我的非凡父母

中国（香港）电影人拍感情，总爱给人物安上某种“病”，似乎因为病离死最近，对于“人生除死无大事”的国人来说，死亡最能触动痛苦的情绪。

也就不奇怪了，《我不是药神》的癌症，《沦落人》里的残疾，《我的非凡父母》里的目盲，等等，都通过身体病症或缺陷来调动观众的情绪。

在中国人的观念中，似乎只有染病才能把人划入边缘。

通过刻画这类边缘人，编排“惨”的情节，引人同情，尽情骗取观众的泪水。

以《我的非凡父母》为例，父母因为目盲成为了特殊群体，女儿因为出生在目盲家庭（在学校）也成为边缘人，为了维系自尊她必须隐瞒这个真相。

电影用了不少“惨”的桥段勾起观众的同情心理：婴孩时的女儿被滚烫的热饭烫到，父亲摆摊不仅被欺负还被扣押警局，女儿为避免丢脸对来学校接自己的母亲视而不见，等等。

这些情节相对而言尚在温和的程度，不至于被认为”卖惨“（大陆电影的专利），类似于《沦落人》是温情的而不是激烈的。

不过比较日本电影，便很容易看出中国（香港）此类温情电影的不足之处。

在日本影视中，边缘人往往不会是身体有缺陷或患病的人，更多是遭受某种心理磨难和精神困境的人。

日本电影人喜欢表现人物从沉落、苦痛到修复、释怀的过程，这也是日本影视总能恰到好处治愈我们的缘由，因为它所表现的其实就是任何一位普通人可能遇到的情形，这自然会引发观众强烈共鸣。

亚里士多德说，悲剧之所以让人感到恐惧，是因为观众意识到发生在悲剧主角身上的遭际有一天也会降临在自己身上，这便是共情，发生在很多日本影视作品里。

同样地，悲剧也可能令观众感到怜悯，而怜悯情绪触发的机制在于主角因过失犯错，遭受了不该遭受的厄运，观众带着俯视的目光观看他们。

这正是中国（香港）影视的视角，癌症、残疾、目盲……不该遭受，都是命运的不公；遭受心理磨难则每个人都会遇到。

中国影视与日本影视的价值差异便在此，自然也是差距。

说是年度催泪的一部片，看了，有感动到，但没有特别感动到催泪，主要原因我想还是代入问题。

一对夫妻双目失明，把女儿带大的故事，很难想象。

即便正常人带娃都头大了，双目失明怎么带[囧]但是值得一看，两位香港老戏骨的演技不容置疑。

女儿欣欣确实长得不错，在这么难的家庭，幸亏没学坏，真不容易

https://mp.weixin.qq.com/s/XSRYwbTFD5wpv6sPuBAnvQ盲人父母养育孩子的故事。

比较触动我的是一幕：在盲人妈妈做饭的时候，欣欣（盲人的孩子）坐在学步车上，到处滑行。

盲人妈妈一边切菜，耳朵也没闲着，听着欣欣的声音，怕她走远了：“欣欣，你不要去那么远哦。

”但小孩子的天性就是好奇。

滑到饭桌附近，看见一个插着电线的高压锅，欣欣把电线一扯，整锅热粥从高空往下掉落......虽然能预料到后续，但掉落的那一幕，还是心头一紧。

砰。

孩子哇哇大哭。

盲人妈妈闻声赶来，问：“欣欣你怎么了？

”摸了摸地板上的热粥，缩回了手，大惊：“你是不是被烫到了。

”从医院回来，盲人妈妈泪流满面：“我是不是不配做你的妈妈......“抱着录音带，录下了自己的心声。

内疚，难过。

欣欣小时候被烫的伤疤，一直都在。

她上小学，和爸爸妈妈去大排档。

给爸爸妈妈念餐牌上的菜。

念完，有个伙计给盲人父母一个传单，说这个治盲人开眼的不错。

盲人妈妈笑了笑，对欣欣说：“妈妈挺好的。

”欣欣问：“妈妈，可是你不想知道世界长什么样，我长什么样嘛。

”盲人妈妈摸了摸欣欣的手，说：“我摸摸你的小手，再默默你的脸，就知道是你啦。

”这种自我安慰的话，笑中有悲。

欣欣就这样一天天长大，和盲人父母互相扶持。

你陪我长大，我陪你变老。

欣欣的青春期来了。

她会爱面子，怕麻烦。

”欣欣啊，帮我看看勺子掉哪里了。

“欣欣看了一眼，说：“哎呀，就在你脚边啊。

”无法理解妈妈这样也要帮忙。

盲人妈妈蹲下，四处摸，却不知道”脚边“是在哪边。

欣欣又看了一眼，说，在你脚后面。

盲人妈妈把手往后探，摸到了勺子，慢慢起身。

”他们需要我，你根本没法预料盲人的生活有多麻烦。

“在欣欣长大，要考大学的时候，她对老师说。

自己很想申请国外的大学，逃离爸爸妈妈。

她一直充当父母的盲人棍，想要自由，却无法逃离。

和妈妈吵架的时候，她说：“难道你们就想一辈子把我留在你们身边吗？

你也没经过我同意就把我生下来啊！

”是气话，也是真心话。

陪我长大是真的，害我没法自由，也是真的。

为人父母，真的是为了养一个盲人棍吗？

小时候欣欣发烧。

爸爸妈妈在医院里，摸黑给她喂药的场景。

历历在目。

妈妈半夜踉跄起身，在床头柜摸了摸几个药瓶，哭了：“娃爸，那个橡皮筋不见了。

”“姑娘说退烧药是用橡皮筋绑好的，怎么不见了呢？

”听着盲人妈妈颤抖的声音，爸爸惊恐地说：“怎么回事呢？

药可不能吃错啊！

”成年人的崩溃就在一瞬间。

而盲人父母的崩溃，被放大无数倍。

多年的盲人生活，靠的不只是意志。

盲人妈妈忽然想起来，护士姑娘说，退烧药是有提子味的。

她颤抖地打开了药瓶，闻了闻，说，好像就是这个味道。

爸爸接过药瓶，确认过，是这样的味道。

盲人爸爸扶着欣欣起身，盲人妈妈给她喂药。

天还是黑的。

教欣欣艺术课的老师，知道父母一直是她的心结。

她说，我小时候家里也没钱，大学的时候，才自己努力学的画画。

父母并不是束缚自己发展的理由。

“你有没有想过，你父母在你还没出生的那些年，又是怎么度过的呢？

也许，他们比你想象中的，更有力量。

”和父母大吵以后，欣欣回家看见了妈妈收藏的录音带。

一键播放：“对不起，欣欣，我是不是不配做你的妈妈......""我之所以把你生下来，是为了让你看看，这个世界有多美丽。

这个美丽，在我以前，我曾经看到过......”也许，父母比我们想的，更不平凡。

以上。

主要有以下几个触动点： 1. 演技：惠英红、吴岱融 等老戏骨的演技还是相当过硬的，当时看这部电影主要的原因之一也是惠英红的参演。

在盲人群体生活等方面的演绎上还是很写实和让人动容的。

2. 内容：选取的矛盾点主要集中盲人父母和青春期子女冲突上和抚养孩子的不易，还是有其他很多的困难和矛盾点（比如居住困难、经济拮据、医疗...）没有被展示出来。

限于电影篇幅的局限，也是可以理解的。

更深入具体的展示可能得通过电视剧了。

3. 主题：主题上还是体现了父母的无私和不易，只要孩子高高兴兴、快乐成长就心满意足，自己怎么样都可以。

同时也不要求子女大富大贵，只要孩子幸福快乐就好。

可怜天下父母心，算是对这一主题的另一个角度的刻画。

4. 社会思考：触发了这样的思考——久病床前的孝子该如何取舍？

其实有时候这不是一个简简单单可以道德层面上居高临下来审判的问题，父母需要照顾，子女也有自己的生活理想追求，甚至还有子女自己的家庭需要照顾，所以多轴运作的子女其实也不容易。

而久病的父母往往照料的难度也越来越大。

在这样的处境中，谁都是不容易的，是否有更好的解决方式，或者外界能否提供什么帮助，都是值得我们思考的一个社会问题。

Tips：当时看的时候比较了国语和粤语版，个人觉得粤语版相比之下更有味道。

影片讲述了一对盲人夫妇和他们女儿间的故事，带着几分娓娓道来的叙事节奏，很亲和地展现了特殊人群的日常生活，以及抚育健全女儿过程中的艰辛。

这是导演自己的人生，送给盲人父母的特别礼物，许是知道这一点，令我对影片充满了包容。

芷欣从小就是父母的眼，她要给父母念点菜单，要收拾家务整理父母的衣物，要陪母亲去做义工，要陪父亲出摊......她很乖巧也很懂事，小小年纪就承受了旁观者异样的眼神，直到青春期，在同学面前掩饰了父母是盲人这个事实。

她知道自己跟其他同学不一样，她的时间并不完全属于她自己，除去家庭中固定的帮忙之外，她还有随时被父母召唤的可能，毕竟意外没法百分百避开，而她需要在那一刻放弃所有，义无反顾地去奔赴。

当一切都显得顺理成章时，芷欣对于现状其实是排斥的，她渴望像同学那样去恣意青春，又不能拒绝父母的请求。

她的内心善良愿意照顾父母以及像父母这样的弱势群体，但又在这个过程中看不到属于自己的未来。

年轻的女孩儿被无形中的两股力量拉扯着，滋生出要逃离的欲望，想要出国学画，第一动机是从当下的环境中跳开，其次才是为了爱好与专长。

有一点是不容置疑的，芷欣始终顾念着父母，她生活里的重心从来都是父母优先。

只是，当那两股力量日渐均衡，芷欣感到了前所未有的疲惫。

导演用芷欣一次情绪失控将问题精准挑明，她与母亲间的矛盾白热化到离家出走，以此掀起故事的高潮，解决那些汹涌的暗流，让一家三口轻装前行。

这个桥段其实很套路，对于全片来说是既定的高潮时段，但完全没能吸引观众跟着去进入，只让我认真巡视了一番演员们的演技。

惠英红饰演的母亲一角，在这场戏的情感爆发平复了些许情节上的尴尬，给足了芷欣转变的台阶。

不过，真正让人看到老戏骨表演功底的，是母亲在校门口等待女儿那场。

母亲感觉到女儿在向自己走来，满脸扬起了幸福的笑容，可是，女儿按住了书包上的挂饰，不发出声音地像是陌生人从她身边经过，惠英红的表情从喜悦到困惑到迟疑到醒悟到难堪到难过，再到收起所有的情绪默默地转身向着相反的方向离开。

把一个残疾母亲隐忍的疼痛表现得淋漓尽致，看得见一颗心啪嗒一声掉在地上，碎了开来。

也是这一刻，我才真正明白，母亲一直以来所展现的坚强、热心、阳光、善良，都旨在作为一个榜样，引领没法在正常家庭中长大的孩子拥有强大的内心，她从来都不会也不可能去依孩子成为负担。

还有个细节，芷欣每天出门前，母亲都要叫住她，摸一下她的穿着是否得体。

这是一个盲人母亲对孩子最细腻的保护。

芷欣在时间里顺从了这母女间的仪式，但内心里早已有着太多的不认同，她只见到了母亲对自己的掌控，全然不曾往深里去思考母亲这样做的用意。

对于青春期的女生来说，这一点是在情理之中的，好在，爱让她不会迷路。

拉着父母的手抚摸过自己的画作，用盲文告诉父母自己对他们的真感情；与母亲并肩，去完成父亲的愿望，为盲人群体积极发声争取利益。

我们见到了一个成长起来的芷欣，坦然接受命运所有的安排。

她的父母双目失明，她，就是父母的眼。

影片较为琐碎，导演想要呈现的方面太多，使得重点欠缺。

内容过于生活化，整体显得平淡，没有足够打动观众、让观众记忆深刻的细节。

但还是得感谢导演的分享，让我见到一对非凡的盲人夫妇，以及他们优秀的女儿。

2023.3.29. 于福州

我的非凡父母 (2022)6.92022 / 中国香港 中国大陆 / 剧情 家庭 / 朱凤娴 / 惠英红 吴岱融

相当一般的电影!😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😓😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒😒

“随手水煮一块腌制好的顶级和牛是一种什么滋味呢”这个问题是我看完字幕后被困扰很久的问题用着近乎于“作弊”的题材，根据真实事件改编，请了演技几近完美的演员。

似乎不用看都知道要把电影节的奖项颁给这种电影，但是看过之后我却迷茫了网上风评都在吹故事感人，惠英红的演技完美，然后呢？

感人只需要几个点就可以，比如听到红姐的录音，看到红姐在雨中崩溃，但是故事叙述的却是稀烂。

感情线算是烂完了，几个塑料闺蜜就差当你面绝交了，面试当天被抠鼻子打断我还以为红姐知道故意的。

全片几乎没有用到任何暗示和隐喻，白水和直给是唯一主题，色调也不会根据剧情需要改变，一拍门外就是圣光，反正靠大光圈加特写能解释一切选角方面有视力的比没有视力的差了一大截，女主如果说是大学生我觉得正好，但是高中生好像过于成熟了，老师同学选的都很“尽忠职守”，反正完成任务就好了。

一边很真实一边又很“美好”。

全片通过视障这一元素将中式父母的希冀与依赖放大给观众看，可给出的答案却不够真实，甚至可以说是儿戏就因为这是自己的故事，所以最终解释权就在一个人手里？

我好憎有人“白水煮和牛”

港名"与你瞳行"似乎更贴切电影本身；最令我动容的片段是红姐去学校门口等芷欣那一段。

红姐的表情由察觉女儿走到身边的欣喜，再到女儿直接从身边走过的失望，不知所措再到无奈，然后默默转身离开，情绪刻画层次的递进；看到芷欣手上的伤疤又想起我自己脚背上的烫伤。

忙于工作的父母把我托付给爷爷奶奶照看，奶奶的一时疏忽把滚烫的热水壶放在了桌子底下的地板上，没想到刚学会爬行的我却意外把装着滚烫热水的水壶碰到了，奶奶巡着哭声找来，发现了烫伤左脚哭得声嘶力竭的我。

时至今日，伤口已经愈合，而当时年纪小也没有留下疼痛的记忆，但每每看到疤痕，家人总是会自责不已。

我想，红姐肯定也因此而痛恨自己的眼睛看不见，不能保护好心爱的女儿。

也正是这种害怕女儿受到伤害的心情，她才会对女儿百般约束；叛逆期的儿女总是很抵触父母的管教，更不用说在这样一个特殊的家庭里。

母亲的随传随到、约束干预，让她感到窒息，于是产生了逃离的想法；不得不说，千语bb的高中生形象毫无违和感。

最后，没想到电影尾声还能看到主演之一，饰演爸爸的Hugo吴岱融亲临现场与观众近距离交流，很是惊喜！

打开这部电影的时候，本来没报什么希望，只想打发一下时间。

但没想到，全程完全没快进或中断，甚至有几处还令我湿了眼眶。

一对“非凡”父母究竟有什么非凡之处？

且令观众信服呢？

一、勇敢这对父母不是普通人，他们是一对盲人夫妇。

片头的镜头从非常生活化的房间内摇起——母亲在给婴儿换尿片，听到婴儿发出了mama的声音，惊喜抬头的一瞬，看得出她睁大的眼睛有问题。

然后随着她的对话，镜头徐徐转向屋内的父亲，一个正在摸索着给孩子安装学步车的男人，则是双目闭着，显然也有问题。

接下来的情节十分揪心，看不见的母亲在厨房做饭，卡在学步车里的孩子拉翻了煮粥的电锅。

医院里，盲人夫妇的身份做实。

用旁人的话说“我们正常人照顾孩子都顾不过来，你们怎么能照顾好？

”但是，这对夫妇显然并没有被任何困难可能性打倒，他们一天天养大了女儿。

虽然影片把成长的轨迹缩影成小女孩早早带着父母“看”世界的快乐时光，但各种不易并不难以想象。

从始至终，父母都没有被生活的苦难压垮过，即使是父亲被按摩馆经理不公对待和最后身患绝症，他们都勇敢选择做真诚温暖的人、做心中想做的事、尽自己能尽的力。

二、乐观勇敢的父母总是选择以乐观面对生活，他们并不因自身的残疾而隔绝于社会之外。

他们喜欢唱歌，积极参加义工活动，真诚地帮助其他人。

母亲会为生病的盲人朋友送去热饭菜，父亲会为盲人工友遭到的不公平待遇发声出头。

他们的心灵完整健康，没有自怨自艾，不觉低人一等，还热爱运动和文艺。

也许是因为看不见，他们反而不像普通人那样畏惧他者眼光，总能简单直接表达自我和情感。

父亲生病时，心心念念的是好吃的油鸡腿，母亲虽然会“气”得锤他，但也会欣然接受他的“肉麻”表白。

他们会以“别人可能笑话我们，但反正我们看不见”为理由，在别人的目光下架构彼此的小世界。

在这里，黑暗却又光明，他们握紧双手，便是幸福了。

这种画面出现的时候，会让作为观众的我感到，也许在看不到的世界里，我们能够更加忠实于内心真实的自己，而不用戴上与人周旋的面具，表演一种人设为别人所认可。

这又何尝不是一种幸运呢？

三、真实母亲与芷欣间的关系，既有普通母女间相爱相杀的密切，又多了一分盲人母亲对健全女儿不自觉的依赖。

在青春期夹杂自卑和向往自由的复杂情绪中，芷欣感到束缚甚至是捆绑。

不仅因为母亲一直把她当孩子般连衣服是否穿着得体都要亲自检查，更因为作为家中唯一的健全人，她自幼担负着代他们看世界的使命，随着年龄渐长与自我意识萌芽，这种“替代”与她想要自在随心为自己而活的念头相冲突。

电影对这种冲突逐步升级的过程描绘得十分犀利，并没有美化双方中的任一方，女儿与母亲的“自私”和“挣脱”是双向的。

虽然女儿隐匿声音从母亲身边默默溜走令人遗憾，但母亲流鼻血都要紧急call来女儿令她错过大学面试也着实让人同情女儿的处境。

在这样的关系中，彼此没有坦诚真实心声，达到互相理解，爱多多少少是有些质变的。

电影非常巧妙处理了这样的矛盾。

既没有谴责任何一方，也没有简单地用大而化之的爱“和稀泥”。

Miss陈的两次点拨，推进了母女关系的两次成长。

第一次，她用自己的成长过程告诉芷欣“梦想”要靠自己努力，父母给予不了并不是罪过。

当芷欣面对危险被家庭根植在内心的良知所拯救后，她迷途知返并且接受了现实的处境。

第二次，在芷欣准备放弃出国读书长伴父母时，她又提醒“在没有你的时候他们已经是盲人了”，潜台词是健康的关系需要接纳和体谅、但并不需要彼此的牺牲。

最终母女的和解，是女儿懂得了爱的宽广、母亲懂得了爱的放手，她们成全了彼此的独立。

这简直是完美的关系！

在并非健全的人之间，可以如此互相支持信任又保持健康边界，这是“非凡”的父母给予孩子最宝贵的财富。

在电影最后，我才知道这部电影竟是真人真事改编，编剧和导演就是芷欣本人。

看到导演自述“很久以后我才明白，自己一直以为遭到的诅咒，原来是祝福！

”更懂得这部电影的真诚动人来源于哪里。

只有真正经历在生活的苦难开出的花，才有这样的释然之美。

故事发生在父母双盲孩子健全的残疾人家庭里，它也可以发生在千千万万普通人的家庭中，看着看着回想起自己曾经有过的那个叛逆期，有甘笑红那样处处管头管脚严厉的妈妈和慈祥乐观的老爸，感触颇深。

三届金像奖影后惠英红扮演的全盲妈妈眼神游离好厉害演绎难度非常大，逼真得没有一点儿破绽，红姐的眼睛应该为此吃了不少苦。

剧中生活在黑暗世界中爱女心切处处想保护女儿的甘笑红情不自禁的感情起伏和女儿争执时随时随地都会磕磕碰碰，着实叫我提心吊胆捏了一大把汗。

虽然看的是国语版，完全不妨碍感受演员惠英红、吴岱融、吴千语的精湛演技，阳光的甘笑红，热心肠的朱国强，聪明善良的朱芷欣，沉浸在不平凡的三口之家的喜怒哀乐和悲欢离合之中，泪点太多了。

幸福的家庭需要平等的沟通和理解，还有互相发自内心的感恩之情。

这场点映几乎满座，有不少家长带着孩子来看，不愧是亲子题材的好电影，希望能引发更多的人来关心爱护残疾人士。