱得可怕。

即使说一万次分手，还是要追出去找周怡。

即使分手后许久，周怡仍要撒谎骗他之后只有阿树一个男人。

想来，在他们两人相恋同居的时候，周怡亦骗过他之前男人的个数。

很多人质疑他们随口而出的分手吧。

其实这不过是一种相处的模式。

周怡和陈均平的爱情，一直处于大颠大肺的状态，伤得重也哄得快。

我表示我就是这样的人。

以此证明。

导演一点一点地，像注水一样渐渐将周怡和陈均平的故事注满。

又让它流走。

这不是关于阴差阳错。

只是周怡，那么轻易地再度陷入他的怀抱。

就已决定不会回到他的身边。

在周怡所有的男女关系中，只有陈均平一人，跟她承诺过未来——以后我们搬了大屋.....多么平凡似曾相识的一句话。

只有陈均平一人许给过她。

陈均平也只许给过她一人。

爱这回事，当你爱时要忘记爱，才能好好享受爱。

可是爱不在时，你要记起它时，它往往经过太多删改。

它令我们野心勃勃，又心灰意冷。

那些一无所有的爱情，往往才是你最记得的一段。

打出字幕后那些留言。

大多前度都相识于微时，彼此早已物是人非，但都牢牢将对方放在心里一处死角，旁人不可碰触。

我想，周怡到最后都不明白，她曾爱过的陈均平其实一直都没改变。

只是周怡不再需要这样一个陈均平。

人与人之间，从来没有什么你变了或是我变了，而是自身需求改变了，于是我们便将责任推诿给对方。

麦曦茵说过，每一个前度，都是一次成长。

于是当你遇见一个几近完美的男人。

不要轻易爱上他。

因为他每一次拉起你的手让你走在马路的里面，每一次替你挑出你不喜欢吃的食物，每一次你痛经时他体贴地为你买来各种正确的药物和用品。

那都是一个女人教给他的经历。

前度。

你会记得。

然后爱别人。

这是出现在片尾的两句话。

片子里精雕细琢的对白和众多的细节道具的设置，无不一击直中观者最隐秘的内心，认同感自始至终环绕心头。

没有谁在恋爱的时候不是真心喜欢，也没有谁是完全放得下前任的，这种矛盾着的心情在影片里被表达的直白透彻，看这部片，始终有着偷情一般的愧疚感和兴奋感并存以及对于过去的惋惜。

只是两天短短的时间里，熟悉的一切，不经意的一句耳熟的话，生活中重复出现的段落足以破坏当下平静安稳的恋情，也勾起一直在心底埋藏着的思念，原来彼此都没有放下过曾经，只是一直缺少唤醒记忆的契机。

有多少分手的人是像片子里的周怡和陈均平一样，还相爱着，却因为一时的赌气赔上了这份最真挚的感情，转身之后，自欺欺人的开始一段又一段新的感情，每一段感情莫不是真真切切的，又莫不是在最不经意间触发对过往的回忆，短暂的感伤出现了多少遍，明明知道心里的那个名字从来没有被抹去过，还要假装出一份潇洒神气，甚至要故意用恶言恶语去中伤对方来表达自己的洒脱，可这难道又不是掩饰自己的慌张和嫉妒么。

过去永远不会真正过去，你一句暧昧的关怀，我一句故意挑起的熟悉话语，其实都在宣告对方自己并没有真正放下你，也让彼此都萌发了侥幸心理，剩下的只是时间的谁主动地问题了。

麦曦茵可以说是把现在大多数的同龄人的恋爱群态作了最精准的剖析，对旧爱年年不忘，对新的恋情轻易接受，对默默关心自己的人忽视，对自己的真实内心一直逃避，冲动感性情绪化，不小心错过了后悔了也碍于面子将错就错，猜来猜去让自己更加难受。

电影在结尾让陈均平直面了自己内心，长镜头对准塑胶杯子中的水缓缓流出，宣告了就算换成了摔不碎的塑胶杯，也弥补不了心里的裂痕，只是现实生活中有多少人能做出这种坦率的选择，怕是大多数人会像阿诗一样，明知道感情的虚假，也要用身体和情欲最终试图留下那个不爱自己的人。

而被现任女主人扫地出门的周怡，也完成了一次自我成长。

一开始是委屈又愤怒不已的心情，以致于莫名伤害不相干的人，之后冷静下来来到曾经两个人回忆的发生地收拾狼狈的自己，卸下伪装让眼泪喷涌，而最终的成熟是妈妈引导自己发泄自己的情绪，原来，并不是最喜欢的不是身边的那个，而是最喜欢的已经不在了，旅行，不需要人带，自己就足够了。

每个人其实都是在一次次分手中成长，或早或晚，总有一天，会懂得珍惜身边的人，跟随真实的内心，学会妥协和平衡自己与对方。

麦曦茵真的是前途不可限量的新生导演，年纪轻轻，却能一出手就打动观者，用心与敷衍，真心热爱和金钱至上一看就能分出，很可贵的是，他没有像很多新导演一样过分追求空洞的形式和画面，对白设计亲切又带点小幽默，不拖沓也不太激进，虽然是讲现在男女之间的情事却有种纯洁又可爱的感觉。

一个好导演会让你在看他的作品时感受到平视的目光而不是俯视你要你臣服的王者姿态。

这部片其实给我带来了很深很深的认同感，因此在这种共鸣和默契下来看，理智似乎显得不重要又可笑，谁会在乎开头情节设计上的勉强，谁会在乎太过刻意的摄影调调，这是一部能打动人心起码使我深陷其中的片子，我相信，经历过真心投入过的感情的人都会有一点共鸣的，爱看电影不就是因为有那么一些电影总能让自己感动总能给自己带来些感同身受的思考么，别去计较太多，投入去看它你会发现它的可贵。

看得闲炒饭的时候，很讨厌陈伟霆，看完前度，倒觉得还成。

这大约是港男港女现代爱情故事的真实写照吧，所以各位主演都大致演得真实自然。

其实我是理解不了的，一个照面就爱上，分开时，居然还痛得入心入肺。

戏里阿娇的角色的性格，其实有点神经质，平静试探，突然发飙，然后便把一切原本好好的东西全部推翻。

其实，我也讨厌吵架扔东西的人。

其实我并不觉得这部戏里有多少深刻的无法忘记的爱情，陈伟霆对阿娇的“翻挞”并不是因为未忘情，我觉得充其量只是一个男人本能的下半身反应。

一对爱侣，假如是冷静和谈然后平静分手，那么我觉得他们真的永世不会再有复合的可能。

但假如只是一时意气，后来多次错过，那么最后重遇，就真的是那一句，“和朋友做”。

戏里最可怜的是诗雅，温柔善良，试图用身体绑住一个男人，但那个男人终究，不是爱别人，而是太爱自己。

很喜欢里面阿娇与恬妞的母女关系，恬妞说了一句“旅行唔使人地带噶，自己去咪得咯”，被无数影评提到。

也喜欢里面的曾国祥，虽然我很烦他的恋人絮语，但是他在里面，是一个深情的，远距离默默守护的男配角。

至于阿娇，出落得越发漂亮了，五官精致，眉眼间都透露出一股让人心动的气息。

没有想到这么一个洋娃娃般的女孩，真的如洋娃娃一般不聪明，曾经那么“天真”。

但总归是祝福的，脱去玉女枷锁，或许你能走得更远吧。

还有，恬妞说得对，我知不知道有什么关系，你自己清楚就行了。

要想清楚，你爱的，究竟是哪一个。

我想对很多人来说EX都只有一个，走得越远，回过头去的时候路的轮廓才更清晰。

失去，大概真的是衡量感情最有效的方式。

所以，在一个人的晚上，我看这个电影，本来打算被打动甚至掉掉眼泪，然而我什么都没看见，是有很多关系，但无论哪一段都无法让人投入，没有一段感情饱含爱意，在一起或是分开都是任性的行为，所有的片段都只是片段，没有交代感情中任何实质性的东西。

一段感情由浅变深的走向是两个人从探索到慢慢交付给彼此的过程，中间除了嬉戏打闹之外有更深入的东西，但是，片子什么都没有说，留在画面上的散乱和纠结只能让人感觉不负责任，不知所谓。

所有的人物都没有完整的性格，我无法将任何一个人的任何时点和任何EX相对应，周怡是败笔中的败笔，这个女孩除了美，请问还有什么优点？

突如其来的脾气，没头没尾的处事方式，连内心都没有填充，欲望的表现都显得不真实，以至于我除了在无数的特写里不停的看她的脸之外没有感觉到剧情有前进或是后退的意愿。

是的，这就是部原地不动的片子，不管你从哪一节看起都为时不晚，因为直到最后它也还是什么都没有说。

请问那个阿苏和这个剧情到底有什么关系，我简直觉得他比纹身男的出现更不具有逻辑。

至少纹身男强调的是周怡性格中不计后果，漫无边际的特点，而阿苏呢，是为了强调周怡一直蹭车都不会不好意思的不要脸么？

故事牵强到不行，首先在机场坐那么近都看不见，亦或是我觉得很多人也许在对方没看见的时候就带着女友换位置了吧，而后不管怎么样都不会带进家里吧，给她开个房又怎样？

周怡也过分不见外，人家让你住你也就真住啊，走的时候还悲愤交加的样子，这是怎么个理。

和阿树的开场也太没尺度了吧，这样两个陌生人玩玩复印机就在一起了？

纹身男的那段更是堪称荒唐，请问谁会个一个把自己约会对象砸破脑袋的陌生人迅速相爱，难道就为了那句破相我娶你？

恩爱是所有非目的性的情侣都经历过的表现方式，但周怡和阿平的吵架却说明这是没事找抽的一对，每次吵架都是无理取闹的范本，没有一场架是吵在不得不吵的点子上，没有一场架是因为无法面对，不能解决的问题，分手也是两个人的负气之举。

难道，这也是真爱？

或者连这样的EX都好意思拍个片子来回忆，来伤感？

EX，应该是个悲伤隐忍的故事，拿来回忆而不是随心所欲是因为珍惜，既然因为不能缓解的事情分开了，那么如果还没找到解决方案又何必打扰呢？

祝你幸福，深深的，遥远的，这是很苦涩很苦涩的事情。

如果你真正爱过，如果你真正爱的那个人已经是EX，那么看这部片子是件快乐的事情，因为你不必想起你们之间的任何事，即使是一个人，即使是在深夜，即使是看完后听着文艺女青年低声哼唱或是放着轻音乐酝酿情绪都好。

这电影我没看完，看到一半就觉得受不了这么“作”的价值观。

——啥时候这世界以作为荣了？

和《被嫌弃的松子的一生》那种眼泪作有一拼。

这里边所有的眼泪我都挺想冷冷说一句，活该。

跟男人旅行然后机场吵架问起前女友查手机死缠烂打蛮不讲理无限矫情。

自己提分手又哭。

活该。

自己提的分手，结果发现护照行李都在前男友那儿，工作也不要了，骂前房东肥婆导致流落街头，活该。

您平时怎么积的德？

这现任女友以为自己是圣母，拯救了男朋友落难的前女友，还开车把她带回自己家住，分手，活该。

谁让您把男朋友的前女友带回去了？

这是用脚趾头想知道一定都会引发藕断丝连导致分手的结局。

虽然，他和前女友复合后可能还是分手。

遇到一个古惑仔就跟人一起去睡了就在一起了，又分手，活该。

大雨天以“好累”为理由自己提了分手，和男朋友吵架，自己收拾箱子离家出走然后淋着大雨哭，活该。

您分手可以选个好天气啊。

没人强迫您出门淋雨。

是不是作就代表自己正确？

遇到一作家就跟人去旅行连工资都不要了，回头流落街头没钱了又臊不搭脸回来问工资。

就更别提转交工作了。

同事没好脸，活该。

一切都是活该。

作和眼泪并不代表自己“正确”。

安。